張浩

對(duì)于“情感論”音樂(lè)美學(xué)視野下的D·斯卡拉蒂的程式性體現(xiàn)在曲式上，主要是通過(guò)對(duì)古二部曲式的改造和創(chuàng)新，使之具有了古典奏鳴曲式的雛形。本文擬從程式性和色彩性兩個(gè)方面對(duì)斯卡拉蒂的美學(xué)思想進(jìn)行分析。

1 程式性

盛行于十七至十八世紀(jì)的古二部曲式，大部分都位于巴洛克組曲的舞曲樂(lè)章之中，“它的結(jié)構(gòu)布局可以分成兩個(gè)部分，并且各自進(jìn)行相應(yīng)的反復(fù)，在和聲的運(yùn)用方面最重要的突出調(diào)性的結(jié)構(gòu)”。在第一部分中都是從主調(diào)開(kāi)始，通常都是在屬調(diào)上完全終止來(lái)結(jié)束，這個(gè)屬調(diào)是指大調(diào)為屬調(diào)，小調(diào)則為平行大調(diào)或者是小調(diào)的屬調(diào)。在第二部分中，是在第一部分結(jié)束后，由屬調(diào)部分開(kāi)始，并且還繼續(xù)第一部分的主題內(nèi)容，通過(guò)不斷的重復(fù)與轉(zhuǎn)調(diào)，最終結(jié)束在主調(diào)上，這樣的就形成了非常對(duì)稱(chēng)的曲式輪廓結(jié)構(gòu)。D·斯卡拉蒂創(chuàng)作的奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)就是以古二部曲式為基礎(chǔ)的，如g小調(diào)奏鳴曲作品K4其結(jié)構(gòu)就是采用了典型的古二部曲式。

在這部作品中的第一部分是從g小調(diào)開(kāi)始的，當(dāng)進(jìn)行到第7小節(jié)時(shí)由g小調(diào)轉(zhuǎn)入了其屬調(diào)——d小調(diào)，并在d小調(diào)的通主因調(diào)——D大調(diào)上結(jié)束。在第二部分的時(shí)候是從c段開(kāi)始的，同事也是a段與b段的結(jié)合部分，開(kāi)始于第一部分結(jié)束時(shí)的調(diào)性——D大調(diào)，b1部分是b段的變化與重復(fù)部分，最終也結(jié)束在主調(diào)——g小調(diào)上。總來(lái)說(shuō)，兩部分的內(nèi)容無(wú)論是節(jié)奏織體還是主題材料上都沒(méi)有太大的變化，在第一部分的兩個(gè)主題方面也沒(méi)有形成太大的對(duì)比，也很好的彰顯出了古二部曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。其他采用古二部曲式的結(jié)構(gòu)作品還有K1、K16、K21、K22、K27、K65……。

D·斯卡拉蒂在曲式結(jié)構(gòu)上最大的特點(diǎn)就是他繼承了古二部曲式，并在進(jìn)行了大膽的探索和重要的創(chuàng)新，這些探索主要是指不斷的對(duì)呈示部、展開(kāi)部以及再現(xiàn)部進(jìn)行相應(yīng)的完善，這也很好的預(yù)示著日后古典奏鳴曲式的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)形式。D·斯卡拉蒂在完善奏鳴曲的呈示部時(shí)，主要是采用了兩個(gè)相互對(duì)比的音樂(lè)形象，這樣就能夠讓呈示部的主部主題與副部主題逐步成型。在D·斯卡拉蒂創(chuàng)作的作品K29中，在呈示部中，此部分的主部主題以右手的快速跑動(dòng)伊始，“速度極快的音樂(lè)旋律急速推進(jìn)，彰顯出堅(jiān)定和果斷的情緒，D大調(diào)額音樂(lè)旋律呈現(xiàn)出的是明亮輝煌的音響效果”。此時(shí)的副部主題無(wú)論是在掉是調(diào)性上還是織體節(jié)奏上都發(fā)生了較大的變化，表現(xiàn)出了抒情和優(yōu)美的旋律，主副部主題兩者形成了鮮明的對(duì)比。

D·斯卡拉蒂在安排主副部主題的調(diào)性上，也能夠看出他遵循古典奏鳴曲式的調(diào)性布局，將主副部主題建立在互為主屬關(guān)系的大小調(diào)上。例如作品K162的主部主題是E大調(diào)，副部主題則是其屬調(diào)B大調(diào)。作品K19的主部主題為f小調(diào)，而副部主題則是bA大調(diào)。作品K9的主部主題為d小調(diào)，而副部主題則是F大調(diào)，屬于平行大小調(diào)的關(guān)系。

