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        淺談勃拉姆斯《鋼琴小品op.118》的藝術(shù)特征與演奏

        2017-06-08 15:54:03仇瀟瀟
        藝術(shù)評(píng)鑒 2017年7期
        關(guān)鍵詞:演奏分析勃拉姆斯藝術(shù)特征

        仇瀟瀟

        摘要:本文以勃拉姆斯《鋼琴小品OP.118》為研究對(duì)象,從作曲家的生平經(jīng)歷、作品的創(chuàng)作背景衍展開來,發(fā)散到作曲家內(nèi)心的精神世界及藝術(shù)情感特征。通過分析該作品的音樂結(jié)構(gòu)、情感內(nèi)容和演奏技巧,進(jìn)一步探討作曲家晚期的創(chuàng)作手法和理念。

        關(guān)鍵詞:勃拉姆斯 晚期鋼琴小品 間奏曲 藝術(shù)特征 演奏分析

        中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2017)08-0037-03

        約翰奈斯·勃拉姆斯(1833-1897),德國作曲家和鋼琴家。他一生創(chuàng)作了大量各類型的音樂作品,其中對(duì)鋼琴作品的創(chuàng)作貫穿始終。從早期的奏鳴曲創(chuàng)作到中期對(duì)變奏曲的熱衷,晚期的勃拉姆斯則傾向于鋼琴小品這一特色的浪漫主義音樂體裁。音樂小品,是一種隨性的小曲,結(jié)構(gòu)簡單,篇幅短小,有一定的標(biāo)題性且形式多樣。

        《鋼琴小品OP.118》是勃拉姆斯十分經(jīng)典的一套作品,共六首,每首個(gè)性鮮明,極具特色但又相互聯(lián)系,亦可說這是一部六個(gè)樂章的小套曲。該作品結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn),每一首小品在調(diào)性、速度和曲式結(jié)構(gòu)方面,看似獨(dú)立卻不是零散地隨意組合,而是以一種特定的內(nèi)在聯(lián)系安排在一起。

        這套小品不僅在結(jié)構(gòu)上有許多相同之處,在音樂表現(xiàn)內(nèi)容上更是豐富多彩、緊密相連,這些都給演奏者帶來無盡的音樂想象和發(fā)揮空間。

        第一首:樂曲直接進(jìn)入主題(譜例1),貫穿始終,好比打開記憶的匣門,思緒和回憶如潮水般涌出。旋律聲部以切分節(jié)奏和弦下行,以模進(jìn)形式發(fā)展,仿佛往事一件一件呈現(xiàn)在眼前。全曲雖短卻一氣呵成,拉開了整套小品的序幕。

        第二首:A段主題(譜例2)以非常平靜的情緒開始,奠定了全曲的感情基調(diào),似乎是非常溫馨的往事卻已成回憶。B段主題(譜例3)是全曲最動(dòng)聽的旋律,以二聲部對(duì)唱形式呈現(xiàn),再現(xiàn)時(shí)動(dòng)力發(fā)展把全曲推向高潮,感覺是作曲家內(nèi)心的吶喊。

        第三首:A段主題(譜例4)是強(qiáng)有力的切分,非常激動(dòng)的情緒給人豪爽的氣勢(shì),這是作曲家點(diǎn)燃內(nèi)心的激情鼓舞著自己對(duì)生活充滿著期望。B段主題(譜例5)是以連續(xù)符點(diǎn)節(jié)奏型呈現(xiàn)一段悠揚(yáng)的民間曲調(diào),情緒變?yōu)槠胶停cA段形成鮮明的對(duì)比,略帶朦朧的意境,仿佛進(jìn)入了幻想。

        第四首:整首樂曲采用左右手卡農(nóng)的形式的二重唱。A段主題(譜例6)在涌動(dòng)三連音的襯托下輕快地流淌,作曲家的思緒充滿了矛盾,像是他渴慕克拉拉的愛情心波,但是面對(duì)現(xiàn)實(shí)卻只能把這份感情壓抑在心底。B段主題(譜例7)旋律織體整體下行發(fā)展,有種嘆息的語氣,非常深沉,但仍然保持著卡農(nóng)的形式呈現(xiàn)。

        第五首:A段主題(譜例8)十分寬廣、寧靜,莊重,仿佛是作曲家內(nèi)心默默的祈禱。不向上帝祈求得到而是默默祝福,這就是晚期深沉的勃拉姆斯。B段主題(譜例9)十分簡短流動(dòng),典雅輕盈的舞蹈,相較之A段的沉穩(wěn)讓人聽起來十分舒心。

        第六首:A段主題(譜例10)以降G為中心,帶著濃厚的神秘感發(fā)展開來,緊接著左手琶音極弱地營造出一種陰沉的氣氛。B段主題(譜例11)則帶有強(qiáng)烈的英雄色彩,光輝燦爛,旋律線也呈向上發(fā)展的趨勢(shì),一步一步推向高潮。

