演奏分析
- 鋼琴曲《彩云追月》的音樂與演奏分析
? 音樂? 演奏分析中圖分類號：J624.1《彩云追月》是一首知名的鋼琴獨奏曲目，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中融入了很濃厚的情感，隨著時間的推移，其依舊散發(fā)著無窮的藝術(shù)魅力，深受音樂愛好者追捧。最近幾十年，專業(yè)學者越來越重視對《彩云追月》的民族色彩、文化藝術(shù)風格等諸多方面的研究，并取得了非常不錯的成就。鋼琴曲《彩云追月》創(chuàng)作背景獨特，藝術(shù)內(nèi)涵相對較高。時至今日，其也出現(xiàn)了很多不同的演奏版本，無論哪個版本的音樂和演奏都獨具特色。針對這一相關主題內(nèi)容展開探討，必定會對我國音
藝術(shù)評鑒 2023年11期2023-06-28
- 張朝鋼琴作品《中國之夢》演奏分析
中國之夢》；演奏分析；音樂意境中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）03-00-040 前言20世紀80年代以來，以“中國風格”為主題的鋼琴創(chuàng)作大賽層出不窮，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的中國鋼琴作曲家。他們以開放的音樂思維將西方現(xiàn)代作曲技法與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，至此，中國鋼琴音樂達到前所未有的高度。作曲家們開始嘗試一些創(chuàng)新的手法，不斷改進西方作曲技法，這不同于以往單純模仿或移植西方作曲技法和西方音樂風格［1］。在全新的創(chuàng)
藝術(shù)科技 2023年3期2023-06-22
- 柴可夫斯基鋼琴曲《杜姆卡》的演奏分析
杜姆卡》? 演奏分析中圖分類號：J624.1文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2023）04-0069－04在柴可夫斯基創(chuàng)作的鋼琴曲中，創(chuàng)作于1886年的《杜姆卡》屬于具有濃厚悲情性特點、民族性特點的作品。其作品題目原是一種民間敘事歌曲。柴可夫斯基的這首《杜姆卡》，以俄羅斯鄉(xiāng)村景色為背景，整個曲調(diào)凸顯出悲傷與激情相互交織的特點，存在哀傷情緒與蓬勃向上情緒交替的情況，體現(xiàn)了俄羅斯民族的熱烈情感，樂曲中也蘊藏著樂觀精神、民族精神。柴可夫斯基的創(chuàng)作在世
藝術(shù)評鑒 2023年4期2023-06-21
- 鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》中民族器樂曲韻味的體現(xiàn)
四個方面進行演奏分析，總結(jié)如何在西洋鍵盤樂器上演奏出具有民族韻味的中國作品，如何只用鋼琴就能模仿出各種中國民族樂器的空靈與氣韻，從而讓演奏者更好地理解這部充滿中國文化底蘊的經(jīng)典作品，提升自身音樂修養(yǎng)，用鋼琴來模仿各種民族樂器，體現(xiàn)民族音樂魅力。關鍵詞：《夕陽簫鼓》? 民族韻味? 音色模仿? 演奏分析中圖分類號：J624.1?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）08-0070－04 《夕陽簫鼓》是我國當代著名作曲家黎英海先生改編的優(yōu)秀鋼
藝術(shù)評鑒 2023年8期2023-05-21
- 分析德彪西《敘事曲》的和聲手法與演奏技巧
；和聲手法；演奏分析在音樂發(fā)展史上，許多音樂大師都為鋼琴音樂做出了杰出貢獻，例如莫扎特（1756—1791）、貝多芬（1770—1827）、舒伯特（1797—1828）、肖邦（1810—1849）、李斯特（1811—1886）、柴可夫斯基（1840—1893）、德彪西（1862—1918）等。每一位音樂大師都有各自的音樂風格，是各個樂派的代表人物之一。其中，德彪西以近代“印象主義”音樂的鼻祖和代表而聞名，本文對其鋼琴作品《敘事曲》進行分析，以探索這位印象派
音樂世界 2023年2期2023-05-06
- 鋼琴曲《北風吹》演奏分析
《北風吹》；演奏分析；演奏技巧；音樂風格；演奏方法中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）20-0233-03在中國，《白毛女》的故事家喻戶曉，歌曲《北風吹》是電影《白毛女》的主題曲，舞劇中的舞曲是整個舞劇中最主要的音樂部分，貫穿整個舞劇的始終，用不同的速度、力度以及不同的樂器組合表達不同的情緒、不同的音樂內(nèi)容?？梢?，《北風吹》無論是對于舞劇《白毛女》還是電影《白毛女》來說，都具有不可替代的地位。鋼琴曲《北風吹》是
新聞研究導刊 2022年20期2022-12-16
- 貝多芬奏鳴曲《告別》第三樂章的演奏淺析
多芬;告別;演奏分析一、創(chuàng)作背景1、作曲家簡介貝多芬是集古典之大成開浪漫為先河的古典主義時期的代表人物之一，被后人稱為樂圣，貝多芬一生創(chuàng)作了大量的經(jīng)典作品如“命運交響曲”等9部交響曲，他的32首鋼琴奏鳴曲也被稱作為與巴赫《十二平均律》相等地位的《新約圣經(jīng)》。貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲有早期、中期、晚期三個大階段創(chuàng)作時期，在其中我們可以看到貝多芬的思想、創(chuàng)作風格、創(chuàng)作手法慢慢的變得成熟、看到他的風格也逐漸從古典中出現(xiàn)了浪漫的精神。2、作品簡介《告別》奏鳴曲是貝
錦繡·中旬刊 2022年1期2022-05-16
- 《童年情景》的演奏分析
