再現(xiàn)部
- 肖邦《g 小調(diào)敘事曲》橫向織體規(guī)律與演奏分析
反而在展開(kāi)部和再現(xiàn)部結(jié)構(gòu)都較呈示部中有明顯緊縮。而副部主題是橫向織體變形的重頭戲，作品在不改變副部主題旋律的情況下，通過(guò)改變織體形態(tài)使副主題每次出現(xiàn)都和之前迥然不同。經(jīng)研究可見(jiàn)三類變化：（一）力度發(fā)展變化主部主題在呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部中的力度發(fā)展分別為p 到pp 到pp；而副部為pp 到ff 到ff?？梢?jiàn)主題在展開(kāi)部和再現(xiàn)部中的力度明顯變得越來(lái)越隱忍，而副部主題卻越發(fā)雄壯。（二）結(jié)構(gòu)發(fā)展變化主部在呈示部中共28 小節(jié)，在展開(kāi)部共12 小節(jié)，在再現(xiàn)部共14
戲劇之家 2023年14期2023-06-03
- 《送郎當(dāng)紅軍》
征，第一部分與再現(xiàn)部采用江西革命歷史民歌《送郎當(dāng)紅軍》作為主題，中部主題則源于另一首江西革命歷史民歌《毛委員和我們?cè)谝黄稹?。第一部分主題A為升F徵五聲調(diào)式，在低、中、高音區(qū)上逐一呈現(xiàn)；中部主題B從A徵六聲調(diào)式轉(zhuǎn)入D徵六聲調(diào)式；再現(xiàn)部主題A在極高音區(qū)上從G徵五聲調(diào)式轉(zhuǎn)入A徵五聲調(diào)式，隨著主題A最后轉(zhuǎn)回主調(diào)—升F徵五聲調(diào)式。朱培賓 音樂(lè)學(xué)與音樂(lè)藝術(shù)博士，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)作曲與作曲理論學(xué)會(huì)理事，天津市音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，天津音樂(lè)學(xué)院副教授，九拍教育科技集團(tuán)特聘教授，“
鋼琴藝術(shù) 2023年2期2023-05-30
- 二胡與樂(lè)隊(duì)《綠色的思念》樂(lè)曲風(fēng)格及演奏特點(diǎn)分析
為主部、中部、再現(xiàn)部三個(gè)部分，是三部性曲式結(jié)構(gòu)。其調(diào)式調(diào)性布局為A 羽—E羽—A 宮—E 羽—A 羽，民族五聲調(diào)式也體現(xiàn)了該曲濃郁的民族音樂(lè)特點(diǎn)。（二）節(jié)奏特點(diǎn)分析1.抒情、柔美的慢板主部A 段節(jié)奏為4/4 拍，多以大附點(diǎn)、二分音符和八分音符組合而成，速度為慢速。附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用使旋律表現(xiàn)得更為舒緩，通過(guò)演奏也能感受到作者的“思念”之情。剛開(kāi)始演奏時(shí)，要注意起弓時(shí)的音量，以弱拍進(jìn)曲，不能帶生硬的重音，節(jié)奏速度要穩(wěn)住，不可忽快忽慢。主部A 段旋律抒情而柔美，大
戲劇之家 2022年17期2022-11-12
- 試析貝多芬《第三鋼琴奏鳴曲》第二樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)
第二再現(xiàn)出現(xiàn)在再現(xiàn)部副部之后。在查閱相關(guān)資料后發(fā)現(xiàn)對(duì)于該樂(lè)章的曲式劃分有著不同的觀點(diǎn)。首先是魏納·萊奧的《器樂(lè)曲式學(xué)》中把該樂(lè)章的曲式劃分為較低級(jí)的回旋曲式，是回旋曲式的一種。錢(qián)仁平在《一個(gè)被誤會(huì)了的回旋奏鳴曲式樂(lè)章》一文中認(rèn)為該樂(lè)章應(yīng)該劃分為回旋奏鳴曲式。在范乃信《貝多芬密碼》一書(shū)中，提到該樂(lè)章的再現(xiàn)部是典型的回旋奏鳴曲式結(jié)構(gòu)樣式，整體上具備回旋性的結(jié)構(gòu)特征?？紤]到奏鳴原則在前，回旋原則在后，故命名為“奏鳴回旋曲”。為此還特別強(qiáng)調(diào)，“名稱位置的改換，并沒(méi)
音樂(lè)生活 2021年11期2021-12-31
- 肖邦《g小調(diào)大提琴奏鳴曲》第一樂(lè)章創(chuàng)作特征
的優(yōu)勢(shì)，這便為再現(xiàn)部直接再現(xiàn)副部埋下伏筆。同時(shí)連續(xù)展開(kāi)主部主題，再現(xiàn)部從副部再現(xiàn)，也體現(xiàn)了浪漫主義的審美觀念，同時(shí)也是作曲家使曲式結(jié)構(gòu)更為緊湊的處理方式。再現(xiàn)部應(yīng)是本樂(lè)章的點(diǎn)睛之筆。由于展開(kāi)部大量展開(kāi)了主部主題，再現(xiàn)部直接在主調(diào)上再現(xiàn)副部，充分發(fā)揮副部的優(yōu)勢(shì)?！秅小調(diào)大提琴奏鳴曲》是一部無(wú)標(biāo)題器樂(lè)作品，其在意義內(nèi)涵上并不具有明確的指向性，但從作品中音樂(lè)語(yǔ)言的形式要素來(lái)看，不管是作品結(jié)構(gòu)的處理，還是音樂(lè)語(yǔ)言的特征，都體現(xiàn)了肖邦的個(gè)人風(fēng)格及浪漫主義的音樂(lè)觀念。
參花（下） 2021年1期2021-12-26
- 簡(jiǎn)析德沃夏克《幽默曲OP.101 NO.7》創(chuàng)作特征
部分為此作品的再現(xiàn)部，主體材料、旋律和首部完全一樣，和聲也相同，結(jié)構(gòu)同樣是方整性。唯一不同的是，再現(xiàn)部的長(zhǎng)度發(fā)生了變化，與首部相比，再現(xiàn)部省略了再現(xiàn)樂(lè)段，次級(jí)曲式結(jié)構(gòu)形成了一個(gè)并列單二部，所以，再現(xiàn)部是一個(gè)縮減再現(xiàn)。從總體上看，此作品的曲式結(jié)構(gòu)非常規(guī)整有序，同時(shí)，這也是八首幽默曲中唯一一首沒(méi)有尾聲和擴(kuò)充的。（二）節(jié)奏、和聲、織體本首作品的節(jié)奏較為規(guī)整、統(tǒng)一，全曲都為2/4 拍子，沒(méi)有明顯變化。譜例1譜例2主題部分中大量地運(yùn)用了一個(gè)十六分音符加一個(gè)三十二分休
藝術(shù)品鑒 2021年32期2021-12-02
- 民族音樂(lè)元素在中國(guó)鋼琴作品中的融入
212 小節(jié)為再現(xiàn)部，尾聲是第213～228 小節(jié)，變化性的結(jié)尾使人意猶未盡。二、民族音樂(lè)元素在中國(guó)鋼琴作品中的融入及演奏特點(diǎn)分析《春舞》這一作品自問(wèn)世以來(lái)受到了演奏者們的廣泛傳播與喜愛(ài)。本文通過(guò)對(duì)孫以強(qiáng)先生、郎朗先生、元杰先生的演奏特點(diǎn)進(jìn)行比較分析，得出一些結(jié)論。（一）孫以強(qiáng)版本演奏特點(diǎn)分析孫以強(qiáng)先生在引子部分更為平靜，緩緩進(jìn)入。作為核心的呈示部，一開(kāi)始就加大了左手旋律性的力度，右手裝飾音弱化，突出表現(xiàn)了新疆手鼓舞的音樂(lè)特點(diǎn)。第71 小節(jié)開(kāi)始雙手交替演奏
藝術(shù)家 2021年5期2021-11-26
- 淺析莫扎特《A大調(diào)第五協(xié)奏曲》第一樂(lè)章
部）、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、華彩和尾聲，一共226小節(jié)。樂(lè)隊(duì)呈示部：從以上曲式結(jié)構(gòu)圖可看出，第一樂(lè)章由樂(lè)隊(duì)的呈示部首先開(kāi)始，其中主副部調(diào)性一致，都為A大調(diào)，具有穩(wěn)定性。樂(lè)隊(duì)一開(kāi)始由強(qiáng)勁有力的主和弦進(jìn)入之后力度馬上減弱并進(jìn)行分解主和弦的跳弓技法，旋律一直上行到最高音D，前五小節(jié)塑造了一個(gè)開(kāi)朗、活潑的形象。在樂(lè)隊(duì)呈示部的最后屬七接分解主和弦完全終止。而且最后的分解主和弦中音與音的持續(xù)上行仿佛在歌劇情節(jié)里主角給了問(wèn)句等待之后的回答，給人一種好奇感，讓聽(tīng)者對(duì)獨(dú)奏呈示部的
