耿洪敏

摘要：本文以勃拉姆斯《第二交響曲》為分析對(duì)象，聚焦于作品的音高材料組織，對(duì)四個(gè)樂(lè)章進(jìn)行細(xì)部分析及作品整體的歸納總結(jié)，以期為《第二交響曲》研究作一補(bǔ)充，為有意研究勃拉姆斯交響曲的學(xué)者提供借鑒。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 《第二交響曲》 音高組織材料

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）07-0006-02

一、第一樂(lè)章

主部主題共23小節(jié)，從材料組織看屬于平行樂(lè)段，主要旋律聲部由管樂(lè)演奏，弦樂(lè)組與主要旋律聲部構(gòu)成對(duì)位，情緒莊重、肅穆。其中，三個(gè)貫穿全曲的材料（見(jiàn)譜例1）分別為a三音組的助音，b三度及三度以上的跳進(jìn)，以及c三音組的級(jí)進(jìn)進(jìn)行。材料a、b的第一次呈示由大提琴和低音提琴完成，之后交由圓號(hào)聲部演奏材料a、b，隨后出現(xiàn)的c材料則由木管樂(lè)器演奏，而變化重復(fù)的第二樂(lè)句的材料組織與第一句一致，并且音色配置也完全一樣。因此，從陳述方式和音色組織邏輯看，主部主題是一個(gè)重復(fù)性質(zhì)的二分性結(jié)構(gòu)。

之后的連接部出現(xiàn)了一個(gè)分別由第一小提琴、長(zhǎng)笛及雙簧管演奏的密接和應(yīng)的樂(lè)句，情緒溫暖、飽滿，其材料來(lái)自主部主題，并且材料安排次序與主部主題一致，由此看出作曲家材料組織邏輯的縝密。

在連接部的后半部分，插入了一個(gè)雙簧管、大管演奏的活潑跳躍的、點(diǎn)狀的織體形態(tài)，其中，雙簧管聲部的材料顯然來(lái)自a、b。這個(gè)織體的出現(xiàn)，有效的間離了主部主題凝重、肅穆的樂(lè)思，另一方面也為樂(lè)曲之后的發(fā)展埋下了伏筆。類似的情況也可在勃拉姆斯《第四交響曲》的第一樂(lè)章主部主題之后的連接部找到。

連接部之后是由大提琴演奏的副部主題，調(diào)性為#f小調(diào)。它一改主部主題莊重、肅穆的情緒，而展現(xiàn)出一種青年般的活力，對(duì)生命的贊美或是對(duì)真理的渴求。其材料顯然來(lái)自主部主題，結(jié)構(gòu)類似于Bar結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出一種三分性的結(jié)構(gòu)特征。

結(jié)束部分依然貫穿了主部主題的三個(gè)材料，不同的是作曲家把a(bǔ)、b、c三個(gè)材料相對(duì)獨(dú)立的、集中的使用，而不是像之前把三個(gè)材料混合在一個(gè)主題或音型里使用。之后的展開部大量使用了這種手法，因此，可以說(shuō)結(jié)束部分先現(xiàn)了展開部材料組織的邏輯。最后，呈示部以副部主題的片段結(jié)束。

展開部一開始在F大調(diào)回顧了主部主題的片段，之后就是a、b、c三個(gè)材料的獨(dú)立的、集中的使用。但在展開部的后半部分（262-301小節(jié)）出現(xiàn)了呈示部連接部分的一個(gè)樂(lè)句，它與三個(gè)主部主題材料交替出現(xiàn)，形成了古典主義時(shí)期常見(jiàn)的五部回旋曲式結(jié)構(gòu)。

再現(xiàn)部一開始主部主題由呈示部的圓號(hào)演奏變?yōu)殡p簧管演奏，因此，在性格上變得溫暖，情緒更加舒緩，隨后的連接部分以及副部主題在材料組織、音色配置上沒(méi)有太大變化。但在此之后，作曲家為再現(xiàn)部加入了一個(gè)長(zhǎng)大的尾聲，其原因在于這個(gè)樂(lè)章展開部的規(guī)模很小，呈示部與再現(xiàn)部的間隔時(shí)間較短，因此，為避免音樂(lè)過(guò)于單調(diào)、缺乏變化，以加入尾聲的辦法來(lái)抵消這種可能性。此外，尾聲的前、后部分的材料主要為b，而中間材料主要為a，因此形成了一個(gè)小型的bab的帶再現(xiàn)的三分性結(jié)構(gòu)。

縱觀這個(gè)樂(lè)章，其主題貫穿主要表現(xiàn)在：1.以主部主題a、b、c三個(gè)材料為核心，構(gòu)成整個(gè)樂(lè)章材料組織的基礎(chǔ)；2.核心材料的組織手法有兩種，即一種把a(bǔ)、b、c三個(gè)材料糅合在一個(gè)主題或音型里，另一種是把三個(gè)材料溶解、獨(dú)立的、集中的使用（如展開部和再現(xiàn)部的尾聲），因此在宏觀上由兩種相異的材料組織手法而形成的二分性結(jié)構(gòu)；3.如前所述，展開部后半部分以及再現(xiàn)部的尾聲在材料組織手法上還構(gòu)成了微觀上的回旋性和三分性結(jié)構(gòu)。

二、第二樂(lè)章

第二樂(lè)章為三部曲式，其中，呈示部第一主題為B大調(diào)（見(jiàn)譜例2），旋律聲部由大提琴演奏，情緒肅穆、略帶傷感。材料使用了b、c，并且從材料分布上，第一主題前、后部分是b、c材料混合使用，而中間基本只使用了c材料。因此，從材料組織邏輯看，第一主題是一個(gè)帶再現(xiàn)的三分性結(jié)構(gòu)。

