袁新宇

[摘要]路德維?！し病へ惗喾沂堑聡?guó)著名的作曲家和音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一，是“集古典主義之大成，開(kāi)浪漫主義之先河”的偉大音樂(lè)家；他創(chuàng)作的作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，由此被尊稱為樂(lè)圣。文章主要探討了貝多芬的“悲愴”鋼琴奏鳴曲第三樂(lè)章結(jié)構(gòu)。

[關(guān)鍵詞]貝多芬；“悲愴”鋼琴奏鳴曲；顯示部；再現(xiàn)部

c小調(diào)第八號(hào)鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13，是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的頂峰之作。其中第三樂(lè)章是典型的奏鳴回旋曲式，2/2拍子，快板（Allegro），主部四次出現(xiàn)在c小調(diào)上，副部的bE大調(diào)是主部的平行調(diào)，結(jié)束在完滿終止上。中間部是插部，沒(méi)有出現(xiàn)重復(fù)的材料，與主部對(duì)比鮮明，中間部的bA大調(diào)是主部c小調(diào)的vI級(jí)調(diào)。再現(xiàn)時(shí)主部與副部都在c小調(diào)上得到統(tǒng)一，圖示見(jiàn)下圖1：

樂(lè)曲的主部1-17小節(jié)是非平行的兩句體樂(lè)段。每句均只有4小節(jié)，但整個(gè)主部卻有17小節(jié)之多。增加的9小節(jié)完全是結(jié)構(gòu)上的構(gòu)思，通過(guò)b的一次反復(fù)增加4小節(jié)，通過(guò)11-12小節(jié)完滿終止式之后的補(bǔ)充又增加了5小節(jié)，而補(bǔ)充當(dāng)中在13-14小節(jié)出現(xiàn)了V7-VI的阻礙終止，是補(bǔ)充當(dāng)中的擴(kuò)充。

連接部由8小節(jié)組成，后4小節(jié)是前4小節(jié)的模進(jìn)，完成了轉(zhuǎn)調(diào)的過(guò)渡。前4小節(jié)和后4小節(jié)，從和聲上看是2+2的結(jié)構(gòu)，這兩個(gè)小的部分都是由屬和弦到主和弦。但從外部形態(tài)上看是一個(gè)1+3的結(jié)構(gòu)，第1小節(jié)仿佛是一個(gè)開(kāi)始，后3小節(jié)陳述的是具體的音樂(lè)內(nèi)容。連接部的材料由分解和弦與音階式進(jìn)行構(gòu)成，分解和弦是新的材料，音階式進(jìn)行來(lái)源于主部的補(bǔ)充。

副部25-43小節(jié)，為平行兩句體樂(lè)段，從結(jié)構(gòu)上看是4+15的結(jié)構(gòu)。第一句為典型4小節(jié)樂(lè)句，第二句運(yùn)用了“合頭換尾”的手法將前4小節(jié)完成，33小節(jié)開(kāi)始為樂(lè)段的擴(kuò)充，左手為柱式和弦有力的敲擊，右手為急切的八分三連音，隨后左右手波浪式交替，最后以完滿終止結(jié)束。

結(jié)束部由8小節(jié)組成，是平行兩句體樂(lè)段。第二句在第一句原有形態(tài)上，將音區(qū)提高了八度。結(jié)束部材料由柱式和弦構(gòu)成，運(yùn)用了同音反復(fù)的手法，舒緩的節(jié)奏使得音響寧?kù)o柔和。

結(jié)束部后的連接是引向呈示部主部再現(xiàn)的連接部分。這個(gè)連接先是一個(gè)完整的樂(lè)句，完滿終止停在54小節(jié)的bE大調(diào)上。從和聲上看，是對(duì)結(jié)束部的補(bǔ)充，但實(shí)質(zhì)上它就是連接，因?yàn)檫\(yùn)用了副部的材料，為后面做了再現(xiàn)準(zhǔn)備。4小節(jié)完整樂(lè)句結(jié)束后，從54小節(jié)開(kāi)始是這個(gè)樂(lè)句的反復(fù)，反復(fù)之后逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檫B接停留在c小調(diào)的屬七和弦上。

