摘? 要：多梅尼科·斯卡拉蒂生活在巴洛克晚期與古典主義時(shí)期的過渡階段，該時(shí)期曾涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的作曲家，斯卡拉蒂便是其中之一。特殊的歷史時(shí)期，注定造就他們不凡的作品。從20世紀(jì)開始，人們開始熱衷于對(duì)多梅尼科·斯卡拉蒂的研究。以他的早期作品K9，L413為例對(duì)他的鍵盤奏鳴曲進(jìn)行分析，重點(diǎn)對(duì)該作品的結(jié)構(gòu)劃分以及各部分功能特點(diǎn)進(jìn)行較詳細(xì)的分析，通過該作品分析斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲作品中的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，以及他在創(chuàng)作時(shí)的嘗試。同時(shí)，通過對(duì)該作品的研究，為多梅尼科·斯卡拉蒂的研究者們提供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：多梅尼科·斯卡拉蒂;鍵盤奏鳴曲;呈示部;再現(xiàn)部

斯卡拉蒂作為巴洛克晚期向古典主義時(shí)期過渡的作曲家，具有承上啟下的關(guān)鍵作用。這也使他的作品具有重要的研究意義。通過研究斯卡拉蒂在鍵盤奏鳴曲創(chuàng)作時(shí)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)、各個(gè)部分之間的功能特點(diǎn)、各部分材料的選擇以及他超脫當(dāng)時(shí)曲式結(jié)構(gòu)框架的大膽創(chuàng)新，使讀者對(duì)鍵盤奏鳴曲有較好的了解。本人將在下文中對(duì)其作品K9，L413進(jìn)行詳細(xì)的分析，通過對(duì)作品的剖析，加深對(duì)斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲的研究。

一、呈示部的探究

該作品的主部主題（第一主題）共4小節(jié)（ 第1-4小節(jié)），由對(duì)比的兩個(gè)樂思組成2+2的結(jié)構(gòu)，兩個(gè)樂思之間成對(duì)比的二分性關(guān)系，和聲終止在Ⅴ和弦，詳見譜例1。

譜例1

在該主部主題材料部分，可看到在譜例中圈出的a、b、c、d字樣，分別代表一種主要音型，并不同程度的在接下來的連接部分以及展開部分中有所呈現(xiàn)（在下文介紹連接部及展開部時(shí)會(huì)詳細(xì)講解），這也體現(xiàn)了主部主題在全曲中的重要作用。將主部主題中的材料用于連接部分，并在展開時(shí)也將其中的音型進(jìn)行堆積，可以看出該主部主題材料在整部作品中有著重要地位，并且結(jié)構(gòu)為方整性也具有主題的主要特點(diǎn)，所以，此作品中主部主題材料較為清晰可辨。

該作品連接部分以對(duì)比的形式進(jìn)入，與主部主題明顯不同。整個(gè)連接部分可根據(jù)和聲特點(diǎn)、音型以及功能劃分為三個(gè)組成部分，其結(jié)構(gòu)為4+4+4。首先第一組成部分與主部材料明顯不同，以與主部對(duì)比的方式開始（如譜例2）。

譜例2

但在對(duì)比中，也能夠看到聯(lián)系，在譜例中可以看到“d的逆行”標(biāo)記，該處三個(gè)音為一組，進(jìn)行下行級(jí)進(jìn)的模仿進(jìn)行，而三個(gè)音的組合則是以主部主題中音型d為原型進(jìn)行的變化，音型d是主部主題中第一小節(jié)最后一拍，加第二小節(jié)前兩個(gè)音的組合音型，該音型為先向上六度跳進(jìn)，后接向下一個(gè)二度級(jí)進(jìn)進(jìn)行，此音型結(jié)構(gòu)在連接部分中的第一組成部分的右手進(jìn)行中，進(jìn)行了逆行變化，反向進(jìn)行了d音型，先下行二度級(jí)進(jìn)，再進(jìn)行上行六度的跳進(jìn)進(jìn)行。

譜例中也可以看到，從第5小節(jié)開始，高、低兩聲部均采用下行進(jìn)行，以左手聲部為低音，從d小調(diào)的屬音開始，通過右手每三個(gè)音一組的第二個(gè)音與左手音形成三度的平行進(jìn)行（每組的第一個(gè)音可視為倚音），并且始終保持這種平行進(jìn)行，進(jìn)行至第8小節(jié)第一拍，結(jié)束在d小調(diào)的屬音，至此第一組成部分由此結(jié)束。

第二組成部分，其部分節(jié)奏與主部主題相類似。在下列譜例中有“b的逆行”標(biāo)記，此處原型為主部主題中的音型b（如譜例1）。音型b為三個(gè)連續(xù)級(jí)進(jìn)上行的音型。該此處，音型b的上行改為下行并持續(xù)出現(xiàn)在第二組成部分的4個(gè)小節(jié)中每個(gè)小節(jié)的最后三拍。由此也可看出該部分與主部主題之間存在的聯(lián)系（如譜例3）。