黃河之聲 2021年6期2021-11-26
- 拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》（e小調(diào)）演奏分析
充性模進(jìn)樂(lè)段，再現(xiàn)部A1是主部A的變化再現(xiàn)。在這相對(duì)簡(jiǎn)單的單三部曲式中，融合多種創(chuàng)作契機(jī)，全曲主題都基于一個(gè)簡(jiǎn)單的由左手構(gòu)成的分解和弦跑動(dòng)，且自始至終穿插在全曲的各個(gè)部分，各個(gè)渺小的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)在作曲家的筆下被擴(kuò)大、夸張，變得豐富多彩，即使在作品進(jìn)入連接部和擴(kuò)充性模進(jìn)樂(lè)段時(shí)，主題也會(huì)變成相當(dāng)于伴奏聲部的角色持續(xù)進(jìn)行，而進(jìn)入變化再現(xiàn)部，則將全曲推向了高潮，“在整個(gè)鋼琴上構(gòu)造出了讓人難忘的音樂(lè)形象，然后終結(jié)于一個(gè)極其強(qiáng)烈而突然的結(jié)束”。二、拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》
名家名作 2021年8期2021-11-12
- 柴可夫斯基《如歌的行板》音樂(lè)分析*
貫穿全曲，只在再現(xiàn)部之前以及全曲結(jié)束處，有些演奏者的音樂(lè)處理會(huì)有稍許漸慢。節(jié)拍。作品采用了2/4及3/4的混合拍子。由于民歌《凡尼亞坐在沙發(fā)上》本身是2/4及3/4的混合拍子，因此本曲凡是出現(xiàn)該主題的地方，作者都是按照這一節(jié)拍來(lái)安排，其余均為統(tǒng)一的2/4拍。旋律節(jié)奏。作品的旋律節(jié)奏整體平穩(wěn)舒緩。旋律以四分音符和八分音符為主，最長(zhǎng)音是句尾的三拍音（除結(jié)束音外），最短音是類似裝飾音性的64分音符?？楏w節(jié)奏。作品的織體節(jié)奏包括三種類型：（1）是與旋律性格一致的、
藝術(shù)品鑒 2021年15期2021-06-22
- 奏鳴曲式再現(xiàn)的多種可能性
呈示部中對(duì)比，再現(xiàn)部中統(tǒng)一）。其二即是呈示部中對(duì)比的雙主題呈示，然后在展開(kāi)部中展開(kāi)。在劃分一部作品的結(jié)構(gòu)時(shí)雙主題對(duì)比，調(diào)性的對(duì)比與統(tǒng)一這些就有著重要的劃分依據(jù)。然而一些奏鳴曲式的作品結(jié)構(gòu)并不完全按照我們通常所認(rèn)知的結(jié)構(gòu)原則，這樣在分析中就會(huì)存在一定的困難，而近代奏鳴曲式也經(jīng)歷著一系列的發(fā)展才因此確立。同時(shí)奏鳴曲式還存在著各種變體形式，如：省略展開(kāi)部的奏鳴曲式、插部代替展開(kāi)部的奏鳴曲式、倒裝再現(xiàn)的奏鳴曲式、主部在其他調(diào)上再現(xiàn)/副部不回歸主調(diào)的奏鳴曲式、省略主
黃河之聲 2021年19期2021-02-24
- 肖邦《第一敘事曲》演奏分析
度，以便過(guò)渡至再現(xiàn)部。（4）再現(xiàn)部（166-207小節(jié)）。開(kāi)始左手部分承接著展開(kāi)部插部末尾的四個(gè)強(qiáng)音，sf的力度加深了第二主題內(nèi)容的表達(dá)。在演奏再現(xiàn)部的副部主題時(shí)，應(yīng)具有飽滿的情緒并豐富音響效果。在170-172三小節(jié)中，肖邦通過(guò)大膽的三組五連音更是把情緒推向了制高點(diǎn)。演奏時(shí)既要清晰，又要力度十足，從而滿足音色的需要。再現(xiàn)部的主部回到g小調(diào)，在力度強(qiáng)弱與旋律進(jìn)行上與再現(xiàn)部副部形成了鮮明對(duì)比，仿佛即將聽(tīng)到勝利號(hào)角聲的人們隨著旋律的逐漸低沉而嘆息、迷茫，營(yíng)造了
藝術(shù)家 2020年1期2020-12-08
- 淺談《十一月—在馬車(chē)上》的演奏技巧在情感中的運(yùn)用
是樂(lè)段的反復(fù)，再現(xiàn)部（41-73小節(jié)）為首部的變化再現(xiàn)。（一）首部演奏技巧分析（1-27小節(jié)）首部中的A段（1-8小節(jié)）此段為兩個(gè)同頭異尾的4+4方整樂(lè)句，雙手以八度音程開(kāi)始主題陳述，織體明朗簡(jiǎn)潔，旋律熱情歡快，奠定了小調(diào)的氣質(zhì)，并且使這種氣質(zhì)貫穿全曲。第4小節(jié)到第8小節(jié)重復(fù)了一次主題，加深印象。這段需要演奏者彈性且集中地觸鍵，同時(shí)不要機(jī)械的跳音，以防止音樂(lè)變得干澀而不親切。演奏方向上要根據(jù)音樂(lè)方向?qū)⑶榫w向上推或是向下落。第8小節(jié)的樂(lè)句轉(zhuǎn)折處帶上了詢問(wèn)的語(yǔ)
黃河之聲 2020年21期2020-12-07
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第一樂(lè)章曲式特征比較研究
開(kāi)的動(dòng)機(jī)發(fā)展。再現(xiàn)部（184-294），調(diào)性轉(zhuǎn)為e小調(diào)，即第一副主題的調(diào)性，半終止延伸了四個(gè)小節(jié)（201-204），呈示部中調(diào)性從b小調(diào)替代了A大調(diào)，在這個(gè)部分中，e小調(diào)與D大調(diào)的關(guān)系正是如此，因此，第一副主題以后的材料可以經(jīng)過(guò)準(zhǔn)確的移調(diào)至此，由此看來(lái)，這是貝多芬的有意而為之。第一副主題（205）是所有呈示部材料的再現(xiàn)。294小節(jié)接入一個(gè)連接段（294-297），通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，進(jìn)入G大調(diào)。尾聲（298-344），用一個(gè)全新的結(jié)束主題開(kāi)始，調(diào)性為G—g—bE
大眾文藝 2020年15期2020-09-11
- 寫(xiě)在分析拉威爾《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章之后
（一）呈示部與再現(xiàn)部曲式結(jié)構(gòu)幾種不同劃分方式的探討《G大調(diào)》的第一樂(lè)章是傳統(tǒng)的奏鳴曲式，在查閱了《G大調(diào)》的相關(guān)研究成果之后，筆者發(fā)現(xiàn)《G大調(diào)》的曲式結(jié)構(gòu)存在兩種不同的劃分方式，而這兩種不同的劃分又都與本文的劃分方式不一樣，主要的分歧點(diǎn)在副部主題。由于呈示部和再現(xiàn)部的段落結(jié)構(gòu)相同，以下以呈示部為例，分別把呈示部的三種劃分方式列出：方式一：主部2-36 連接部36-43 副部一44-52 副部二52-74 副部三75-106方式二：主部1-43 連接部44-
黃河之聲 2020年11期2020-07-16
- 歐美少兒鋼琴教學(xué)法（七）