另外， D·斯卡拉蒂還不斷的對(duì)呈示部進(jìn)行了相應(yīng)的完善，規(guī)劃處了連接部和結(jié)束部，盡管有的只有兩三個(gè)小節(jié)的樂(lè)句，但是它已經(jīng)具備了相應(yīng)的鏈接或結(jié)束的功能。例如作品K9中第5——7小節(jié)就是連接部，此時(shí)的調(diào)性由主部主題的d小調(diào)轉(zhuǎn)變到F大調(diào)上，也暗示著副部主題的調(diào)性，并且這種重復(fù)出現(xiàn)的帶有俏皮性質(zhì)的小動(dòng)機(jī)也能夠?yàn)楦辈繗g快的主題舞蹈打下基礎(chǔ)。在第16——26小節(jié)的結(jié)束部時(shí)使用了副部主題的材料，以完全終止結(jié)束在F大調(diào)上，體現(xiàn)出了具有典型性的奏鳴曲式調(diào)性的布局特點(diǎn)。

D·斯卡拉蒂采用古奏鳴曲形式創(chuàng)作的第二部分被稱(chēng)之為展開(kāi)——再現(xiàn)部，通常都是把呈示部分結(jié)束時(shí)的調(diào)性作為開(kāi)始，有時(shí)候運(yùn)用主部主題展開(kāi)時(shí)的材料，有時(shí)候運(yùn)用的是副部主題展開(kāi)的材料或者是連接部的材料，創(chuàng)作手法多種多樣。在展開(kāi)部的調(diào)性方面顯現(xiàn)出了非常活躍的特點(diǎn)，此時(shí)不斷的轉(zhuǎn)調(diào)也使奏鳴曲的色彩有著鮮明的變化。在再現(xiàn)部上一般都是重復(fù)副部主題或者是結(jié)束部的材料，在調(diào)性方面則又回歸到主調(diào)上，這種創(chuàng)作手法就是奏鳴趨勢(shì)最為典型的標(biāo)志之一，這也顯現(xiàn)出了D·斯卡拉蒂在創(chuàng)作中努力尋求對(duì)比統(tǒng)一的原則，也可以看出其對(duì)古二部曲式的繼承、創(chuàng)新與發(fā)展的地方。在有些奏鳴曲中也出現(xiàn)過(guò)了具有完整意義的展開(kāi)部和再現(xiàn)部，在展開(kāi)部展現(xiàn)出了具有明確意義的終止和段落的結(jié)束，在再現(xiàn)部則展現(xiàn)出了對(duì)完整主題的再現(xiàn)，這樣一來(lái)就打破了古奏鳴曲比較對(duì)稱(chēng)的二部性的創(chuàng)作原則，形成了呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三部分的樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)，這種曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)在作品K159中能夠體現(xiàn)的最為顯著，

在作品K159中展開(kāi)部的開(kāi)始時(shí)展開(kāi)的是連接部的材料，并且調(diào)性在不斷的變化著，形成了明顯的緊張感，這也與呈示部形成了對(duì)比，之后再43小節(jié)時(shí)在進(jìn)行再現(xiàn)部之前將調(diào)性定格在g小調(diào)上，此時(shí)運(yùn)用了休止符也確定了段落感。在再現(xiàn)部時(shí)主調(diào)定格在C打掉上，將呈示部的每個(gè)部分都展現(xiàn)出來(lái)，也預(yù)示了整個(gè)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)輪廓。

通過(guò)上述的分析，在D·斯卡拉蒂創(chuàng)作的作品中，呈示部在明確了主題形象之后，一般都不會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，然而，D·斯卡拉蒂為了更好的豐富情感的表現(xiàn)，在呈示部中創(chuàng)造性的確立了兩個(gè)主題的形象，從而能夠形成鮮明的對(duì)比。展開(kāi)部對(duì)應(yīng)的是文學(xué)作品中的論證環(huán)節(jié)，一般來(lái)講要做到扎實(shí)、穩(wěn)重，這樣表現(xiàn)出的音樂(lè)效果往往都會(huì)是平淡無(wú)奇質(zhì)感。對(duì)于這一點(diǎn)，D·斯卡拉蒂采用了“休止修辭格”的方式，使作品的呈示部展現(xiàn)出了收束感和終止感的同時(shí)也暗示了再現(xiàn)部的到來(lái)，這也與呈示部的主題形成了顯著的對(duì)比形式。在最后的再現(xiàn)部，D·斯卡拉蒂不滿足相同的再現(xiàn)，因此，在他創(chuàng)作的作品中，在實(shí)現(xiàn)基本的再現(xiàn)基礎(chǔ)上，重點(diǎn)加入了呈示部之中主副部主題在調(diào)性方面的回歸，這也使在線出表現(xiàn)出了進(jìn)一步的豐富與擴(kuò)展，正是因?yàn)樵谶@些方面的創(chuàng)作，是作品的音樂(lè)表現(xiàn)力得到了大幅度的提升，也更好的表達(dá)出了作品的不同情感，“在音樂(lè)中獲得各種情感，了解到世界的多種多樣和人生的奇妙變化”。

2 色彩性

“情感論”音樂(lè)美學(xué)視野下的斯卡拉蒂的色彩性主要體現(xiàn)在調(diào)式方面，通過(guò)音樂(lè)色彩的變化，給人以多樣化的感受。

在上一節(jié)對(duì)曲式的分析我們了解了D·斯卡拉蒂的調(diào)性布局結(jié)構(gòu)，在樂(lè)曲的呈示部中呈現(xiàn)主調(diào)，在屬調(diào)或者是其他關(guān)系調(diào)上終止。樂(lè)曲的展開(kāi)部具有著頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，并且調(diào)性活躍?！霸谠佻F(xiàn)部時(shí)由返回到主調(diào)上，這一結(jié)構(gòu)被其大量的運(yùn)用到奏鳴曲的創(chuàng)作之中。”

到了巴洛克時(shí)期，大小調(diào)體系已經(jīng)成為了主流，因此，在D·斯卡拉蒂創(chuàng)作的奏鳴曲中明確了大小調(diào)的性質(zhì)。據(jù)分析，他創(chuàng)作的555首奏鳴曲，大調(diào)作品共有398首，由此我們也不難看出D·斯卡拉蒂對(duì)于大調(diào)的偏愛(ài)，由此我們能夠看出這與D·斯卡拉蒂開(kāi)朗樂(lè)觀的性格有著密切的關(guān)系，再加上他為宮廷音樂(lè)服務(wù)這一因素，也使其創(chuàng)作的音樂(lè)具有著明朗、愉悅的性質(zhì)，所以他經(jīng)常采用一些色彩明朗的大調(diào)以此來(lái)展現(xiàn)出充滿陽(yáng)關(guān)、朝氣歡快的舞蹈場(chǎng)面，由此，這也成為了D·斯卡拉蒂創(chuàng)作中光彩照人的音響效果。

D·斯卡拉蒂在創(chuàng)作小調(diào)作品使則采用了暗淡的色彩，也為我們展現(xiàn)出其另一面的特點(diǎn)。例如具有幻想性質(zhì)的作品K213，這部作品的主部主題是從憂郁的d小調(diào)的主和弦開(kāi)始的，在上行的分解音型中仿佛演奏者在那神情的歌唱，在連接部的時(shí)候，調(diào)性由a小調(diào)到g小調(diào)再到d小調(diào)中變化。在下行的旋律之中，展現(xiàn)出了小調(diào)的暗淡，旋律的憂傷，色彩的柔和方面，這些均符合作曲家的心情和所要表達(dá)的情感。

D·斯卡拉蒂創(chuàng)作的作品在展開(kāi)部中的調(diào)式變化也是非?；钴S的，倘若“沒(méi)有一顆真正感悟、理解音樂(lè)美的心靈，鋼琴音樂(lè)也就失去了其靈性”。[5]作品K461中，第一部分從C大調(diào)開(kāi)始，展開(kāi)部由g小調(diào)——bE大調(diào)——c小調(diào)——bA大調(diào)——f小調(diào)——c小調(diào)，這樣的頻繁變化的調(diào)性，不斷的推動(dòng)了音樂(lè)的前進(jìn)，而且還使作品具備了豐富的情感色彩。作品K261中，呈示部在屬調(diào)#F大調(diào)上結(jié)束，然而在展開(kāi)不得時(shí)候又轉(zhuǎn)到了d小調(diào)上，留給人們耳目一新的感覺(jué)。

（作者單位：大慶師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院）