王 文 （蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 215000）

淺談音樂的色彩性

王 文 （蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 215000）

不同的音樂類型會(huì)給人不一樣的色彩感受，影響音樂色彩的因素有很多，可以從音樂的節(jié)奏、力度、音色等等的變化來(lái)感受不同色彩的音樂，這種變化會(huì)讓人的腦海中產(chǎn)生一種視覺色彩的想象畫面，我們從色彩入手來(lái)理解音樂，能夠更好的詮釋音樂這門藝術(shù)。

音樂；色彩

音樂藝術(shù)是一門聽覺藝術(shù)，當(dāng)你聽到一段音樂時(shí)，腦海中更像漂浮著一幅圖畫或者幾幅圖畫的組合，音樂的不斷變化、高低起伏，可以讓人感受到作曲者想要表達(dá)的色彩感受，其實(shí)音樂和繪畫是相互感通的，很多人的都具備感官聯(lián)覺的潛質(zhì)，有很多的藝術(shù)家、音樂家都表示有這種能力，著名音樂家梅西安講述過(guò)自己的經(jīng)歷，他說(shuō)：“每當(dāng)我聽到一個(gè)聲音，或者看總譜的時(shí)候，我就想到了色彩，當(dāng)我作曲的時(shí)候，會(huì)呈現(xiàn)出各種顏色，我就設(shè)法把這些顏色用寫進(jìn)我的音樂中，當(dāng)我想到和弦和音響綜合體時(shí)，它們總帶有色彩的結(jié)合?！倍砹_斯的畫家西瓦里.康定斯基不僅是著名的抽象派畫家，而且還是業(yè)余大提琴手，他經(jīng)常聆聽著音樂作畫，音樂會(huì)使他的眼前出現(xiàn)色彩輪或一幅畫面，他的很多作品都具有音樂性。其實(shí)，音樂就像畫畫一樣，作曲者可以調(diào)和自己喜歡的顏色，繪制出不同的色彩來(lái)表現(xiàn)自己的情感；在音樂作品中，影響音樂色彩的變化是由很多方面組成的，比如說(shuō)音色、調(diào)式、節(jié)奏等等，而這些因素變化都會(huì)使音樂的色彩發(fā)生變化，下面主要從四個(gè)方面音色、調(diào)式、節(jié)奏和速度來(lái)感受音樂色彩的變化。

一、音色在音樂色彩中的表現(xiàn)

首先，我們先來(lái)了解音色，音色在音樂的表現(xiàn)上指一種表現(xiàn)的工具（例如樂器或者人聲）區(qū)別在于每一種表現(xiàn)工具的色彩特質(zhì)。音樂作品中會(huì)有不同類型的音色變化，音色的變化就像繪畫中顏色的變化是一樣的。音樂中的音色與繪畫中的顏色同樣都能給人以明朗、鮮明、溫暖、灰暗等感覺，當(dāng)音色變化給人的感覺是明朗的那顏色也是明朗的，當(dāng)音色變化給人的感覺是灰暗的那顏色也是灰暗的。由于與音色的不同，使得各種人聲和樂器的表現(xiàn)呈現(xiàn)出豐富的色彩和巨大的表現(xiàn)力，就像繪畫離不開顏色一樣，音樂藝術(shù)也離不開音色。

有音樂家認(rèn)為不同樂器有著它獨(dú)特的顏色，例如，長(zhǎng)笛的音色是藍(lán)色的，鼓是紅色的，弦樂是黑色的……法國(guó)作曲家圣桑的作品《動(dòng)物狂歡節(jié)》，這是一部描寫型的音樂，作曲家把樂器的音色運(yùn)用的淋漓盡致，這部作品當(dāng)中描寫了很多的動(dòng)物，有公雞、天鵝、兔子、杜鵑、大象等。其中，在描寫大象的那個(gè)樂章，作曲家抓住大象走路時(shí)笨重的特點(diǎn)，大膽地運(yùn)用了貝斯獨(dú)奏來(lái)表現(xiàn)大象的腳步聲，貝斯本身的音色讓人感覺就是沉重的，色彩是灰暗的，而作曲家恰恰利用了這一樂器音色的特性，來(lái)描述大象這一樂章。而在這部作品中還有一章是描寫天鵝的場(chǎng)景，在波光粼粼的湖面上一群優(yōu)雅的天鵝在嬉戲，作者運(yùn)用弦樂和鋼琴兩種樂器的合奏，仿佛像是給這一幅美好的畫面涂上了顏色一樣，鋼琴的琶音一出現(xiàn)就像是代表著綠色的清透的湖水，弦樂就代表著高貴優(yōu)雅的天鵝，這段音樂最后還被寫成了著名的《天鵝之死》。