示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部和尾聲（可選擇）。引子（Introduction）的作用是什么？在鋼琴奏鳴曲里，作曲家經(jīng)常會(huì)省略引子，但是簡(jiǎn)單瀏覽一下交響樂(lè)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，引子就像一首序曲，起到提前渲染情緒的作用，讓聽(tīng)眾做好迎接呈示部到來(lái)的心理準(zhǔn)備，而不是突兀地響起，讓觀眾懵懵懂懂。從功能性角度來(lái)看，引子就像一頓飯的前菜或一個(gè)電影的開(kāi)場(chǎng)。那么，在音樂(lè)中，這會(huì)如何影響我們的彈奏法呢？就貝多芬《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品13）第一樂(lè)章而言，引子作為整首奏鳴曲的情緒鋪墊是非常重要的
鋼琴藝術(shù) 2020年4期2020-06-09
- 淺析奏鳴曲式的戲劇性
示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三部分來(lái)論述奏鳴曲式的戲劇性，以便演奏者更好地理解音樂(lè)作品。【關(guān)鍵詞】奏鳴曲式;戲劇性;呈示部;展開(kāi)部;再現(xiàn)部中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0051-01奏鳴曲式是古典音樂(lè)作品的一種基本曲式結(jié)構(gòu)，在奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲和重奏曲中的重要樂(lè)章，或者是交響詩(shī)和大多數(shù)歌劇序曲和音樂(lè)會(huì)序曲，都會(huì)應(yīng)用到這種結(jié)構(gòu)。我們通常所指的奏鳴曲式，是指維也納古典樂(lè)派時(shí)期由三部分
戲劇之家 2020年12期2020-06-01
- 勃拉姆斯四大交響曲第一樂(lè)章分析與比較研究
個(gè)含有第二展開(kāi)再現(xiàn)部的四部分的奏鳴曲式。整個(gè)樂(lè)章以“英雄動(dòng)機(jī)F- A-F”及其變化形式貫穿始終，而其調(diào)式調(diào)性則形成了主調(diào)為F大調(diào)，副部主題為A大調(diào)的三度關(guān)系，最終音樂(lè)做了再次回到F大調(diào)之上的精心安排，總結(jié)起來(lái)即“F-A-F”。如此可以將調(diào)性關(guān)系與英雄動(dòng)機(jī)之間理解成是隱藏的A與A的沖突，而作曲家正是以這種微妙的方式，變相地對(duì)“英雄動(dòng)機(jī)”進(jìn)行了再次的強(qiáng)調(diào)，并善用A與A的沖突來(lái)表達(dá)深刻的思想內(nèi)涵?！兜谒慕豁懬返谝粯?lè)章是一個(gè)含有大型尾聲部的四部分的奏鳴曲式，整個(gè)
黃河之聲 2020年2期2020-04-27
- 風(fēng)格迥異的訴說(shuō)
——李斯特《愛(ài)之夢(mèng)》三種演奏版本分析
示部，展開(kāi)部與再現(xiàn)部。曲式分析圖如下：樂(lè)曲曲式分析圖二、鋼琴家簡(jiǎn)介卡蒂雅·布尼亞季什維莉，是1987年出生第比利斯的格魯吉亞鋼琴家。三歲開(kāi)始學(xué)鋼琴，六歲就已經(jīng)有和樂(lè)團(tuán)合作的經(jīng)歷了。她才華橫溢、美麗大方，是世界上最受好評(píng)的美女鋼琴家之一。她從戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的獨(dú)特經(jīng)歷，她無(wú)法不令人矚目的美好外型，都令她成為音樂(lè)廳舞臺(tái)上備受關(guān)注的焦點(diǎn)。辻井伸行，是1988年出生在日本的鋼琴家，出生后就全盲，好在辻井伸行的媽媽在他兩歲的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)了他對(duì)鋼琴有特殊才能，于是四歲
黃河之聲 2020年19期2020-03-15
- 鋼琴曲《春舞》的節(jié)奏形態(tài)分析
、首部、中部、再現(xiàn)部，還是每一個(gè)能劃分的小部分，即在首部、中部、再現(xiàn)部中劃分出的次級(jí)結(jié)構(gòu)，都是以弱起開(kāi)始。（一）從弱拍的弱位進(jìn)入整首樂(lè)曲都采用了2/4拍，引子、首部、再現(xiàn)部以及首部中各個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)，均是以第二拍的后半拍即弱拍的弱位開(kāi)始。引子以兩個(gè)十六分音符弱起至附點(diǎn)四分音符（XX│X. X│），在突出了后面附點(diǎn)四分音符的強(qiáng)拍重音感的同時(shí)，也使旋律的向前推進(jìn)更加流暢，表現(xiàn)春天來(lái)了萬(wàn)物逐漸蘇醒的過(guò)程。在首部、再現(xiàn)部以及首部中各個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)中，十六分音符或八分音符弱
黃河之聲 2020年19期2020-03-15
- 淺析奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中呈示部副部調(diào)性的一般規(guī)律
極的變化發(fā)展。再現(xiàn)部：呈示部中的兩個(gè)主題做調(diào)性上的靠攏附合。奏鳴曲式誕生于維也納古典樂(lè)派時(shí)期，傳統(tǒng)的古典奏鳴曲式在結(jié)構(gòu)，調(diào)性布局及其旋律材料等方面在當(dāng)時(shí)特定的時(shí)期都形成了一定的規(guī)律。在調(diào)性方面，奏鳴曲式最大的特點(diǎn)是，主副部的兩個(gè)主題在不同的調(diào)性上進(jìn)行陳述，而再現(xiàn)時(shí)它們?cè)谡{(diào)性上靠攏附和起來(lái)。主副部作為兩個(gè)矛盾對(duì)立的主題，在旋律材料上，表現(xiàn)出很大的不同。但是，到了浪漫主義時(shí)期，奏鳴曲式被發(fā)展變化，在風(fēng)格上更偏浪漫；再現(xiàn)時(shí)不再是“原文再現(xiàn)”，而是動(dòng)力化的再現(xiàn)；引
黃河之聲 2019年18期2019-12-17
- 試論復(fù)三部曲式創(chuàng)作特點(diǎn)
方式引入曲式的再現(xiàn)部分。三、插部1.材料：主題用材表現(xiàn)出多樣化的可能性，很少用單一主題，不斷出現(xiàn)新的主題材料，零碎、多樣化，甚至沒(méi)有固定的主題，互相間的關(guān)系為“對(duì)比性一致”，與兩端完全不同（單三部曲式的中部通常為單一主題）。其與兩端的對(duì)比程度與三聲中部相似，但音樂(lè)材料的選擇自由得多。2.和聲與調(diào)性布局：和聲常表現(xiàn)為轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程，展開(kāi)性是其基本特征。3.內(nèi)部結(jié)構(gòu)：細(xì)分結(jié)構(gòu)多樣化。通過(guò)以下幾個(gè)方面實(shí)現(xiàn)：（1）和聲一直處于不穩(wěn)定狀態(tài)，由此產(chǎn)生一系列的離調(diào)等展開(kāi)性寫(xiě)法
黃河之聲 2019年16期2019-12-16
- 淺析多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲
鳴曲;呈示部;再現(xiàn)部斯卡拉蒂作為巴洛克晚期向古典主義時(shí)期過(guò)渡的作曲家，具有承上啟下的關(guān)鍵作用。這也使他的作品具有重要的研究意義。通過(guò)研究斯卡拉蒂在鍵盤(pán)奏鳴曲創(chuàng)作時(shí)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)、各個(gè)部分之間的功能特點(diǎn)、各部分材料的選擇以及他超脫當(dāng)時(shí)曲式結(jié)構(gòu)框架的大膽創(chuàng)新，使讀者對(duì)鍵盤(pán)奏鳴曲有較好的了解。本人將在下文中對(duì)其作品K9，L413進(jìn)行詳細(xì)的分析，通過(guò)對(duì)作品的剖析，加深對(duì)斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的研究。一、呈示部的探究該作品的主部主題（第一主題）共4小節(jié)（ 第1-4小節(jié)），由
