崔楚煜 萬洲杰 （陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 710062）

多主角結(jié)構(gòu)對電影《咒怨》驚悚敘事的推動作用研究

崔楚煜 萬洲杰 （陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 710062）

本文通過對日本著名恐怖電影《咒怨》具體分析，研究驚悚電影光環(huán)下被忽略的獨(dú)特多主角敘事結(jié)構(gòu)。筆者以核心人物和漸進(jìn)線索為展開說明，展現(xiàn)了導(dǎo)演逐步推進(jìn)大懸疑的建置，并借此達(dá)成多主角結(jié)構(gòu)推動劇情并呈現(xiàn)驚悚視覺效果特點(diǎn)。

《咒怨》；驚悚；多主角結(jié)構(gòu)

恐怖電影作為類型片中的一種在全球電影市場上獨(dú)樹一幟。而以日本恐怖片為代表的東方恐怖片在數(shù)量和質(zhì)量上都呈現(xiàn)出了令人關(guān)注的上升現(xiàn)象。我國作為東方電影大國，從早期的恐怖電影《夜半歌聲》至今，雖已走過了七十多個年頭，電影事業(yè)蓬勃發(fā)展卻仍然無法掩蓋恐怖片類型的薄弱。

筆者將圍繞恐怖電影《咒怨》系列進(jìn)行分析，從多主角的敘事結(jié)構(gòu)入手，以其區(qū)別于傳統(tǒng)“起承轉(zhuǎn)合”敘事策略和以人物作為區(qū)分節(jié)點(diǎn)的跳躍性劇情特點(diǎn)。希望對國內(nèi)恐怖片在敘事布局上有所啟發(fā)。

一、關(guān)于《咒怨》

《咒怨》作為21世紀(jì)日本恐怖片長篇電影系列的代表，其中最為著名的是分別于2001年和2003年發(fā)行的1、2部。本文也將分析的重點(diǎn)放在了這兩部影片上。

在1、2部中，影片女主人公伽椰子是個從小就性格孤僻怪異的女孩，成長過程中只有一只黑貓陪伴著她。大學(xué)時她暗戀同班同學(xué)小林俊介，但是最終小林俊介與其他女生相戀并成家。伽椰子郁結(jié)之下與畫家佐伯剛雄成婚，生有一子，名為俊雄。佐伯剛雄在醫(yī)院檢查中得知自己患有不育癥，妻子可以懷上小孩的概率極低，于是懷疑起俊雄也許不是他的兒子?；氐郊抑泻笸瑫r又發(fā)現(xiàn)了伽椰子關(guān)于小林俊介的日記，不禁怒火中燒，將伽椰子虐待致死并拋尸到壁櫥上面，隨后殺害了那只黑貓并用膠帶將兒子俊雄禁閉在壁櫥上面。伽椰子從小到大的種種孤獨(dú)、抑郁和恨怨在臨死的一刻生成了咒怨，縈繞在這棟屋子里，經(jīng)久不散。

故事從此開始。系列電影《咒怨》的主要線索，是伽椰子以及俊雄的咒怨如何影響每一個走進(jìn)這個屋子的人，包括搬遷入住的住戶、調(diào)查事件的警員、參與報道的記者、錄制節(jié)目的演員，任何觸碰到咒怨的人都無法逃離。

這個向度上的介紹可以使得劇情清晰明了，但事實(shí)上并不如此。導(dǎo)演清水崇突破了好萊塢式傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，將所有的情節(jié)段落打散，加入了多主角的嶄新敘事特點(diǎn)。每章以不同的人物作為主人公，觀眾初看時會覺得云里霧里，似乎開頭變成了結(jié)尾，而結(jié)尾又被放在了開頭。筆者將在接下來的過程中詳細(xì)分析。

二、電影的多主角結(jié)構(gòu)分析

時間作為推動故事發(fā)展的重要因素，決定著事件的發(fā)生順序，甚至主人公的行為因果。而在《咒怨》中，導(dǎo)演卻弱化了這一概念。不將時間作為主線推動，反過來將時間順序完全打破。影片將不同主人公的不同遭遇分成多條線來進(jìn)行講述，并且將不同人物在不同時間發(fā)生的事情排列在一起，營造出了時空錯亂的感覺。

