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        黃安倫鋼琴作品《序曲與舞曲》的音樂(lè)演繹

        2020-03-31 13:21:10李媚佳
        藝海 2020年2期
        關(guān)鍵詞:演奏分析

        李媚佳

        〔摘 要〕《序曲與舞曲》創(chuàng)作于1974年,是黃安倫鋼琴作品代表之一,自問(wèn)世以來(lái),這首不可多得的原創(chuàng)作品便登上了國(guó)際樂(lè)壇,成為國(guó)內(nèi)外各大型鋼琴比賽必彈曲目。整部作品由抒情優(yōu)美的“序曲”與節(jié)奏鮮明的“舞曲”組成。為更好地把握、演奏本作品,本文分析了作品的創(chuàng)作背景,并從技術(shù)、節(jié)拍、力度、音色等方面探究演奏手法。

        〔關(guān)鍵詞〕序曲;舞曲;演奏分析

        一、《序曲與舞曲》的寫(xiě)作背景

        1966-1976年,中國(guó)處于社會(huì)動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)停滯、文化落后時(shí)期,鋼琴則作為“小資”樂(lè)器遭到封殺。這期間的鋼琴作品大都屬于“改編曲”,原創(chuàng)作品數(shù)量并不多,很多作曲家選擇了改編古代傳統(tǒng)器樂(lè)曲或者采用民間音樂(lè)加以豐富其織體、和聲使之成為鋼琴曲。在這樣的社會(huì)背景下,黃安倫于1974年完成了《中國(guó)暢想曲第二號(hào)》的創(chuàng)作。據(jù)黃安倫回憶:這首作品是在我?guī)熃阄毫⒌挠绊懴抡Q生的。當(dāng)時(shí),魏立特地跑過(guò)來(lái)讓我看她收集的臺(tái)灣家鄉(xiāng)民歌,對(duì)于耳邊總是聽(tīng)大陸歌曲的我,其中幾首高山族的《阿美組曲》引起了我的注意,生動(dòng)新穎,加之魏立還激動(dòng)地為我展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐奈璧竸?dòng)作。她對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)深深打動(dòng)了我,幾天后,這首《中國(guó)暢想曲第二號(hào)》便誕生了。

        遺憾的是,由于當(dāng)時(shí)政治環(huán)境因素,這首不可多得的原創(chuàng)作品并沒(méi)有當(dāng)即問(wèn)世。直到1977年,劉詩(shī)昆首演了此作品并改名為《序曲與舞曲》,才在當(dāng)時(shí)脫穎而出,成為這時(shí)期鋼琴作品的“佼佼者”。

        二、《序曲與舞曲》的演奏分析

        《序曲與舞曲》給人一種動(dòng)靜一體的音樂(lè)性格,既有感人至深的旋律線,又有棱角分明的節(jié)奏點(diǎn)。許多鋼琴演奏者憑借此作品獲得世界鋼琴比賽大獎(jiǎng),所以無(wú)論是技術(shù)層面,還是音樂(lè)層面,都是很有挑戰(zhàn)性的。加之《序曲與舞曲》這部作品對(duì)技術(shù)、節(jié)拍、力度、音色等方面的特殊要求,使這部作品在具有鮮明的中國(guó)風(fēng)格的同時(shí),又具有非常強(qiáng)烈的現(xiàn)代感,對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)難度很大。

        1.技術(shù)特點(diǎn) 序曲樂(lè)章是一首復(fù)調(diào)音樂(lè),全曲有一個(gè)貫穿始終的主音D。在高山族民歌中,最常見(jiàn)的就是以這種持續(xù)主音進(jìn)行來(lái)襯托主旋律歌唱,序曲中很多段落正是采用了這種歌唱形式。

        樂(lè)曲開(kāi)頭持續(xù)主音D(第1—8小節(jié))是單獨(dú)出現(xiàn)的,而后左手聲部在主音基礎(chǔ)上加入了低音旋律,一只手需要演奏不同聲部,從而加大了左手對(duì)各聲部音色控制的難度。同時(shí),右手除了旋律聲部外,也加入了內(nèi)聲部織體,這就要求演奏者左右手有極強(qiáng)的獨(dú)立性和協(xié)調(diào)性,且將力量的重心側(cè)重于上方的旋律聲部,并設(shè)計(jì)好指法,突出旋律的連貫歌唱。

        其中A、A1、A2樂(lè)段演奏方法基本一致,都是以左手切分音型加以右手旋律弱起進(jìn)入的,彈奏時(shí)手臂、手腕放松,用指尖演奏連貫歌唱的旋律。這段音樂(lè)材料取自于馬思聰小提琴曲《阿美組曲》中的《山歌》片段,演奏者要用鋼琴去模仿小提琴綿延不斷的音色和悠揚(yáng)的氣息,這就要求指尖觸鍵飽滿,力量在各指間移動(dòng)。同時(shí),運(yùn)用延音踏板加之潤(rùn)色,使音樂(lè)纏綿動(dòng)聽(tīng)。由于聲部間走向的變化,左右手始終在演奏不同的音樂(lè)線,但這和西方的復(fù)調(diào)音樂(lè)有所不同,因?yàn)殇撉偾冁I的位置并不適應(yīng)五聲音階的彈奏習(xí)慣。因此彈奏中國(guó)調(diào)式對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)并不順手,想要很好地詮釋這部作品,演奏者就必須解決好這種特殊的演奏方式,來(lái)適應(yīng)中西方音樂(lè)語(yǔ)言在鍵盤(pán)上的差距。