美與時(shí)代·下 2019年7期2019-09-10
- 結(jié)構(gòu)精致的“小”奏鳴曲
調(diào)性的對(duì)置以及再現(xiàn)部的回歸逐一進(jìn)行分析。奏鳴曲這一體裁一般適合表達(dá)強(qiáng)烈的戲劇性矛盾的沖突與對(duì)比的音樂(lè)形象，那么奏鳴曲式就是適合于表現(xiàn)這一內(nèi)容和交響戲劇性構(gòu)思的曲式結(jié)構(gòu)。很多奏鳴曲中都有較大的音樂(lè)形象與音樂(lè)主題的對(duì)比和調(diào)性的對(duì)比，而這也成為了奏鳴曲式的主要特點(diǎn)之一。本文主要分析貝多芬《月光》奏鳴曲第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，因?yàn)榇俗髌氛缱髑宜鶎?xiě)的標(biāo)題，具有幻想曲般的奏鳴曲，一直以來(lái)對(duì)這一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)有很大分歧，從不同角度分析結(jié)果都不統(tǒng)一，筆者主要想從奏鳴原則在這一作品
經(jīng)濟(jì)·藝術(shù)商業(yè) 2019年9期2019-09-10
- 貝多芬奏鳴曲Opus2Nr1——和聲風(fēng)格分析
示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分：一、呈示部（1～48小節(jié)）1、主部（1～8小節(jié)）。主題采用的織體為主調(diào)織體，調(diào)性為f小調(diào)的旋律上，由分解音型連續(xù)上行的射線型跳進(jìn)、隱伏的與具有回音特點(diǎn)的下行級(jí)進(jìn)，附點(diǎn)四分音符、十六音符組成的三連音、一個(gè)四分音符與四分休止符構(gòu)成的兩種動(dòng)機(jī)，這兩種動(dòng)機(jī)不斷交替延續(xù)，由p至sf/ff，層層遞進(jìn)，堅(jiān)毅的形象映入眼簾，命運(yùn)主題的連接使得這一主部成為不可分句的樂(lè)段，由一個(gè)8小節(jié)連貫的樂(lè)句組成，結(jié)構(gòu)規(guī)整，最后結(jié)束于屬和弦上。第1小節(jié)由直線向
都市生活 2019年3期2019-07-15
- 柴科夫斯基《四季》之《一月》的作品分析
，首部、中部、再現(xiàn)部均為單三部曲式，在中部結(jié)束之后運(yùn)用連接的手法完美過(guò)渡到再現(xiàn)部。隨后，再現(xiàn)部是對(duì)首部的擴(kuò)展變化再現(xiàn)，緊接尾聲，完美結(jié)束全曲。（一）首部（1-29）作品首部為帶再現(xiàn)的單三部曲式，B段為發(fā)展型中段，A'是對(duì)A段的減縮再現(xiàn)。A段分為a和a'兩個(gè)平行樂(lè)句，為4+6的非方整型結(jié)構(gòu)。a句運(yùn)用前八后十六加二八的節(jié)奏型搭配上行旋律線條的材料，為全曲的主題動(dòng)機(jī)，同時(shí)又可以分為2個(gè)對(duì)稱的樂(lè)節(jié)，并運(yùn)用頂針的手法連接起來(lái)。a'句在a句的基礎(chǔ)上進(jìn)行模仿、重復(fù)的手法
黃河之聲 2019年8期2019-07-10
- 貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨第一樂(lè)章》的創(chuàng)作特征及演奏分析
示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、尾聲四個(gè)部分（如圖1所示），其中呈示部（1-90）主要主題是音樂(lè)的關(guān)鍵，樂(lè)曲由d小調(diào)開(kāi)始這里貝多芬把一個(gè)樂(lè)句中分別以三種不同速度安排再其中，呈示部作為樂(lè)曲的開(kāi)始，體現(xiàn)了獨(dú)特的幻想性。展開(kāi)部（97-146）是呈示部的繼續(xù)和發(fā)展，表現(xiàn)出獨(dú)具特色的戲劇性。這首曲子的再現(xiàn)部（146-232）的重點(diǎn)在變換了浮夸的連接部，尾聲（221-232）調(diào)式回到d小調(diào)，音樂(lè)逐漸消失，結(jié)束回到主調(diào)，給人留下一種哀怨悲傷的情緒。三、奏鳴曲《暴風(fēng)雨》的演奏分析（
文藝生活·中旬刊 2019年9期2019-06-05
- 柴可夫斯基《如歌的行板》風(fēng)格特點(diǎn)研究
中部是二段體，再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)，并縮減為二段體。呈示部（第1小節(jié)—第50小節(jié)）為開(kāi)放型樂(lè)部，A段是兩句體結(jié)構(gòu)，樂(lè)段反復(fù)一次，B段是A段的變奏，樂(lè)句的材料來(lái)自呈示部前兩小節(jié)，但無(wú)重復(fù)。連接部分有9小節(jié)，使樂(lè)曲平穩(wěn)過(guò)渡到再現(xiàn)段，再現(xiàn)段是完全再現(xiàn)。連接部分（第50小節(jié)—第55小節(jié)）力度減弱，為中部做準(zhǔn)備。中部（第56小節(jié)—第87小節(jié)）為方整型樂(lè)部，C'的材料來(lái)源于C，這個(gè)部分與呈示部相比，半音下行的固定音型持續(xù)了26小節(jié)，情緒更加激動(dòng)。10個(gè)小節(jié)的連接中使用的材
藝術(shù)家 2019年12期2019-02-20
- 西方古典音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過(guò)程中的屬和聲準(zhǔn)備
小節(jié)是展開(kāi)部到再現(xiàn)部的連接過(guò)渡，這一小節(jié)之后是再現(xiàn)部的主部主題。再現(xiàn)部前的連接過(guò)渡是以主調(diào)c小調(diào)的終止四六和弦—屬七和弦的半終止式作再現(xiàn)部前的和聲準(zhǔn)備的。這個(gè)正格半終止式的和聲準(zhǔn)備結(jié)束了展開(kāi)部的段落，同時(shí)也形成了與再現(xiàn)部主部主題的連接和對(duì)比。二、屬持續(xù)音準(zhǔn)備屬持續(xù)音是屬準(zhǔn)備各種形式中的又一種典型形式。屬持續(xù)音在持續(xù)時(shí)，其他聲部構(gòu)成的和聲運(yùn)動(dòng)與屬持續(xù)音會(huì)產(chǎn)生不協(xié)和音響的功能復(fù)合，從而形成色彩和動(dòng)力上的特殊效果。持續(xù)音大多出現(xiàn)在低聲部，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)在其他聲部中
黃河之聲 2019年3期2019-01-25
- 揚(yáng)琴曲《櫻花》的演奏分析
呈示部、中部、再現(xiàn)部構(gòu)成。整首曲目層次分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主題清晰。全曲結(jié)構(gòu)圖如下：結(jié)構(gòu) 引子 呈示部 中部 再現(xiàn)部二級(jí)結(jié)構(gòu) A 連接 B A’ 連接 A B A’起止小節(jié) 1-10 11-14 15-24 25-36 37-41 42-47 48-58 59-73調(diào)式 G調(diào)復(fù)三部曲式一級(jí)（一）引子部分在樂(lè)曲引子樂(lè)段節(jié)奏比較自由，開(kāi)始部分以la xi do的八度演奏進(jìn)入樂(lè)曲的主題，呈現(xiàn)出鮮明的日本民族音樂(lè)特點(diǎn)，在力度上做了鮮明的對(duì)比，在主題第一次出現(xiàn)時(shí)是“ff
黃河之聲 2018年17期2018-11-20
- 解析巴赫《平均律鋼琴曲集》中二重賦格的創(chuàng)作特征
