徐 濤

（安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

肖邦（1810—1849）出生在華沙，父親是位法國移民，肖邦自己后半生也是生活在法國巴黎。肖邦浪漫主義中早期的作曲家、鋼琴家。他的一生創(chuàng)作了大量的作品，主要以鋼琴作品為主，因此被譽(yù)為“鋼琴詩人”。

一、曲式分析

《降A(chǔ)大調(diào)夜曲》Op32.No2是肖邦創(chuàng)作與1836—1837年間。是肖邦旅居法國時期的作品，屬于他創(chuàng)作成熟時期的優(yōu)秀作品。樂曲清澈、明凈、旋律悠長典雅，是一首非常優(yōu)美的夜曲作品。全曲共76小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。首部是一個帶再現(xiàn)的單二部曲式，中部是一個沒有終止的一部曲式，再現(xiàn)部為完全再現(xiàn)。

圖示如下：

1引子：開始的兩小節(jié)引子是由琶音式的柱式和弦的織體構(gòu)成，和聲上形成一個變格進(jìn)行，由此開始整首樂曲。

2首部：A段是一個方正性樂段，由四加四的兩個樂句組成，并且第二樂句與第一樂句同頭變尾。第一句的和聲主要是由主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)的屬七和弦與主和弦支撐起整個樂句的框架，低音進(jìn)行也是主、屬交替的持續(xù)。在第一小節(jié)的中間穿插了一個重屬導(dǎo)七和弦作為輔助和弦。第二句開始的第一小節(jié)與第一句相同，第二小節(jié)開始變化，和聲上開始向六級離調(diào)形成了Ⅴ7/Ⅵ—Ⅵ—Ⅱ7/Ⅵ—Ⅴ7/Ⅵ—Ⅵ的和聲進(jìn)行，并且樂段結(jié)束最終形成了屬七到主的完滿終止。B段也是一個四加四的八小節(jié)方整性樂段，它與第一段的關(guān)系是對比的，這一點(diǎn)可以從和聲上很好的體現(xiàn)出來，樂段一開始從主調(diào)的主、屬進(jìn)入隨后向下屬方向的二級離調(diào)形成了從二級屬的二級七和弦到二級的屬七再到二級的和聲進(jìn)行（Ⅱ34/Ⅴ—Ⅴ/Ⅱ—Ⅱ）。B段的第二句再現(xiàn)了A段的第二句，且為嚴(yán)格再現(xiàn)。在整個首部中，B樂段完滿終止后，又B樂段又完整的重復(fù)了一遍，從而形成了完整的一個帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)。

3中部：中部由兩個部分組成，兩個部分不可分割互相連接在一起。C段是由四加八的長短結(jié)構(gòu)組成，前四小節(jié)在f小調(diào)上發(fā)展，和聲進(jìn)行中第三小節(jié)的最后一拍到第四小節(jié)向三級離調(diào)，形成了三級上面降五音的重屬3/4和弦到三級4/6和弦再到三級的屬七最后到三級的和聲進(jìn)行，最終結(jié)束在f小調(diào)的屬和弦上。后八小節(jié)是在前四小節(jié)的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展擴(kuò)充了，在和聲上面出現(xiàn)了多個不同調(diào)的屬到主的和聲進(jìn)行。并且在最后一小節(jié)形成了連續(xù)的大小七和弦半音平行進(jìn)行。C1段整體在升f小調(diào)上面發(fā)展，但是C1與C段發(fā)展材料與相同，結(jié)構(gòu)也是相同，僅在調(diào)性上面不一樣。

4再現(xiàn)部：再現(xiàn)部也是有A段加B段再重復(fù)一次B段構(gòu)成，無論是曲式結(jié)構(gòu)還是和聲進(jìn)行均與首部一樣。但是重復(fù)的B段的再現(xiàn)句發(fā)展成為動力性的再現(xiàn)。

5尾聲：尾聲與引子完全重復(fù)，形成一種首尾呼應(yīng)的布局。

二、調(diào)性布局

降A(chǔ)大調(diào)夜曲整體是一個帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，主部一直在主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)上展開，并且穿插有和聲大調(diào)。中部調(diào)性較為動蕩，最開始是在主調(diào)的關(guān)系小調(diào)f小調(diào)上進(jìn)入，隨后出現(xiàn)了降D調(diào)、降C調(diào)和A大調(diào)，在緊接A大調(diào)之后進(jìn)入了他的關(guān)系小調(diào)升f小調(diào)，在升f小調(diào)后面又出現(xiàn)了D大調(diào)、降D大調(diào)，最后結(jié)束與再現(xiàn)部主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)的屬七和弦之上。再現(xiàn)部與首部一樣，完整的再現(xiàn)了首部的調(diào)性降A(chǔ)大調(diào)，這樣也體現(xiàn)了復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)在調(diào)性上的三部性特征。

三、平行和聲

“平行和聲”是指在和弦序進(jìn)中，所以的聲部都朝著相同的方向移動。該術(shù)語兼有“嚴(yán)格的平行”和“相似的平行”兩種含義。平行和聲最早出現(xiàn)在中世紀(jì)時期，以奧爾加農(nóng)的音樂形式出現(xiàn)，隨后在文藝復(fù)興時期的三聲部復(fù)調(diào)音樂中也有出現(xiàn)，這些都是最早期的簡單形式的平行和聲。平行和聲的興起應(yīng)該說是在浪漫主義晚期的印象派音樂家德彪西的音樂作品中，但在他之前李斯特的作品中也有較多出現(xiàn)。這些我們都可以參考《平行和聲的“歷史”與“風(fēng)格”的研究——以李斯特與德彪西的作品為例》這一文章中的實例。而在浪漫主義中早期的音樂家的作品中較少出現(xiàn)這樣的和聲進(jìn)行。

四、結(jié)語

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)夜曲》Op32.No2是一首非常值得音樂愛好者欣賞和分析的作品，無論從他的欣賞的角度還是從演奏或分析的角度都是非常好的夜曲實例?？梢酝ㄟ^對這首作品的分析去了解更多肖邦音樂的內(nèi)涵和創(chuàng)作技法，從而更加深入的認(rèn)識肖邦以及他的音樂作品。