王婉錚 （邵陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系 422000）

古典舞《桃夭》作品分析

王婉錚 （邵陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系 422000）

本文通過(guò)對(duì)古典舞《桃夭》進(jìn)行本體分析，以期從形式方面把握該作品的美學(xué)意義。為了彰顯本體分析的科學(xué)性，本文設(shè)定了三個(gè)方面進(jìn)行論述，一是舞蹈結(jié)構(gòu)，二是舞蹈材料，三是創(chuàng)作理念。其中結(jié)構(gòu)與材料是舞蹈本體的兩種維度，而創(chuàng)作理念則是舞蹈本體之生成的母體，因此這種分析對(duì)象的設(shè)定具有一定的合理性。

古典舞；桃夭；舞蹈作品分析

古典舞《桃夭》由王珂編導(dǎo)，反映詩(shī)經(jīng)同名篇章《桃夭》的內(nèi)容，該作品通過(guò)巧妙的結(jié)構(gòu)和豐富而典型材料，向觀眾展現(xiàn)了一幅唯美的舞蹈畫(huà)卷。本文將從舞蹈結(jié)構(gòu)、舞蹈材料創(chuàng)作理念三個(gè)方面進(jìn)行分析。

一、舞蹈結(jié)構(gòu)

從整體上講，《桃夭》采用了復(fù)三部結(jié)構(gòu)，包含引子、首部、中部和再現(xiàn)部四個(gè)部分。其中引子是一個(gè)舞段結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)舞句組成（a+b）。舞句a展現(xiàn)了兩個(gè)舞群在動(dòng)作上的對(duì)比，一是三人造型的舞群，二是橫向出場(chǎng)的群舞舞群。三人造型所展現(xiàn)的少女婀娜多姿的靜態(tài)形象與群舞拋袖出場(chǎng)的動(dòng)態(tài)形象形成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果。舞句b則主要通過(guò)隊(duì)形的聚攏、閃出和分隊(duì)對(duì)比構(gòu)圖來(lái)結(jié)構(gòu)，且在動(dòng)態(tài)上有所增強(qiáng)。

首部是一個(gè)兩段體結(jié)構(gòu)，即由兩個(gè)舞段組成（A+B）。但在基本部分之前加了一個(gè)導(dǎo)入結(jié)構(gòu)，即由群體聚攏做高位垂袖、折腰以及彈腿等動(dòng)作組成。舞蹈風(fēng)格較為熱烈，將舞蹈情緒由散漫狀態(tài)突轉(zhuǎn)至歡樂(lè)狀態(tài)。舞段A包含兩個(gè)舞句（a+b），其中舞句a包含兩個(gè)舞蹈事件，一是群體以?huà)佇鋭?dòng)作跑圓場(chǎng)，二是六人組在中間做翹袖折腰造型。此處的動(dòng)靜對(duì)比與引子部分有異曲同工之妙。舞句b中舞者分為兩縱隊(duì)交叉做端腿翹袖的造型，以靜態(tài)動(dòng)律為主。舞段B為一個(gè)長(zhǎng)舞句結(jié)構(gòu)，一氣呵成十分連貫。其特色元素有提肘垂袖、甩袖、涮腰、翹袖折腰、高位垂袖、掩面等，這些動(dòng)作均以齊舞形式完成，因此舞蹈形象和舞蹈情緒較為集中。

中部也是兩段體結(jié)構(gòu)，包含A、B兩個(gè)舞段。其中A段包含三個(gè)舞句（a+b+c）,舞句a以分組變換造型為主要特色；舞句b以縱隊(duì)變換造型為主要特色；舞句c則以隊(duì)形閃出為主要特色。前兩個(gè)舞句具有相同的性質(zhì)，都是凸顯造型的意義，即動(dòng)作的目的是為了造型的變換，因此我們所獲得的主要是視覺(jué)的意象，而非動(dòng)覺(jué)的意象。舞句c通過(guò)個(gè)體從群體中閃出形成了動(dòng)作與造型的對(duì)位，即個(gè)體制造動(dòng)作，群體制造造型。不僅如此，閃出還帶來(lái)了視覺(jué)的變化，即對(duì)群體的關(guān)照轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)個(gè)體的關(guān)照，由此增加了新的視覺(jué)顯著點(diǎn)。舞段B由兩個(gè)舞句組成（a+b），舞句a是舞者分組在一度和二度空間做變換造型，以此制造出一幅立體的舞蹈畫(huà)面。而在舞句b中動(dòng)作性則得到了加強(qiáng)，主要?jiǎng)幼髟赜醒诿?、垂袖、拋袖及折腰等，這些動(dòng)作元素均以齊舞的形式予以展現(xiàn)。

