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        肖邦《g小調(diào)大提琴奏鳴曲》第一樂章創(chuàng)作特征

        2021-12-26 06:28:00呂彪
        參花(下) 2021年1期
        關鍵詞:肖邦浪漫主義

        ◎呂彪

        一、引言

        弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦,波蘭作曲家、鋼琴家,是典型的浪漫主義音樂語言創(chuàng)造者之一,他是使現(xiàn)代鋼琴變成自己唯一可能表現(xiàn)手段的第一位作曲家?!秅小調(diào)大提琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1846年,于1847年出版,是肖邦生前最后發(fā)表的作品。這首作品風格嚴謹質(zhì)樸、莊重大氣,情感平緩。目前,國內(nèi)對本首作品做專門研究的只有籍琳的《流淌在弓弦上的鋼琴氣質(zhì)——肖邦淺析》,鑒于此,本文以肖邦《g小調(diào)大提琴奏鳴曲》第一樂章為研究對象,通過對本首作品第一樂章的結構分析,探討其結構處理的特點,同時結合其他創(chuàng)作技法,探究其音樂語言與結構處理上的浪漫主義特征。在此基礎上,結合曲式各部分結構的功能特點,著重探討各部分的演奏處理方式,樂句的呼吸等。希望通過對本首作品的研究,為相關人員提供詮釋該作品的理論指導,進而為以后分析、演奏其他同類體裁的作品打下基礎。

        二、肖邦《g小調(diào)大提琴奏鳴曲》第一樂章的結構布局

        在《g小調(diào)大提琴奏鳴曲》作品中占據(jù)核心地位的無疑是第一樂章,是整首作品悲劇性的體現(xiàn)。奏鳴曲的第一樂章往往采用奏鳴曲式寫成,這是古典主義形成的一般規(guī)律,本首作品在繼承古典主義的原則上,更多地體現(xiàn)了肖邦特有的創(chuàng)作特點。本首作品第一樂章的整體曲式結構性質(zhì)為奏鳴曲式,但是在調(diào)性布局上,游移是調(diào)性運動的典型特點,在旋法上,散文式句法較為明顯,體現(xiàn)了浪漫主義時期以情感表現(xiàn)為重心的創(chuàng)作特點。本樂章的曲式結構圖如表1。

        表1 肖邦《g小調(diào)大提琴奏鳴曲》第一樂章機構圖

        三、肖邦《g小調(diào)大提琴奏鳴曲》第一樂章的創(chuàng)作特征

        引子,1—8小節(jié),由鋼琴奏出,可以分成兩個部分,前4小節(jié)以雙手柱式和弦的合唱性織體呈示了主部主題的核心材料,為主題的進入作材料預示,后4小節(jié)由主調(diào)g小調(diào)的屬七和弦分解構成,為主部的進入作調(diào)性準備(見譜例1)。引子作為曲式結構中的輔助性功能,完全體現(xiàn)了自身的作用,即材料預示與調(diào)性準備,同時渲染了整個樂章的悲劇性基調(diào)與全曲的情緒。使其具有協(xié)奏曲的特點——鋼琴柱式和弦織體替代樂隊的呈示,引出獨奏樂器,符合協(xié)奏曲的寫法。這也體現(xiàn)了肖邦的創(chuàng)作不受局限、富于創(chuàng)造性的特點。