譜例3

該部分由第一組成部分結(jié)束音開始，兩聲部之間依舊保持著三度平行進(jìn)行，并將此進(jìn)行一直在該部分保持，直到最后一個(gè)音（第12小節(jié)第一拍），這種三度平行進(jìn)行突然被打破，變?yōu)槲宥取＿@樣突然打破保持了八個(gè)小節(jié)的三度平行進(jìn)行的關(guān)系，必定代表著音樂的轉(zhuǎn)折。事實(shí)也的確如此，在該部分是第二組成部分與第三組成部分的分割點(diǎn)，也是作為連接部調(diào)性鞏固部分的開始，開始為接下來的調(diào)性強(qiáng)調(diào)屬準(zhǔn)備，也正是接下來第三組成部分。

連接部第三組成部分，將接下來的另一主題（副題）進(jìn)行音型的提前預(yù)示以及調(diào)性的準(zhǔn)備。在下列譜例中可發(fā)現(xiàn)，所標(biāo)記的“C”處，該處與主部主題中的音型c（如譜例1）結(jié)構(gòu)相同，音型c為主部主題第一小節(jié)后三拍，向上跳進(jìn)四度，后接向下的八度跳進(jìn)，此音型在該處出現(xiàn)，也體現(xiàn)出連接部與主部之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。

該部分右手節(jié)奏與副部主題節(jié)奏相同，并且和聲一直保持Ⅰ、Ⅴ交替進(jìn)行，為副題做調(diào)性準(zhǔn)備（如譜例4）。

譜例4

該作品中，連接部材料豐富，且調(diào)性上有明顯對(duì)原來主調(diào)上的逗留進(jìn)行（第一組成部分）以及調(diào)性的轉(zhuǎn)換部分（第二組成部分），還有最后對(duì)于副部主題調(diào)性的屬準(zhǔn)備部分（第三部分），并且在第三部分還提前預(yù)示了副部主題的節(jié)奏特點(diǎn)，所以，該作品的連接部具備相對(duì)完善的連接部特點(diǎn)?？擅鞔_將其劃分為連接部分，且其作為連接部分的各個(gè)功能也是顯而易見的。

副部主題在F大調(diào)開始，共9小節(jié)（第16-24小節(jié)），內(nèi)部可分為4+1+4的結(jié)構(gòu)，其中1小節(jié)（第20小節(jié)）為過渡性結(jié)構(gòu)，在過渡結(jié)構(gòu)之后的第21小節(jié)有終止但并非完滿終止，所以在其后，又增加了4小節(jié)的樂句結(jié)構(gòu)進(jìn)行收束，其中前后兩個(gè)樂句材料較為統(tǒng)一，為并列結(jié)構(gòu)（如譜例5）。

譜例5

譜例中最后兩小節(jié)（第25、26小節(jié)）和聲均以F大調(diào)主和弦持續(xù)進(jìn)行，因其規(guī)模小，所以不將其劃為單獨(dú)的部分，而視其為副部主題和聲的補(bǔ)充。由于在主部主題中的主要音型，并沒有在該部分中有所體現(xiàn)，顯然該部分與主部主題材料為對(duì)峙的，并且在最后再現(xiàn)部分中，明確將該部分材料進(jìn)行再現(xiàn)，即表明該部分的重要性，同時(shí)也證明該部分材料與主部主題材料明顯不同，使該部分作為第二個(gè)主題進(jìn)行劃分更有說服力。

雖然第一部分并沒有對(duì)結(jié)束部的劃分，但對(duì)于其主部主題、連接部以及副部主題的劃分均清晰可見，在副部主題的末尾有疑似結(jié)束部分的材料，對(duì)副部主題調(diào)性進(jìn)行鞏固，但由于規(guī)模較小，所以不將其單獨(dú)劃分。就整體材料以及各部分功能的劃分而言，該作品的第一部分中，各部分之間的功能區(qū)分還是非常明顯的。于早期的奏鳴曲式呈示部中各部分功能結(jié)構(gòu)非常接近。

二、展開—再現(xiàn)部的探究

對(duì)于該作品的展開部分，大多以音型堆積的方式，將主部主題中的織體音型以及連接部分中各個(gè)轉(zhuǎn)折中不同音型的體現(xiàn)，共計(jì)四種音型。作曲家所采用的方式并非我們所熟悉的展開方式對(duì)材料中的重要?jiǎng)訖C(jī)進(jìn)行展開，而是采用音型對(duì)峙進(jìn)行，來對(duì)音樂進(jìn)行延伸。該部分中，作曲家采用小過渡的結(jié)構(gòu)將音型劃分出來，在第33小節(jié)，作曲家采用一小節(jié)的過渡，將音型轉(zhuǎn)為連接部分音型，在37-38小節(jié)，又一次采用過渡結(jié)構(gòu)，連接了連接部分的另一個(gè)音型。該部分中，有對(duì)調(diào)性回歸的準(zhǔn)備階段（第39-46小節(jié)），同樣采用第一部分中的三度平行進(jìn)行，但這一次卻將調(diào)性進(jìn)行至d小調(diào)，為后面再現(xiàn)部分副部主題的調(diào)性回歸做準(zhǔn)備。本部分實(shí)質(zhì)展開部分為12小節(jié)，剩余為準(zhǔn)備部分。