，音樂形象，演奏分析等幾個方面來進行研究，幫助我們更好的了解《童年情景》這首套曲。關鍵詞：童年情景;演奏分析;舒曼舒曼1810生于德國，因受父親的影響舒曼從小對音樂熱愛至極，也對一些文學，抒情詩產(chǎn)生了濃厚興趣。受到浪漫主義文學的影響，舒曼把很多詩歌的風味通過音樂表達出來，也被稱為“音樂詩人”。舒曼的《童年情景》寫于1838年春天。舒曼曾對克拉拉說：“由于回憶起你的童年，我在維也納寫下了這部作品?！闭鬃髌废袷且徽状笄?，G 大調(diào)為主調(diào)，第一首為主調(diào)，中間
科技信息·學術(shù)版 2021年18期2021-10-25
- 拉威爾《水之嬉戲》曲式分析及演奏處理
;曲式結(jié)構(gòu);演奏分析中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）12-0-021 莫里斯·拉威爾的生平簡介1875年3月7日法國南部的一個小山村里降生了一位日后影響世界音樂史的杰出作曲家——莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel）[1]。良好的家庭環(huán)境讓他可以毫無顧忌地學習音樂。7歲時他開始學習鋼琴，之后考進了巴黎音樂學院，向技藝精湛的佩薩爾學習和聲，并得到這位向來強調(diào)要鼓勵、激發(fā)學生創(chuàng)造性的老師的賞識。羅曼·羅蘭
藝術(shù)科技 2021年12期2021-08-27
- 《閑聊波爾卡》鋼琴曲的演奏研究
聊波爾卡》 演奏分析1 《閑聊波爾卡》作品介紹1.1 《閑聊波爾卡》的創(chuàng)作背景約翰施特勞斯在舞會上常常見到一些喜歡嚼舌根的婦女湊在一起嘰嘰喳喳、說長道短、品頭論足，然而，他對這種現(xiàn)象是十分之反感的，于是他寫了一首波爾卡，表達自己的內(nèi)心情感從而對她們進行諷刺，但又不乏融合了婦女們談話時的愉悅感。《閑聊波爾卡》是約翰1858年創(chuàng)作的一首管弦樂舞曲，而后由20世紀法籍匈牙利鋼琴家齊夫拉改編成鋼琴版，其中，管弦樂的主題重復，在鋼琴版中得到了處理，主題隱藏其中，每一
成長 2021年9期2021-08-23
- 陳培勛粵調(diào)鋼琴作品演奏分析
調(diào)鋼琴作品 演奏分析鋼琴發(fā)源于歐洲，清末隨傳教士傳入我國。民國時期，在蕭友梅、賀綠汀、楊仲子等第一批鋼琴家的帶動下，鋼琴得到了很大的發(fā)展，不僅在古老的中華大地扎根下來，更逐步形成了具有中國特色的鋼琴發(fā)展之路。民族化是鋼琴在中國發(fā)展的主線，早在1934年，賀綠汀便創(chuàng)作了具有中國風格的成熟鋼琴曲《牧童短笛》，取得了巨大的社會反響。建國以來，在毛澤東主席“古為今用，洋為中用”藝術(shù)思想的指導下，大量民族音樂被改編為鋼琴，不僅使民族音樂在鋼琴中綻放出新的生命力，也拓
藝術(shù)研究 2021年3期2021-08-05
- 箏樂《幻想曲》創(chuàng)作和演奏分析
創(chuàng)作分析? 演奏分析一、王建民和箏樂《幻想曲》王建民，江蘇無錫人，當代著名作曲家。自幼喜歡音樂，并在父母的支持下進入專業(yè)院校學習，后考入南京藝術(shù)學院，師從徐振民等名師。畢業(yè)后回到無錫歌舞團擔任專業(yè)作曲，期間曾創(chuàng)作出多部佳作。后來，為了提升自身的專業(yè)水平，王建民又到上海音樂學院進修，后留校任教?？v觀王建民的音樂創(chuàng)作之路，其創(chuàng)作主要以器樂為主，而且類型十分多樣化，二胡、古箏、單簧管等無所不包?！兜谝?、二二胡狂想曲》《四季掠影》《幻想曲》《天山風情》等佳作，至今
參花（上） 2021年3期2021-03-15
- 勃拉姆斯《f小調(diào)單簧管第一奏鳴曲》演奏分析與研究
這部作品進行演奏分析，主要目的是分享這部優(yōu)秀的作品，同時也為自身的演奏學習夯實基礎。關鍵詞：勃拉姆斯 《f小調(diào)單簧管第一奏鳴曲》 演奏分析《f小調(diào)單簧管第一奏鳴曲》這首作品是勃拉姆斯受同一時期著名的單簧管演奏家所托而創(chuàng)作的，1894年，勃拉姆斯創(chuàng)作了他最后的兩首室內(nèi)樂作品，而其中之一便是這首單簧管作品。這部作品充分展現(xiàn)了單簧管本身高低音轉(zhuǎn)換、力度對比、音色變化等特點，同時也展現(xiàn)出勃拉姆斯嫻熟的音樂創(chuàng)作技巧與獨特的音樂風格。一、創(chuàng)作背景勃拉姆斯是19世紀浪漫
參花（上） 2021年2期2021-03-02
- 陳培勛鋼琴曲《思春》的藝術(shù)特征與演奏分析
藝術(shù)特征 演奏分析一、陳培勛《思春》20世紀中期，中國鋼琴曲的音樂風格的形成大多來源于民間歌曲和小調(diào)（戲曲音樂和說唱音樂）。其鋼琴曲有《平湖秋月》、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》等。鋼琴曲吸納廣東傳統(tǒng)音樂小調(diào)，并結(jié)合了西方作曲技巧和演奏技法。為中國鋼琴作品創(chuàng)作提供了民族化創(chuàng)作道路的典范。明末清初我國的廣東戲曲音樂基本形成，融合了昆曲、蘇州評彈等不同風格的民間小調(diào)和曲藝形式。并在不斷融合西方音樂因素的過程中，逐漸形成了具有嶺南地方色彩的音樂風格——廣東小調(diào)。所以，
藝術(shù)研究 2021年4期2021-01-13
- 淺談琵琶曲《山之舞》的風格表現(xiàn)
;音樂分析;演奏分析一、琵琶曲《山之舞》的創(chuàng)作特點（一）創(chuàng)作背景《山之舞》的作者陳音先生是當代著名琵琶演奏家、作曲家，中國廣播民族樂團琵琶首席，他不僅演奏技術(shù)精湛，而且在音樂創(chuàng)作方面也有著很高的成就，尤其是善于運用少數(shù)民族音樂元素和當代的作曲技法相結(jié)合，代表性的作品有《阿詩瑪敘事詩》、《陽光照耀著塔什庫爾干》等?！渡街琛穭?chuàng)作于2008年，是我國進入新時期以來琵琶音樂創(chuàng)作中的優(yōu)秀作品，此曲贊美了少數(shù)民族地區(qū)的自然風光，歌頌了少數(shù)民族人民在新時期奮勇向前、努
