勃拉姆斯
- 你喜歡勃拉姆斯嗎……
亞洪致約翰·勃拉姆斯博爾赫斯我只不過是一名不速之客，冒然闖入你留給后世的盛大花園，我曾唱起頌歌把你的小提琴送入藍(lán)天。可如今我放棄了。向你致敬……1976 年，博爾赫斯寫下這首《致約翰·勃拉姆斯》，收在詩集《鐵幣》里，他也曾寫過《赫爾曼·麥爾維爾》《巴魯克·斯賓諾莎》《赫拉克利特》《約納?！鄣氯A》等歷史人物。他們像硬幣上的人物，經(jīng)過千百萬人的周轉(zhuǎn)終于到達(dá)我這里，一天這首詩的英文版進(jìn)入我的視野（英譯者為史蒂芬·克斯勒），而我將要完成勃拉姆斯的撰寫，是命運(yùn)，也
雨花 2023年10期2023-12-11
- 勛伯格與勃拉姆斯的“展開性變奏”
種作曲技法在勃拉姆斯的作品中成為重要的作曲原則，而勛伯格受勃拉姆斯影響，在他的早期作品中也有大量使用“展開性變奏”作曲技法的痕跡。勛伯格不但首次提出了“展開性變奏”的概念，而且對(duì)該技法進(jìn)行了發(fā)展傳承。關(guān)鍵詞：展開性變奏；勃拉姆斯；勛伯格展開性變奏（Developing Variation）是一種創(chuàng)作技法，該技法由阿諾德·勛伯格（Arnold Schoenberg）在《風(fēng)格與創(chuàng)意》一文中首次提出。展開性變奏是由一個(gè)主題加入新的材料或者使用新的發(fā)展手法而生成新
美與時(shí)代·下 2023年7期2023-08-31
- 探究勃拉姆斯《狂想曲》中的風(fēng)格與演奏
〔關(guān)鍵詞〕勃拉姆斯；《狂想曲》；音樂語言；情感表達(dá)一、勃拉姆斯與他的創(chuàng)作約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的一位重要作曲家，他的作品具有鮮明的浪漫主義風(fēng)格，以感性、情感和想象力為特點(diǎn)。勃拉姆斯的作品體現(xiàn)了浪漫主義的精神，表現(xiàn)了對(duì)自然、神話、歷史和傳說的關(guān)注，以及對(duì)個(gè)人情感和精神體驗(yàn)的關(guān)注。在勃拉姆斯的作品中，音樂創(chuàng)作風(fēng)格融合了濃厚的古典主義基礎(chǔ)和浪漫主義音樂表現(xiàn)，因此他被譽(yù)為“古典主義時(shí)期最后一人”和一代浪漫主義鋼琴家的代表人物。作為19世紀(jì)下半葉德
音樂世界 2023年3期2023-06-29
- 漢斯立克：從瓦格納轉(zhuǎn)向勃拉姆斯
克；瓦格納；勃拉姆斯愛德華·漢斯立克（Eduard Hanslick）是一位飽受爭議的音樂學(xué)家和音樂美學(xué)家，因發(fā)表的文章引發(fā)了音樂學(xué)界的爭論，成為關(guān)注的重點(diǎn)。漢斯立克作為以瓦格納為代表的新德意志樂派的抨擊批判者以及勃拉姆斯為代表的音樂傳統(tǒng)擁護(hù)者這雙重身份而著名。漢斯立克以19 世紀(jì)重要的音樂評(píng)論家的身份出現(xiàn)在他所生活的時(shí)代，他總是追尋著當(dāng)代新音樂創(chuàng)作的評(píng)論和反思，漢斯立克的音樂評(píng)論很少涉及1700 年以前的音樂。1846年以前，身為學(xué)生的漢斯立克對(duì)于瓦格納
音樂世界 2023年3期2023-06-29
- 四手聯(lián)彈《匈牙利舞曲第五號(hào)》的藝術(shù)研析
的偉大作曲家勃拉姆斯結(jié)合吉普賽民間音樂與匈牙利民間音樂創(chuàng)作而成。筆者選取原始的四手聯(lián)彈版本，首先通過對(duì)四手聯(lián)彈的發(fā)展歷史、作曲家簡介兩部分進(jìn)行演奏形式的闡述與作曲家創(chuàng)作風(fēng)格形成背景介紹;其次通過對(duì)曲式分析以及演奏分析，細(xì)致研究了作品的整體框架，以及每一部分的音樂表現(xiàn)與演奏特點(diǎn)，從多個(gè)維度對(duì)這首作品進(jìn)行藝術(shù)研究與分析。關(guān)鍵詞：四手聯(lián)彈? 勃拉姆斯? 鋼琴中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）09-0061-04
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年9期2022-06-20
- 勃拉姆斯《f小調(diào)單簧管第一奏鳴曲》演奏分析與研究
摘要：勃拉姆斯的作品一直集古典主義與浪漫主義為一體，而浪漫主義是他本身作品創(chuàng)作的成熟時(shí)期，不管是題材還是體裁都達(dá)到了一定高度。作為“十九世紀(jì)室內(nèi)樂作曲家中的巨匠”，《f小調(diào)單簧管第一奏鳴曲》是他晚期最為成熟的室內(nèi)樂作品，整部作品主要由四個(gè)樂章構(gòu)成，結(jié)構(gòu)規(guī)整，既有古典主義時(shí)期奏鳴曲的特點(diǎn)，又有浪漫主義時(shí)期含蓄的音樂特征。筆者對(duì)這部作品進(jìn)行演奏分析，主要目的是分享這部優(yōu)秀的作品，同時(shí)也為自身的演奏學(xué)習(xí)夯實(shí)基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 《f小調(diào)單簧管第一奏鳴曲》 演奏
參花（上） 2021年2期2021-03-02
- 勃拉姆斯《第二狂想曲》演奏要點(diǎn)
