摘 要：莫扎特鋼琴奏鳴曲輕快優(yōu)美，聲音變化多樣，在實(shí)際演奏中以指尖觸鍵為主要演奏方式，該技巧能夠使鋼琴奏鳴曲更加清晰、音色更加均勻且富有顆粒性特點(diǎn)，在進(jìn)行莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏時(shí)，多數(shù)情況下的旋律都是簡(jiǎn)單且富有感情色彩的，由此可見在演奏過程中，演奏技巧和演奏者對(duì)作品的認(rèn)知有著詮釋音樂作品情感的重要作用。因此，本文重點(diǎn)探析莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏技巧。

關(guān)鍵詞：莫扎特；鋼琴奏鳴曲；演奏技巧

0 前言

莫扎特是歐洲古典音樂作曲家中一位十分偉大的作曲家，莫扎特鋼琴奏鳴曲是西方鋼琴藝術(shù)發(fā)展過程中一個(gè)重要的發(fā)展過程，只有真正的掌握了莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏技巧才能夠更好地實(shí)現(xiàn)莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏，下面結(jié)合莫扎特創(chuàng)作根源和莫扎特鋼琴奏鳴曲特點(diǎn)，詳細(xì)分析莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏技巧。

1 莫扎特創(chuàng)作根源對(duì)演奏技巧的影響

在初學(xué)莫扎特鋼琴奏鳴曲時(shí)，演奏者要掌握莫扎特創(chuàng)作根源和演奏技巧，與其他鋼琴奏鳴曲相比，莫扎特鋼琴奏鳴曲有著特殊的音樂魅力，由于莫扎特鋼琴曲創(chuàng)作于古典音樂時(shí)期，其旋律及和聲織體變化在該創(chuàng)作時(shí)期是十分少見的，因此受到了廣泛關(guān)注。

莫扎特出生于奧地利的一個(gè)宮廷樂師之家，這對(duì)莫扎特后期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨大的影響，莫扎特一生創(chuàng)造了大量的音樂作品，且音樂作品的體裁涉及了眾多領(lǐng)域，其中包括41部交響曲、22部歌劇、17部鋼琴奏鳴曲、27部鋼琴協(xié)奏曲、6部小提琴協(xié)奏曲、6部小提琴奏鳴曲、35部鋼琴小提琴奏鳴曲等等。鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作手法為古典奏鳴曲套曲發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。

2 莫扎特鋼琴奏鳴曲特點(diǎn)

莫扎特鋼琴奏鳴曲與古典主義時(shí)期其他作品風(fēng)格有著很大的區(qū)別，一般情況下在古典主義時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲會(huì)直接顯示出作者的思想感情，但是莫扎特由于其對(duì)音樂具有一種與生俱來(lái)的敏感，使得其創(chuàng)造的鋼琴奏鳴曲風(fēng)格色彩明朗自如，多數(shù)以歡快的旋律為主，在演奏時(shí)體現(xiàn)了一種輕快的感覺。[1]同時(shí)莫扎特鋼琴奏鳴曲還具有顆粒性強(qiáng)的特點(diǎn)，節(jié)奏較為活潑、旋律更加流暢清晰，不僅能夠體現(xiàn)出一種古典主義音樂所具有的高貴氣質(zhì)，而且表現(xiàn)得更加細(xì)膩豐富，使作曲家的創(chuàng)作能力和性格在作品中得以良好的展示。

莫扎特鋼琴奏鳴曲還具有歌唱性特點(diǎn)，將生活情感與藝術(shù)充分結(jié)合，使歌曲良好地反映出歌唱者的精神領(lǐng)域，同時(shí)由于莫扎特所處時(shí)代原因，也能夠?qū)⒛劁撉僮帏Q曲具有的歌唱性特點(diǎn)視為歌劇性特點(diǎn)，能夠使聽眾通過聽進(jìn)行合理聯(lián)想，并在腦海中形成一幅具有故事的畫面。

3 莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏技巧

通過上文分析使我們能夠更加清楚莫扎特鋼琴奏鳴曲的特點(diǎn)和創(chuàng)作根源，為了使演奏者能夠?qū)⒛劁撉僮帏Q曲中所包含的情感淋漓盡致的展示出來(lái)，下面就詳細(xì)分析莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏技巧。

3.1 觸鍵技巧

鋼琴最重要的演奏技巧就是觸鍵，同時(shí)由于莫扎特鋼琴奏鳴曲具有嚴(yán)謹(jǐn)和嚴(yán)格的特點(diǎn)，因此對(duì)演奏者觸鍵速度及力度都有較高的要求，在演奏過程中，演奏者的觸鍵方式?jīng)Q定了演奏出的音樂效果。[2]由于莫扎特鋼琴奏鳴曲的獨(dú)特特點(diǎn)，對(duì)演奏者手指的掌控能力和獨(dú)立感要求更高，在彈奏過程中，如果需要手指的快速進(jìn)行連奏，則演奏者的手指就會(huì)與琴鍵十分貼合，在進(jìn)行觸鍵時(shí)，就要求演奏者手指積極地進(jìn)行跑動(dòng)，以保證整個(gè)音樂演奏能夠流暢的進(jìn)行。彈奏作品中的跳音階段時(shí)，演奏者觸鍵速度要快，指尖要立于鋼琴鍵上，這也要求演奏者要經(jīng)常練習(xí)觸鍵技巧，通過不斷地練習(xí)掌握不同作品的演奏方式，使音樂演奏更加靈活流暢。