再現(xiàn)部為一個(gè)舞段結(jié)構(gòu)，并且該舞段一氣呵成，情緒連貫。整個(gè)再現(xiàn)部的動(dòng)作元素在前面均已出現(xiàn)過(guò)，主要是各種拋袖、垂袖、涮腰、折腰以及彈腿等動(dòng)作，但在此進(jìn)行了重新的組接，因此既有再現(xiàn)的性質(zhì)也有整合的性質(zhì)。再現(xiàn)部的重要特色是用動(dòng)作和隊(duì)形變換兩種手段來(lái)制造動(dòng)律，用動(dòng)作來(lái)制造動(dòng)律很尋常，但用隊(duì)形的變換來(lái)制造動(dòng)律則獨(dú)具匠心。再現(xiàn)部是整個(gè)舞蹈的高潮，音樂(lè)和舞蹈較首部和中部更加的歡快熱烈，最后舞蹈在高潮中結(jié)束。

《桃夭》的結(jié)構(gòu)在動(dòng)律上體現(xiàn)出了循環(huán)變化（慢—快—慢—快）的美感效果，而在舞蹈材料上則呈現(xiàn)出一種封閉完滿(mǎn)的美感效果（首部和再現(xiàn)部的材料形成照應(yīng)關(guān)系），這種結(jié)構(gòu)手法與詩(shī)經(jīng)《桃夭》的段落結(jié)構(gòu)相得益彰。

二、舞蹈材料

1.動(dòng)作

《桃夭》這部作品主要運(yùn)用了中國(guó)古典舞動(dòng)作元素來(lái)進(jìn)行創(chuàng)編，且集中運(yùn)用了拋袖、翹袖折腰、甩袖、垂袖和涮腰等動(dòng)作，籍此完美展現(xiàn)少女曼妙的身姿和活潑的性格特點(diǎn)。該作品的動(dòng)作元素簡(jiǎn)練而統(tǒng)一，同時(shí)又被賦予了多種變化，因此極具形式美感。

其中拋袖動(dòng)作有多種變形，既有向各個(gè)方位的拋袖和結(jié)合各種腰肢腿部動(dòng)作的拋袖；還有單拋袖、走步上拋袖、出胯橫拋袖、彈腿拋袖、折腰拋袖及掖步斜拋袖等。如在引子部分群舞舞者以走步上拋袖的動(dòng)作出場(chǎng)，向觀眾展示了青春活潑的少女形象，再現(xiàn)部也是以彈腿拋袖這一動(dòng)作為開(kāi)始的。

翹袖折腰有向旁和向后的不同做法，甩袖在不同位置和其他動(dòng)作相結(jié)合的變形也運(yùn)用較多。如在首部舞段A的b句中兩隊(duì)舞者做端腿翹袖的造型；在中部的A舞段中，通過(guò)變換造型對(duì)畫(huà)面的營(yíng)造也都是用的翹袖折腰及各種變形來(lái)完成的；甩袖主要有立圓甩袖、彈腿甩袖、端腿甩袖、晃手甩袖、花式甩袖以及高位和低位的甩袖。如立圓甩袖出現(xiàn)在引子部分，彈腿甩袖出現(xiàn)在導(dǎo)入部分，晃手甩袖出現(xiàn)在中部的A舞段中，花式甩袖主要出現(xiàn)在再現(xiàn)部分，把整個(gè)舞蹈不斷推向高潮。