：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833—1897），德國作曲家、鋼琴家。19世紀(jì)時(shí)，歐洲藝術(shù)家開始追求情感的自由與解放，浪漫主義風(fēng)格盛行。勃拉姆斯卻反其道而行之，將古典與浪漫這兩種幾乎相反的風(fēng)格完美融合，使音樂內(nèi)容更為復(fù)雜深刻。本文以勃拉姆斯晚期作品《第二狂想曲》為例，對(duì)其創(chuàng)作特征進(jìn)行分析，總結(jié)出該樂曲的幾個(gè)演奏要點(diǎn)，以期給相關(guān)人士提供參考意見。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;《第二狂想曲》;創(chuàng)作特征;演奏要點(diǎn)中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼
藝術(shù)科技 2020年22期2020-12-23
- 解讀勃拉姆斯鋼琴作品
摘要：勃拉姆斯的作品采用了古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)與浪漫主義的情緒相結(jié)合的方式，從而形成了其獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格。其中的作品《升f小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（op.2）是他的奏鳴曲作品中較為成熟，也是演奏頻率較低的一首作品。本文將從勃拉姆斯的音樂風(fēng)格對(duì)《升f小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》第一樂章的旋律、節(jié)奏、力度和踏板的運(yùn)用等方面進(jìn)行分析，進(jìn)一步地為演奏時(shí)提供充足的理論依據(jù)。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;浪漫主義色彩;演奏特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2
文藝生活·中旬刊 2020年6期2020-08-12
- 勃拉姆斯《鋼琴狂想曲0P.79》》作品分析與研究
：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，德國最后一位古典主義作曲家，出生于漢堡，是19世紀(jì)浪漫主義中期的杰出音樂家。他在作曲方面有極大的天賦，師承舒曼，作品注重追求內(nèi)在情感表達(dá)?！朵撉倏裣肭肥撬麕p峰時(shí)期的作品，共有兩首，本文旨在通過對(duì)這兩首作品的分析，探尋勃拉姆斯的音樂風(fēng)格特征。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;《鋼琴狂想曲》中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）08-0080-01一、概述1.勃拉姆斯簡介：勃拉姆斯是浪漫主義的新古典主義者，與巴赫
文藝生活·中旬刊 2020年3期2020-08-06
- 試析勃拉姆斯鋼琴作品的獨(dú)特風(fēng)格
熱愛好者——勃拉姆斯，在他的鋼琴作品里總有古典主義時(shí)期作品風(fēng)格的影子。由于時(shí)代的框架，勃拉姆斯的作品也有他所處時(shí)代的音樂風(fēng)格，他將多種風(fēng)格糅合在一起，形成了屬于他的獨(dú)特風(fēng)格，因此也有人稱他為“改革者”，在其作品《g小調(diào)第二狂想曲》中這樣獨(dú)特的風(fēng)格更加凸顯，該作品也被評(píng)論家們譽(yù)為“最能體現(xiàn)勃拉姆斯音樂特色、最具有他自身味道的、被演奏的最多的名曲”。本文將通過這部作品來探究勃拉姆斯獨(dú)特風(fēng)格下所特有的古典主義因素與浪漫主義因素?！娟P(guān)鍵詞】勃拉姆斯;獨(dú)特風(fēng)格;古典
北方音樂 2020年10期2020-07-09
- 勃拉姆斯《第二交響曲》第四樂章分析
摘要】本文以勃拉姆斯《第二交響曲》第四樂章為研究對(duì)象，對(duì)作者生平、作品創(chuàng)作背景作了簡要的介紹，特別是對(duì)作品曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了較為詳細(xì)的分析。【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯;創(chuàng)作背景;曲式結(jié)構(gòu)分析【中圖分類號(hào)】160【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-767X（ 2020） 01-0020-02【本文著錄格式】董凌翔勃拉姆斯《第二交響曲》第四樂章分析[J].北方音樂，2020，Ol（ Ol）：20-21，27一、作者簡介約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（ Johannes Brahms
北方音樂 2020年1期2020-05-25
- 淺談勃拉姆斯《F小調(diào)第一單簧管奏鳴曲》作品120號(hào)
【摘要】勃拉姆斯（Johannes Brahms）在1894年創(chuàng)作了勃拉姆斯第一單簧管奏鳴曲，作品號(hào)120，這首F小調(diào)奏鳴曲是他晚年時(shí)期的作品之一。筆者在有幸學(xué)習(xí)了勃拉姆斯的《F小調(diào)第一單簧管奏鳴曲》，本文淺析作品的曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性，并探討單簧管在這首作品中的演奏技巧與難點(diǎn)，以及應(yīng)如何與鋼琴的配合，希望通過我的研究能夠?yàn)橄矏圻@首作品的讀者提供一些演奏方面的幫助?！娟P(guān)鍵詞】單簧管，勃拉姆斯，奏鳴曲，演奏技巧【中圖分類號(hào)】J621.4? ? ? ? ? ? ?
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 勃拉姆斯單簧管音樂作品探究
宥先摘 要：勃拉姆斯創(chuàng)作的作品對(duì)于浪漫主義時(shí)期的特點(diǎn)表現(xiàn)明顯，再加上其創(chuàng)作時(shí)期受到雙重樂派的影響，致使他的樂曲風(fēng)格與藝術(shù)審美更加特別。勃拉姆斯的許多作品如三重奏、五重奏和兩部奏鳴曲并不在意樂曲的技術(shù)難度如何，而是將重心放在樂曲結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性安排上，給人耐人尋味之感，具有明顯的厚重感特色。文章首先研究勃拉姆斯的音樂思想，然后探討勃拉姆斯單簧管音樂作品創(chuàng)作的特點(diǎn)，最后分析勃拉姆斯單簧管音樂作品造成的影響。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;單簧管;音樂作品;創(chuàng)作特征勃拉姆斯的單簧
大觀 2020年11期2020-01-20
- 淺析舒伯特與勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲《搖籃曲》
曲;舒伯特;勃拉姆斯【中圖分類號(hào)】J613.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、舒伯特與勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的藝術(shù)風(fēng)格舒伯特是藝術(shù)歌曲之王，他的藝術(shù)歌曲更是得到世人認(rèn)可，具有典型的浪漫主義時(shí)期的音樂風(fēng)格特征，和聲調(diào)性非常豐富，在鋼琴伴奏配合下，讓詞和伴奏旋律相輔相成。藝術(shù)歌曲的風(fēng)格是具有詩一樣的語言，配合悠美的旋律。這正是舒伯特典型的藝術(shù)特征。流動(dòng)的旋律，豐富的和聲，如同一個(gè)美好的藝術(shù)品。歌詞如詩一般優(yōu)美，是語言之美所在。
北方音樂 2019年22期2019-12-13
- 《勃拉姆斯狂響曲Op.79No.1》演奏淺析
樂，因此，在勃拉姆斯一生的創(chuàng)作中他把浪漫主義與古典主義特有的東西很好地融合在了一起，這樣既做到了對(duì)古典音樂的發(fā)揚(yáng)流傳，又融入了浪漫主義音樂的新鮮血液，為那個(gè)時(shí)期的音樂做出了貢獻(xiàn)。【關(guān)鍵詞】音樂;旋律;狂想曲;勃拉姆斯;鋼琴演奏【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A勃拉姆斯是19世紀(jì)中后期非常有代表性的德國作曲家之一，他一輩子的音樂創(chuàng)作都在追求“純音樂”風(fēng)格，寫了很多可以讓人深刻思考的藝術(shù)作品。在他四十
北方音樂 2019年19期2019-11-29
- 勃拉姆斯《間奏曲》（Op.118 No.2）的悲劇性色彩初探
】約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）是十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期最具古典主義氣息的德國音樂家，被稱為“德奧最后一位古典音樂大師”。鋼琴《間奏曲》（Op.118 No.2）處于他創(chuàng)作的晚期，全曲表現(xiàn)出他內(nèi)心的痛苦和無奈。本文擬從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式和聲、節(jié)奏等方面探討該作品的悲劇性色彩，希望為廣大學(xué)者更好地詮釋該作品提供一定的參考，并試圖為作曲家音樂風(fēng)格的研究作補(bǔ)充?！娟P(guān)鍵詞】勃拉姆斯;《間奏曲》;悲劇性【中圖分類號(hào)】J676 【文
北方音樂 2019年18期2019-11-01
- 勃拉姆斯單簧管音樂作品探析
摘 要：勃拉姆斯浪漫主義時(shí)期著名的作曲家、演奏家，古典主義維護(hù)者，在雙重樂派的影響下，造就了他的獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)審美觀念。為單簧管創(chuàng)作了三重奏與五重奏，以及兩部奏鳴曲，這些音樂作品注重曲式結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性、縝密性，并不十分強(qiáng)調(diào)技術(shù)難度，音樂作品耐人尋味的，增強(qiáng)了音樂的厚重感。勃拉姆斯的音樂作品是對(duì)人生的詮釋，更是人生藝術(shù)生涯的精髓。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;單簧管;創(chuàng)作特征;影響一、勃拉姆斯的音樂思想（一）勃拉姆斯生平簡介勃拉姆斯在浪漫主義音樂思潮的黃金時(shí)代誕生，
黃河之聲 2019年11期2019-10-21
- “展開性變奏”在勃拉姆斯《幻想曲》OP﹒116 NO﹒1中的運(yùn)用
格提出的關(guān)于勃拉姆斯音樂創(chuàng)作中的一個(gè)重要的技術(shù)手法和創(chuàng)作理念。本文通過對(duì)勃拉姆斯《幻想曲》OP·116中第一首作品的詳細(xì)剖析，從主題材料內(nèi)在結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展，半音化旋律線條的延伸，三度核心動(dòng)機(jī)的隱喻作用以及句法結(jié)構(gòu)間的整合與分裂四點(diǎn)闡述“展開性變奏”在特定作品中的實(shí)際運(yùn)用，為進(jìn)一步了解勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作特征提供一定的參考。關(guān)鍵詞：展開性變奏;勃拉姆斯;幻想曲中圖分類號(hào)：J624.1? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1673-2596（2019）06-0115-04
赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2019年6期2019-07-16
- 淺析勃拉姆斯《第一鋼琴三重奏》Op.8
】德國作曲家勃拉姆斯是浪漫主義時(shí)期一位重要的作曲家，他的鋼琴室內(nèi)樂在其創(chuàng)作中占主要地位。本文對(duì)勃拉姆斯《第一鋼琴三重奏》Op.8進(jìn)行詳細(xì)論述，并對(duì)其中鋼琴聲部的演奏進(jìn)行解析，希望能夠?qū)︿撉賹W(xué)習(xí)者有所幫助，可以更好的演繹這部作品?！娟P(guān)鍵詞】勃拉姆斯;第一鋼琴三重奏;鋼琴聲部【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、勃拉姆斯的鋼琴室內(nèi)樂作品德國作曲家勃拉姆斯是浪漫主義時(shí)期的代表作曲家之一，室內(nèi)樂是其重要的
北方音樂 2019年3期2019-06-11
- 初探《迪亞貝利變奏曲》與《亨德爾主題變奏曲》的異同
