霍嘉媛

（上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，上海 200444）

貝多芬《降E大調(diào)“告別”鋼琴奏鳴曲》（op.81）分析

霍嘉媛

（上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，上海 200444）

貝多芬的《降E大調(diào)“告別”鋼琴奏鳴曲op.81》是獻(xiàn)給他的摯友魯?shù)婪虼蠊?，是其三十二首鋼琴奏鳴曲中唯一一首親自題寫標(biāo)題的作品，分別為“告別”、“別后”、“重逢”。這首作品無(wú)論是動(dòng)機(jī)化的主題寫作手法，還是標(biāo)題性原則，都洋溢著浪漫主義的精神。本文試對(duì)貝多芬《降E大調(diào)“告別”鋼琴奏鳴曲op.81》進(jìn)行分析，以探究其中的音樂(lè)發(fā)展手法和相關(guān)特征。

貝多芬；主題材料；結(jié)構(gòu)與調(diào)性；標(biāo)題性

一、關(guān)于主題材料的分析

動(dòng)機(jī)是主題中連續(xù)反復(fù)和變化反復(fù)的短小主題因素[1]，是音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力。貝多芬在《降E大調(diào)“告別”鋼琴奏鳴曲op.81》中，采用了大量的“動(dòng)機(jī)”式寫作手法來(lái)構(gòu)成主題并進(jìn)行發(fā)展，本文主要對(duì)其中三個(gè)重要?jiǎng)訖C(jī)的構(gòu)成和發(fā)展進(jìn)行分析和論述。其一，“告別”動(dòng)機(jī)（第一小節(jié)）是由三個(gè)大二度下行級(jí)進(jìn)四分音符組成的；其二，節(jié)奏動(dòng)機(jī)（第二小節(jié)）是一個(gè)由附點(diǎn)十六分音符加三十二分音符和一個(gè)八分音符構(gòu)成的音型；其三，輔助動(dòng)機(jī)（第三小節(jié)）是半音下行進(jìn)行的四個(gè)八分音符，基本處于輔助“告別”動(dòng)機(jī)的地位，一般出現(xiàn)在“告別”動(dòng)機(jī)的后面或下方?！皠?dòng)機(jī)”式的寫作手法在這首作品中尤為突出，這三個(gè)動(dòng)機(jī)分布在樂(lè)曲的各個(gè)主要環(huán)節(jié)，并將全曲緊密的聯(lián)系在一起。

（一）第一樂(lè)章：告別

這一樂(lè)章的音樂(lè)陳述中主要采用了“告別”動(dòng)機(jī)和輔助動(dòng)機(jī)。引子中最初的三個(gè)音符構(gòu)成了“告別”動(dòng)機(jī)，該動(dòng)機(jī)貫穿全曲，貝多芬附加“Le-be wohl!”字樣成為這一樂(lè)章的標(biāo)題——告別?！案鎰e”動(dòng)機(jī)在引子中首次以大二度下行級(jí)進(jìn)的方式出現(xiàn)，與中聲部構(gòu)成大三度—純五度—小六度音程，第二次（第七小節(jié)）出現(xiàn)時(shí)，使用柱式和弦使中聲部增厚，減七和弦的使用使音響效果變得緊張而暗淡，調(diào)性產(chǎn)生游離。在呈示部中，主部主題將“告別”動(dòng)機(jī)以上聲部與中聲部大跳、交錯(cuò)的方式表現(xiàn)，下方聲部則使用輔助動(dòng)機(jī)進(jìn)行，從而與之相互呼應(yīng)，但半音化的進(jìn)行使調(diào)性變得模糊、游離。在連接部中，當(dāng)內(nèi)、外兩聲部反向進(jìn)行時(shí)，再一次使用“告別”動(dòng)機(jī)，并采用了兩音之間波浪式級(jí)進(jìn)的織體。在接下來(lái)的副部主題中，上聲部將“告別”動(dòng)機(jī)的節(jié)奏型拉寬，下聲部則將“告別”動(dòng)機(jī)逆行，并轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)（bB大調(diào)），這一部分同樣使用了連接部的織體。