錦繡·上旬刊 2020年12期2020-12-14
- 德彪西鋼琴作品的音樂特征與演奏分析
的音樂特征與演奏分析選取其代表作為《月光》為例，通過分析這首鋼琴作品，從而分析出德彪西鋼琴作品的音樂特征與演奏技巧，為后期研究德彪西鋼琴作品提供一定的參考。關鍵詞：德彪西 演奏分析 音樂特征音樂界首創(chuàng)印象主義派別的音樂家德彪西，是整個歐洲音樂發(fā)展過程中不可忽視的人物;不僅對之前的古典和浪漫主義音樂進行了改造，同時更是世界音樂發(fā)展史上的重要音樂人。我們可以從其成長經(jīng)歷進行分析，德彪西在19世紀末20世紀初，來自法國的德彪西誕生于世。其從小就表現(xiàn)出來卓越的音樂
藝術(shù)研究 2020年5期2020-12-14
- 貝多芬奏鳴曲《暴風雨》的藝術(shù)魅力與美學思想
雨;奏鳴曲;演奏分析;曲式結(jié)構(gòu);藝術(shù)魅力（一）藝術(shù)魅力1.作品的曲式結(jié)構(gòu)《暴風雨奏鳴曲》全曲共三個樂章，均由奏鳴曲式寫成，這是這部作品最突出的特點。作品充滿奇異、灰暗的緊迫感，樂章的速度安排為快—慢—快，各樂章雖都是奏鳴曲式，但在結(jié)構(gòu)安排上各有差異。音樂富于幻想性，內(nèi)在的告白意味深長。貝多芬一生的創(chuàng)作，通過早中期三個時期的發(fā)展，顯示了令人印象深刻的精神進步過程，其中不僅揭示出人是什么，而且展示出人應該是什么——盡管貝多芬作為普通人，身上不免帶有這樣那樣的性
科學導報·學術(shù) 2020年7期2020-10-21
- 淺談手風琴曲《望春風》的創(chuàng)作特點及演奏技巧
樂特征分析、演奏分析，其中最突出的是對結(jié)構(gòu)、技術(shù)特點以及演奏心得體會詳細描述，表達對該曲目的贊美之情。關鍵詞：手風琴《望春風》;創(chuàng)作背景;音樂特征;演奏分析中圖分類號：J647 文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）18-00-02一、手風琴曲《望春風》的創(chuàng)作背景（一）臺灣民歌《望春風》該首曲子是由李臨秋作詞，鄧雨賢作曲而合作完成的。當然，這也是兩位優(yōu)秀創(chuàng)作者的首次合作。歌曲采用的是傳統(tǒng)五聲音階 “宮”調(diào)式，曲目屬于短小精煉的類別，與起承轉(zhuǎn)
藝術(shù)大觀 2020年18期2020-10-20
- 李斯特《匈牙利狂想曲第六首》演奏探析
;民族特色;演奏分析李斯特（1811-1886年），匈牙利著名的鋼琴家、作曲家、指揮家，他一生創(chuàng)作了無數(shù)優(yōu)秀的作品，如十九首《匈牙利狂想曲》、十二首《超級技巧練習曲》、六首《帕格尼尼練習曲》等都是他十分經(jīng)典的作品。19世紀是鋼琴音樂發(fā)展歷史上最輝煌燦爛、最群星閃耀的年代。李斯特作為19世紀浪漫主義鋼琴炫技演奏的突出代表，對世界鋼琴音樂的發(fā)展做出了舉世矚目的貢獻，他不但創(chuàng)造了“交響詩”的結(jié)構(gòu)，而且推動了奏鳴曲式之后音樂的發(fā)展，并且創(chuàng)作了大量具有鮮明匈牙利民族
大觀 2020年8期2020-10-15
- 李斯特音樂會練習曲《輕盈》的演奏分析
》;李斯特;演奏分析中圖分類號：J6 文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）17-000-02一、李斯特簡介李斯特（1811-1886）是十九世紀匈牙利著名的浪漫主義演奏家、作曲家和鋼琴家。李斯特的創(chuàng)作和他的生活一樣充滿了多重色彩，他前期創(chuàng)作的鋼琴曲目主要是以高難度的演奏技巧所著稱的。在魏瑪時期李斯特的音樂逐漸走向最高點，形成了獨樹一幟的作曲風格，既有艱深的技巧又有著詩一樣的藝術(shù)氣息。李斯特的作品從不缺乏浪漫，但除了浪漫之外也能從中聽到苦痛
藝術(shù)大觀 2020年17期2020-10-09
- 哈恰圖良《托卡塔》的創(chuàng)作特征與演奏分析
的創(chuàng)作特色和演奏分析五個方面著手，為想了解哈恰圖良的音樂學習者提供幫助?！娟P鍵詞】哈恰圖良;托卡塔;復調(diào)特點;創(chuàng)作特色;演奏分析中圖分類號：J605 ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0083-02阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良（1903-1978），是亞美尼亞著名的作曲家和指揮家。他生于亞美尼亞梯弗里斯（今第比利斯附近科焦里村），自幼受亞美尼亞及高加索地區(qū)民族音樂的熏陶，19歲開始接受音樂教育。1922年
戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 巴赫e小調(diào)二部創(chuàng)意曲的演奏分析
二部創(chuàng)意曲;演奏分析一、二部創(chuàng)意曲創(chuàng)意曲是巴赫用來稱呼她為自己的孩子們寫來當作練習用的曲子的名稱，本意在于通過這類樂曲告訴他的孩子們怎樣把一個動機加以有創(chuàng)意的發(fā)展，使其最終成為一首完整的作品。巴赫的一生創(chuàng)作了無數(shù)作品，單創(chuàng)意曲就寫了30首，包括了二部和三部創(chuàng)意曲。其中二部創(chuàng)意是巴赫比較精巧的作品之一，在演奏時左右手分別有著不同的節(jié)奏和旋律，兩手相互配合，主題旋律交替出現(xiàn)。二、音樂風格巴赫是巴洛克時期的作曲家。所以，他的音樂帶有巴洛克時期宮廷音樂高貴、莊重并