——以BWV887與BWV892為例
構(gòu)平衡；其綜合再現(xiàn)部因?yàn)橐偨Y(jié)之前的各部分，所以篇幅較長(zhǎng)，相當(dāng)于S1呈示部與S2呈示部之和。此外，II 18的第一主題部在結(jié)束時(shí)的中，有K46-V6-I的正格終止，其作為段落界限將兩個(gè)主題部明顯地分開(kāi)，所以這首作品具有“套曲的曲式原則”。[3]II 23在S1的單獨(dú)呈示部之后，兩個(gè)主題的綜合副呈示部、綜合中間部、綜合再現(xiàn)部的篇幅都相差無(wú)幾，其小節(jié)數(shù)依次為28、26、29。值得一提的是，典型的重疊式二重賦格是兩個(gè)主題重疊呈現(xiàn)，而巴赫在此基礎(chǔ)上加了一個(gè)單主題的
黃河之聲 2018年13期2018-09-19
- 肖邦《降A(chǔ)大調(diào)夜曲》Op32.No2音樂(lè)分析
止的一部曲式，再現(xiàn)部為完全再現(xiàn)。圖示如下：1引子：開(kāi)始的兩小節(jié)引子是由琶音式的柱式和弦的織體構(gòu)成，和聲上形成一個(gè)變格進(jìn)行，由此開(kāi)始整首樂(lè)曲。2首部：A段是一個(gè)方正性樂(lè)段，由四加四的兩個(gè)樂(lè)句組成，并且第二樂(lè)句與第一樂(lè)句同頭變尾。第一句的和聲主要是由主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)的屬七和弦與主和弦支撐起整個(gè)樂(lè)句的框架，低音進(jìn)行也是主、屬交替的持續(xù)。在第一小節(jié)的中間穿插了一個(gè)重屬導(dǎo)七和弦作為輔助和弦。第二句開(kāi)始的第一小節(jié)與第一句相同，第二小節(jié)開(kāi)始變化，和聲上開(kāi)始向六級(jí)離調(diào)形成了Ⅴ
黃河之聲 2018年13期2018-09-19
- 鋼琴曲《春舞》的音樂(lè)分析與演奏指導(dǎo)
。1.2.4 再現(xiàn)部結(jié)合復(fù)三部曲式的定義來(lái)說(shuō)，再現(xiàn)部是全曲首部的變化再現(xiàn)。在《春舞》之中，整體的變化再現(xiàn)體現(xiàn)在以下幾方面：將第一樂(lè)段的主旋律移動(dòng)到低聲部；第三、四樂(lè)句變?yōu)槿暡?；在高聲部加花呼?yīng)；最后，音樂(lè)從高到低模進(jìn)，逐漸的趨于平緩，宛如手鼓聲、鈴聲慢慢遠(yuǎn)去。2 《春舞》演奏指導(dǎo)對(duì)于鋼琴曲《春舞》的演奏來(lái)說(shuō)，我們依然將其分為首部、中部、再現(xiàn)部三部分來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。結(jié)合上文中的分析，這一樂(lè)曲的首部在旋律和節(jié)奏上都是比較輕快的，因此，我們?cè)谘葑嗟倪^(guò)程中也要注意這
文化創(chuàng)新比較研究 2018年11期2018-09-01
- 論門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》中奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的“返祖”與創(chuàng)新
上圖中可得知，再現(xiàn)部中省略了主部主題及其附屬的連接部，再現(xiàn)部及尾聲部分整體的調(diào)性轉(zhuǎn)移到了與呈示部中主部主題同主音的升F大調(diào)上。例1：Op.19 No.5 主部主題與副部主題此作品未使用引子，初始的主部主題由平行的兩樂(lè)句構(gòu)成，且均由主調(diào)的K四六到屬構(gòu)成開(kāi)放性半終止，主題動(dòng)機(jī)為升f小調(diào)上行分解和弦構(gòu)成，弱起的屬音上行四度跳至主音而后再三度小跳至三級(jí)音。連接部從旋律層面看實(shí)則與主部第二句連為一體，承接了第二句中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的升a至b音而后轉(zhuǎn)移至關(guān)系大調(diào)A大調(diào)，之后在
黃河之聲 2018年9期2018-07-14
- 斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲美學(xué)思想探析
部、展開(kāi)部以及再現(xiàn)部進(jìn)行相應(yīng)的完善，這也很好的預(yù)示著日后古典奏鳴曲式的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)形式。D·斯卡拉蒂在完善奏鳴曲的呈示部時(shí)，主要是采用了兩個(gè)相互對(duì)比的音樂(lè)形象，這樣就能夠讓呈示部的主部主題與副部主題逐步成型。在D·斯卡拉蒂創(chuàng)作的作品K29中，在呈示部中，此部分的主部主題以右手的快速跑動(dòng)伊始，“速度極快的音樂(lè)旋律急速推進(jìn)，彰顯出堅(jiān)定和果斷的情緒，D大調(diào)額音樂(lè)旋律呈現(xiàn)出的是明亮輝煌的音響效果”。此時(shí)的副部主題無(wú)論是在掉是調(diào)性上還是織體節(jié)奏上都發(fā)生了較大的變化，表現(xiàn)
知識(shí)文庫(kù) 2018年13期2018-05-14
- 試析貝多芬鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》的風(fēng)格及特點(diǎn)
經(jīng)由四小節(jié)，至再現(xiàn)部。3.再現(xiàn)部。再現(xiàn)部中出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的和弦聲，琶音跑動(dòng)后，接著步入激動(dòng)和“氣喘吁吁”，呈示部中各材料進(jìn)行了合適的移調(diào)，無(wú)變化的出現(xiàn)。第一樂(lè)章終點(diǎn)，低聲部八分音符主的表情豐富，僅有回響的安靜。奏鳴曲op 31.No2第一樂(lè)章出現(xiàn)了具體深刻的感情斗爭(zhēng)，展現(xiàn)了剛毅而不失激情的戲劇沖突的畫(huà)面；樂(lè)章末尾，全音符結(jié)束中的斗爭(zhēng)無(wú)生機(jī)的消失，留給人們思考后續(xù)如何。（二）第二樂(lè)章1.呈示部。主部主音調(diào)順暢，不喧鬧，一些時(shí)候振奮人心，時(shí)刻均處在控制中；連接段
黃河之聲 2018年3期2018-01-26
- 單三部曲式結(jié)構(gòu)分析
上和呈示部分、再現(xiàn)部仍有某種統(tǒng)一性。需要強(qiáng)調(diào)的是：正因?yàn)樾枰M(jìn)行新的主題呈示，所以，對(duì)比中部一般是呈示性寫(xiě)法。四、再現(xiàn)部（簡(jiǎn)單再現(xiàn)）有再現(xiàn)的單三部曲式的再現(xiàn)部可能會(huì)出現(xiàn)三種不同情況：原樣再現(xiàn)、簡(jiǎn)單再現(xiàn)與動(dòng)力化再現(xiàn)。所謂再現(xiàn)，實(shí)際上是音樂(lè)經(jīng)過(guò)了不同內(nèi)容的間隔之后再次重復(fù)呈示的內(nèi)容，這一點(diǎn)需要和重復(fù)的定義區(qū)分清楚。就單三部曲式而言，發(fā)展中部或?qū)Ρ戎胁烤褪瞧溟g隔的中間部分。原樣再現(xiàn)是在再現(xiàn)部位置原樣重復(fù)曲式的第一部分，在音樂(lè)作品中，常常通過(guò)反復(fù)記號(hào)來(lái)標(biāo)記，也可能
黃河之聲 2018年14期2018-01-23
- 貝多芬第二十四鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章（op78）曲式和演奏分析