在接下來(lái)的展開(kāi)部中，導(dǎo)入部分同樣使用了主部主題的發(fā)展手法并將其展開(kāi)。在第一中心部分中，“告別”動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)移到左手聲部，以大跳、交錯(cuò)的節(jié)奏型呈現(xiàn)，并持續(xù)使用這一節(jié)奏型織體。在第二中心部分里，左手仍采用此織體，并延續(xù)至再現(xiàn)部。對(duì)于再現(xiàn)部，其主部主題與呈示部的主部主題相比幾乎無(wú)異，僅將副部的“告別”動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)回到原來(lái)的bE大調(diào)上。

第一樂(lè)章有著長(zhǎng)大的尾聲，“告別”動(dòng)機(jī)貫穿整個(gè)尾聲部分，主要通過(guò)改變節(jié)奏、音高、時(shí)值等方法將其變型，但輔助動(dòng)機(jī)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，并沒(méi)有始終跟隨。在結(jié)束部接近尾聲的部分中，“告別”動(dòng)機(jī)在bE大調(diào)上展開(kāi)，左手聲部與右手聲部形成了模仿復(fù)調(diào)的關(guān)系，兩個(gè)聲部相互呼應(yīng)，同時(shí)這部分的和聲始終從前一小節(jié)不協(xié)和的屬七和弦解決到下一小節(jié)的主和弦上，“告別”動(dòng)機(jī)在這一部分大約出現(xiàn)了十一次之多。整個(gè)樂(lè)章中“告別”動(dòng)機(jī)的頻繁使其統(tǒng)一感和邏輯性增強(qiáng)。

（二）第二樂(lè)章：別后

本樂(lè)章的呈示部、第一個(gè)再現(xiàn)部、第二個(gè)再現(xiàn)部的主題均采用了引子中的節(jié)奏動(dòng)機(jī)，由于該主題動(dòng)機(jī)中多次使用附點(diǎn)音符，使樂(lè)曲的節(jié)拍重音發(fā)生轉(zhuǎn)移，節(jié)奏變得搖晃、不穩(wěn)定，極其富有表現(xiàn)力，從而營(yíng)造出一種不安的氣氛。在這里“告別”動(dòng)機(jī)通過(guò)倒影、加花、變奏等多種手段隱藏在各個(gè)聲部和各個(gè)和弦中，輔助的半音化動(dòng)機(jī)也以上行半音、下行半音等多種變化方式圍繞在“告別”動(dòng)機(jī)周圍。結(jié)尾時(shí)的第二個(gè)再現(xiàn)部仍使用主題材料展開(kāi)，但與之前相比有所壓縮。在這一樂(lè)章中，節(jié)奏動(dòng)機(jī)進(jìn)行多次重復(fù)和鞏固，不僅起到首尾呼應(yīng)的作用，還充分表達(dá)了作曲家期待友人歸來(lái)的熱切心情。

（三）第三樂(lè)章：重逢

呈示部中的主部主題由“告別”動(dòng)機(jī)發(fā)展而來(lái)，使用分解琶音與柱式和弦相結(jié)合的織體將“告別”動(dòng)機(jī)隱藏其中。在這一樂(lè)章中，副部主題的織體同樣采用了第一樂(lè)章中呈示部的副部主題的織體，并進(jìn)行了高八度重復(fù)，而短小的展開(kāi)部中的中心部分也使用了這一織體，并以副部主題為核心進(jìn)行發(fā)展。與此同時(shí)，再現(xiàn)部與呈示部也十分相似，依然采用了主部主題的材料，通過(guò)右手的分解琶音與左手柱式和弦的結(jié)合，全曲最終在熱烈而活躍的氣氛中結(jié)束，由此可以看出，“告別”動(dòng)機(jī)貫穿于整個(gè)樂(lè)章中。

二、關(guān)于結(jié)構(gòu)與調(diào)式調(diào)性的討論

（一）第一樂(lè)章：奏鳴曲式

引子部分主要由兩個(gè)平行的上、下句組成，下句有相應(yīng)的擴(kuò)展且調(diào)性產(chǎn)生游離。在呈示部中，主部主題與副部主題調(diào)性為主（bE大調(diào)）、屬（bB大調(diào)）的關(guān)系，主、副部主題的性格也有所不同，它們之間形成了鮮明的對(duì)比。展開(kāi)部由g小調(diào)的主部主題導(dǎo)入，接著第一中心展開(kāi)主部主題，調(diào)性變化為b小調(diào)—g小調(diào)—bG大調(diào)—bE大調(diào)；第二中心再次展開(kāi)主部主題，調(diào)性變化為c小調(diào)—bE大調(diào)，第一與第二中心的材料和織體十分相似。在展開(kāi)部的結(jié)尾處通過(guò)引入一系列以降A(chǔ)為持續(xù)音且節(jié)奏一致的和弦自然地進(jìn)入再現(xiàn)部。