值得注意的是，在實(shí)質(zhì)展開部分，僅采用主部主題材料的前四個(gè)音，即音型a（如譜例1），音型a為向上四度跳進(jìn)，接三個(gè)音的級(jí)進(jìn)上行（如譜例6）。

譜例6

此音型在該展開部的開頭便體現(xiàn)出來，并做音型a的向下六度平移。這與古奏鳴曲式展開部將主部主題變調(diào)重復(fù)相類似，并且像這樣的音型結(jié)構(gòu)，只有在主部主題材料中能夠找到原型，在其他結(jié)構(gòu)中不曾涉及。但在該音型a之后的音響，則與主部主題有較大差別，以及連接部的部分材料也進(jìn)行了不同的變化，并非采用古奏鳴曲式中將主部主題材料進(jìn)行變調(diào)重復(fù)作為展開部的創(chuàng)作手法。同樣，對(duì)于連接部的展開，作曲家也進(jìn)行了變化，將呈示部中連接部三種材料的順序進(jìn)行變化。在開始，首先選擇第三種材料進(jìn)行，并通過過渡將其與后兩種材料分開（如譜例7）。

譜例7

譜例中為展開部分的全部連接部材料，三個(gè)組成部分在展開部均有出現(xiàn)，但順序不同。但在最后卻又明確的調(diào)性準(zhǔn)備，在譜例的最后一小節(jié)框出部分，將三度平行進(jìn)行的規(guī)律突然打破，與呈示部中此處一樣，必定承載著作品的轉(zhuǎn)折，也正是在該處，調(diào)性回歸d小調(diào)的V和弦，并在V、I交替中對(duì)主調(diào)進(jìn)行調(diào)性鞏固，改展開部具備再現(xiàn)之前的準(zhǔn)備部分。所以，就以上特點(diǎn)而言，斯卡拉蒂是有意識(shí)將展開部更加豐富化，所以在該作品中，展開部分還是具有展開性的，但還并不是成熟奏鳴曲式中的展開部。該作品的展開部分規(guī)模共計(jì)23小節(jié)，與第一部分呈示部相差兩小節(jié)，在規(guī)模上，展開部分整體規(guī)模相對(duì)較大。

再現(xiàn)部分僅再現(xiàn)了副部主題材料，并且調(diào)性回歸至主調(diào)進(jìn)行。和聲進(jìn)行完全與第一部分中該材料相同，但在再現(xiàn)的材料來看，明顯是副部主題材料，并對(duì)其進(jìn)行完整的再現(xiàn)，在所再現(xiàn)的材料重要程度來講是非常重要的，根據(jù)其再現(xiàn)的完整度、重要性以及調(diào)性的回歸等方面分析，這些特點(diǎn)都具有古奏鳴曲式的特點(diǎn)。

該作品的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

K9，L413

古奏鳴曲式：

所以在該作品中，對(duì)于呈示部中各部分之間的劃分非常明顯，且各部分功能也比較明確，展開部分中，有展開的意識(shí)，并非將主部主題與連接部材料進(jìn)行單純的變調(diào)重復(fù)，而是僅有小部分材料與主部、連接部有聯(lián)系，其他部分選擇對(duì)其進(jìn)行變化，與原材料有明顯不同，也正體現(xiàn)出斯卡拉蒂在創(chuàng)作該部分是，有意識(shí)的將材料進(jìn)行變化，打破原有的古奏鳴曲式展開部的規(guī)律，對(duì)材料進(jìn)行展開。但由于對(duì)展開手法意識(shí)的缺失，還并沒有達(dá)到真正意義上的展開。再現(xiàn)部分還是中規(guī)中矩的古奏鳴曲式特點(diǎn)，對(duì)副部主題與結(jié)束部分進(jìn)行再現(xiàn)，再現(xiàn)時(shí)調(diào)性為主調(diào)。

三、結(jié)語

在作品K9，L413中，對(duì)于古奏鳴曲式的特點(diǎn)清晰可辨，斯卡拉蒂對(duì)于古奏鳴曲式中展開部的創(chuàng)作與有意識(shí)的進(jìn)行展開，也是大家有目共睹的，也許他的作品并沒有那么完善，但不可否認(rèn)斯卡拉蒂的這個(gè)作品對(duì)于早期奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)有著非常明顯的體現(xiàn)，他對(duì)作品中各個(gè)結(jié)構(gòu)的探索，也對(duì)古奏鳴曲式的發(fā)展有著重要意義。

作者簡(jiǎn)介：張婷，上海大學(xué)音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)碩士研究生。