垂袖的動(dòng)作則配合不同的手位來(lái)展示，主要有高位垂袖、山膀垂袖、提肘垂袖、垂手垂袖、探手垂袖等。由于在各個(gè)段落交替出現(xiàn)次數(shù)多，故不一一贅述。

涮腰的動(dòng)作也有幾次出現(xiàn)，如在中部的舞段B中的a舞句后半部分，此外在再現(xiàn)部中也出現(xiàn)了這一動(dòng)作。

2.造型

該作品的造型特色主要體現(xiàn)在以翹袖折腰和各種拋袖甩袖的造型及變體去反映“桃之夭夭，灼灼其華”的形象上。其中腰肢動(dòng)作和袖式動(dòng)作的多種變化，充分展示了少女艷麗的形象。在群體的造型上主要通過(guò)不同舞群的動(dòng)作對(duì)比和不同的空間造型去營(yíng)造一種豐富多彩的唯美圖景。如在舞蹈剛出場(chǎng)的引子部分就是三人舞和群舞的動(dòng)作對(duì)比；首部舞段A中拋袖跑圓場(chǎng)的舞群和中間翹袖折腰的舞群形成了三角形和圓形的圖像對(duì)比；中段的閃出隊(duì)形中舞者也形成了不同空間和造型的對(duì)比。

3.隊(duì)形

從隊(duì)形方面來(lái)看，該作品以線(xiàn)形隊(duì)形、聚攏隊(duì)形和閃出隊(duì)形為主，有時(shí)也會(huì)有兩種隊(duì)形同時(shí)出現(xiàn)的情況。如在出場(chǎng)時(shí)群舞的走步拋袖使用的是橫線(xiàn)隊(duì)形；在首部A段b句的端腿甩袖中使用的是斜線(xiàn)隊(duì)形；在導(dǎo)入部分和再現(xiàn)部的尾部則是典型的聚攏隊(duì)形；在中部的A段c句和B段a句中是典型的閃出隊(duì)形。這些豐富多彩的隊(duì)形圖示及其變換不僅對(duì)構(gòu)圖具有重要的意義，也是舞蹈發(fā)展的動(dòng)力之一。

三、創(chuàng)作理念

《桃夭》這部作品具有極強(qiáng)形式感，無(wú)論是從舞蹈結(jié)構(gòu)還是舞蹈材料來(lái)看，均體現(xiàn)出了統(tǒng)一而豐富、感性而邏輯的特征。根據(jù)以上的分析，我們可以總結(jié)出如下幾種創(chuàng)作理念。

1.造型與動(dòng)作對(duì)位

該作品多處出現(xiàn)舞蹈動(dòng)作和造型對(duì)位的現(xiàn)象，如引子部分三人舞的造型和群舞拋袖動(dòng)作的對(duì)位；首部A段a句中的圓場(chǎng)拋袖和六人翹袖折腰造型的對(duì)位；中部A段a句中出現(xiàn)了翹袖折腰造型和雙晃手甩袖的對(duì)位等。

2.造型及隊(duì)形變換構(gòu)成發(fā)展因素

在該作品中，推動(dòng)舞蹈發(fā)展的不止動(dòng)作，還有造型與隊(duì)形的變換。作者將造型與隊(duì)形的變換進(jìn)行動(dòng)律化處理，由此達(dá)到推動(dòng)舞蹈發(fā)展的目的。

3.閃出

該作品多處運(yùn)用閃出手法，如在中部的A段c句和B段a句中便是典型的閃出隊(duì)形。

4.散點(diǎn)透視構(gòu)圖

該作品多處運(yùn)用造型及隊(duì)形所構(gòu)成的事件形成對(duì)位，由此而生成了一種散點(diǎn)透視的構(gòu)圖形式，頗具特色。

5.固定曲調(diào)變奏

在舞蹈與音樂(lè)的關(guān)系上，該作品最大的特色是運(yùn)用了固定曲調(diào)變奏之手法，即音樂(lè)不變而舞蹈元素變化，這種手法是對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的借鑒，也頗具新意。

通過(guò)以上的本體分析，我們可以全面而深入地把握該作品的形式意義，也只有這種分析方式方可體現(xiàn)舞蹈的自律性。