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 淺析但昭義鋼琴曲《思戀》演奏分析與意境處理
思戀》? ?演奏分析中圖分類號：J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）15-0077-03一、奏出“游子之心”（一）作曲家介紹但昭義先生是我國著名教育家、作曲家。從教五十余年，培養(yǎng)出了李云迪、陳薩、張昊辰等27個鋼琴世界冠軍，被譽為“鋼琴教父”的著名鋼琴教育家冠軍導師。鋼琴曲《思戀》收錄于《但昭義鋼琴作品選集》，此曲旋律優(yōu)美，情緒飽滿，層次豐富，被廣泛學
藝術(shù)評鑒 2020年15期2020-09-15
- 關于朱踐耳《序曲二號流水》的音樂分析與演奏分析
該曲目進行了演奏分析。關鍵詞：朱踐耳;演奏分析;流水;音樂分析一、緒論（一）選題依據(jù)及意義朱踐耳先生（1922—2017）是我國當代著名的鋼琴家和聲樂作曲家，在廣大人民群眾中有極高的聲譽，其作品風格是將中國傳統(tǒng)音樂和歐洲現(xiàn)代作曲手法融為一體，通過藝術(shù)手法的創(chuàng)新將中華民族傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和精髓在國際化的音樂語境中展現(xiàn)出來，尤其以朱先生的鋼琴作品最為人稱道。在上個世紀50年代履學蘇聯(lián)期間，朱踐耳先生經(jīng)過系統(tǒng)的音樂專業(yè)學習后創(chuàng)作了《流水》，并成為其個人成就最高的作
看世界·學術(shù)下半月 2020年11期2020-09-10
- 童心幻境
;四手聯(lián)彈;演奏分析【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）45-0069-03基金項目：本文系湖北高校2019年省級大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓練計劃項目“主旋律舞臺表演策劃工作室”（編號：s20191053075）。一、柴可夫斯基及其創(chuàng)作（一）柴可夫斯基生平彼得·伊里奇·柴可夫斯基是俄羅斯偉大的浪漫主義的作曲家，1840年出生在中等貴族家庭，父親是一名礦業(yè)工程師，母親是一位法國人。
今古文創(chuàng) 2020年45期2020-09-10
- 鋼琴作品《蜀宮夜宴》的創(chuàng)作背景及中段演奏分析
;創(chuàng)作背景;演奏分析《蜀宮夜宴》原為大型民族管弦樂作品，由作曲家朱舟、俞抒、高為杰三人聯(lián)袂創(chuàng)作。作品產(chǎn)生于上世紀80年代初期，音樂構(gòu)思與曲式結(jié)構(gòu)極富藝術(shù)魅力，一經(jīng)亮相得到各界人士廣泛贊譽與肯定，是我國當代民族管弦樂代表性作品，具有重要時代意義。鋼琴為西洋樂器，于19世紀中葉自西方傳入我國，近半個世紀得到重大發(fā)展，特別是西洋作曲技法同國內(nèi)民族音樂鮮明的風貌與特色結(jié)合，形成了大批優(yōu)秀的中國特色鋼琴音樂作品。但昭義是我國著名鋼琴教育家，在音樂創(chuàng)作方面也頗具造詣。
西部論叢 2020年9期2020-08-28
- 維尼亞夫斯基《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》第一樂章的曲式和演奏分析
曲式、技巧和演奏分析，以便讀者們能更深層次的了解這一協(xié)奏曲，進而更好的進行學習和演奏。關鍵詞：維尼亞夫斯基;小提琴協(xié)奏曲;曲式分析;演奏分析中圖分類號：J622.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0075-02一、前言亨里克·維尼亞夫斯基（Henryk Wieniawski，1835-1880）是19世紀浪漫主義時期的小提琴家和作曲家，出生于波蘭，年少時在法國巴黎音樂學院學習小提琴和作曲，隨后到俄國圣彼得堡發(fā)展。所以在維尼亞
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- 淺析手風琴獨奏曲《拉斯布哈》
;風格特點;演奏分析一、《拉斯布哈》的概述《拉斯布哈》的作者為俄羅斯巴揚手風琴演奏家、作曲家、樂曲改編家維克多· 格里金（1943——1997）他在國際手風琴界有很高的聲譽。維克多·格里金手風琴的演奏風格氣勢宏偉，對風箱的控制和音色的變化游刃有余，是俄羅斯手風琴學派的杰出代表。他根據(jù)俄羅斯民歌創(chuàng)作出的手風琴曲也在一定程度上推動了國際上手風琴的發(fā)展。手風琴（accordion）是一種既能夠獨奏，又能伴奏的鍵盤樂器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲
青年生活 2020年14期2020-08-04
- 淺談肖邦《波蘭舞曲》（Op.44）的音樂創(chuàng)作及 演奏技巧
;波蘭舞曲;演奏分析中圖分類號：J605文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0094-01一、波蘭舞曲波蘭舞曲又被譯為波洛奈茲、波洛內(nèi)茲或波洛涅茲，是一種3/4拍子，中等或偏慢速度的舞曲，源于波蘭。波蘭舞曲不似瑪祖卡那樣富有民間風俗性，而常具有莊重、華麗的波蘭貴族氣息。二、創(chuàng)作及演奏分析整首作品可分為四個樂段，分別為序奏、A、B、A。第一段為整首作品的主題;第二段與第一段形成對比，其風格旋律與第一段有很大