        呈示部是奏鳴曲式中典型而完整的部分,包含主部、連接部、副部和結束部,采用具有典型古典主義特征的主副調(diào)關系布局,整體呈開放性。

        主部規(guī)模龐大,句法體現(xiàn)了典型浪漫主義的風格特點,由兩個大樂句構成,為10+18,內(nèi)部可以分成多個樂節(jié),它以引子部分預示的材料由大提琴奏出,完全呈現(xiàn)了引子材料后,上行主屬跳進延伸主題第一樂節(jié)后樂節(jié)材料,并重復、移位,后經(jīng)節(jié)奏緊縮,音程擴大的方式模進后,迂回下行停在屬音上(見譜例2)。經(jīng)過近一小節(jié)的間奏后,第二樂句在低音區(qū)以屬主進行引入,而后繼續(xù)延伸上文中提及的核心材料。所不同的是,此句中用弱拍、位的和弦分解形式裝飾核心材料,并采用隱伏旋律的方式大量離調(diào)延伸主題材料??v觀整個主部主題,完全體現(xiàn)了肖邦的創(chuàng)作特點,其中下樂句更加體現(xiàn)了肖邦的個人風格,如自由節(jié)奏和華彩性的樂句,這種寫法賦予了旋律聲部更大的自由性。主題雖然延伸,但并沒有做大量的發(fā)展,主要是為展開部的寫作留下大量空間。

        副部主題顯示了肖邦特有的旋律天賦,大提琴聲部與鋼琴聲部織體的豐富變化展現(xiàn)了肖邦抒情性樂句的精妙寫法。副部主題從主調(diào)的平行大調(diào)bB調(diào)進入,兩個樂句構成,且兩個樂句在不同的調(diào)上,前樂句在bB大調(diào)上,后樂句在d小調(diào)上,兩樂句均由多個連續(xù)延伸的樂節(jié)構成。獨奏大提琴悲傷的音調(diào)上,鋼琴聲部以合理的織體與其呼應,使副部主題情感充分地舒展開來。由同音反復的屬音引入,鋼琴聲部運用卡農(nóng)的方式伴隨,同音反復后運用跳進的材料裝飾連續(xù)下行的級進主題,這種瀑布式的旋律,增加了旋律的悲情性。

        譜例1

        譜例2

        展開部中作曲家并沒有展開副部主題,主部主題的分量在這里占據(jù)了絕對的優(yōu)勢,這便為再現(xiàn)部直接再現(xiàn)副部埋下伏筆。同時連續(xù)展開主部主題,再現(xiàn)部從副部再現(xiàn),也體現(xiàn)了浪漫主義的審美觀念,同時也是作曲家使曲式結構更為緊湊的處理方式。再現(xiàn)部應是本樂章的點睛之筆。由于展開部大量展開了主部主題,再現(xiàn)部直接在主調(diào)上再現(xiàn)副部,充分發(fā)揮副部的優(yōu)勢。《g小調(diào)大提琴奏鳴曲》是一部無標題器樂作品,其在意義內(nèi)涵上并不具有明確的指向性,但從作品中音樂語言的形式要素來看,不管是作品結構的處理,還是音樂語言的特征,都體現(xiàn)了肖邦的個人風格及浪漫主義的音樂觀念。

        其一,本首作品中大量的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)運用,半音化和聲的技法,自由節(jié)奏及華彩性的旋法都體現(xiàn)了肖邦個人的特點。這種獨創(chuàng)性對后世的一些作曲家影響較深,如拉赫瑪尼諾夫的大提琴奏鳴曲與本作品便如出一轍。

        其二,浪漫主義強調(diào)個人情感的抒發(fā),動機式主題由抒情性的旋律主題取代,音樂的展開尤為不宜。本首作品中,作曲家再現(xiàn)部展開化的處理,便是為了增強作品結構緊湊性的處理手法。

        四、結語

        肖邦身處歐洲音樂歷史上的浪漫主義時期,作品中始終充溢著情感的宣泄,音樂與文學等聯(lián)系得越來越密切,肖邦始終以其自身的情感表達進行創(chuàng)作。如作品的布局上,展開部連續(xù)展開的主部主題與再現(xiàn)部直接的副部再現(xiàn),使得展開部與再現(xiàn)部一氣呵成,高度凝練。幾乎與《船歌》這部作品同時完成,仍然可以看到他創(chuàng)造所呈現(xiàn)的穩(wěn)定、嚴謹、簡單、優(yōu)雅、端莊的旋律??傊臼鬃髌芳畜w現(xiàn)了浪漫主義的各種特征,作品凝練而統(tǒng)一的結構,使其形式和內(nèi)容上達到了多樣統(tǒng)一。

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