例如，在影中以不同的主角命名分為6個故事小節(jié)中，常規(guī)意義上的開端、對抗、結(jié)尾順序完全被重置打亂，初看時會給人一頭霧水。但反復(fù)觀看，理清故事的來龍去脈時，恐怖也同時與日俱增。以下將作具體論述。

首先全片以故事人名組成的六個小節(jié)，其敘事順序分別是 1理佳、2勝也、3仁美、4遠(yuǎn)山、5逸美、6伽椰子。電影真正的女主人公被放在了最后。然而從劇情發(fā)展順序上，又可以做出如下整理，分別為序幕、1勝也、2理佳、3仁美、4遠(yuǎn)山、5伽椰子、6逸美。

接下來以人物為切入點(diǎn)，分節(jié)整理《咒怨》中的多主角結(jié)構(gòu)。

1.主人公伽耶子

電影一開頭是晃動的黑白畫面，女性角色渾身是血的倒在地上，手拿沾滿血美工刀的男性漸漸靠近鏡頭，女性絕望而驚恐的眼神，男孩子跑進(jìn)櫥柜里，黑貓被一只手扔出去。

開頭被殺的女主人就是電影的女主角川又伽耶子，也就是劇情中人人都害怕的女鬼，咒怨的化身。這里可以作為整個電影的序章。

2.理佳與幸枝婆婆

開頭的蒙太奇畫面結(jié)束后，電影開始以人物作為每一個章節(jié)的命名，區(qū)別于悉德菲爾德的開端、對抗、結(jié)尾順序。本應(yīng)是對抗鋪墊的開始這里變成了整個劇情順序意義上的開端，或者說在《咒怨》中，非線性開始體現(xiàn)在結(jié)尾、開端、對抗。

在劇情結(jié)構(gòu)上，序章過后，開始以“理佳”命名的第一部分。

到了這里好像才出現(xiàn)了一部影片的起始。忙碌的清晨，義工理佳被臨時指派去照顧幸枝婆婆，到了寫著“德永”門派的住宅門口，進(jìn)去后發(fā)現(xiàn)屋里混亂如垃圾場，癡呆的幸枝婆婆坐在地上喃喃自語。理佳收拾房間時，發(fā)現(xiàn)地上有一張女人臉部被摳掉的三口之家照片，當(dāng)理佳打開衣柜解救出小男孩和黑貓時，披頭散發(fā)的女鬼和面無表情的小男孩出現(xiàn)在了幸枝婆婆的身旁。

3.前警察遠(yuǎn)山

這一節(jié)開始進(jìn)入了劇情結(jié)構(gòu)的填充階段。前面人物的結(jié)局，都開始逐漸交代。如果將前三節(jié)的內(nèi)容作為整個故事的三層逐漸上升的架構(gòu)的話，這一節(jié)就是依次從最底層往上填充。

幸枝婆婆和勝也夫婦分別被發(fā)現(xiàn)死在房子里。警察調(diào)查死者勝也的妹妹德永仁美時，意外得知寫字樓內(nèi)保安的非正常死亡。當(dāng)遠(yuǎn)山來到德永家的鬼宅時，驚詫地看到了另一時空多年后中學(xué)生模樣的女兒。女兒正要下樓，似乎也看到了黑暗中的父親。這時滿身是血的女鬼伽耶子從樓梯上緩緩爬下。同一時刻，理佳的尸體被發(fā)現(xiàn)在郊外的空屋。

這一節(jié)中才正式交代了人物所屬的不同時空。理佳拜訪德永家是在德永夫婦遇害的5年之后，伽耶子家的命案則是發(fā)生在德永夫婦被害的五年之前。時隔多年鬼宅仍然怨氣不散，所有的線索和結(jié)構(gòu)都被鬼宅聯(lián)系在一起。同比好萊塢敘事結(jié)構(gòu)，已經(jīng)完成了矛盾的最終激化，轉(zhuǎn)而進(jìn)入揭秘主人公的結(jié)局以及案件的真相。

筆者整理出的多主角結(jié)構(gòu)事件年表如下：1

?