二、調(diào)式對(duì)音樂色彩的影響

調(diào)式是以某一個(gè)音為中心，按照一定的關(guān)系組成的樂音體系，根據(jù)主音的不同以及其他音序的排列方式不同，可大致分為分為西洋大小調(diào)式和中國(guó)民族調(diào)式兩大體系。

最早在19世紀(jì)，明頓圖教授在倫敦皇家學(xué)院進(jìn)行了“彩色風(fēng)琴”的表演，他把12個(gè)半音擬出一個(gè)色彩音階，而且是好幾個(gè)八度，在演奏中，他把風(fēng)琴?gòu)椬喈a(chǎn)生的彩色光線投影在樂隊(duì)上方屏幕上，使人們感到音樂與色彩緊密地聯(lián)系起來(lái)了。

曾經(jīng)牛頓也認(rèn)定過(guò)紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種顏色相當(dāng)于C、D、bE、F、G、A、bB七個(gè)音；還有些音樂家認(rèn)為調(diào)性是有色彩的，C大調(diào)是白色的，G大調(diào)是黃色的、A大調(diào)為玫瑰色的等，最簡(jiǎn)單的還可以理解為大調(diào)旋律的色彩一般比較明亮、輝煌，適于表現(xiàn)蓬勃向上的、歡快熱烈的、宏偉大氣的明朗的色彩情感；小調(diào)式旋律一般色彩比較柔和、暗淡，適于表現(xiàn)憂傷的、抑郁的、懷念暗淡的情感色彩；而中國(guó)民族調(diào)式的旋律大多都比較優(yōu)美動(dòng)聽，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，有著獨(dú)特的東方色彩。例如，《莫斯科郊外的晚上》這首歌曲，運(yùn)用了小調(diào)調(diào)式的旋律來(lái)描述莫斯科夜晚的寧?kù)o和月光撒下街道的那種柔和。

三、節(jié)奏對(duì)音樂色彩的塑造

音樂的節(jié)奏與大自然同步，與生命活動(dòng)同步，與人的感情生活同步。在音樂中，節(jié)奏往往賦予音樂鮮明的性格特征，使音樂形象的塑造更加生動(dòng)。且不同的節(jié)奏型具有不同的表現(xiàn)作用，我們?cè)诼犡惗喾业匿撉偾渡?C小調(diào)奏鳴曲》第一樂章時(shí)， 這個(gè)樂章是在貝多芬與伯爵女兒失戀告終的情況下寫的，其實(shí)是表達(dá)作者痛苦憂郁的心情的，持續(xù)奏出的三連音表現(xiàn)出柔情抑郁的色彩。（見圖一）

美國(guó)流行音樂形式之一：拉格泰姆，是爵士樂最早的雛形，拉格泰姆是一種注重節(jié)奏變化而不注重旋律、情緒歡快而別具一格的音樂形式。這種音樂形式特別注重節(jié)奏的變化，尤其旋律聲部大量運(yùn)用切分音，這種節(jié)奏型給音樂賦予了歡快詼諧的色彩。（見圖二）

音樂表現(xiàn)不同的審美情感時(shí)，會(huì)采用相對(duì)應(yīng)的節(jié)奏和節(jié)拍，如平靜時(shí)，多用平緩的節(jié)奏，長(zhǎng)時(shí)值的音；激動(dòng)時(shí)多用緊張急促的節(jié)奏和強(qiáng)弱交替頻繁的節(jié)拍。