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 巴赫第十五首G大調(diào)賦格曲的音樂內(nèi)容及 演奏淺析
;曲式分析;演奏分析中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0083-01一、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫巴赫，他是巴洛克時期的關鍵人物，也是西方音樂史上的頂峰人物，被稱為“西方音樂之父”。巴赫信仰的宗教是德國宗教改革家馬丁·路德改革而成的新教——基督教，新教相對于舊教更加人性化。他的管風琴曲作品里最能清晰地展現(xiàn)出他的新教精神。新教中那種苦中作樂的自省方式被德意志人民深深地融進骨子里，直接
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.22第一樂章的演奏研究
奏鳴曲 ? 演奏分析中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）10-0007-03奏鳴曲是鋼琴音樂的重要體裁，從巴洛克時期開始出現(xiàn)，到古典主義時期，發(fā)展完善并達到頂峰。路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770～1827）出生于德國，是鋼琴奏鳴曲大師，維也納古典奠基人之一，被世人尊稱為“樂圣”。[1]所創(chuàng)作的《三十二首
藝術(shù)評鑒 2020年10期2020-06-23
- 淺析海頓鋼琴奏鳴曲風格及演奏分析
時期的風格與演奏分析進行了解析，對于演奏分析，主要通過演奏技巧方面進行解析，希望可以通過本文的研究，為我國音樂領域海頓音樂研究理論的豐富與發(fā)展而提供有益的推動。關鍵詞：海頓 鋼琴奏鳴曲風格 演奏分析海頓以管弦樂創(chuàng)作著稱于世，不過在海頓的一生中也創(chuàng)作了大量的鋼琴奏鳴曲，其音樂作品飽含真情，具有極高的藝術(shù)價值與審美價值，對世界鋼琴奏鳴曲的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，為后世研究鋼琴奏鳴曲提供了一定的基礎，本文擬以海頓在不同創(chuàng)作時期鋼琴奏鳴曲的風格特征為切入點展開研究，對
藝術(shù)研究 2020年4期2020-06-15
- 分割旋律與聲部交接
律分割? ?演奏分析中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）08-0022-02根據(jù)音樂的需要，作曲家在創(chuàng)作旋律時把旋律拆分開，分到不同聲部，一般在室內(nèi)樂、管弦樂里面較為常見。在這首奏鳴曲里，普羅科菲耶夫使用了旋律分割，把本應該一個聲部可以完成的旋律分成了多個聲部，打破了以往常規(guī)旋律，旋律不再是線狀旋律，大提琴不再只是旋律聲部，旋律在大提琴和鋼琴
藝術(shù)評鑒 2020年8期2020-06-03
- 貝多芬“悲愴”奏鳴曲第一樂章演奏版本比較研究
;演奏版本;演奏分析一、“悲愴”標題含義作品題名為“悲愴”，是作曲家第一次親自冠以標題的，這種情況并不多見，這樣的做法在他的鋼琴奏鳴曲中也僅見與“告別”奏鳴曲，其實貝多芬將這首作品標記為“悲愴”的主觀動機含義論述和解釋是很多的，爭論和矛盾也是較多的，而這些解釋或可以為我們在理解和把握這首作品時提供一些線索。比如烏遼貝舍夫認為“‘悲愴奏鳴曲從頭至尾是杰作、趣味、旋律、表達的杰作”，安·魯賓斯坦認為“它的名稱只是適用于開始的引子的和弦，因為它總的特性是充滿了運
視界觀·上半月 2020年4期2020-05-28
- 淺析門德爾松《隨想回旋曲》
隨想回旋曲;演奏分析中圖分類號：J647.41 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0053-02一、門德爾松人物介紹及創(chuàng)作特點（一）門德爾松生平介紹門德爾松，浪漫派代表性人物之一，被譽為“抒情風景畫大師”，1809年出生在德國的一個富有家庭，9歲時，第一次公開演出，兩年后，進入柏林音樂學院開始嘗試作曲，他是繼莫扎特之后又一位被后人所稱贊的鋼琴神童，他一生的創(chuàng)作與生活較其他杰出音樂家順利，因此，他的音樂作
戲劇之家 2020年11期2020-05-09
- 揚琴獨奏曲《陽光照耀塔什庫爾干》的演奏分析
什庫爾干》;演奏分析【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0079-02【本文著錄格式】劉帝罡，鄭強.揚琴獨奏曲《陽光照耀塔什庫爾干》的演奏分析[J].北方音樂，2020，01（02）：79-80，90.揚琴，又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，擊弦類樂器，明朝末期由波斯傳入中國，作為一種世界性樂器，其在亞洲、
北方音樂 2020年2期2020-04-22
- 淺析《蒼歌引》的創(chuàng)作背景與演奏
其創(chuàng)作背景、演奏分析及自我感悟三部分進行分析。【關鍵詞】《蒼歌引》;演奏分析;現(xiàn)代;春【中圖分類號】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0098-01【本文著錄格式】高麗穎.淺析《蒼歌引》的創(chuàng)作背景與演奏[J].北方音樂，2020，02（04）：98，100.一、創(chuàng)作背景這首獨具創(chuàng)新意義的曲目之所以會誕生，一開始是陳哲老師應古箏
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 黃安倫鋼琴作品《序曲與舞曲》的音樂演繹