的巔峰之作。勃拉姆斯，古典主義最后的作曲家，同時(shí)也是浪漫主義中期的作曲家，維也納的杰出音樂代表人物之一?！逗嗟聽栔黝}變奏曲》是勃拉姆斯于1861年完成的一部宏偉巨著，主題選自在其中第一首第二樂章降B大調(diào)詠嘆調(diào)的旋律，主題由8小節(jié)組成，加上反復(fù)共有16小節(jié)，用相同的動(dòng)機(jī)重復(fù)而成，是勃拉姆斯中期創(chuàng)作的最為成功的變奏曲。正是這樣的相同點(diǎn)，讓我對(duì)他們二人的作品產(chǎn)生了極大地興趣，本文以貝多芬的《迪亞貝利變奏曲》和勃拉姆斯的《亨德爾主題變奏曲》這兩首變奏曲作為研究對(duì)象
北方音樂 2019年1期2019-06-11
- 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯與他的朋友們
觀約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（1833—1897）是德國著名的作曲家和演奏家，其大部分創(chuàng)作生涯是在奧地利首都維也納度過的，是當(dāng)時(shí)音樂之都維也納的音樂領(lǐng)袖人物。約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，包括交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴獨(dú)奏曲和歌曲等，盡管其中只有四首交響曲，但他仍被稱為是貝多芬以后最偉大的交響曲作曲家之一。約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯一生未婚，有人指責(zé)他的音樂缺乏感情、從中感受不到人間的溫暖氣息。其實(shí)，勃拉姆斯不乏深情和幽默，一生中和許多音樂同行結(jié)下過很深的友情。勃
世界文化 2019年5期2019-05-26
- 著名作曲家勃拉姆斯的故事（一）
公約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯。我要學(xué)鋼琴1833年5月7日勃拉姆斯出生在德國漢堡的一個(gè)貧民家庭里。他的爸爸雅各布是一名圓號(hào)手，擅長演奏低音提琴。媽媽克里斯蒂娜出身于貴族旁系家族，曾經(jīng)做過裁縫和服裝店的幫工。勃拉姆斯還有一個(gè)姐姐和一個(gè)弟弟。爸爸是漢堡公民自衛(wèi)隊(duì)里的一名圓號(hào)手，因?yàn)榧彝ド畹霓讚?jù)，他不得不在一個(gè)音樂大廳里演奏低音提琴來賺取一些外快。因此，小時(shí)候的勃拉姆斯一直生活在一個(gè)有著良好音樂氛圍的家庭環(huán)境里。一天，爸爸帶著小勃拉姆斯來到漢堡音樂家協(xié)會(huì)的一個(gè)展廳里參
琴童 2019年3期2019-04-18
- “恰爾達(dá)什”對(duì)《匈牙利舞曲》與《匈牙利狂想曲》的影響
利狂想曲》和勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》為研究對(duì)象，試圖通過分析“恰爾達(dá)什”對(duì)兩部作品創(chuàng)作影響的異同，揭示這兩部作品豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：李斯特 勃拉姆斯 《匈牙利狂想曲》 《匈牙利舞曲》 吉普賽音樂 “恰爾達(dá)什”中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）14-0005-02一段時(shí)期的文化必然與當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治環(huán)境有深刻的聯(lián)系，處于浪漫時(shí)期的19世紀(jì)初歐洲各國的民族運(yùn)動(dòng)喚醒了藝術(shù)家們的民族意識(shí)。同時(shí)，浪漫主義主要表現(xiàn)為對(duì)個(gè)人
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年14期2018-12-28
- 勃拉姆斯《匈牙利舞曲》藝術(shù)風(fēng)格分析
格。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;匈牙利舞曲;曲式結(jié)構(gòu);創(chuàng)作手法;和聲技法一、勃拉姆斯與匈牙利舞曲（一）勃拉姆斯簡介勃拉姆斯，德國作曲家、鋼琴演奏家。他的作品常采用匈牙利的吉普賽音樂與德國民歌等素材，通過對(duì)音樂的音高、節(jié)奏的變化，以不平衡不對(duì)稱類似散文的樂句結(jié)構(gòu)很好地解決了當(dāng)時(shí)簡明的主題與龐大的曲式結(jié)構(gòu)之間的矛盾，并把古典主義所追求的理性與浪漫主義追求的激情、強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀情感與自然的融合很好地結(jié)合起來。他的作品或明朗、樂觀;或恢宏、激情，且因?yàn)樗毨У耐晟钆c父母婚
黃河之聲 2018年21期2018-10-21
- 勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的美學(xué)特征
[摘 要]勃拉姆斯創(chuàng)作的音樂風(fēng)格具有獨(dú)特鮮明的個(gè)性，是繼貝多芬之后德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作最具哲理性的作曲家。其創(chuàng)作主要以大自然、愛情和死亡為內(nèi)容，側(cè)重描寫悲苦的生活和失意的愛情，以藝術(shù)歌曲這一短小精致的體裁為媒介，用悲劇性色彩的音樂表達(dá)對(duì)死亡的哲學(xué)思考以及對(duì)人生終極價(jià)值的追尋。[關(guān)鍵詞]勃拉姆斯；藝術(shù)歌曲；悲劇性約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期最著名的作曲家之一，也是一位頗受爭議的作曲家。他的作品涵蓋了除歌劇以外的許多音樂體裁，其中藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作成果尤為
神州民俗 2018年7期2018-09-26
- 淺談勃拉姆斯《#f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章演奏技巧和藝術(shù)特征
余昊摘要：勃拉姆斯作為浪漫主義時(shí)期的德國作曲家，在西方音樂史中占有舉足輕重的地位，他與巴赫、貝多芬并稱為西方音樂史中的“3B”，也是歐洲浪漫主義潮流正處于高峰時(shí)期唯一的一位“反潮流”作曲家。本文以勃拉姆斯早期音樂創(chuàng)作中的第二鋼琴奏鳴曲第一樂章為例，對(duì)勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作背景，曲式結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格形象、演奏技巧進(jìn)行研究，望對(duì)鋼琴演奏與學(xué)習(xí)有所指導(dǎo)和幫助。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；鋼琴奏鳴曲；創(chuàng)作背景；演奏技巧一、創(chuàng)作背景與風(fēng)格勃拉姆斯鋼琴作品涉及奏鳴曲、變奏曲以及一些小