準(zhǔn)備是展開(kāi)部與再現(xiàn)部的準(zhǔn)備部分，在奏鳴曲中非常常見(jiàn)，長(zhǎng)度自由，一定是奏鳴曲式的主調(diào)，通常是呈示部主部的屬做準(zhǔn)備，也有可能是導(dǎo)和弦，主和弦?；貧w主調(diào)#F大調(diào)，左右手的織體都是十六分音符跑動(dòng)，注意56小節(jié)的ff音量，要十分肯定而強(qiáng)烈。四、再現(xiàn)部（58-106小節(jié)）1.主部（58-79小節(jié)）再現(xiàn)呈示部主題，最大的特點(diǎn)是在再現(xiàn)部對(duì)應(yīng)的位置沒(méi)有找到全中止，因此此處的主部為變連接部。力度的變化是再現(xiàn)部的另一個(gè)特點(diǎn)。再現(xiàn)部的主部主題力度更強(qiáng)。變連接部中間轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入#g小調(diào)
黃河之聲 2018年6期2018-01-23
- 論喜歌劇序曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)的“不完整性”
——以羅西尼喜歌劇《灰姑娘》為例
示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三部分構(gòu)成，在呈示部之前一般有引子，再現(xiàn)部之后有結(jié)尾。呈示部是這一結(jié)構(gòu)形式的基礎(chǔ)，分為兩個(gè)主題，第一主題在主調(diào)上發(fā)展，第二主題通常在屬調(diào)上，兩個(gè)主題在情感和調(diào)性上產(chǎn)生對(duì)比，展開(kāi)部通過(guò)各種手法充分發(fā)揮呈示部?jī)蓚€(gè)主題中具有特征的因素，再現(xiàn)部再現(xiàn)呈示部的音樂(lè)，但第二主題必須回到主調(diào)上，使兩個(gè)主題在調(diào)性上獲得一致，形成一個(gè)完整的、統(tǒng)一的整體，使主題形象更加完美、突出。到了19世紀(jì)的浪漫主義時(shí)期，尤其是作曲家在寫(xiě)喜歌劇序曲時(shí)也是按照奏鳴曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)
黃河之聲 2018年23期2018-01-23
- 古典根莖上開(kāi)出的浪漫之花
——對(duì)舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作特征的研究綜述與思考
科恩的《舒伯特再現(xiàn)部中的模棱兩可》[8]（1974）等；已出版的專著有：《劍橋音樂(lè)指南之舒伯特》、《舒伯特研究——評(píng)論與說(shuō)明》和《舒伯特的革新：歷史，演奏實(shí)踐，分析》，這三本文集匯聚了世紀(jì)之交出現(xiàn)的有關(guān)舒伯特的新的研究成果。2016年，又出版了兩本新的文集：《舒伯特的晚期音樂(lè)：歷史、理論與風(fēng)格》和《反思舒伯特》，其中包括論及鋼琴奏鳴曲——尤其是最后三部鋼琴奏鳴曲的文章。通過(guò)文獻(xiàn)資料的查閱發(fā)現(xiàn)，舒伯特在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，找到了一種與貝多芬式的“戲劇-辨證”
黃河之聲 2017年21期2018-01-09
- 淺析 《牧童短笛》藝術(shù)魅力
使之平緩結(jié)束。再現(xiàn)部。此部在結(jié)構(gòu)、調(diào)式上與首部完全相同，最大的不同是旋律進(jìn)行了“加音”的加花變奏，使旋律更加熱鬧。此部再現(xiàn)的出現(xiàn)有突出強(qiáng)調(diào)、耳目一新之感。綜上所述，此曲為典型的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。三、創(chuàng)作手法重復(fù)。本曲的重復(fù)主要有小片段的重復(fù)及整個(gè)部分的變化重復(fù)（再現(xiàn)）。本曲第3-4小節(jié)是第1-2小節(jié)的完全重復(fù)，起到了加深主題印象的作用。第5小節(jié)是第4小節(jié)的變化重復(fù)，既有加深印象的作用，又有突出對(duì)比的作用。 再現(xiàn)部是首部的變化再現(xiàn)，變化主要在“加音”上，再現(xiàn)有
北方音樂(lè) 2017年22期2018-01-05
- “不破不立，破而后立”
——肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲 （OP.18）》音樂(lè)探究
曲，第一部分和再現(xiàn)部分均屬于常規(guī)性結(jié)構(gòu)。它們分別為單二部曲式和單三部曲式結(jié)構(gòu)。”可以從中推斷出來(lái)李吉提先生對(duì)該曲所給出的結(jié)論——不帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。昆明學(xué)院音樂(lè)教育系講師肖櫟提出了一個(gè)新的概念——帶有組曲性的復(fù)三部曲式，如圖示2所示。圖示2從圖示不難看出，肖櫟所給出的結(jié)論同樣為不帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，而筆者在翻閱相關(guān)資料后，對(duì)該曲的結(jié)構(gòu)有了一個(gè)新的看法，即該曲的曲式結(jié)構(gòu)為具有組曲性質(zhì)的、綜合性或集成性中部的、新型的簡(jiǎn)縮再現(xiàn)的、帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。下面筆者就
中國(guó)民族博覽 2017年6期2017-08-08
- 貝多芬《降E大調(diào)“告別”鋼琴奏鳴曲》（op.81）分析
織體，并延續(xù)至再現(xiàn)部。對(duì)于再現(xiàn)部，其主部主題與呈示部的主部主題相比幾乎無(wú)異，僅將副部的“告別”動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)回到原來(lái)的bE大調(diào)上。第一樂(lè)章有著長(zhǎng)大的尾聲，“告別”動(dòng)機(jī)貫穿整個(gè)尾聲部分，主要通過(guò)改變節(jié)奏、音高、時(shí)值等方法將其變型，但輔助動(dòng)機(jī)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，并沒(méi)有始終跟隨。在結(jié)束部接近尾聲的部分中，“告別”動(dòng)機(jī)在bE大調(diào)上展開(kāi)，左手聲部與右手聲部形成了模仿復(fù)調(diào)的關(guān)系，兩個(gè)聲部相互呼應(yīng)，同時(shí)這部分的和聲始終從前一小節(jié)不協(xié)和的屬七和弦解決到下一小節(jié)的主和弦上，“告別”動(dòng)機(jī)在這一
黃河之聲 2017年7期2017-07-01
- 淺析拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品《g小調(diào)前奏曲》
的強(qiáng)奏像是引出再現(xiàn)部，但沒(méi)有直接再現(xiàn)，這是在屬音上進(jìn)行的特殊處理。而在G大調(diào)上出現(xiàn)了假再現(xiàn)片斷。隨后通過(guò)主調(diào)的屬和聲的過(guò)渡引出真正的再現(xiàn)部。中部的展開(kāi)性處理，是針對(duì)其音樂(lè)進(jìn)程的推動(dòng)，模糊界限，從而強(qiáng)化結(jié)構(gòu)內(nèi)部的融合性。（三）再現(xiàn)部假再現(xiàn)的主題片斷是從屬調(diào)性上的先現(xiàn)，結(jié)構(gòu)不完整。再現(xiàn)是在從屬調(diào)開(kāi)始，但它是屬于再現(xiàn)部的完整結(jié)構(gòu)中，因此，它的調(diào)性回歸是在結(jié)構(gòu)內(nèi)完成。再現(xiàn)部是首部主題的變化再現(xiàn)。利用和聲改變音樂(lè)性格，將樂(lè)曲推至高潮。調(diào)性上的流連及主題節(jié)奏型的綜合，
北方音樂(lè) 2016年18期2016-11-16
