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        肖邦《第一敘事曲》演奏分析

        2020-12-08 14:55:45周泰石空軍軍醫(yī)大學基礎醫(yī)學院
        藝術家 2020年1期
        關鍵詞:肖邦

        □洪 昕 周泰石 空軍軍醫(yī)大學基礎醫(yī)學院

        肖邦《第一敘事曲》創(chuàng)作于1831——1835年,當時波蘭起義失敗的消息使肖邦這位流亡巴黎的愛國志士深受打擊,出于對侵略者的憤怒、對祖國的思戀和對民族解放的渴望,肖邦完成了這樣一首悲壯的民族英雄頌歌,并成為鋼琴藝術史上的經(jīng)典。

        一、肖邦《第一敘事曲》的演奏特點

        這首作品并沒有沿用傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構,而是將變奏曲式、奏鳴曲式和回旋進行了融合,充滿了自由性。另外,作品不僅含有大量高難度的演奏技巧,并且對音樂表現(xiàn)力要求極高,給演奏者提出了較高的要求。

        二、肖邦《第一敘事曲》的演奏分析

        (1)引子(1-7小節(jié))。作品的悲劇色彩從沉重而緩慢的引子就開始體現(xiàn)出來了,雙手同步如同感嘆一般,似乎要把聽者引入一個沉痛的故事。第3-5小節(jié)的短暫停歇充斥著無可奈何、欲言又止的糾結(jié)感,演奏時雙手可提起,稍做停歇。引子結(jié)尾的g小調(diào)屬七和弦要特別拉長一些,給人以拉開序幕的感覺。

        (2)呈示部(8-93小節(jié))。這一部分右手要注意控制好節(jié)奏與力度,每一組旋律的末尾均可做漸慢處理,要彈出層次感,也可借助弱音踏板來突出右手重音,表現(xiàn)出沉重的回憶和對未來美好的向往。第33小節(jié)的右手是炫技性的華彩,手指貼鍵跑動,盡量處理得弱一些。緊接著通過36-37小節(jié)的小連接,將浪漫的連接部引出。演奏時注意a tempo的處理,可適當進行弱的處理,與隨后的漸強與漸快形成對比。第48小節(jié)的節(jié)奏需要把握好,停頓不宜過久,避免產(chǎn)生卡頓感,演奏時在保證速度與力度的同時,注意顆粒性和流暢性。同時,連接部和副部形成對比,逐漸拉開副部的序幕。副部轉(zhuǎn)為降E大調(diào),音樂變得越來越有張力,并帶有鮮明的旋律性,開頭弱的力度奠定了該部分緩慢的基調(diào)。從82小節(jié)起,該部的音樂性提升了一個層次,左手的琵琶音要彈得輕柔,最后一個音彈完后可以將手輕輕提起,體現(xiàn)出一種寧靜、溫柔的氛圍,為展開部做好充足的準備。在一些演奏家演奏的版本中,這部分的節(jié)奏會被放快。在筆者看來,以慢速演奏更能體現(xiàn)出肖邦浪漫、溫柔的感情基調(diào),也更能襯托出展開部的悲壯以及作曲者的情感爆發(fā)。

        (3)展開部(94-165小節(jié))。展開部由a小調(diào)引入,進一步渲染了悲傷的氛圍,層次感逐步加強,并由106小節(jié)轉(zhuǎn)到A大調(diào),進入中心部分。在密集的和弦與激烈的節(jié)奏中,積蓄了許久的情感終于爆發(fā)出來,所有的懷念和回憶如洪水般迸出。此時右手的和弦指尖應保持站立,將腰部力量輸送到指尖并推到琴鍵底部,實現(xiàn)和弦的扎實與飽滿。之后強力的八度及不斷加快的速度使音樂層層推進,直到124小節(jié)fff音。演奏時要注意速度與力量的協(xié)調(diào)。

        126小節(jié)進入連貫且難度較大的插部部分。需要強調(diào)的是130-135小節(jié)與145-149小節(jié)的指法問題,采用合適的指法是演奏者演奏這兩段連貫流暢的基礎。150小節(jié)的漸強對推動作品的情緒很重要,一直持續(xù)到154小節(jié)ff,始終要彈得飽滿而有力。165小節(jié)的末尾四個音可適度加大彈奏力度,以便過渡至再現(xiàn)部。

        (4)再現(xiàn)部(166-207小節(jié))。開始左手部分承接著展開部插部末尾的四個強音,sf的力度加深了第二主題內(nèi)容的表達。在演奏再現(xiàn)部的副部主題時,應具有飽滿的情緒并豐富音響效果。在170-172三小節(jié)中,肖邦通過大膽的三組五連音更是把情緒推向了制高點。演奏時既要清晰,又要力度十足,從而滿足音色的需要。再現(xiàn)部的主部回到g小調(diào),在力度強弱與旋律進行上與再現(xiàn)部副部形成了鮮明對比,仿佛即將聽到勝利號角聲的人們隨著旋律的逐漸低沉而嘆息、迷茫,營造了高潮再次爆發(fā)前的緊張氛圍。該部要比呈現(xiàn)部主部表現(xiàn)得更加暗淡,演奏者在演奏時要體現(xiàn)出沉重的感覺,實現(xiàn)從抒情到悲劇性結(jié)局的轉(zhuǎn)變。

        (5)尾聲(208-264小節(jié))。作品以炫技性的尾聲結(jié)束,暴風雨般急切的節(jié)奏給人以生死斗爭的結(jié)局即將結(jié)束,自由、解放即將到來的快感,此時作曲家所有的情感也徹底宣泄出來。演奏者在演奏時需將全部力量集中于指尖后又迅速地釋放,快速靈活的跑動要求大臂松弛以及雙手的完美配合,避免演奏中出現(xiàn)手腕酸脹感。在演奏的時候,演奏者可巧妙地借助鍵盤的反彈作用和爆發(fā)力形成的慣性來運用身體的力量。尾聲的演奏要莊嚴而充滿力量避免慌張感和急躁情緒。

        肖邦《第一敘事曲》雖有較多演奏版本,但其背后展現(xiàn)的作者的愛國情懷與民族意識是不變的,演奏者在演奏時需先了解作品的創(chuàng)作背景,以便更好地進行情感的表達與音樂的處理,避免把曲子演奏得平淡無味、節(jié)奏單一。作品中所包含的八度、音階、和弦等演奏技巧,既展現(xiàn)了作品的感情張力,給人以聽覺享受,也增加了彈奏的難度,但任何樂曲的音樂性都要高于技巧性,只有將作品的音樂性完美呈現(xiàn)出來,才能真正完成對作品的表達和闡述。

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