插部是帶再現(xiàn)的單三部曲式。A段是79-95小節(jié)，B段是95-98小節(jié)，A1是99-107小節(jié)。

A段是典型的8小節(jié)樂(lè)段，4+4的結(jié)構(gòu)。第一句中79-80小節(jié)是整個(gè)A段的核心材料，高音部采用四度上行然后下二度模進(jìn)，低音部則采用下五度進(jìn)行和二度下行的模進(jìn)。這兩個(gè)材料高低聲部始終相距三度音響豐滿。第二句是第一句的倒影進(jìn)行，并將旋律音延長(zhǎng)一拍，由此產(chǎn)生節(jié)奏上的變化，A段完全終止在bE大調(diào)上。87-95小節(jié)為A的變奏反復(fù)，將樂(lè)句提高八度，運(yùn)用平行三六度的手法，填補(bǔ)和聲上的空隙，使音響更加豐滿。

中段B是模仿復(fù)調(diào)的織體。只有4小節(jié)，主句由一個(gè)短句和兩個(gè)終止組成，應(yīng)句由一個(gè)短句和一個(gè)終止組成。左右手反復(fù)交替進(jìn)行終止式的模仿進(jìn)行，最后回到bA大調(diào)上。

再現(xiàn)段A。將A的材料進(jìn)行變奏。第一句除了將音區(qū)提高之外，還將材料二的五度下行音程變?yōu)榈葧r(shí)值音流的伴奏型織體，并運(yùn)用跳調(diào)音演奏，顯得生動(dòng)活潑。第二句采用同樣的手法倒影進(jìn)行，這次將材料一變?yōu)橐綦A式的跳音進(jìn)行。

再現(xiàn)準(zhǔn)備一開(kāi)始為16分音符的屬和弦分解式的進(jìn)行，音區(qū)不段上升。113小節(jié)開(kāi)始減為八分三連音的進(jìn)行到，，三拍的停留后從高點(diǎn)落下，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部中的連接部運(yùn)用的是全新的材料，旋律在左手。原來(lái)主部第二句的反復(fù)和連接部都被省略，直接進(jìn)入副部避免了繁瑣之感。

再現(xiàn)部中的結(jié)束部具有連接的性質(zhì)，是開(kāi)放性的樂(lè)段。第二句在第一句的基礎(chǔ)上將音區(qū)下移一個(gè)八度，并以158-159小節(jié)為原型材料連續(xù)向上模進(jìn)，在模進(jìn)過(guò)程中不斷省略材料。161小節(jié)開(kāi)始看似是連接，但真正的連接是從167小節(jié)開(kāi)始。高聲部漸漸落下，中聲部是上行音調(diào)。隨著音樂(lè)的減弱減慢，預(yù)示著主部主題的再現(xiàn)。

尾聲分為三個(gè)部分。I（182-193）II（193-202）III（202-210）

尾聲I具有兩句體樂(lè)段的規(guī)格。第一句采用了材料疊入式的開(kāi)始，密集的三連音在185小節(jié)將情緒推向高潮。187小節(jié)開(kāi)始為第二樂(lè)句，同樣的旋律被移低八度，將三連音的音流匯聚起來(lái)，旋律音在強(qiáng)拍與次拍上做有力的上行級(jí)進(jìn)。

尾聲II具有連接的性質(zhì)。新材料疊入式的開(kāi)始，低音和弦切分式的節(jié)奏為樂(lè)曲提供了推動(dòng)力。在反復(fù)五次之后，力量達(dá)到了頂峰f3。積蓄了五拍之后，以一串急速下降的音階使力量得到釋放。

尾聲III是尾聲的結(jié)束部分，是對(duì)主題進(jìn)行的回顧。主題的動(dòng)機(jī)在bA大調(diào)上響起，接著以高音區(qū)弱奏，加上兩個(gè)細(xì)微的疑問(wèn)似的材料，在兩拍的寂靜之后，突然一串狂風(fēng)驟雨呼嘯而過(guò)的下行，回到主和弦上結(jié)束全曲。

這首作品的呈示部由c小調(diào)開(kāi)始，副部到了它的平行大調(diào)bE大調(diào)上，結(jié)束部仍然是bE大調(diào)，主部再現(xiàn)為c小調(diào)。中間部bA大調(diào)是主調(diào)的vI級(jí)調(diào)，97小節(jié)轉(zhuǎn)為bE大調(diào)，98小節(jié)處又回到了bA大調(diào)上，105小節(jié)到達(dá)了共同和弦，即bE大調(diào)的II級(jí)和c小調(diào)的Iv級(jí)。再現(xiàn)部回歸到了c小調(diào)上，但是副部從C大調(diào)開(kāi)始。調(diào)性回歸，調(diào)式卻沒(méi)有回歸。尾聲在c小調(diào)開(kāi)始，202小節(jié)轉(zhuǎn)為bA大調(diào)，但很快又回到c小調(diào)上結(jié)束全曲，使調(diào)性得到了統(tǒng)一。