□陳 哲 陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

一、《春舞》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作背景

20 世紀(jì)80 年代初，我國鋼琴作品的旋律、層次、變化、和聲織體等都較為簡(jiǎn)單，之后，很多作曲家都運(yùn)用西方作曲技法結(jié)合中國地方民族音樂進(jìn)行創(chuàng)作。孫以強(qiáng)先生應(yīng)著名鋼琴作曲家劉詩昆先生之邀，赴新疆采風(fēng)。他在新疆目睹了新疆人民載歌載舞歡慶豐收的景象，觸發(fā)靈感，由此寫下了《春舞》。

（二）曲式分析

《春舞》是一首帶再現(xiàn)的對(duì)比復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的作品，全曲共228 個(gè)小節(jié)：引子部分為第1～18 小節(jié)，運(yùn)用大量顫音、三連音構(gòu)成了波浪形的音樂旋律。呈示部（A）為第19～73 小節(jié)，展開部（B）為第74～168 小節(jié)，間奏部分是第169～175 小節(jié)，主旋律不斷變換，依次遞進(jìn)歡快的節(jié)奏，呈現(xiàn)出新疆人民辛勤勞作、載歌載舞的熱鬧場(chǎng)景。其中，在第121 小節(jié)后大量運(yùn)用托卡塔的創(chuàng)作形式，使和弦與音階交錯(cuò)進(jìn)行、節(jié)奏緊湊。最后回歸主題第176～212 小節(jié)為再現(xiàn)部，尾聲是第213～228 小節(jié)，變化性的結(jié)尾使人意猶未盡。

二、民族音樂元素在中國鋼琴作品中的融入及演奏特點(diǎn)分析

《春舞》這一作品自問世以來受到了演奏者們的廣泛傳播與喜愛。本文通過對(duì)孫以強(qiáng)先生、郎朗先生、元杰先生的演奏特點(diǎn)進(jìn)行比較分析，得出一些結(jié)論。

（一）孫以強(qiáng)版本演奏特點(diǎn)分析

孫以強(qiáng)先生在引子部分更為平靜，緩緩進(jìn)入。作為核心的呈示部，一開始就加大了左手旋律性的力度，右手裝飾音弱化，突出表現(xiàn)了新疆手鼓舞的音樂特點(diǎn)。第71 小節(jié)開始雙手交替演奏，觸鍵極淺，延長(zhǎng)尾音“d”為展開部做好了準(zhǔn)備。展開部一開始就很快，第94 小節(jié)開始的d 部分情緒飽滿，觸鍵位置變深，手腕放松，手指低抬，彈出了“連線”的感覺。第114 小節(jié)后，左手控制低聲部，右手控制中高聲部，出現(xiàn)托卡塔后，右手高聲部做了漸強(qiáng)處理。再現(xiàn)部回歸主題整體沉穩(wěn)，間奏部分處理拉長(zhǎng)長(zhǎng)拍音，縮短音階，加上rit.回歸平靜。

（二）郎朗版本演奏特點(diǎn)分析

郎朗版本的整個(gè)引子部分很柔和，突出右手聲部，第二個(gè)模仿句之后，強(qiáng)調(diào)左手音形成復(fù)調(diào)感覺。呈示部以mf-p 表現(xiàn)手鼓舞的節(jié)奏感。主旋律進(jìn)入時(shí)，力度在上行漸強(qiáng)，下行開始減弱，整體線條化明顯。最精彩的地方是為突出左右手交叉旋律，在第70 小節(jié)下行后做了一秒留白，而長(zhǎng)音“d”并沒做過度延長(zhǎng)。展開部的托卡塔以180的速度演奏出顆粒感、線條感。回到再現(xiàn)部再做減慢處理。平靜的再現(xiàn)部，不再用左手的切分音節(jié)奏表現(xiàn)手鼓，直到右手旋律加花才再次強(qiáng)調(diào)。最后長(zhǎng)音“d”減弱，減慢處理結(jié)束。

（三）元杰版本演奏特點(diǎn)分析

元杰在引子部分以右手旋律部為主，呈示部的切分音采用“mp”的力度，第30 小節(jié)開始右手旋律加花并減弱，與主旋律進(jìn)行對(duì)比，上行旋律漸強(qiáng)，下行減弱。第44 小節(jié)開始，強(qiáng)調(diào)左手的半音階。第54 小節(jié)做了“mp”的處理，直接過渡到左右手交叉部分，再到“d”音延長(zhǎng)結(jié)束。展開部的速度以150左右開始，左手觸鍵要深，第114 小節(jié)后加速推動(dòng)情緒。第130 小節(jié)的托卡塔部分力度繼續(xù)加大，使旋律激昂。第146 小節(jié)為后面做鋪墊，所以做了減慢加重處理。再現(xiàn)部分主要通過力度的變化突出旋律。

（四）各版本演奏特點(diǎn)異同及總結(jié)

三位演奏者的相同點(diǎn)：整體風(fēng)格都是一致的，引子部分都是緩慢、柔和的進(jìn)入，呈示部主題都是突出右手旋律，左手低音展現(xiàn)手鼓舞。展開部提高了速度，烘托激烈的情緒，回歸再現(xiàn)部時(shí)做減慢、減弱的處理，尾聲趨于平靜結(jié)束。

三位演奏者的不同點(diǎn)：引子部分強(qiáng)弱方面，孫以強(qiáng)先生版本大致相同；郎朗強(qiáng)調(diào)右手高聲部，左手pp 處理；而元杰左手則作“mp”處理。在呈示部開始，孫以強(qiáng)先生右手強(qiáng)弱平穩(wěn)；郎朗先生的處理則是左手加重強(qiáng)調(diào)節(jié)奏；元杰先生左手做了“mp”處理，在裝飾音上做了強(qiáng)調(diào)。結(jié)束樂句的處理上，孫以強(qiáng)先生是作漸弱漸慢處理；郎朗先生是停留一秒的留白；元杰先生并沒有做處理。展開部的速度三人各不相同，對(duì)于托卡塔的八分音符時(shí)值處理，孫以強(qiáng)先生做了重音處理，其余兩人延長(zhǎng)了時(shí)值。高潮部分的結(jié)束，為了讓大家回味，孫以強(qiáng)先生做了留白處理，其余兩人都是直接進(jìn)入過渡段落。再現(xiàn)部回歸到主題，孫以強(qiáng)先生做了漸快處理，而郎朗、元杰先生都是在減慢的速度中平靜到結(jié)尾結(jié)束。

從情感處理來看，孫以強(qiáng)先生的演奏嚴(yán)謹(jǐn)，郎朗先生的演奏歡快，元杰先生的演奏平穩(wěn)，都是值得我們研究學(xué)習(xí)的典范。

孫以強(qiáng)先生的鋼琴作品《春舞》是運(yùn)用鋼琴來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)民族音樂的經(jīng)典之作，能幫助我們了解少數(shù)民族音樂及新疆舞曲的特點(diǎn)，使人們感受到新疆人民辛勤勞作的場(chǎng)景和豐收的喜悅，表達(dá)了對(duì)祖國繁榮發(fā)展的美好祝福，為繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)音樂做出了巨大的貢獻(xiàn)。