序曲；舞曲；演奏分析一、《序曲與舞曲》的寫作背景1966-1976年，中國處于社會動蕩、經(jīng)濟停滯、文化落后時期，鋼琴則作為“小資”樂器遭到封殺。這期間的鋼琴作品大都屬于“改編曲”，原創(chuàng)作品數(shù)量并不多，很多作曲家選擇了改編古代傳統(tǒng)器樂曲或者采用民間音樂加以豐富其織體、和聲使之成為鋼琴曲。在這樣的社會背景下，黃安倫于1974年完成了《中國暢想曲第二號》的創(chuàng)作。據(jù)黃安倫回憶：這首作品是在我?guī)熃阄毫⒌挠绊懴抡Q生的。當時，魏立特地跑過來讓我看她收集的臺灣家鄉(xiāng)民歌，對
藝海 2020年2期2020-03-31
- 鋼琴作品《春舞》跳音演奏分析
春舞;跳音;演奏分析中圖分類號：J624文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0049-01在巴洛克時期就有跳音的彈奏形式，但是跳音彈奏出的聲音與《春舞》中的跳音完全不一樣，巴洛克時期的跳音是緩緩的，如同斷音一般，并且?guī)в羞B線的跳音還會有連音的感覺，但是實際上要彈奏出斷開的效果，《春舞》中跳音的演奏方式就是我們現(xiàn)在所理解的跳音演奏方式，觸鍵深而演奏出跳音的歡快感，這是跳音在不同時期的彈奏方式。此處跳音是全曲
戲劇之家 2020年5期2020-03-27
- 淺析李斯特《塔蘭臺拉舞曲》風格特征及演奏技巧
?八度 ?演奏分析中圖分類號：J605?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）24-0004-04弗朗茨·李斯特是在浪漫時期的鋼琴演奏家。他的某些有難度技巧的作曲風格，很大程度上受到意大利小提琴演奏家帕格尼尼的影響，在演奏風格上繼承了克列門蒂、貝多芬、肖邦等鋼琴家的音樂風格，創(chuàng)作出只屬于李斯特風格的音樂會性質(zhì)的炫技式演奏風格。本文所研究的是李斯特《旅行歲月》第二集的補集《塔蘭臺拉舞曲》，它把炫技性演奏風格加上游歷歲月的所見所聞，結(jié)合當時
藝術(shù)評鑒 2020年24期2020-02-04
- 肖邦鋼琴練習曲《冬風》演奏分析
琴練習曲 ?演奏分析中圖分類號：J605?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）24-0060-04眾所周知，肖邦的著作多以鋼琴曲為主，其創(chuàng)作的鋼琴曲體裁多樣、感情樸實、內(nèi)容豐富且主題鮮明，由于從小在波蘭出生，致使其鋼琴曲題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國詩歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。作為從小游歷各國巡演的著名鋼琴家，肖邦不僅創(chuàng)作能力一流，并且其演奏的技巧極為精湛、手法細膩、演奏時激情四射、仿佛出神入化一般。不僅如此，肖
藝術(shù)評鑒 2020年24期2020-02-04
- 德彪西《雪花飛舞》創(chuàng)作特征和演奏分析
;創(chuàng)作特征;演奏分析德彪西（Claude Achille Debussy，1862一一1918）出生于法國圣日耳曼昂萊，是18世紀末、20世紀初歐洲最具影響力的作曲家。他的創(chuàng)作早期受浪漫主義的影響，同時也繼承了法國傳統(tǒng)藝術(shù)，其作品以詩、畫、自然景物為題材，借助標題和豐富的色調(diào)變化引人聯(lián)想，他憑借敏銳的感受和獨特的作曲手法，把大自然的容貌在音樂中表現(xiàn)出來。一、《雪花飛舞》的創(chuàng)作背景和音樂風格德彪西于1906～1908年創(chuàng)作鋼琴組曲《兒童園地》（Chilren
錦繡·下旬刊 2020年9期2020-01-28
- 貝多芬的創(chuàng)作思維
、核心音高和演奏分析四個方面對貝多芬的創(chuàng)作思維進行分析。關鍵詞：奏鳴曲式;《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》;復調(diào)思維;核心音高;演奏分析引言貝多芬，德國古典主義樂派最偉大的作曲家、鋼琴家之一，1770年降生于德國波恩，從小在其家庭的熏陶下，為其以后的創(chuàng)作以及取得的輝煌成績奠定了基礎。貝多芬一生的音樂創(chuàng)作可以劃分為四個部分，在威廉·紐曼（William Newman）在《古典時期的奏鳴曲》一書中將貝多芬的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作劃分為五個時期：第一時期“學生時期”（1782年-1
人物畫報 2020年4期2020-01-05
- 淺析鋼琴作品《新疆舞曲》的音樂和演奏分析
舞曲》 ? 演奏分析中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）20-0062-03一、新疆風格鋼琴作品的起源隨著鋼琴藝術(shù)在中國的發(fā)展，中華傳統(tǒng)音樂文化也逐步融入到了鋼琴作品的創(chuàng)作中，新疆少數(shù)民族風格的鋼琴作品從20世紀40年代開始陸續(xù)產(chǎn)生，也就是所謂的“雛形期”。20世紀50年代末至60年代初，新疆風格鋼琴作品發(fā)展進入“繁榮期”，新中國成立以后，隨
藝術(shù)評鑒 2019年20期2019-12-05
- 對古箏演奏中的氣與韻的分析
;氣韻藝術(shù);演奏分析;藝術(shù)創(chuàng)新【中圖分類號】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A前言在傳統(tǒng)的藝術(shù)審美體系以及古箏演奏體系中，氣韻是一個比較重要的元素，強化演奏的氣韻既能夠提升古箏演奏的質(zhì)量以及效果，也能夠加強觀眾與演奏者之間的共鳴，營造深刻的演奏范圍，展現(xiàn)古箏曲目中的深度內(nèi)涵。此外在對氣韻進行應用的過程中，演奏者也能夠形成更加舒緩的演奏狀態(tài)。俗話說，余音繞梁繞梁三日，氣韻是保障演奏效果的一個關鍵標準，并且兩者之間也
