鄭 霏 （華東師范大學(xué) 200000）

舒伯特具有現(xiàn)實(shí)意義的20首鋼琴奏鳴曲中，有14首第一樂章呈示部主部副部主題都在預(yù)期的調(diào)上（詳見下表），也就是說這14個(gè)樂章的呈示部都有兩個(gè)調(diào)區(qū)域，且副部主題的調(diào)不是在屬調(diào)上就是在關(guān)系大調(diào)上。

表格 1 舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章各部分調(diào)性表

由上表可知，五個(gè)呈示部主部主題和副部主題調(diào)性關(guān)系為非傳統(tǒng)調(diào)性的奏鳴曲是：D.537（a小調(diào)-F大調(diào)）、D.571（#f小調(diào)-D大調(diào)）、D.575（B大調(diào)-E大調(diào)）、D.613（C大調(diào)-bE大調(diào)）和D.840（C大調(diào)-b小調(diào)）。前四個(gè)都屬于近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，只有D.840第一樂章呈示部主部主題和副部主題的調(diào)性關(guān)系為遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。

由此我們得出這個(gè)結(jié)論，舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章的和聲結(jié)構(gòu)總體是傳統(tǒng)的，主要分為兩個(gè)調(diào)區(qū)域，副部主題基本都始于屬調(diào)或者關(guān)系大調(diào)上。

不過在較傳統(tǒng)的和聲結(jié)構(gòu)框架下，舒伯特對(duì)和聲還是有著極大的探索。如a小調(diào)奏鳴曲D.537和#f小調(diào)奏鳴曲D.571呈示部有兩個(gè)調(diào)，但它們的副部主題都出現(xiàn)在一個(gè)非傳統(tǒng)的調(diào)，都是從i轉(zhuǎn)到VI。

另有三首奏鳴曲的呈示部有三個(gè)調(diào)區(qū)域而不是兩個(gè)，這是舒伯特走向浪漫時(shí)期的一個(gè)重要標(biāo)志。

第一個(gè)例子是D.575，B大調(diào)奏鳴曲，它的呈示部有三個(gè)主題（彼此相關(guān)但不同），也是三個(gè)相關(guān)的調(diào)區(qū)域，即B大調(diào)、E大調(diào)、升F大調(diào)（Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ）。值得注意的是副部主題始于下屬調(diào)而不是屬調(diào)。

D.840，C大調(diào)奏鳴曲的呈示部副部主題也出現(xiàn)在一個(gè)不被期待的調(diào)性上，即b小調(diào)，Ⅰ-ⅶ。在一段簡(jiǎn)潔的間插段（71-86小節(jié)）后，副部主題再次出現(xiàn)，不過這次出現(xiàn)在G大調(diào)，即屬調(diào)上Ⅰ-Ⅴ。也就是說，這首奏鳴曲的呈示部擁有兩個(gè)主題但出現(xiàn)了三個(gè)調(diào)區(qū)域，C大調(diào)-b小調(diào)-G大調(diào)，即Ⅰ-ⅶ-Ⅴ。

最后一個(gè)例子是D.960，bB大調(diào)奏鳴曲，它的呈示部也有三個(gè)調(diào)區(qū)域。主部主題在bB大調(diào)上，連接部始于#f小調(diào)，副部主題在F大調(diào)上，也就是Ⅰ-bⅵ-Ⅴ的關(guān)系。由于這個(gè)連接部的主題材料十分獨(dú)立，也可以認(rèn)為這三個(gè)調(diào)區(qū)域各自有一個(gè)主題。

舒伯特喜歡用經(jīng)過性的色彩和聲，起碼有11首奏鳴曲第一樂章的副部主題組較頻繁的使用半音階或離調(diào)，但需要注意到的是即使如此，這些呈示部大多都傳統(tǒng)的結(jié)束在屬調(diào)上，只有三個(gè)例外，那就是D.537，a小調(diào)奏鳴曲呈示部結(jié)束在F大調(diào)上；D.566，e小調(diào)奏鳴曲呈示部結(jié)束在G大調(diào)上；D.840，C大調(diào)奏鳴曲呈示部在G大調(diào)完全終止后又增加了一段連接部最后在反復(fù)記號(hào)之前停在了發(fā)展部（A大調(diào)）的屬音上。

可見，就對(duì)和聲的探索方面，舒伯特是個(gè)革新者，起碼是改革者，但對(duì)于呈示部在奏鳴曲式快板樂章中的功能和結(jié)構(gòu)方面，他還是個(gè)傳統(tǒng)主義者。

注釋：

這里的調(diào)性分析都是指各部分開始處的調(diào)，不包含當(dāng)中的轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào).