王權(quán)

一、作者簡(jiǎn)介

安東·利奧波德·德沃夏克是十九世紀(jì)捷克著名作曲家，是捷克民族樂(lè)派主要代表人物，其創(chuàng)作風(fēng)格平易、樸實(shí)、富有民族特色，極具多元性。他一生中創(chuàng)作了大量的多種體裁的著名音樂(lè)作品，其中，具有代表性的有《第九交響曲“新世界”》、交響詩(shī)《水妖》、歌劇《水仙女》、合唱曲《贊歌》、鋼琴小品《幽默曲》等。

二、創(chuàng)作背景

德沃夏克的《幽默曲》于1894 年所創(chuàng)作，共有八首，皆為鋼琴獨(dú)奏小品，其幽默風(fēng)趣、樸實(shí)恬淡、歡快活潑、明朗愉快的音樂(lè)風(fēng)格，深受當(dāng)代人們的喜愛(ài)。其中第七首《降G 大調(diào)幽默曲》是最具代表性的，它的流傳最為廣泛、更加深入人心，它猶如一首小夜曲，樸實(shí)、親切，富有著民族特色。

三、作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

本首作品的曲式結(jié)構(gòu)為帶有三聲中部的再現(xiàn)復(fù)三部曲式。

表1 《幽默曲op.101 no.7》曲式結(jié)構(gòu)圖

第1——24 小節(jié)為此作品的首部，它的次級(jí)曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式，A 段的兩個(gè)樂(lè)句音樂(lè)材料相同，旋律一致，長(zhǎng)度都為4 小節(jié)；B 段中運(yùn)用了新材料，與A 段形成對(duì)比，同樣，它的兩個(gè)樂(lè)句音樂(lè)材料和旋律也是一致的，長(zhǎng)度也都是4 小節(jié)；第三樂(lè)段為A 段的再現(xiàn)，與A 段相比沒(méi)有太大變化。通過(guò)上述分析，由此可見(jiàn)，每個(gè)樂(lè)段的兩個(gè)樂(lè)句都是相同的、長(zhǎng)度也都一致，所以，首部的三個(gè)樂(lè)段都是并列的、方整性樂(lè)段。

第25——40 小節(jié)為此作品的中部，是由四個(gè)主題材料相等的樂(lè)句組成的單一部曲式，每個(gè)樂(lè)句長(zhǎng)度都為四小節(jié)，也是方整性結(jié)構(gòu)。中部的調(diào)式調(diào)性，由原來(lái)的降G 大調(diào)轉(zhuǎn)為升f 小調(diào)，運(yùn)用了全新的主題材料，演奏的力度、速度、音樂(lè)情緒都發(fā)生了明顯的變化，與首部形成鮮明的對(duì)比。

第41——結(jié)束部分為此作品的再現(xiàn)部，主體材料、旋律和首部完全一樣，和聲也相同，結(jié)構(gòu)同樣是方整性。唯一不同的是，再現(xiàn)部的長(zhǎng)度發(fā)生了變化，與首部相比，再現(xiàn)部省略了再現(xiàn)樂(lè)段，次級(jí)曲式結(jié)構(gòu)形成了一個(gè)并列單二部，所以，再現(xiàn)部是一個(gè)縮減再現(xiàn)。

從總體上看，此作品的曲式結(jié)構(gòu)非常規(guī)整有序，同時(shí)，這也是八首幽默曲中唯一一首沒(méi)有尾聲和擴(kuò)充的。

（二）節(jié)奏、和聲、織體

本首作品的節(jié)奏較為規(guī)整、統(tǒng)一，全曲都為2/4 拍子，沒(méi)有明顯變化。

譜例1

譜例2

主題部分中大量地運(yùn)用了一個(gè)十六分音符加一個(gè)三十二分休止符，再加一個(gè)三十二分音符組合的節(jié)奏型。

這樣的節(jié)奏型聽(tīng)上去與前附點(diǎn)十六分后三十二分音符的節(jié)奏型，有幾分相似，但是與之相比，這樣的節(jié)奏型由于中間的休止符，使得旋律有一種時(shí)而斷開(kāi)的感覺(jué)，增加了一定的跳躍性，猶如幾個(gè)孩童之間嬉戲打鬧一般，此節(jié)奏型再配合左手?jǐn)嘧嗟陌朔忠舴p音伴奏織體，為音樂(lè)的風(fēng)格增添了幾分詼諧、幽默的色彩。

此作品和聲的運(yùn)用也比較規(guī)矩，調(diào)式調(diào)性變化相對(duì)較少，主要為主、下屬、屬和弦之間的穿插，和聲進(jìn)行也是以最為古典的I-IV-V-I為主，除此之外，本作品也有少量離調(diào)和弦的運(yùn)用。

其中，在首部B 段兩個(gè)樂(lè)句第10 小節(jié)和第14 小節(jié)中，運(yùn)用了二級(jí)方向的離調(diào)和弦，使得和聲色彩有了對(duì)比，音色變得更加明亮。同時(shí)，首部B 段結(jié)尾部分，還運(yùn)用了六級(jí)方向的離調(diào)，猶如在期待再現(xiàn)樂(lè)段旋律的出現(xiàn)。

首部再現(xiàn)A 樂(lè)段結(jié)尾23 小節(jié)運(yùn)用了以及再現(xiàn)部47 小節(jié)，運(yùn)用了重屬七和弦，這樣就與首部A 段的結(jié)尾產(chǎn)生一定變化，避免了審美疲勞。

中部中的第1、3個(gè)樂(lè)句結(jié)尾落在了三級(jí)上，實(shí)際上就是其平行大調(diào)的一級(jí)，其明亮的和聲效果與小調(diào)式的風(fēng)格形成了對(duì)比；其中，第4月句雖然主題旋律沒(méi)有改變，但是，通過(guò)用柱式和弦的形式，加厚了音樂(lè)織體，再加上“ff”的力度、重音記號(hào)以及速度的漸慢，把音樂(lè)推向了一個(gè)高潮，而中部的結(jié)尾，并沒(méi)有回到主和弦上，而是落在了屬七上，從而形成了一個(gè)開(kāi)放式結(jié)尾，產(chǎn)生一種意猶未盡的感覺(jué)。

此外，作品中還運(yùn)用了大量的倚音、顫音、琶音等裝飾音，使得本首作品音樂(lè)風(fēng)格更加豐富多彩、詼諧幽默。

四、總結(jié)

本文通過(guò)對(duì)德沃夏克的簡(jiǎn)單介紹，對(duì)《幽默曲》（OP.101 NO.7）音樂(lè)本體的簡(jiǎn)要分析，使得本人對(duì)該作品及其作者有了更深層次的了解，對(duì)其音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格、作曲技法有了一定的學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟，為本人今后在鋼琴演奏、音樂(lè)鑒賞、音樂(lè)創(chuàng)作等方面的學(xué)習(xí)積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。