北方音樂 2019年19期2019-11-29
- 巴赫《第五法國組曲》演奏分析
】法國組曲;演奏分析中圖分類號：J605? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0060-01一、《第五法國組曲》BWV·816舞曲構(gòu)成及特點《法國組曲》大約寫于1722年前后，是巴赫為第二位妻子所作。組曲充滿甜蜜溫柔的氛圍，節(jié)奏生動，親切動人。遵循傳統(tǒng)的舞曲排列次序?qū)懗桑Y(jié)構(gòu)短小但精致細膩，主、復調(diào)混合創(chuàng)作，創(chuàng)作形式多種多樣，音樂織體豐富多彩具有浪漫氣息。本篇所述《第五法國組曲》共包含七首舞曲作品，是其
戲劇之家 2019年29期2019-11-14
- 格林卡《夜鶯》演奏分析
鍵詞】夜鶯;演奏分析;觸鍵中圖分類號：J605 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0072-01一、引子與主題演奏分析引子和主題都是在e小調(diào)上呈示，小調(diào)總是給予我們一種暗淡和神秘之感，加之主題采用俄羅斯民間曲調(diào)，耐人尋味。引子以短短的四小節(jié)出現(xiàn)，前兩小節(jié)使用柔板的速度，并且要用強的力度奏出，兩組長琶音的出現(xiàn)，必須非常清晰平均的彈奏出來。像豎琴一般，中間不能有一絲的停頓和遲疑，奏響后突出最高的旋律音。踏
戲劇之家 2019年27期2019-11-05
- 淺析李伯爾曼鋼琴作品《奇異石雕》(Gargoyles)的創(chuàng)作特點及演奏分析
;創(chuàng)作特點;演奏分析洛維爾李伯爾曼出生于美國紐約，是一位作曲家、鋼琴家和指揮家。兒時開始學習鋼琴，少年時開始學習作曲。16歲在卡耐基音樂廳首演自己的作品《第一鋼琴奏鳴曲》1號。1987年，李伯爾曼以優(yōu)異的成績獲得了紐約茱莉亞音樂學院的音樂藝術(shù)博士學位。一直以來他的音樂作品涉及種類很多，包括鋼琴、長笛、單簧管、歌劇等，音樂風格調(diào)性鮮明，音響效果豐富多彩，深受廣大人民的喜愛。一、創(chuàng)作簡介（一）作曲家的音樂風格20世紀前后，無調(diào)性音樂、十二音序列等風潮的席卷，李
黃河之聲 2019年20期2019-10-21
- 拉赫馬尼諾夫《音畫練習曲Op.39 No.5》演奏分析
赫瑪尼諾夫;演奏分析【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A一、拉赫瑪尼諾夫音畫練習曲創(chuàng)作背景概括從拉赫瑪尼諾夫的《音畫練習曲》中可以看到，帶有“標題性”的音樂語匯被他賦予了總標題的“音畫”特性，每首練習曲都著自己的語言，音樂上更加注重詩情畫意。其中，《音畫練習曲Op.33》《音畫練習曲Op.39》這兩套以“音畫”命名的練習曲有著豐富的音樂創(chuàng)新性和新穎的鋼琴表現(xiàn)手法。緣起于浪漫主義時期作曲家柏遼茲、李
北方音樂 2019年8期2019-10-21
- 柴科夫斯基《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》的演奏分析
基;變奏曲;演奏分析一、踏板的運用鋼琴家安東·魯賓斯坦（Anton Rubinstein，1829-1894）曾主張認為踏板是鋼琴的靈魂。唯有正確地、合適地使用踏板，才能促進對音樂內(nèi)涵的表達，讓音樂更加迸發(fā)有力、光彩照人。失敗的踏板反而會適得其反，歪曲音樂。1、踏板的運用根據(jù)速度力度的變化而變化在變奏IV中，由于力度記號是pp-mf-ff-p-ff-pp-mf-ff，所以踏板的變化也是由淺到深再由深到淺不斷改變。這一變奏的力度變化較大，所以在第一小節(jié)剛進入
錦繡·中旬刊 2019年2期2019-10-21
- 莫什科夫斯基《西班牙隨想曲》的演奏分析
;技法分析;演奏分析一、莫什科夫斯基《西班牙隨想曲》的創(chuàng)作風格（一）音樂性和技術(shù)性的結(jié)合莫什科夫斯基是一位浪漫主義中后期波蘭籍杰出的鋼琴演奏家、鋼琴教育家以及指揮家和作曲家。他的演奏風格華麗而不流于嘩眾取寵，這是一位音樂家而不是鍵盤上花拳繡腿的雜技演員，所以稱得上是一位真正的音樂家。這首作品作曲家運用嫻熟的技巧創(chuàng)作出的旋律優(yōu)美典雅而且還獨具創(chuàng)新性，不但感到輕松歡快并且呈現(xiàn)了西班牙的熱鬧情景，仿佛身臨其境。因此，他創(chuàng)作的作品都具有鮮明的特性，包含著不同的題材
黃河之聲 2019年21期2019-10-21
- 恩納斯托·萊庫那《吉普賽風》演奏風格分析
吉普賽風》;演奏分析;音樂元素Gitanerias原意為吉普賽貧民窟，這里指弗拉門戈音樂的前身。弗拉門戈是起源于西班牙南部安達盧西亞地區(qū)的歌曲、舞蹈、吉他合一的藝術(shù)體系，是西班牙音樂中最具代表性的表演藝術(shù)之一，吉普賽人的音樂舞蹈對弗拉門戈的影響最為深厚。15世紀西班牙統(tǒng)一后，天主教會逼迫吉普賽人改變生活方式，被迫害的吉普賽民族逃到偏僻的山區(qū)。在長期磨難中，吉普賽人將奔放自由的風格、優(yōu)美動聽的旋律與他們的憂郁心情融合在一起，創(chuàng)作出具有吉普賽民族獨特的音樂風格
藝術(shù)大觀 2019年28期2019-10-20
- 克拉克《中提琴奏鳴曲》第一樂章演奏技術(shù)分析