- 肖斯塔科維奇賦格曲的曲式結(jié)構(gòu)特征
它調(diào)性上發(fā)展，再現(xiàn)部的調(diào)性又回歸到了主調(diào)，并以主調(diào)結(jié)束，充分地體現(xiàn)了主題呈示、對(duì)比最后達(dá)到統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。第一首C大調(diào)賦格曲是一首特殊的賦格曲，全曲都在白鍵上演奏。第1-40小節(jié)是賦格曲的呈示部，主題采用大調(diào)式色彩，依次在C伊奧尼亞和G混合利底亞上進(jìn)行呈示。第40小節(jié)第三拍開(kāi)始進(jìn)入展開(kāi)部，主題集中使用小調(diào)式色彩，依次在e弗里幾亞、b洛克里亞、a愛(ài)奧尼亞以及d多利亞上進(jìn)行展開(kāi)，與呈示部大調(diào)式主題形成鮮明的調(diào)式對(duì)比。第79小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入再現(xiàn)部，主題又回到了大調(diào)式
- 古典舞《桃夭》作品分析
、首部、中部和再現(xiàn)部四個(gè)部分。其中引子是一個(gè)舞段結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)舞句組成（a+b）。舞句a展現(xiàn)了兩個(gè)舞群在動(dòng)作上的對(duì)比，一是三人造型的舞群，二是橫向出場(chǎng)的群舞舞群。三人造型所展現(xiàn)的少女婀娜多姿的靜態(tài)形象與群舞拋袖出場(chǎng)的動(dòng)態(tài)形象形成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果。舞句b則主要通過(guò)隊(duì)形的聚攏、閃出和分隊(duì)對(duì)比構(gòu)圖來(lái)結(jié)構(gòu)，且在動(dòng)態(tài)上有所增強(qiáng)。首部是一個(gè)兩段體結(jié)構(gòu)，即由兩個(gè)舞段組成（A+B）。但在基本部分之前加了一個(gè)導(dǎo)入結(jié)構(gòu)，即由群體聚攏做高位垂袖、折腰以及彈腿等動(dòng)作組成。舞蹈風(fēng)格較
大眾文藝 2016年22期2016-07-13
- 基于三部性結(jié)構(gòu)形態(tài)的曲式簡(jiǎn)述
和“變化再現(xiàn)”再現(xiàn)部分的兩種形式：（1）“完全再現(xiàn)”是對(duì)呈示段完全或基本完全的重復(fù)。在譜面上，這部分樂(lè)譜不再出現(xiàn)，而是用“D.C”（從頭反復(fù)記號(hào)）注明，演奏（唱）至“Fine”或者“雙縱線”處結(jié)束?！巴耆佻F(xiàn)”要求前后樂(lè)思情緒、節(jié)奏在形式上要統(tǒng)一，這種曲式常用于進(jìn)行曲、舞曲和一些聲樂(lè)作品中，這種體裁的音樂(lè)較簡(jiǎn)單，為方整性結(jié)構(gòu)。（2）“變化再現(xiàn)”：此部分是在保留了呈示段主要主題旋律和基本的結(jié)構(gòu)比例時(shí)，對(duì)上述材料進(jìn)行適當(dāng)或較大變化，這些音樂(lè)元素的變化，將為音樂(lè)
戲劇之家 2016年12期2016-06-30
- 音樂(lè)知識(shí)競(jìng)答（五十二）
。A.呈示部、再現(xiàn)部、展開(kāi)部B.呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部C.呈示部、變化部、展開(kāi)部D.主題部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部貝多芬一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，其中以9部交響曲最為著名。以下哪首樂(lè)曲是《第九交響曲》的第四樂(lè)章的主題？ （ ）A.《祖國(guó)頌》 B.《致愛(ài)麗絲》C.《歡樂(lè)頌》 D.《我的祖國(guó)》“江南絲竹”是流行于我國(guó)江蘇、浙江一帶的民間音樂(lè)，所用的樂(lè)器主要由“絲”“竹”兩大類組成的，你知道“絲”和“竹”分別指什么樂(lè)器嗎？（ ）A.絲弦樂(lè)器和竹管樂(lè)器 B.葫蘆絲和竹笛
琴童 2016年4期2016-05-14
- 貝多芬月光奏鳴曲第三樂(lè)章曲式分析
屬音上，先現(xiàn)了再現(xiàn)部的調(diào)性。左手八度震音表現(xiàn)了不穩(wěn)定的沖動(dòng)不安的情緒特點(diǎn)，右手單音下行的二度嘆息音調(diào)表現(xiàn)了作曲家憂郁失落的情感，100小節(jié)，旋律高八度重復(fù)出現(xiàn)，并運(yùn)用了柱式和弦，豐滿了和聲效果，出現(xiàn)了主部主題強(qiáng)有力的斷奏動(dòng)機(jī)，94-101小節(jié)反復(fù)運(yùn)用二度，現(xiàn)出心里猶豫不決的情緒，向命運(yùn)發(fā)出疑問(wèn)。三、再現(xiàn)部（102-158小節(jié)）再現(xiàn)部的調(diào)式和調(diào)性都要服從于主調(diào)，月光奏鳴曲第三樂(lè)章的再現(xiàn)部回到呈示部#c小調(diào)，再現(xiàn)部有著比較大的動(dòng)力，推動(dòng)沖突進(jìn)一步加劇，在沖突中
北方音樂(lè) 2016年19期2016-02-04
- 斯克里亞賓練習(xí)曲op8no5結(jié)構(gòu)與演奏簡(jiǎn)析
示部，展開(kāi)部和再現(xiàn)部。呈示部由四個(gè)樂(lè)句組成，每句四小節(jié)。第一句由三小句組成，每句都跨過(guò)了小節(jié)線向前推動(dòng)，旋律向上發(fā)展。第二句是第一句的動(dòng)機(jī)再現(xiàn)，就像是語(yǔ)文上的排比句式。第三句是兩個(gè)動(dòng)機(jī)相同的下行的旋律。第四句是第一句的再現(xiàn)。呈示部開(kāi)始給人簡(jiǎn)單的感覺(jué)，樂(lè)曲的注釋是semplice，表示樸素地、單純地。所以這部分的音一定要彈得清楚干凈。從第一句到第二句是向前推動(dòng)的，到第三句的前半句情緒推到最高，后半句開(kāi)始減弱到最后一句情緒收起，弱結(jié)束這一部分。在彈奏方面，這部
北方音樂(lè) 2016年14期2016-02-04
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》藝術(shù)風(fēng)格的簡(jiǎn)述
奏的技巧。3.再現(xiàn)部 ［ 147-232］再現(xiàn)部雖然在力度方面作了一定的改變， 還是不難看出和呈示部是遙相呼應(yīng)的， 這也使得呈示部和再現(xiàn)部形成了統(tǒng)一而又具有變化的特點(diǎn)。尤其在第［147］小節(jié)再現(xiàn)的地方， 作者在此處特別備注了一句演奏提示：要有表情地、純樸地延長(zhǎng)快板的出現(xiàn)。而在第［163］小節(jié)的快板中，就可以適當(dāng)?shù)靥崴佟＃ǘ┣浇Y(jié)構(gòu)以及分析A A’ 尾聲（1-38） （43-80） （80-103）1.呈示部 ［1-38］整個(gè)呈示部有限度地表現(xiàn)出了一種音樂(lè)
北方音樂(lè) 2016年13期2016-02-02
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲式中連接部在再現(xiàn)部中的改寫(xiě)特點(diǎn)