神州·中旬刊 2018年7期2018-07-28
- 一部充滿對(duì)位精神的主調(diào)音樂作品
章朱丹摘要：勃拉姆斯的室內(nèi)樂創(chuàng)作成就別具一格又尤以鋼琴重奏作品突出。筆者選取C大調(diào)鋼琴三重奏作為研究對(duì)象，力圖通過對(duì)其第一樂章的音樂分析來探究作品中和聲與對(duì)位的完美結(jié)合，進(jìn)而揭示其創(chuàng)作的手法和藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；第二鋼琴三重奏；音樂分析；對(duì)位；和聲中圖分類號(hào)：J657 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2018）18-0100-03勃拉姆斯鋼琴三重奏（編號(hào)分別為op.8、op.87、op.101）第一首創(chuàng)作于早期，后兩首于晚期寫成?！禖
教育教學(xué)論壇 2018年18期2018-07-24
- 勃拉姆斯音樂的傳統(tǒng)與創(chuàng)新
麗娜摘 要：勃拉姆斯受到古典主義音樂作品的影響，音樂作品中既有傳統(tǒng)的內(nèi)容與音樂技法，同時(shí)也有其自身的音樂創(chuàng)新技法。勃拉姆斯音樂主題內(nèi)容的簡潔與樂曲規(guī)模大型化這一矛盾的主要手段也是他音樂創(chuàng)新的核心，即“展開式變奏”。本文主要概述勃拉姆斯音樂作品中所保留的傳統(tǒng)內(nèi)容與其獨(dú)特的創(chuàng)新技法。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;創(chuàng)新;主題;和聲勃拉姆斯是一位充滿矛盾性的作曲家，雖然生于浪漫主義的鼎盛時(shí)期但一直致力于古典音樂的創(chuàng)作。其創(chuàng)作特征與風(fēng)格沿用古典時(shí)期的曲式結(jié)構(gòu)和體裁，甚至創(chuàng)作經(jīng)文
藝術(shù)科技 2018年10期2018-07-23
- 淺析勃拉姆斯《g小調(diào)狂想曲》
：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，德國浪漫主義時(shí)期的作曲家、鋼琴家。在其老師的影響下，勃拉姆斯形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，即古典主義與浪漫主義相融合，被稱為浪漫派的古典音樂家。他雖然深處浪漫主義時(shí)期，但非常崇尚巴赫貝多芬等人，并繼承與發(fā)展了古典主義的精髓，產(chǎn)生多樣的創(chuàng)作手法和豐富多彩的音樂內(nèi)涵，形成了浪漫主義與古典主義的深度融合。在勃拉姆斯一生創(chuàng)作的作品中，或許鋼琴作品并不是他最重要的體裁，但是鋼琴作品絕對(duì)是他其它作品的起點(diǎn)。本論文將以他的鋼琴作品《g小調(diào)狂想曲》結(jié)合音樂文
青年時(shí)代 2018年15期2018-07-22
- 勃拉姆斯《第二交響曲》音高材料組織分析
摘要：本文以勃拉姆斯《第二交響曲》為分析對(duì)象，聚焦于作品的音高材料組織，對(duì)四個(gè)樂章進(jìn)行細(xì)部分析及作品整體的歸納總結(jié)，以期為《第二交響曲》研究作一補(bǔ)充，為有意研究勃拉姆斯交響曲的學(xué)者提供借鑒。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 《第二交響曲》 音高組織材料中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）07-0006-02一、第一樂章主部主題共23小節(jié)，從材料組織看屬于平行樂段，主要旋律聲部由管樂演奏，弦樂組與主要旋律聲部構(gòu)成對(duì)位，情緒莊重、肅穆
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年7期2018-06-21
- 由《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》的版本比較看勃拉姆斯的風(fēng)格演變
要]通過對(duì)比勃拉姆斯的早期室內(nèi)樂作品《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》（Op.8）1853年的初版和1889年的修改版，探析各樂章的主題發(fā)展手法與和聲特點(diǎn)，并和同時(shí)代其他作曲家的名曲相比較，發(fā)現(xiàn)部分旋律音型基本一致。再結(jié)合勃拉姆斯個(gè)人創(chuàng)作特點(diǎn)及其所處時(shí)代音樂風(fēng)格，推測(cè)修改版增加和刪改部分的主要原因，由此探究作曲家從早期到晚期的風(fēng)格演變。[關(guān)鍵詞]勃拉姆斯；《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》；版本比較；音樂風(fēng)格；演變約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-
歌海 2018年2期2018-05-14
- 以勃拉姆斯鋼琴小品op118為例看其晚期鋼琴小品和聲手法的運(yùn)用
】約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，是浪漫主義中期作曲家，他和巴赫、貝多芬被評(píng)論家并稱為德國的3B作曲家，是浪漫主義作曲家里最杰出的代表之一?！娟P(guān)鍵詞】約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯；鋼琴；和聲手法【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A浪漫主義時(shí)期涌現(xiàn)了許多風(fēng)格各異的作曲家，如舒伯特、舒曼、門德爾松、肖邦、李斯特、勃拉姆斯等。這些作曲家大多對(duì)鋼琴小品的創(chuàng)作非常感興趣，他們?cè)谶@一領(lǐng)域發(fā)展出了不同的音樂體裁，如舒伯特的“即興曲”；舒曼的“鋼琴套曲”；門德爾松的“無詞歌”；肖邦的“
北方音樂 2018年10期2018-05-14
- 從調(diào)性布局看勃拉姆斯《第二交響曲》的音樂風(fēng)格
摘要】本文以勃拉姆斯《第二交響曲》為分析對(duì)象，聚焦于作品的調(diào)性布局，由此對(duì)作品的音樂進(jìn)行歸納總結(jié)。以期為《第二交響曲》研究做一補(bǔ)充，為有意研究勃拉姆斯交響曲的學(xué)者提供借鑒?！娟P(guān)鍵詞 】勃拉姆斯；第二交響曲；調(diào)性布局；音樂風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A勃拉姆斯《D大調(diào)第二交響曲》作于1887年。得益于德國統(tǒng)一后形成的穩(wěn)定的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)環(huán)境，以及作曲家在奧地利度假的愉快心境，這些促使他以旺盛的精力，迅速完成了這部著名的作品，并由維也納愛樂樂團(tuán)