        勃拉姆斯《鋼琴小品OP.118》寫于1892年到1893年間,1894年1月初首演。在這期間,勃拉姆斯的姐姐和一些親近的朋友相繼去世,孤獨(dú)和郁悶纏繞著他,在情感上倍受刺激。勃拉姆斯時(shí)?;貞浧鹋c他們相聚的美好時(shí)光,便隨手記錄了當(dāng)時(shí)的生活情感,用自己精湛的鋼琴技術(shù)流露出來,這部作品就像是其晚年音樂的隨想。因此,在練習(xí)及演奏時(shí),必須非常仔細(xì)地體味作品中的內(nèi)涵與深度。

        一、旋律的歌唱性演奏

        勃拉姆斯的旋律極富浪漫主義的歌唱性,但在演奏上必須遵循其古典的演奏技法。不能彈得太過自由,必須規(guī)規(guī)矩矩地按照節(jié)奏拍子演奏。首先,必須先把句子仔細(xì)的劃分出來,根據(jù)每句旋律描寫的音樂內(nèi)容來進(jìn)行演奏上的變化。

        如第三首,十分富有節(jié)奏律動(dòng),且有許多和聲和弦的斷奏,但是高音聲部旋律確是一句很長的旋律線條,在演奏中一定要注意橫向的旋律不能被縱向破壞其歌唱性。

        二、各個(gè)聲部音色的控制

        勃拉姆斯不僅是旋律聲部寫得富有歌唱性,其他聲部寫得也十分精細(xì),與旋律交相輝映。所以在演奏中要注意每一個(gè)聲部的表現(xiàn)手法,這主要體現(xiàn)在音色上的控制。

        如第五首,旋律也是在中聲部,十分婉轉(zhuǎn)寬廣。外聲部的柱式和聲就像是教堂的圣詠,十分莊重。在演奏上注意這些和聲和弦要彈得十分飽滿,呈長線條的旋律歌唱。旋律則跌宕起伏,各音之間的起落關(guān)系和傾向性都要交代清楚。

        三、表情符號(hào)和術(shù)語的表現(xiàn)

        表情符號(hào)和術(shù)語也是作曲家創(chuàng)作的一部份,比音符、節(jié)奏表達(dá)的音樂形象要更具體。演奏者必須尊重作曲家的意愿來演奏作品,也得像完成識(shí)別音符節(jié)奏那樣,把每一個(gè)標(biāo)記都學(xué)習(xí)清楚。

        演奏《鋼琴小品OP.118》首先必須十分準(zhǔn)確地知道每首曲子的情緒速度標(biāo)記,這是對(duì)整體音樂性格的把握。所謂十分準(zhǔn)確就是要弄清楚每一個(gè)詞的意思,比如第一首 Allegro non assai,ma molto appassionato,十分熱情,不太快的快板;第四首Allegretto un poco agitoto,稍不安的小快板;第六首 Andante,largo e mesto,寬廣而憂傷的行板。“non assai、molto appassionato、un poco agitoto、largo e mesto”這些修飾速度和形容情緒的術(shù)語往往容易被人忽略,不太快的快板和快板、稍不安的小快板和小快板,它們速度是完全不一樣的?!笆譄崆?、寬廣、憂傷”這些形容詞奠定了樂曲的音樂整體性格。接著是樂曲當(dāng)中的表情術(shù)語和強(qiáng)弱符號(hào)以及一些演奏符號(hào),這些都是完美詮釋音樂不可或缺的。比如延音記號(hào)的延長時(shí)間必須仔細(xì)思考,不同音樂段落的時(shí)間和性質(zhì)都是不一樣的。比如第一首、第二首、第四首、第六首的結(jié)尾都在終止和弦上延留,加強(qiáng)樂曲的終止感,也使得音樂情緒得到更好的平復(fù)。而第二首、第三首、第五首樂曲中間段落的延留音表現(xiàn)則不一樣,這些都只要稍作休息起過渡的作用,從而引出后面的旋律。再有第三首的結(jié)尾最后一個(gè)音時(shí)值很短,且在后面一個(gè)八分休止符上標(biāo)有延音記號(hào),那么結(jié)束音不能延太長且要收干凈,待休止延長結(jié)束后,整個(gè)音樂才結(jié)束,演奏情緒才能停止。

        總的來說,每個(gè)表情符號(hào)和術(shù)語在不同情況下的意義完全不同。不要把強(qiáng)弱符號(hào)只單單表現(xiàn)在聲音力度上的差異,應(yīng)該理解成各種各樣的情緒和語氣。

        約翰奈斯·勃拉姆斯被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂時(shí)期的“復(fù)古”者,其作品兼有古典手法和浪漫精神?!朵撉傩∑穙p.118》不僅宣泄出勃拉姆斯壓抑在內(nèi)心的感情,揭示了他晚期的音樂風(fēng)格,同時(shí)也體現(xiàn)出他在晚期作曲技法上的深厚沉淀。

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