音樂在表現(xiàn)不同的色彩情感時(shí)，會(huì)采用相對(duì)應(yīng)的節(jié)奏和節(jié)拍，如要表現(xiàn)平靜、灰暗時(shí)，多用平緩的節(jié)奏，長(zhǎng)時(shí)值的音；激動(dòng)熱烈的色彩多用緊張急促的節(jié)奏和強(qiáng)弱交替頻繁的節(jié)拍。

四、速度對(duì)音樂色彩的影響

音樂表演中速度的快慢也會(huì)影響音樂的性格色彩以及音樂的基本形象。一般來(lái)說(shuō)，快的速度多表現(xiàn)歡快、緊張、興奮、恐慌、活躍等情緒特征，用色彩顏色來(lái)表示多以暖色調(diào)為主；慢的速度則多與安詳、寧?kù)o、憂愁、沉思等情感特征相關(guān)，用色彩顏色來(lái)表示多以冷色調(diào)為主。作家尼姆斯基·科薩科夫的作品《野蜂飛舞》，是屬于描寫型音樂。在這部作品中采用了密集的節(jié)奏型，而且節(jié)拍的忽強(qiáng)忽弱和音符快速上下行的演奏方式，描繪出野蜂群舞的場(chǎng)景，非常之形象，我自己對(duì)這首作品做了實(shí)驗(yàn)，把這部作品的播放速度放慢數(shù)倍，放給學(xué)生去聽，學(xué)生完全感覺不到作曲者描繪的場(chǎng)景，色彩感受也從原來(lái)的暖色調(diào)轉(zhuǎn)為冷色調(diào)。

當(dāng)我們拿到一首曲譜的時(shí)候，都會(huì)有速度的標(biāo)記，音樂速度與樂曲想表現(xiàn)的音樂色彩有著密切的聯(lián)系，隨意改變樂曲的速度，就會(huì)扭曲作曲者真實(shí)的創(chuàng)作意圖和色彩感受，所以速度對(duì)音樂彩色來(lái)說(shuō)是意義重大的，音樂形象的特點(diǎn)多多少少都跟進(jìn)行的速度相關(guān)，想要表現(xiàn)完整的音樂色彩情緒或者音樂場(chǎng)景，都需要配合不同的音樂速度，這樣，才能使音樂形象更完整、音樂色彩更豐富。

五、結(jié)語(yǔ)

在長(zhǎng)期的音樂分析和音樂實(shí)踐當(dāng)中，音樂的音色、節(jié)奏、調(diào)式等元素變化都會(huì)使人們總結(jié)出一定的情感經(jīng)驗(yàn)，而情感的經(jīng)驗(yàn)又會(huì)反應(yīng)在視覺色彩上，聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)本來(lái)就是相同的、互相影響的，聽覺感知是富有想象力的，對(duì)于不同的人甚至年齡、文化的差異對(duì)于音樂色彩的感知可能是完全不一樣，我們不能說(shuō)每個(gè)人聽到C大調(diào)都是白色，a小調(diào)就是憂郁的，也不能說(shuō)三和弦就是表示狹隘的，減七和弦就是絕望灰色的，由于個(gè)體差異的不同，對(duì)音樂的感知能力也是不一樣的，所以以上的論述不是絕對(duì)的，我們只是從色彩的角度去欣賞音樂、理解音樂，對(duì)于欣賞者而言，音樂色彩的多釋性和不確定性是其最美妙之處，給人們帶來(lái)無(wú)限的想象空間，也使我們對(duì)音樂這門藝術(shù)有了不同的理解。

[1]劉智強(qiáng).韓梅世界音樂家名言錄[M].中國(guó)華僑出版公司，1989.

[2](俄）瓦? 康定斯基.論藝術(shù)的精神[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社 ,1987.

王文，蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，職稱：講師，學(xué)歷：本科， 研究方向：錄音藝術(shù)。