北方音樂 2018年7期2018-05-14
- 試論勃拉姆斯交響曲中奏鳴曲式和奏鳴回旋曲式的融合
一丹【摘要】勃拉姆斯的四首交響曲被視為德奧、歐洲乃至全世界交響曲創(chuàng)作的中的經(jīng)典。本文以《第四交響曲第三樂章》為例，結(jié)合其同時(shí)滿足的三種曲式分析結(jié)果，論述勃拉姆斯在奏鳴曲式和奏鳴回旋曲式創(chuàng)作中的獨(dú)特處理方式及這樣處理的原因?！娟P(guān)鍵詞】勃拉姆斯；第四交響曲；奏鳴曲式；奏鳴回旋曲式；曲式融合【中圖分類號(hào)】J653 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A引言約翰尼斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）是德奧浪漫主義時(shí)期最偉大的作曲家之一。他一生只創(chuàng)作了四首交
北方音樂 2018年4期2018-05-14
- 兼容并包“古典”與“浪漫”精髓的典范之作
摘? 要： 勃拉姆斯的《g小調(diào)狂想曲》內(nèi)涵豐富，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，堪稱兼容并包“古典”與“浪漫”精髓的典范之作。通過“創(chuàng)作理念的合理兼容”“創(chuàng)作手法的精妙兼容”以及“演奏詮釋的有效兼容”3個(gè)方面深透解析該作品對(duì)“古典”與“浪漫”精髓進(jìn)行全面兼容的成功要領(lǐng)和示范效應(yīng)，同時(shí)進(jìn)一步闡釋該作品的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞： 勃拉姆斯;《g小調(diào)狂想曲》;創(chuàng)作理念;創(chuàng)作手法中圖分類號(hào)： J624 ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A文章編號(hào)： 1004 - 2172（
音樂探索 2018年2期2018-05-13
- 勃拉姆斯《匈牙利舞曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)
芬、舒伯特、勃拉姆斯、德沃夏克、莫什科夫斯基等人。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；創(chuàng)作特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J614.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）06-0035-01一、勃拉姆斯的鋼琴創(chuàng)作勃拉姆斯的鋼琴創(chuàng)作大致可以分為三個(gè)階段：1.早期階段（1852-1854年），這期間主要的作品有三首奏鳴曲0p.1，0p.2，0p.5和一首諧謔曲0p.4。這一階段的作品曲式結(jié)構(gòu)龐大，對(duì)技術(shù)和音樂表現(xiàn)力的要求都很高。2.中期階段（1854-1865年），主要?jiǎng)?chuàng)
文藝生活·下旬刊 2018年2期2018-05-03
- 勃拉姆斯鋼琴音樂作品創(chuàng)作手法及特點(diǎn)
學(xué)音樂學(xué)院在勃拉姆斯的鋼琴音樂作品中，有的深沉嚴(yán)肅，也有的輕松幽默，既有著剛硬的情感態(tài)度，又有著夢(mèng)幻一般的柔和。而勃拉姆斯的鋼琴音樂作品表現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)，與其成長環(huán)境有很大關(guān)系。因此，本文分三個(gè)階段分析勃拉姆斯的鋼琴音樂作品創(chuàng)作手法和特點(diǎn)。一、第一階段創(chuàng)作手法及特點(diǎn)該階段是指1851年至1865年，這個(gè)階段勃拉姆斯通過創(chuàng)作鋼琴作品開始作曲。因此，在勃拉姆斯的早期鋼琴作品中，大多是鋼琴作品為主要?jiǎng)?chuàng)作。在第一階段，勃拉姆斯創(chuàng)作了鋼琴奏鳴曲，共有三首，這三首奏鳴
藝術(shù)家 2018年9期2018-01-24
- 勃拉姆斯以自然風(fēng)光的浪漫詩為歌詞之藝術(shù)歌曲的詮釋分析
：本文選取了勃拉姆斯兩首以自然風(fēng)光的浪漫詩為歌詞的藝術(shù)歌曲，從作品分析、歌詞大意、演唱詮釋三個(gè)方面進(jìn)行分析，試圖闡述其風(fēng)格特征進(jìn)而對(duì)如何演唱這類藝術(shù)歌曲提供借鑒。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 藝術(shù)歌曲 自然風(fēng)光 浪漫中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）22-0001-03勃拉姆斯一生所寫的204首獨(dú)唱藝術(shù)歌曲中，關(guān)于描寫大自然的作品不勝枚舉，直接在標(biāo)題中體現(xiàn)出來的就有近40首作品，占總數(shù)的五分之一，其他未在標(biāo)題中直接體現(xiàn)出來的
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年22期2018-01-19
- 試論《勃拉姆斯d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.15）的創(chuàng)作技法
作者通過對(duì)《勃拉姆斯d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.15）三個(gè)樂章中的體材、主題動(dòng)機(jī)、調(diào)性結(jié)構(gòu)、和聲織體以及音樂性格的分析和比較，解析這部鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作技法。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲；創(chuàng)作技法引言勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）是德奧浪漫主義時(shí)期的一位重要作曲家，一生共創(chuàng)作了四部協(xié)奏曲，其中包括兩部鋼琴協(xié)奏曲。這部作品完成于1858年。勃拉姆斯崇尚古典，對(duì)前輩大師的作品有獨(dú)特的見解。他在嚴(yán)格遵循古典主義創(chuàng)作原則的
神州·上旬刊 2017年11期2017-12-04
- 勃拉姆斯管風(fēng)琴作品研究
曉博摘 要：勃拉姆斯作為德國浪漫主義的重要代表，管風(fēng)琴音樂是他輝煌作品中的一小部分，鮮有提及。本文通過對(duì)勃拉姆斯每一首管風(fēng)琴作品的研究準(zhǔn)確把握他的整體創(chuàng)作風(fēng)格，從而使演奏者得到一些啟示，為深刻理解和把握這些作品的演奏提供有益的參考。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 管風(fēng)琴 風(fēng)格勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）作為德國浪漫主義的重要代表，創(chuàng)作了大量交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴曲等作品，其中管風(fēng)琴音樂是這些輝煌作品中的一小部分，經(jīng)常被忽視，鮮有提及。勃拉