;第一樂章;演奏分析一、引子（第1小節(jié) 至 第12小節(jié)）作曲家在樂章開頭即標記著Impetuoso（極速地，如暴風雨般）的音樂表情術(shù)語，可見作曲家要求演奏者反映出強有力、堅定、果斷的音樂情緒。中提琴開門見山地奏出強而有力的起始動機，帶著庫朗特舞曲（Courante）的特點，如同宣敘調(diào)（Recitative）一般地朗誦著，此段節(jié)奏較自由，伸縮性較強。在弓法的使用上，筆者用上弓開始，以短小快速的小分弓帶入正拍樂句，使得重拍正好能夠自然地運用到下弓的力量，從而迅
廣告大觀 2019年7期2019-10-20
- 嗩吶獨奏曲《鳳陽歌絞八板》作品及演奏分析
鍵詞：嗩吶;演奏分析;《鳳陽歌絞八板》嗩吶獨奏曲《鳳陽歌絞八板》是由任同祥先生所創(chuàng)作。任同祥先生是我國嗩吶屆非常重要的一位巨匠，在他的推動下嗩吶在民族音樂中綻放了不一樣的光彩。作為一名優(yōu)秀的演奏家，他為大家吹奏了好多耳熟能詳?shù)淖髌罚S富了大家的情操。作為一位作曲家，創(chuàng)作了很多膾炙人口曲目如《百鳥朝鳳》《一枝花》《鳳陽歌絞八板》等，他為嗩吶在中國的發(fā)展做出了重大貢獻。1954年，任同祥先生依據(jù)民間曲牌子《鳳陽歌》和《八板》改編并且加入了山東地區(qū)地方民間小調(diào)音
藝術(shù)大觀 2019年30期2019-10-12
- 揚琴曲《落花·夜》演奏分析
花·夜》進行演奏分析，希望能夠?qū)υ撟髌返膶W習者提供一定借鑒。關鍵詞：揚琴曲;落花夜;演奏分析一、作品演奏前的準備（一）基本功的練習《落花·夜》這首作品非?？简炑葑嗾邔σ袅Χ鹊目刂?，所以基本功的練習非常重要。弱音演奏時不能“虛”，在控制音量的基礎上保證音的扎實。強音的演奏下鍵速度要快，有爆發(fā)力。扎實的基本功功底是提升演奏能力必要條件。在練習基本功時要做到以下三點：“靜心、耐心、細心”。靜心：練習時應當心無旁騖，專注手指與臂的發(fā)力，以及觸弦點位置。耐心：冰凍三
藝術(shù)大觀 2019年26期2019-10-12
- 二胡協(xié)奏曲《心香》的技巧詮釋與情感表達
;音樂分析;演奏分析一、二胡曲《心香》的創(chuàng)作特點（一）創(chuàng)作背景本曲為電影《心香》的主題曲，電影《心香》講述的是一個孫兒和祖父的故事。通過孩子的視角展示了老人與孩子之間復雜而又耐人尋味的情感及心態(tài)，從兩位苦苦相隨的老人身上揭示了許多人生道理。趙季平老師的音樂顯然也具有如此的包容性，多音樂元素的融合，甚至讓我們可以聽到古琴這樣不大符合當代社會表現(xiàn)的傳統(tǒng)元素，乍聽上去會顯得格格不入，但當你回看影片的標題“心香”這個在佛學中極具意味的詞匯時，我想，應該就可以理解古
藝術(shù)大觀 2019年23期2019-10-12
- 淺析肖邦音樂風格與演奏分析
;音樂風格;演奏分析中圖分類號：J624? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0069-01一、浪漫主義時期的肖邦歐洲藝術(shù)史當中有兩個非常重要的時期：一是十八世紀末到十九世紀初的古典主義時期，二是法國大革命影響下，十九世紀第二個二十五年形成的浪漫主義時期。法國大革命是一場權(quán)利由貴族向中產(chǎn)階級的轉(zhuǎn)移的革命，“自由、平等、博愛”是浪漫主義時期的口號，它們代表了民主與希望。十八世紀傳統(tǒng)、單調(diào)的作品在十九世紀被
戲劇之家 2019年25期2019-10-06
- 鋼琴套曲《圖畫展覽會》的藝術(shù)特征與演奏技巧分析
;藝術(shù)特征;演奏分析【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A一、藝術(shù)特征分析音樂是一種表現(xiàn)藝術(shù)，而音樂作品則是通過演奏展現(xiàn)其輪廓的。（一）穆索爾斯基鋼琴作品的藝術(shù)特征穆索爾斯基是俄國近代音樂現(xiàn)實主義的奠基人，他是“強力集團”中最主要的作曲家。其作品具有揭露社會黑暗、反映人民痛苦的批判現(xiàn)實主義的傾向，在音樂風格上具有濃郁的俄羅斯民族特征以及獨特的個性，在音樂表達和藝術(shù)語言上有大膽的開拓與創(chuàng)新。穆索爾斯基的
北方音樂 2019年16期2019-09-17
- 哈恰圖良鋼琴曲《托卡塔》的創(chuàng)作特點與演奏分析
部分分別進行演奏分析，結(jié)合導師的演奏指導與本人的演奏體會，對《托卡塔》進行演奏分析，指出演奏這首作品時需要特別注意的方面，為后人的演奏與學習提供借鑒性的參考。關鍵詞：哈恰圖良;托卡塔;創(chuàng)作特色;演奏分析一、哈恰圖良與其音樂創(chuàng)作特點（一）作者介紹《托卡塔》的作者阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良，生于亞美尼亞梯弗里斯，是前蘇聯(lián)著名的作曲家、指揮家。自幼受亞美尼亞及高加索地區(qū)民族音樂的熏陶，十九歲開始接受音樂教育，1922-1929年就讀于格涅辛音樂中學，先學習大提琴并
當代旅游 2019年1期2019-08-30
- 論鋼琴曲《彩云追月》音樂分析及演奏技巧
創(chuàng)作風格及其演奏分析?！娟P鍵詞】彩云追月；王建中；演奏分析【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A一、作者簡介王建中，中國著名鋼琴家、作曲家。1933年生于上海，祖籍江蘇。2003年開始學鋼琴，17歲考入上海音樂學院，他改編的鋼琴作品將中國民樂和西方器樂相結(jié)合，在教育、鋼琴領域，很多喜愛音樂的人都耳熟能詳。他的鋼琴作品深受專業(yè)教育人士的喜愛，也是眾多教育者的教學曲目之一。1995年，上海音樂學院收集了很多他的鋼琴作品，并出版了《王建中鋼琴作品集》。如《托卡
中國民族博覽 2019年7期2019-08-23