3.2 力度控制技巧

力度的控制會(huì)直接影響到莫扎特鋼琴奏鳴曲旋律音色，在莫扎特創(chuàng)作時(shí)期，古鋼琴的音量相應(yīng)的有所增加，手指觸鍵力度決定了鋼琴的聲音，觸鍵力度越大，演奏聲音越大，觸鍵力度越小演奏聲音越小越輕柔，為了保證演奏者能夠控制好觸鍵力度，就要使演奏者掌握力度控制技巧。例如，在連奏時(shí)，演奏者應(yīng)該明確使用均勻的力度進(jìn)行控制，流暢是莫扎特鋼琴奏鳴曲連奏的重要保證。[3]通常情況下，莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏力度在p至f之間，很少用到f力度，使用時(shí)要盡量保證演奏強(qiáng)而不硬，輕而不虛。

3.3 顆粒性與語(yǔ)氣技巧

顆粒性與語(yǔ)氣是鋼琴奏鳴曲演奏技巧的重要體現(xiàn)，只有掌握顆粒性與語(yǔ)氣技巧才能使演奏者演奏體現(xiàn)出自身的獨(dú)特之處，由于莫扎特處于古典主義時(shí)期，鋼琴演奏作品呈現(xiàn)的是音色清晰透明、清脆的特點(diǎn)，因此在演奏過程中，應(yīng)該重視語(yǔ)氣技巧，特別是當(dāng)演奏三十二分音符和十六分音符時(shí)，演奏者要以相當(dāng)高的顆粒性彈奏莫扎特鋼琴奏鳴曲，使其演奏出一種清晰地音樂質(zhì)感。語(yǔ)氣是演奏者通過觸鍵力度變化的強(qiáng)弱而體現(xiàn)出的作曲旋律，將演奏作品的旋律和演奏者自身的呼吸相互融合，并良好體現(xiàn)于鋼琴演奏中。

3.4 踏板技巧

鋼琴奏鳴曲演奏技巧除手指上的彈奏技巧，還有踏板技巧，踏板是演奏莫扎特鋼琴奏鳴曲中十分重要的一項(xiàng)，踏板的良好運(yùn)用能夠使作品演奏更加靈活，更加生動(dòng)，但是使用不當(dāng)時(shí)會(huì)造成作品演奏音色混亂，使演奏旋律形成重疊的問題，破壞作品整體演奏效果。一直以來(lái)，在莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏過程中是否使用踏板也是一個(gè)長(zhǎng)久爭(zhēng)議的話題，部分音樂家認(rèn)為莫扎特鋼琴奏鳴曲中更重要的是演奏的顆粒性，因此不應(yīng)該使用踏板，但是從鋼琴和音樂作品本身考慮，鋼琴右踏板的主要作用是為演奏琴弦增加共振，使鋼琴演奏能夠更加真實(shí)的體現(xiàn)出作者情感。由此看來(lái)，在演奏莫扎特鋼琴奏鳴曲時(shí)，應(yīng)該結(jié)合作品表述內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)厥褂锰ぐ?，使其能夠?yàn)樽髌费葑嘣鎏砩省?/p>

3.5 斷奏、連奏技巧

斷奏和連奏技巧能夠提高演奏者對(duì)作品音律控制能力，大部分莫扎特鋼琴奏鳴曲中常會(huì)出現(xiàn)連奏和斷奏，特別是斷奏，在兩個(gè)音之間會(huì)存在長(zhǎng)連線或短連線，短連線就是演奏中常說(shuō)的語(yǔ)氣，長(zhǎng)連線就是連奏，只要保證演奏者能夠順利、流暢的進(jìn)行演奏即可。斷奏就是在演奏過程中，沒有連線的位置。

在莫扎特鋼琴奏鳴曲中斷奏分為：半連音、頓音、跳音三種發(fā)音形式，不同形式下對(duì)演奏者的觸鍵力度和速度要求也并不相同。在快節(jié)奏作品中，斷奏的演奏常常是明確、堅(jiān)定的，慢速作品中斷奏演示方式能夠使演奏具有歌唱性，使演奏者能夠更好地展示出作者情感。

3.6 速度與旋律技巧

速度直接決定了演奏者所演示出的莫扎特作品風(fēng)格，只要改變演奏速度就會(huì)改變音樂風(fēng)格，因此，為保證演奏者能夠按照正常速度進(jìn)行演奏，演奏者就要具備速度與旋律技巧，按照樂譜速度標(biāo)記進(jìn)行彈奏。同時(shí)由于莫扎特鋼琴奏鳴曲中具有豐富多樣的旋律色彩，且其主調(diào)旋律能夠表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)情感和生活狀態(tài)，使旋律技巧在莫扎特鋼琴奏鳴曲中承擔(dān)著十分重要的作用。

4 結(jié)語(yǔ)

莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏效果與演奏技巧有著密不可分的關(guān)系，只有讓演奏者在了解莫扎特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作根源的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)、全面的掌握莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏技巧才能使演奏更加成功，在演奏中更好地表現(xiàn)出作者的情感。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張李子.莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏技法與特點(diǎn)探尋[J].中國(guó)民族博覽，2016（09）.

[2] 陳建忠.獨(dú)一無(wú)二的魅力——莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格研究[J].大眾文藝，2012（01）.

[3] 黃小倩.簡(jiǎn)論古典主義時(shí)期莫扎特和他的《安魂曲》[J].西南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011（S1）.

作者簡(jiǎn)介：趙丹丹（1970—），女，大專，三級(jí)演奏員，研究方向：鋼琴演奏。