藝術(shù)研究 2017年2期2017-07-26
- 漫談勃拉姆斯《c小調(diào)第一交響曲》
藍(lán)艷摘要：勃拉姆斯的《c小調(diào)第一交響曲》是一首能夠和貝多芬交響樂齊名的交響曲，其結(jié)構(gòu)、配器方面影響了音樂歷史上眾多音樂家。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；交響曲；浪漫主義德國作曲家約翰奈斯·勃拉姆斯在1833年5月7日生于漢堡一個(gè)職業(yè)樂師家庭里。他童年生活十分貧困，他從十五歲起開始過著以音樂為職業(yè)的獨(dú)立生活。十九世紀(jì)后半葉，在德國浪漫主義樂派興盛發(fā)展的同時(shí)，產(chǎn)生了一些極端化的潮流，如一些極端的個(gè)人主義者，把統(tǒng)一的音樂進(jìn)行繁瑣的分割，在華麗的外表和眩目的辭藻下掩蓋著空洞的
東方教育 2017年5期2017-06-20
- 淺談勃拉姆斯《鋼琴小品op.118》的藝術(shù)特征與演奏
摘要：本文以勃拉姆斯《鋼琴小品OP.118》為研究對(duì)象，從作曲家的生平經(jīng)歷、作品的創(chuàng)作背景衍展開來，發(fā)散到作曲家內(nèi)心的精神世界及藝術(shù)情感特征。通過分析該作品的音樂結(jié)構(gòu)、情感內(nèi)容和演奏技巧，進(jìn)一步探討作曲家晚期的創(chuàng)作手法和理念。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 晚期鋼琴小品 間奏曲 藝術(shù)特征 演奏分析中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）08-0037-03約翰奈斯·勃拉姆斯（1833-1897），德國作曲家和鋼琴家。他一生創(chuàng)作了大量
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年7期2017-06-08
- 淺析勃拉姆斯狂想曲op79no2創(chuàng)作風(fēng)格
：約翰尼斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833—1897），德國作曲家、鋼琴家。在勃拉姆斯的一些作品中，我們能明顯的感覺到其中的浪漫主義情懷。本文試圖借助勃拉姆斯的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作環(huán)境，以勃拉姆斯《鋼琴狂想曲》（Op.79.No.2）為例，從古典主義和浪漫主義的雙重角度，進(jìn)行創(chuàng)作特征與演奏特點(diǎn)的研究。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；鋼琴狂想曲；創(chuàng)作風(fēng)格一、旋律特征g小調(diào)第二狂想曲介紹威利·馮·貝克拉特（Willyvon Beckerath）給勃拉姆斯畫的一
大東方 2017年2期2017-05-30
- 淺析勃拉姆斯狂想曲op79no2演奏技巧
]約翰尼斯·勃拉姆斯——德國音樂家，被稱為“浪漫的古典主義者”，他創(chuàng)作的作品巧妙地將浪漫主義與古典主義融合在一起?！翱裣肭笔?span id="jvxzv55" class="hl">勃拉姆斯少有的作品題材，對(duì)此作品作出研究的論著也很少。此篇論文研究的目的是通過分析作者勃拉姆斯的生平經(jīng)歷及性格特點(diǎn)對(duì)其音樂創(chuàng)作的影響，進(jìn)而探討其作品《狂想曲》Op.79 No.2的演奏技巧。[關(guān)鍵詞]勃拉姆斯；鋼琴狂想曲；演奏技巧一、勃拉姆斯生平介紹及創(chuàng)作背景約翰尼斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833—1897），
世紀(jì)之星·交流版 2017年1期2017-04-02
- 勃拉姆斯的特殊人物關(guān)系分析
摘 ? 要：勃拉姆斯的交響曲創(chuàng)作深受貝多芬的影響;其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作被譽(yù)為“第二位舒伯特”;偉大的音樂家、評(píng)論家舒曼是勃拉姆斯的重要挖掘者。本文主要分為三個(gè)章節(jié)：一是貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格深深影響了勃拉姆斯的交響樂創(chuàng)作;其次，藝術(shù)歌曲之王舒伯特與勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的比較;最后是伯樂舒曼對(duì)勃拉姆斯的影響。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;貝多芬;舒伯特;舒曼;作品風(fēng)格中圖分類號(hào)：J605 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2017）02-0082-01
文藝生活·中旬刊 2017年1期2017-02-24
- 勃拉姆斯鋼琴作品中的延長表現(xiàn)分析
23300）勃拉姆斯鋼琴作品中的延長表現(xiàn)分析王新東 （淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 淮安 223300）【摘要】20世紀(jì)上半葉創(chuàng)立形成的申克音樂分析理論，其本質(zhì)是將各具特色的音樂作品進(jìn)行剔除簡化并還原成為具有規(guī)律可循的基本結(jié)構(gòu)形式，而被毫不保留加以剔除的延長部分則無可爭議地成為每首作品的個(gè)性特征，同時(shí)成為明晰區(qū)分作曲家創(chuàng)作技法和作品風(fēng)格的便捷途徑。這樣，具體分析每首作品的延長表現(xiàn)實(shí)質(zhì)是于共性中不斷尋求個(gè)性的過程。本文運(yùn)用申克音樂分析理論試從一個(gè)和弦內(nèi)部、兩個(gè)
北方音樂 2016年10期2016-07-30
- 淺析勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲第一樂章和聲技法
14）?淺析勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲第一樂章和聲技法周 昶（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）【摘要】奏鳴曲經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展在貝多芬的手里達(dá)到了巔峰，到了浪漫主義時(shí)期卻沒有作曲家能夠接過貝多芬的旗幟，直到勃拉姆斯的出現(xiàn)。勃拉姆斯在他的創(chuàng)作早期就一下創(chuàng)作了三首鋼琴奏鳴曲，本文所要分析的正是他的第一首鋼琴奏鳴曲。本文將從和聲技法入手進(jìn)行具體分析，以探究和聲在音樂發(fā)展、曲式結(jié)構(gòu)調(diào)性轉(zhuǎn)移等方面的重要作用。 【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯；《C大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》；和聲技