曲式中連接部在再現(xiàn)部中的改寫(xiě)特點(diǎn)劉偉明 （湖南城市學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，湖南長(zhǎng)沙413000）貝多芬是世界上著名的音樂(lè)家之一，他集古典之大成，開(kāi)浪漫之先河,奏鳴曲在他的筆下達(dá)到巔峰。他所創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲在西方音樂(lè)史上占有極其重要的地位，深刻體現(xiàn)了貝多芬風(fēng)格的發(fā)展和演變。貝多芬；再現(xiàn)部；連接部；改寫(xiě)特點(diǎn)奏鳴曲式的再現(xiàn)部除了具有一般曲式再現(xiàn)部分的作用，還具有奏鳴曲式所特有的表現(xiàn)和功能意義，奏鳴曲式中再現(xiàn)部具有強(qiáng)調(diào)主調(diào)的統(tǒng)治作用，從呈示部中的連接部開(kāi)始一直到展開(kāi)部
文藝生活·中旬刊 2015年8期2015-10-28
- 淺析門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》的奏鳴曲式原則分析
示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分。奏鳴曲式中最顯著的特點(diǎn)就是呈示部中主部與副部的矛盾沖突和再現(xiàn)部中副部的調(diào)性回歸，讓奏鳴曲式區(qū)別于很多曲式原則。三、《無(wú)詞歌》中的三首奏鳴曲式樂(lè)曲分析《無(wú)詞歌》中作品85之3、作品19之5以及作品30之4這三首樂(lè)曲，在奏鳴原則的基礎(chǔ)上，使用調(diào)性思維的原則，讓樂(lè)曲變得更加飽滿。在《無(wú)詞歌》中還有一些樂(lè)曲是結(jié)合了其他曲式原則和奏鳴曲式原則，傳統(tǒng)上，由于奏鳴曲式自己的特點(diǎn)，奏鳴曲式原則大部分用于大型樂(lè)曲，而門(mén)德?tīng)査砂炎帏Q曲式運(yùn)用到小型
戲劇之家 2015年17期2015-09-28
- 貝多芬《告別》奏鳴曲的分析與演奏
降A(chǔ)音上，接著再現(xiàn)部開(kāi)始了。再現(xiàn)部與呈現(xiàn)部的區(qū)別并不大，通過(guò)四個(gè)連接小節(jié)（來(lái)自“告別動(dòng)機(jī)”的全分音符的級(jí)進(jìn)），轉(zhuǎn)入龐大的尾聲。尾聲最初以主部主題為基礎(chǔ)（19小節(jié)），在f小調(diào)和降e小調(diào)上。尾聲的其余部分（75小節(jié)）以引子的動(dòng)機(jī)（“告別動(dòng)機(jī)”）為基礎(chǔ)，并且牢牢地守在降E大調(diào)上。2第二樂(lè)章：《別后》富有表情的行板，c小調(diào)，2/4拍子第二樂(lè)章的性質(zhì)是富于表現(xiàn)力的悲傷的，但絲毫不多愁善感。它從8小節(jié)的樂(lè)段開(kāi)始，這一樂(lè)段在主調(diào)（c小調(diào)）上以不完全終止結(jié)束。新段落在f小
黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年5期2014-07-24
- 淺析奏鳴曲式的音樂(lè)表達(dá)形態(tài)
示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分組成。這個(gè)典型的大結(jié)構(gòu)框架，實(shí)際上代表了事物發(fā)展和人類情感或情緒發(fā)展的一般規(guī)律，例如貝多芬的《鋼琴奏鳴曲》Op.2 No.1的第一樂(lè)章，在這部作品中呈示部的音樂(lè)材料，在展開(kāi)部可以找到形式近似的或者說(shuō)是與展開(kāi)部在音高和節(jié)奏上有類似模進(jìn)關(guān)系的開(kāi)頭，節(jié)奏型相同且音高向上相差一個(gè)小三度，其實(shí)就是運(yùn)用了主部主題的材料在展開(kāi)部做了一個(gè)引入，并且在調(diào)性關(guān)系上是平行關(guān)系的，呈示部的主調(diào)是f小調(diào)，而展開(kāi)部的調(diào)性是降A(chǔ)大調(diào)，雖說(shuō)是主音和調(diào)式結(jié)構(gòu)不同
大眾文藝 2014年22期2014-07-14
- 否定之否定規(guī)律在奏鳴曲式中的體現(xiàn)
去的必要。三、再現(xiàn)部——否定之否定1.再現(xiàn)部的思辨性分析在許多三部性甚至二部性的曲式結(jié)構(gòu)中都是有再現(xiàn)的，奏鳴曲式也毫不例外。奏鳴曲式的再現(xiàn)部不同于其他曲式結(jié)構(gòu)在于調(diào)性調(diào)式上的服從，這種服從首先就把音樂(lè)的主題歸為統(tǒng)一，繼而對(duì)呈示部所提出的矛盾進(jìn)行解決，起到了重要的總結(jié)作用。再現(xiàn)部把先前音樂(lè)發(fā)展中的對(duì)立因素進(jìn)行總結(jié)又完善了整個(gè)樂(lè)章的統(tǒng)一性。僅就美學(xué)意義來(lái)講再現(xiàn)部就絕不是呈示部的重演，它要把先前展開(kāi)部的不穩(wěn)定性和感性的茫然收束，又要回復(fù)呈示部的穩(wěn)定與理性，因此它
大眾文藝 2014年2期2014-07-12
- 肖邦《c小調(diào)夜曲》的悲劇性因素及其演奏要點(diǎn)
有插部性寫(xiě)法，再現(xiàn)部動(dòng)力化完整再現(xiàn)。圖示如下:一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)首部 三聲中部 再現(xiàn)部二級(jí)曲式結(jié)構(gòu)A BA CD D1 A BA 49－56 57－64 65－77調(diào)式調(diào)性 c-bE-g—bD-c-bE-c C c-bE-g—bD-c-b小節(jié)數(shù)1－8 9－16 17－24 25－32 33－40 41－48 E-cA段（1—8）為4+4方正型的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，由兩個(gè)平行樂(lè)句組成。第一樂(lè)句建立在主調(diào)c小調(diào)上，主題旋律在4/4拍的慢板上開(kāi)始。在靜穆的柱式和弦的襯托下，主題
黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年9期2013-09-06
- 論貝多芬鋼琴奏鳴曲中展開(kāi)部的寫(xiě)作特征
題素材的發(fā)展、再現(xiàn)部的調(diào)性回歸的是奏鳴曲式的特點(diǎn)。但是學(xué)習(xí)奏鳴曲式的過(guò)程中，展開(kāi)部往往成為學(xué)習(xí)的難點(diǎn)。作曲家在展開(kāi)部中充分展現(xiàn)自身作曲技巧，采用各種手段來(lái)發(fā)展、變形主題材料，并且調(diào)性出現(xiàn)明顯的對(duì)比，所有這些給學(xué)習(xí)者造成理解上的困難。一、展開(kāi)部中的三階段劃分是固定不變的模式嗎？為了使學(xué)習(xí)者找到展開(kāi)部學(xué)習(xí)的捷徑，人們總結(jié)了展開(kāi)部中一些潛在的規(guī)則，從而得出展開(kāi)部分為三階段的原則。這里所謂常規(guī)的三階段是指在展開(kāi)部中分為引入、中心發(fā)展、再現(xiàn)（屬準(zhǔn)備）三個(gè)階段。應(yīng)當(dāng)說(shuō)
大眾文藝 2011年4期2011-10-14
- 拉威爾《水的嬉戲》特色分析
-61小節(jié)）+再現(xiàn)部（62-84小節(jié)）從上述結(jié)構(gòu)分析可以看出，這首作品結(jié)構(gòu)明確，框架輪廓清晰，借鑒了古典奏鳴曲式的形態(tài)，但內(nèi)部結(jié)構(gòu)安排卻含有不合乎古典奏鳴曲式規(guī)律要求的印象主義的因素。從布局上看，呈示部有37小節(jié)，而再現(xiàn)部卻只有22小節(jié)，大大少于呈示部，展開(kāi)部與再現(xiàn)部小節(jié)數(shù)接近相等，這在古典主義曲式中一般是不會(huì)出現(xiàn)的。由此可見(jiàn)，拉威爾既遵循著古典傳統(tǒng)的曲式特征，又具備了印象主義音樂(lè)的特征。（二）旋律特色印象主義音樂(lè)不依靠旋律，而是通過(guò)和聲與音色喚起人們的感
飛天 2011年22期2011-08-15