閆羽萌 （廣西藝術(shù)學(xué)院 530000）

20世紀(jì)中國改革開放之后，書籍用料的種類與范疇都在不停擴(kuò)大，無論是在用色上還是在裝訂上，都在不斷推陳出新。就如變通靈活的中國傳統(tǒng)文化，在面對(duì)新與舊的問題時(shí)并沒有一個(gè)是非明確的答案。在看似保守的舊文化中，總是有一些元素與氣息能夠在當(dāng)下進(jìn)行重新的轉(zhuǎn)換，復(fù)蘇舊有傳統(tǒng)中的精髓。而這些新的轉(zhuǎn)換使得人們能夠重新發(fā)現(xiàn)舊有文化中的“新”，這才是具有生命力的傳統(tǒng)。

在生產(chǎn)水平、生產(chǎn)技術(shù)的限制下，鐵釘雖然產(chǎn)生較早，但是并未能夠大規(guī)模的運(yùn)用在建筑與家具等各個(gè)方面。所以古人才運(yùn)用智慧，發(fā)明了這一古代建筑、家具及其它木制器械的主要結(jié)構(gòu)方式。運(yùn)用榫卯這一結(jié)構(gòu)原理生產(chǎn)出的桌椅也如同磐石一般堅(jiān)固穩(wěn)當(dāng)。但在榫卯之上又增添鐵釘，豈不是給木制品的完美打上了一個(gè)句號(hào)？鐵釘?shù)某霈F(xiàn)不代表榫卯沒有一席之地，相反的，有了它們之間的配合才可以使得中國的建筑經(jīng)久不衰。

反觀中國的書籍材料，由最初的石板，到竹簡(jiǎn)、木牘、皮料，最后再到紙張，書籍在材料形式上不斷更換，形成了每個(gè)特定時(shí)期的主流。那么在紙張普遍作為文字載體的時(shí)代，是否表示沒有竹簡(jiǎn)與皮料的一席之地？實(shí)際上，在現(xiàn)代社會(huì)中，紙張普遍作為書心，以及絕大多數(shù)的書籍封面材料，但是也并不乏用竹片或皮料賦予雕刻印刷而形成的書籍封面。

由于畜牧業(yè)的繁榮，在古代內(nèi)蒙古地區(qū)，皮料在書籍中的應(yīng)用較多。而在中部地區(qū)，皮料則屬于奢侈品的書籍用料。最早的書籍并沒有封面，一般都是選用羊皮等皮料直接作為文字的載體，將所要表述的內(nèi)容呈現(xiàn)在皮料上。文字也大多使用墨水直接書寫在皮料上。西元前1450年左右，埃及浮雕物上就已經(jīng)出現(xiàn)皮革加工的記載。皮革在隨后的羅馬文明中在衣料、武器與鞋等日用品方面也已經(jīng)得到運(yùn)用。文藝復(fù)興時(shí)期，當(dāng)物質(zhì)生產(chǎn)達(dá)到一定的階段，精神的需求也隨之?dāng)U大。人們開始注重裝飾的人生，在生活裝飾藝術(shù)上也有了更多的需要。皮料的裝飾被重視，而皮雕工藝繁多，使得皮雕被普遍運(yùn)用在皇室的設(shè)計(jì)中，其中不乏有運(yùn)用皮雕工藝融入到繪畫裝飾，做出了許多精美的書冊(cè)。關(guān)于書籍封面的元素運(yùn)用，目前仍然以紙張為主。紙張印刷的封面雖可以給我們帶來許多視覺色彩上的刺激，但在這一刺激之下卻又少了些許觸覺上的機(jī)理質(zhì)感。另一方面電子書在低成本的優(yōu)勢(shì)下對(duì)紙質(zhì)書籍的主流地位產(chǎn)生了動(dòng)搖。越來越多的讀者都傾向于消費(fèi)更為便捷電子書。而剩下愿意花錢買紙質(zhì)書本的讀者大多是追求書的質(zhì)感為前提。皮料封面能在紙質(zhì)封面之上更好的發(fā)揮出書的嗅覺、味覺與觸覺。不過，在中國雖然有皮料作為封面的書籍，但是大多數(shù)書籍都仍然以燙印或機(jī)印為主，處理皮料的方法還是略顯單調(diào)。皮料在書籍封面中的元素化運(yùn)用在中國書籍市場(chǎng)仍是非常罕見的。

而皮料作為書籍封面有以下幾種設(shè)計(jì)形式：

機(jī)器燙印：將圖案紋樣制成鋼模，將鋼模敲印在皮革的封面上，直接印壓出圖案紋樣，此種方式可以大量生產(chǎn)皮雕封面，成本相對(duì)手工皮雕較低，但是制作出的圖案不夠精細(xì)，沒有手工皮雕的深淺遠(yuǎn)近效果明顯，更趨向與平面化，線條化。

手工皮雕：使用旋轉(zhuǎn)刻刀及印花工具在皮革封面上刻劃、敲擊、推拉、擠壓，從事創(chuàng)作，加以制作出各種深淺，遠(yuǎn)近等感覺及效果。在平面的圖案紋樣的基礎(chǔ)上雕琢出凹凸的紋飾層次。將主體以整體大面積的凹陷或凸起的手法表現(xiàn)出來，周圍加以不同層次遞減圖飾。此種手工皮雕方式適合小批量生產(chǎn)，相對(duì)機(jī)印給人更高端精細(xì)的感覺。在圖案的細(xì)節(jié)部分處理的更為細(xì)致。（如圖一）

皮雕加染色：在經(jīng)過皮雕過后的書籍封面上著色，用不同的皮具染料，給封面的圖樣更豐富的色彩層次?？梢岳糜托匀玖先境霾煌念伾珴u變，更突顯物體的立體感。也可以在原色皮上只用一種染料專門染背景突出主體或是將主體染色，背景用別的顏色。（如圖二）

圖一

圖二

多材料拼接：皮的種類有很多種，處理皮的方法也有很多種，不同的處理方法產(chǎn)生了不同肌理的皮料?？梢詫⒍喾N肌理或多種色彩的皮拼接成封面。也可以將一部分皮料運(yùn)用皮雕工藝，周圍配以金屬，木料，竹片形成一個(gè)立體的書籍封面。

運(yùn)用皮雕工藝制作的書籍封面還可以有很多千變?nèi)f化的形式，但是為什么在中國這些技術(shù)沒有發(fā)展壯大，有許多原因。首先書籍的生產(chǎn)是以盈利為目的的，皮料成本略貴，其次皮料的機(jī)器燙印在國內(nèi)還欠缺技術(shù)效果，手工雕刻的手工太昂貴也沒大范圍的在中國普及，這導(dǎo)致了不能將書籍生產(chǎn)的利益最大化。那么利益與質(zhì)量這兩者是否沖突？是否有個(gè)平衡點(diǎn)支持著他們呢?那就是限量發(fā)售高質(zhì)量的，大量發(fā)售一般質(zhì)量的。作為商品有兩個(gè)不同的表現(xiàn)。一個(gè)僅僅是為了量而生產(chǎn)的商品，另一個(gè)則是作為成就而表現(xiàn)的商品，前者價(jià)低后者價(jià)高，都各取所需。