在再現(xiàn)部中，副部主題回歸主調(diào)，整體與呈示部的結(jié)構(gòu)和材料與并無(wú)太大區(qū)別。該樂(lè)章之所以有著長(zhǎng)大的尾聲，約占整個(gè)樂(lè)章比例的1/3，是因?yàn)檫@一部分主要是主部主題和副部主題通過(guò)不斷轉(zhuǎn)調(diào)和變化重復(fù)而形成的。這里的尾聲主要由三個(gè)部分組成，首先是第二展開(kāi)，它是對(duì)主部主題的再一次補(bǔ)充性展開(kāi)；其次是第二再現(xiàn)部，這一部分兩次再現(xiàn)副部主題；最后是主部主題的再現(xiàn)，其與樂(lè)曲的初始部分首尾呼應(yīng)。表現(xiàn)在其發(fā)展順序?yàn)檎归_(kāi)——副部——展開(kāi)——主部，而呈示部中的發(fā)展順序?yàn)橹鞑俊归_(kāi)——副部——展開(kāi)，從某種角度上可以認(rèn)為長(zhǎng)大的尾聲部分的展開(kāi)是通過(guò)呈示部材料倒置形式的展開(kāi)實(shí)現(xiàn)的，這一手法使整個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)更為緊湊，材料之間的聯(lián)系更為緊密。貝多芬不再把展開(kāi)部作為奏鳴曲展開(kāi)、發(fā)展的唯一動(dòng)力，無(wú)論從結(jié)構(gòu)方面、和聲方面還是材料方面，這都是對(duì)于海頓、莫扎特古典奏鳴曲式的一種突破。

（二）第二樂(lè)章：三部五部曲式

呈示部的音樂(lè)是沉思性的，它采用帶有“疑問(wèn)”的節(jié)奏型引入，并由兩個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成，其中第二樂(lè)句有相應(yīng)的擴(kuò)展并形成開(kāi)放終止，織體為帶低音的柱式和弦，調(diào)性變化為c小調(diào)—f小調(diào)—g小調(diào)，接著由兩小節(jié)g小調(diào)的波浪式上、下走句引入至第一個(gè)對(duì)比性中部，轉(zhuǎn)為G大調(diào)，該主題給聽(tīng)者十分明亮的感覺(jué)，這與悲傷、暗淡的呈示部主題形成了鮮明的對(duì)比。第一再現(xiàn)部中的主題在壓縮后，由兩個(gè)完全終止的樂(lè)句代替了之前帶有展開(kāi)性質(zhì)的開(kāi)放終止樂(lè)句，調(diào)性變化為f小調(diào)—bb小調(diào)—f小調(diào)，之后兩小節(jié)f小調(diào)上的走句引入至第二對(duì)比性中部，主題則同樣采用之前第一個(gè)比性中部的織體，以八度的形式在F大調(diào)、f小調(diào)上再現(xiàn)，而最后的第二再現(xiàn)部有更大的壓縮，僅再現(xiàn)了一個(gè)樂(lè)句，為c小調(diào)，其終止和弦是一個(gè)降E大調(diào)的屬七和弦，沒(méi)有解決，這個(gè)和弦也是第三樂(lè)章的第一個(gè)和弦。

（三）第三樂(lè)章：奏鳴曲式

這一樂(lè)章為全曲的終樂(lè)章，比較活潑，充分的表現(xiàn)了作曲家與好友重逢后的喜悅心情。該樂(lè)章以一個(gè)屬七柱式和弦接十六分音符琶音的引子展開(kāi)。其中，呈示部與再現(xiàn)部的主部主題、副部主題的調(diào)性同第一樂(lè)章相似，表現(xiàn)在呈示部中主部主題進(jìn)行了兩次陳述，在第二次陳述時(shí)旋律聲部轉(zhuǎn)到了左手并降低八度。隨后的連接部主要由兩個(gè)部分構(gòu)成，第一部分是分解琶音式的上、下行音階，左手為柱式和弦，聲部加厚；第二部分為斷奏的四分音符，分別在bG大調(diào)和F大調(diào)的主和弦上展開(kāi)，明亮如歌，這兩部分有著明顯的差別和對(duì)比。副部主題調(diào)性比較穩(wěn)定，在使用第一樂(lè)章副部主題材料時(shí)，穿插著連接部的部分材料，尾聲部分高、低聲部相互呼應(yīng)。這一樂(lè)章的展開(kāi)部比較短小，導(dǎo)入部分是在主部主題材料的基礎(chǔ)上展開(kāi)并由bD大調(diào)轉(zhuǎn)向B大調(diào)，且第一中心和第二中心均以副部主題為核心，主題材料在左、右手互換的過(guò)程中，仍保持著相同的織體，調(diào)性變化為B大調(diào)—G大調(diào)—c小調(diào)—bE大調(diào)，由于這里頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)使音樂(lè)的緊張性更為突出。在最后的尾聲部分則采用主部主題材料，經(jīng)過(guò)短暫的離調(diào)后回歸到主調(diào)，始終保持在主和弦上，最終結(jié)束全曲。

三、標(biāo)題性原則

“所謂標(biāo)題音樂(lè)，是用文字、標(biāo)題來(lái)展示情節(jié)性樂(lè)思或通過(guò)模仿、象征、暗示等手段模擬自然印象的器樂(lè)曲，產(chǎn)生于19世紀(jì)早期浪漫主義音樂(lè)，標(biāo)題音樂(lè)一詞是由李斯特首創(chuàng)”[2]。筆者認(rèn)為貝多芬《降E大調(diào)“告別”鋼琴奏鳴曲op.81》這一作品具有標(biāo)題音樂(lè)的特征，或者說(shuō)音樂(lè)的標(biāo)題性比較強(qiáng)?！督礒大調(diào)“告別”鋼琴奏鳴曲》是貝多芬唯一一首親自為每一樂(lè)章寫上標(biāo)題的鋼琴奏鳴曲，其三個(gè)樂(lè)章的標(biāo)題分別為“告別”、“別后”、“重逢”，這種情況在他的作品中是十分罕見(jiàn)，比如其《c小調(diào)“悲愴”鋼琴奏鳴曲》也僅是寫了“悲愴”兩個(gè)字作為整個(gè)作品的標(biāo)題。而《告別》奏鳴曲的音樂(lè)內(nèi)容與標(biāo)題有著極強(qiáng)的一致性和邏輯性，表現(xiàn)在它作品每一樂(lè)章的標(biāo)題都可以前后貫穿，音樂(lè)上邏輯緊密，內(nèi)容上聯(lián)系密切，從而形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體?！陡鎰e》奏鳴曲是貝多芬中晚期的作品，這時(shí)的他不論是從創(chuàng)作手法還是音樂(lè)構(gòu)思都已十分純熟，所以動(dòng)機(jī)寫作手法的大量運(yùn)用、復(fù)雜和聲的使用、遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性的轉(zhuǎn)換、奏鳴曲結(jié)構(gòu)的突破、織體的創(chuàng)新等都使《告別》奏鳴曲的交響性、標(biāo)題性更加突顯。貝多芬不斷突破了前人莫扎特、海頓等的創(chuàng)作模式并且超越了自己，他通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作表達(dá)自己對(duì)生活的感受以完成自己崇高的使命。貝多芬為浪漫主義時(shí)期標(biāo)題音樂(lè)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在他之后標(biāo)題音樂(lè)得到了繼承和發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

在《告別》奏鳴曲中，貝多芬可以自由、嫻熟地創(chuàng)作，并且運(yùn)用了大量調(diào)式調(diào)性的游離、轉(zhuǎn)換和結(jié)構(gòu)的伸縮、轉(zhuǎn)換，其中的三樂(lè)章十分緊密的聯(lián)系在一起，具有很強(qiáng)的音樂(lè)邏輯性。貝多芬的創(chuàng)作扎根于古典主義時(shí)期，與浪漫主義時(shí)期相連接，以其富有均衡感的結(jié)構(gòu)和動(dòng)機(jī)式的主題材料構(gòu)筑起宏偉的音樂(lè)作品，對(duì)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展起著十分重要的作用。

[1] 茅原.曲式與作品分析(上)[M].北京:人民音樂(lè)出版社:51.

[2] 鐘家明.標(biāo)題音樂(lè)及其發(fā)展軌跡[J].藝術(shù)百家,2007,03:96.