表一 《咒怨》系列人物事件年表

三、大懸疑設(shè)置的推進(jìn)

（一）核心人物引導(dǎo)大懸疑

伽耶子是整個故事的悲劇源頭，也是多主角結(jié)構(gòu)下引導(dǎo)全片內(nèi)容的關(guān)鍵人物。雖然序章中并未明確的交代人物關(guān)系。但從故事講述可以了解，男主人殺害了女主人。一般電影的結(jié)構(gòu)順序下，此處的殺人部分應(yīng)該是故事的高潮階段。而家族內(nèi)矛盾的爆發(fā)，悲劇的釀成，也本應(yīng)在前面多有情節(jié)鋪墊。而以出乎意料的事件作為開頭，塑造了影片敘事結(jié)構(gòu)迷惑感的同時，也增加了對后續(xù)劇情發(fā)展的好奇。從另一方面來說，這里開頭和劇情高潮的順序重置，是非常成功的。

核心人物和序章中所提出的疑問——她為什么被殺？即家族命案的真相也在最后一節(jié)有了最終的展現(xiàn)。佐伯剛雄懷疑伽耶子不忠而將其殘忍殺害，他們的孩子俊雄驚恐之下和黑貓一起藏在閣樓里，被剛雄用膠帶封住而窒息死亡。母子二人的怨氣長時間的停留在發(fā)生命案的住宅里，后擴(kuò)散到曾經(jīng)來到過住宅里的每一個人身上。

觀眾一開始對女鬼的厭惡和恐懼在影片的最后轉(zhuǎn)而變成了憐憫，女主人公的悲慘身世似乎也給劇情帶來了濃厚的悲劇色彩。

本片的多主角結(jié)構(gòu)模式也在這里達(dá)到了高潮。開頭與結(jié)尾的置換，矛盾高潮的鋪墊，多樣人物化的劇情引導(dǎo)，以及以人物為劇情分隔節(jié)點(diǎn)的嶄新敘事結(jié)構(gòu)。以上因素都對本片恐怖氛圍的塑造產(chǎn)生了重要作用。其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和文化語境的達(dá)成，也許是除了追尋劇情刺激之外更值得關(guān)注的要素。

（二）大懸疑的漸進(jìn)展開

不同章節(jié)中環(huán)環(huán)相扣，相互為因果關(guān)系。上一節(jié)中的懸疑設(shè)置，逐漸的會在下一節(jié)中作為體現(xiàn)。比如在以仁科理佳作為主角的第二節(jié)的最后，是以女鬼和小男孩作為驚悚畫面的高潮而結(jié)束。從結(jié)構(gòu)上來說，這似乎已經(jīng)是矛盾的逐漸展開，但事實(shí)上，這里應(yīng)該還是處于開端部分的建置過程。序章中的家族慘案暗示了這座寫著“德永”門牌的房子是否就是影片開頭發(fā)生慘案的住宅。第一部分的懸疑鋪墊到此達(dá)成，塑造的疑問可以總結(jié)為1、女鬼和小孩的身份；2、這座房子過去曾發(fā)生過什么。

第一個疑問作為保留，第二個疑問在電影的下一個章節(jié)中就開始有了交代。

以德永仁美作為主角的下一個部分作為恐怖情節(jié)的高潮。相比起前面每一節(jié)結(jié)束時的驚悚畫面，本節(jié)主人公仁美的遭遇對于觀眾來說可謂是一個戰(zhàn)栗的噩夢，洗手間的頭發(fā)，被黑霧籠罩的保安，電梯外不停出現(xiàn)的男孩，門鈴?fù)庀У母绺纾娨暀C(jī)里變化的女主持人和被子里鉆出的女鬼。本節(jié)可謂是矛盾與危機(jī)的井噴式爆發(fā)，同比好萊塢敘事結(jié)構(gòu)中決定主人公生死存亡的關(guān)鍵時刻，《咒怨》中一直不露出正面面孔的女鬼在本節(jié)也開始頻繁出現(xiàn)，故事真正的主人公伽耶子被確認(rèn)就是序章中被殘忍殺害含冤而死的妻子。而她復(fù)仇的對象的共同點(diǎn)，就是曾經(jīng)進(jìn)入過那所充滿她的怨氣的房子中的人。

四、互證效應(yīng)對劇情的推動

顯見的是電影中段落與段落之間互相交錯，密不可分。在承接的同時互為因果的推進(jìn)，這種結(jié)構(gòu)方式，也對影片的懸疑效果做出了巨大的推動作用。

（一）發(fā)展式的線索并置

影片在警察遠(yuǎn)山為主角的第五節(jié)中才正式交代了人物所屬的不同時空。理佳拜訪德永家是在德永夫婦遇害的五年之后，而伽耶子家的命案則是發(fā)生在德永夫婦被害的五年之前。所有的線索和結(jié)構(gòu)都被鬼宅聯(lián)系在一起，同比好萊塢敘事結(jié)構(gòu)，已經(jīng)完成了矛盾的最終激化，轉(zhuǎn)而進(jìn)入揭秘主人公的結(jié)局以及案件的真相。