呈示部的第二主題為模仿式復(fù)調(diào)寫法，主題分別在圓號(hào)、雙簧管及長(zhǎng)笛聲部奏出，調(diào)性體現(xiàn)出主屬關(guān)系的對(duì)置，依次為E大調(diào)→B大調(diào)→E大調(diào)。材料組織上除了使用b、c材料以外，還隱伏著材料a。之后的展開部音樂(lè)性格多變，但材料主要使用了a、c，由小提琴聲部演奏，從中可以看出展開部的材料主要以a、c為主。再現(xiàn)部中，中間部分做了較大規(guī)模的展開，加入了展開部的一些片段，而再現(xiàn)部分則做了縮減，整體呈現(xiàn)出三分性結(jié)構(gòu)。

三、第三樂(lè)章

第三樂(lè)章為三部曲式。其中，呈示部第一主題建立在G大調(diào)上，先由雙簧管聲部演奏（見(jiàn)譜例3）。

通過(guò)譜例3可以看出，第一主題也是由材料a、b、c構(gòu)成。其中，前半部分主要使用了材料b，音樂(lè)性格活潑、跳躍，而后半部分則主要使用了材料a，音樂(lè)情緒相對(duì)舒緩，富于歌唱性。因此，從材料組織邏輯看，這個(gè)主題為二分性結(jié)構(gòu)。第二主題為第一主題的變奏，由材料a、b、c構(gòu)成。

之后，第三主題轉(zhuǎn)入C大調(diào)，由木管組、弦樂(lè)器組和圓號(hào)聲部演奏。這個(gè)主題為平行樂(lè)段，音樂(lè)情緒激昂、熱烈，富于吉普賽音樂(lè)性格，使用了材料a、b。隨后，是第二主題、第一主題的再現(xiàn)。因此，整個(gè)呈示部呈現(xiàn)aabaa的拱形結(jié)構(gòu)。

展開部主要建立在C大調(diào)上，是在呈示部第三主題材料基礎(chǔ)上的展衍，主要使用了材料a、c。但在材料組織手法上為先前第一樂(lè)章的把材料相對(duì)獨(dú)立的、集中的使用，而不是把三個(gè)材料混合在一個(gè)主題或音型里，這使展開部與呈示部及之后的再現(xiàn)部在材料組織上顯現(xiàn)出對(duì)立、統(tǒng)一的關(guān)系。

最后，再現(xiàn)部較之呈示部做了大規(guī)?？s減，只再現(xiàn)了第一主題，并且進(jìn)行了變奏。第一主題分別由雙簧管、長(zhǎng)笛及第一小提琴聲部演奏，其中，前后部分主要由材料b構(gòu)成，中間部分則主要為材料c，因此，再現(xiàn)的第一主題由呈示部的二分性結(jié)構(gòu)演變?yōu)槿中越Y(jié)構(gòu)。并且，由于前4小節(jié)和后3小節(jié)為雙簧管聲部演奏，形成了音色再現(xiàn)，因此也呈現(xiàn)出三分性的結(jié)構(gòu)。

四、第四樂(lè)章

第四樂(lè)章為奏鳴曲式，其中，主部主題為D大調(diào)，由弦樂(lè)器組首先奏出（見(jiàn)譜例4）。

可以看出，主部主題使用了a、b、c三個(gè)材料，但前后部分主要使用了材料b，中間部分主要為材料c。因此，呈現(xiàn)出帶再現(xiàn)的三分性結(jié)構(gòu)。

之后的連接部大量使用了八分音符連續(xù)進(jìn)行的音型，情緒激昂、熱烈。作曲家有機(jī)地把材料a、b、c組合在一起，生成各種八分音符連續(xù)進(jìn)行的音型。

副部主題為A大調(diào)，由第一小提琴聲部演奏，運(yùn)用的切分節(jié)奏使旋律富于彈性、動(dòng)力。副部主題前半部分使用了a、b、c三個(gè)材料，而后半部分只使用了材料b，因此，呈現(xiàn)為二分性的結(jié)構(gòu)。而篇幅較為長(zhǎng)大的結(jié)束部分，使用了呈示部連接部分、主部主題的音樂(lè)片段。因此，材料組織邏輯也與第一樂(lè)章主部主題相統(tǒng)一。

之后，展開部一開始為主部主題的變奏，調(diào)性為#f小調(diào)，隨后出現(xiàn)了連續(xù)的三連音音型。最后，再現(xiàn)部在再現(xiàn)了主部主題（局部再現(xiàn)）和副部主題之后，加入了一個(gè)輝煌的尾聲。其中，前后部分主要為副部主題的變奏、衍展，而中部主要為呈示部連接部分的材料。因此，呈現(xiàn)為三分性的結(jié)構(gòu)。

由此，通過(guò)對(duì)各個(gè)樂(lè)章主要曲式結(jié)構(gòu)的細(xì)部分析，可以看出，整部作品是在第一樂(lè)章主部主題a、b、c三個(gè)材料的基礎(chǔ)上，運(yùn)用衍展、變奏的手法使主題得到了整體貫穿。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊儒懷.音樂(lè)的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[2]張璟.勃拉姆斯交響曲中的“主題貫串”及第一交響曲兩個(gè)前奏的“資源庫(kù)意義”[J].黃鐘，2002，（01）.