北方音樂 2016年6期2016-06-23
- 論“民族性”與“國際性”的結(jié)合
：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯與弗朗茨·李斯特是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的偉大作曲家，他們兩位除了創(chuàng)作很多我們熟悉的器樂作品，對(duì)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也做出了重大貢獻(xiàn)。兩位作曲家雖是同一時(shí)期的作曲家，但創(chuàng)作的風(fēng)格和對(duì)歌曲的理解卻截然不同。本文從筆者親身演唱他們的幾首作品來做出研究，比較二者的藝術(shù)道路、藝術(shù)風(fēng)格、民族性和國際性等特點(diǎn)，從而總結(jié)出他們的歌曲作品在演唱時(shí)應(yīng)注意的地方。筆者認(rèn)為，這種比較性文章可以更深入的了解兩位作曲家在創(chuàng)作時(shí)的獨(dú)到之處，希望能為老師、同學(xué)們以及喜歡他們
藝術(shù)研究 2016年1期2016-06-12
- 以勃拉姆斯狂想曲op79no1為例淺談鋼琴演奏及教學(xué)
000）?以勃拉姆斯狂想曲op79no1為例淺談鋼琴演奏及教學(xué)高 燕 （山西省陽泉師范高等?？茖W(xué)校，山西 陽泉 045000）【摘要】在鋼琴教育中有眾多的鋼琴曲目，除了基本的演奏技巧外，每個(gè)時(shí)期的作品都是那個(gè)時(shí)代發(fā)展的烙印，都有著屬于它們自己的風(fēng)格色彩。鋼琴的演奏不只是機(jī)械式的技巧，還要把握好風(fēng)格注重作曲家表達(dá)的真實(shí)情感，注重作品的靈魂。為此，筆者以勃拉姆斯的作品為例進(jìn)行全曲分析，探討鋼琴的演奏以及如何進(jìn)行鋼琴教學(xué)?！娟P(guān)鍵詞】勃拉姆斯；狂想曲；作品分析一、
北方音樂 2016年7期2016-06-03
- 勃拉姆斯《第一小提琴奏鳴曲》音樂分析與演奏研究
雅慧摘 要：勃拉姆斯是德國古典主義和浪漫主義的作曲家，被譽(yù)為“鋼琴神童”，他畢生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀音樂作品，其代表作主要包括《日耳曼安魂曲》、《海頓主題變奏曲》、《第一小提琴奏鳴曲》、《學(xué)院節(jié)慶序曲》等。本文將淺談勃拉姆斯《第一小提琴奏鳴曲》的音樂結(jié)構(gòu)與演奏效果，希望可以為音樂藝術(shù)研究提供參考。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；《第一小提琴奏鳴曲》；音樂結(jié)構(gòu)分析；演奏效果勃拉姆斯這位德國古典主義和浪漫主義的作曲家的全名是約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，他出生于德國漢堡一個(gè)樂師的家庭，從
北方文學(xué)·下旬 2016年6期2016-05-14
- 勃拉姆斯的愛
白政瑜?勃拉姆斯的愛白政瑜勃拉姆斯，被稱為“貝多芬之后最后一位古典音樂大師”，他在我心中的地位更勝于貝多芬。這并不代表他的成就高于貝多芬，而是他的作品更適合我的喜好。貝多芬，是剛強(qiáng)和粗獷型的。他簡潔明朗、鏗鏘有力的交響樂，是緊扼生命喉嚨發(fā)出的對(duì)命運(yùn)的吶喊，散發(fā)著對(duì)一切的無所畏懼。而勃拉姆斯，則是幽怨中的深沉堅(jiān)韌，靜夜里的特立獨(dú)行。他更接近和慰藉孱弱者的心靈，平凡中又處處閃現(xiàn)山般蔥蘢、水般澄澈的堅(jiān)貞。他的作品，最讓我刻骨銘心的就是《第五號(hào)匈牙利舞曲》了。我聽
文學(xué)自由談 2016年1期2016-03-16
- 疏枝橫斜的勃拉姆斯
興疏枝橫斜的勃拉姆斯文/肖復(fù)興那天，去國家大劇院看芝加哥交響樂團(tuán)的演出的時(shí)候，天下著雪，心里充滿雪一樣晶瑩的期待。這一次，芝加哥交響樂團(tuán)帶來的是莫扎特的第四十一交響曲《朱庇特》和勃拉姆斯的第二交響曲。這是一個(gè)有意思的選擇，選擇了交響樂的前期和中后期的代表作，足踏一條河的上游和下游，讓我們觀賞相同的水脈漣漪和不同的沿岸風(fēng)光。一個(gè)晚上，度過了一百多年的時(shí)光。勃拉姆斯一生只有四部交響曲，聽勃拉姆斯，第二交響樂是必選。這部交響曲，勃拉姆斯在世時(shí)就紅遍整個(gè)歐洲，迄今
音樂生活 2014年7期2014-03-11
- 親愛的克拉拉
寡居40年，勃拉姆斯終身未娶。兩個(gè)人一生的通信，最后付予火炬之中。“來，親愛的克拉拉，你得聽聽這個(gè)，你從來沒有聽過的，年輕人，把你的鋼琴奏鳴曲再彈一遍?！?853年9月的某個(gè)早晨，20歲的青澀少年勃拉姆斯敲開舒曼家門，聽罷少年C大調(diào)鋼琴奏鳴曲，舒曼激動(dòng)地叫來了愛妻一聲名遠(yuǎn)播的鋼琴大師克拉拉，德國馬克上有她的頭像。少年勃拉姆斯眼中的舒曼和克拉拉是一體的，共同分享好音樂，有一種和諧的審美。這種審美到了極致，令人敬畏，難以攀越?！澳愫臀?，彼此了解?！笔媛诲N定知
中外文摘 2009年24期2009-04-06
- 詩與花的生活
佚 名勃拉姆斯，被稱為“貝多芬之后的最后一位古典音樂大師”，在德國音樂史上有著令人難以置信的崇高地位。人們時(shí)常把他與巴赫、貝多芬相提并論，把他們比作“三個(gè)主要的支柱”。在百年歷史長河中，這位大胡子老人投下了一道莊嚴(yán)的身影。勃拉姆斯對(duì)女性一直保持著美好的熱愛，但終其一生，他都沒有結(jié)婚。這是為什么呢？許多傳記作家在他死后都做了一番推測(cè)，其中有一種說法是，生性敏感的勃拉姆斯在年少時(shí)，對(duì)他家附近碼頭邊酒吧里的風(fēng)流韻事，一直留有無法釋懷的陰影。然而，最有可能的一種解
意林 2008年2期2008-05-14
- 永恒的愛情和不朽的樂曲
當(dāng)約翰尼斯·勃拉姆斯于1833年5月7日誕生時(shí)，受法國大革命影響而掀起的音樂上爭取精神解放的斗爭已在貝多芬領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行得如火如荼。號(hào)稱“樂圣”的貝多芬終于成為勃拉姆斯終生竭力追隨的榜樣。他曾在給朋友的信中寫道，在音樂大師的影響下，“你無法想象經(jīng)常在身子后邊聽到這樣一位巨大的腳步聲時(shí)是一種什么感受”。事實(shí)上，勃拉姆斯取得的偉大成就正是在維護(hù)德國古典音樂傳統(tǒng)的同時(shí)寫出富有獨(dú)創(chuàng)性的樂曲。樂隊(duì)指揮安托爾·陶拉蒂評(píng)論道:“在勃拉姆斯的音樂題材和他的演奏方式之間存在著一
青年文摘·上半月 1985年5期1985-11-01