從發(fā)展線索上來看，《咒怨》采取的是將幾個表面看似沒有關(guān)聯(lián)的人物通過他們所遇見的同一個鬼魅所帶來的死亡訊息,引出了故事主人公周遭生平。在這種既別于插敘、又別于倒敘的段落式敘事中,分割的故事情節(jié)、時間和空間,沒有任何連貫敘事的訊號,以及模棱兩可的結(jié)尾方式都在暗示：鬼怪沒有消失還是已經(jīng)消失?伽耶子的事情結(jié)束了還是即將開始新一輪?這種弱化關(guān)聯(lián)性的敘事,引出《咒怨》到底講述了一個什么樣的故事的思考，然而影片進(jìn)行到結(jié)尾才將疑問突然解開。

（二）主要人物與次要人物的交叉重合

值得一提的是，不同章節(jié)中不同的主角并不是完全相互獨(dú)立的，多個人物之間相互引導(dǎo)又相互作用。比如在德永勝也的章節(jié)中，妹妹德永仁美曾打來過電話。在這章中妹妹作為配角并無過多劇情，但人物神感已經(jīng)塑成。很快在德永仁美作為主角的下一章中人物設(shè)定單薄的妹妹仁美，形象迅速變得豐滿而立體起來，同時主角人物的過渡也不會顯得突兀。

這種掛鉤式的人物，使得傳統(tǒng)好萊塢敘事中的主要人物與次要人物的區(qū)別變得并不那么明顯，而是每個人都有了自己作為主角的機(jī)會。觀眾的思維跟著不同主角的故事在劇情的長廊中走來走去，好像推開了不同的扇門，人物關(guān)系的撲朔迷離也使劇情的大懸疑感變得更為凸顯。

五、結(jié)語

多個人物的特點(diǎn)體現(xiàn)在《咒怨》中，不再是單純的復(fù)仇者與被復(fù)仇者的關(guān)系。多個角色之間千絲萬縷的關(guān)系也成為了推動視覺效果呈現(xiàn)的重要部分。通過情節(jié)敘述以及人物復(fù)雜關(guān)系展現(xiàn)，弱化了女主人公伽椰子缺少了“怨靈復(fù)仇”的偏見，因?yàn)閾Q個角度來說，她是被害的一方。既是對善與惡的思考，另一方面也增加了劇情內(nèi)容的復(fù)雜性。

注釋：

1.表一《咒怨》系列事件年表由本人自行整理.

[1][美]悉德?菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ)[J].中國電影出版社，2002.

[2][美]戴維?斯卡爾.魔鬼秀——恐怖電影的文化史[M].吳杰譯.上海人民出版社，2005.

[3]陳偉齡.視覺快感、日常生活與心理焦慮——當(dāng)代泛亞地區(qū)恐怖電影心理研究[J].藝術(shù)百家，2006（4）.

[5][美]R.貝爾德.驚嚇效果一一觀眾認(rèn)知與媒體理論的含義[J].呂奇瑩譯.世界電影.

[6][美]蘇珊?海瓦德.電影學(xué)關(guān)鍵詞一恐怖片[J].侯克明,鐘靜寧譯.電影藝術(shù)，2003（4）.

[7][美]克莉絲汀?湯普森、大衛(wèi)?波德維爾.世界電影史[M].彭吉象等譯.北京大學(xué)出版社，2004.

[8][美]大衛(wèi).波德維爾、克莉絲汀?湯普森.電影的藝術(shù)一形式與風(fēng)格[M].彭吉象等譯.北京大學(xué)出版社，2004.

[9]郭鋆.解讀恐怖電影中的藝術(shù)元素[J].美與時代(下),2011（1）.

[10]王海威.御靈：日本式的恐怖——作為日本恐怖片的解讀線索[J].當(dāng)代電影，2005（5）.

[11]王晶,王建新.日本恐怖元素在《咒怨》系列恐怖片中的運(yùn)用[J].電影文學(xué)，2010（13）.

崔楚煜，碩士研究生，研究方向：電影、話劇。

萬洲杰，碩士研究生，研究方向：新媒體。