        舞曲樂(lè)章與序曲樂(lè)章截然不同,主要突出棱角分明的節(jié)奏,像鼓樂(lè)一般,注重力度與速度的變化,展現(xiàn)了高山族動(dòng)感的舞蹈場(chǎng)景。樂(lè)曲開(kāi)頭為鋼琴最低音A2和bB2的交替進(jìn)行,由于在鍵盤(pán)的最低音,因此在彈奏時(shí)身體重心需要向左傾斜,手指并攏,力量集中到指尖,恰似鼓錘敲擊鼓面,強(qiáng)弱分明。一小節(jié)的散板結(jié)束后,進(jìn)入引子樂(lè)段,音樂(lè)由此進(jìn)板,呈現(xiàn)出一種新的節(jié)奏型——切分節(jié)奏,且?guī)缀踟灤┱麄€(gè)舞曲樂(lè)章。這種改變強(qiáng)拍與弱拍規(guī)律的節(jié)奏,非常具有民族特征,在黑人爵士樂(lè)中常見(jiàn),而臺(tái)灣高山族的音樂(lè)也常使用這種切分音型。演奏這種節(jié)奏,要尤其注意音符時(shí)值的準(zhǔn)確性以及重音位置的把握,力量集中到手指尖,手掌給予很好的支撐,敏捷觸鍵并很快離鍵,營(yíng)造歡快跳躍的舞蹈場(chǎng)景。

        此外,整個(gè)舞曲樂(lè)章包含了很多雙音、三和弦、七和弦的演奏,無(wú)論它們時(shí)值長(zhǎng)與短,要彈出整齊且好聽(tīng)的聲音,一定要進(jìn)行分句慢練。彈奏時(shí)手掌要擺好架子給予支撐,不能塌陷,將手臂的力量通向指尖,切勿僵硬,先摸住位置再準(zhǔn)確無(wú)誤地下鍵。觸鍵時(shí)指尖要堅(jiān)定有力地站住,這樣演奏出來(lái)的音色才會(huì)更加通透。

        不僅如此,作品自始至終的持續(xù)性,沒(méi)有給演奏者以喘息機(jī)會(huì),使得在演奏作品時(shí)沒(méi)有思考的空隙,因此完整性的把握也就成為彈奏者的一大挑戰(zhàn)。加之舞曲采用的是變奏手法,給演奏者加大了背譜的難度。演奏者需要時(shí)刻保持靈活的手指與清晰的頭腦。

        2.節(jié)拍特點(diǎn) 節(jié)拍上的豐富多變,主要集中在序曲樂(lè)章。每一句旋律歌唱結(jié)束后,作曲家都會(huì)采用變化節(jié)拍的方法安排一個(gè)長(zhǎng)音,仿佛音樂(lè)即將終止,好像嘆息,但很快又將聽(tīng)眾帶進(jìn)另一段旋律中,看似隨意,卻意境深遠(yuǎn),詼諧有層次。

        樂(lè)曲開(kāi)始為4/4節(jié)拍,隨著音樂(lè)的變化發(fā)展,先后出現(xiàn)了3/4、5/4等節(jié)拍的變換交替,使音樂(lè)的發(fā)展更加有張力,情緒也更加高漲,從而達(dá)到全曲高潮,最后歸于平靜。與此同時(shí),在不同節(jié)拍的變化中,全曲大篇幅使用切分音型。想要完美地演繹切分節(jié)奏,演奏者要有很強(qiáng)的節(jié)奏感。在節(jié)拍的變換交替處,演奏者要銜接自然。

        3.力度特點(diǎn) 這部作品創(chuàng)作于1974年,歸于現(xiàn)代作品,而現(xiàn)代作品最突出的特征之一——力度對(duì)比。巴洛克時(shí)期樂(lè)曲,力度對(duì)比通常出現(xiàn)在樂(lè)段之間;古典主義時(shí)期樂(lè)曲,則強(qiáng)調(diào)樂(lè)句之間力度對(duì)比;浪漫主義時(shí)期樂(lè)曲,力度對(duì)比則出現(xiàn)在各個(gè)樂(lè)句內(nèi)部;而現(xiàn)代作品在力度上更加強(qiáng)調(diào)細(xì)膩精致,甚至是對(duì)每一個(gè)音的控制。

        序曲樂(lè)章總體布局為弱—強(qiáng)—弱。作品A、A1、B樂(lè)段基本處于p的力度,在高潮C樂(lè)段,力度增強(qiáng),達(dá)到ff,甚至fff,最后再現(xiàn)A2樂(lè)段歸于安靜,力度較A樂(lè)段更加暗淡,變?yōu)閜p,直至結(jié)束在ppp。

        舞曲樂(lè)章由于創(chuàng)作特征以及演奏技巧,更加強(qiáng)調(diào)力度的對(duì)比,全曲類(lèi)似打擊樂(lè),在鋼琴鍵盤(pán)低、中、高音區(qū)進(jìn)行敲擊。樂(lè)曲開(kāi)頭第一小節(jié)為自由節(jié)奏,輪流敲擊鋼琴鍵盤(pán)最低的兩個(gè)音,以fff進(jìn)入,隨后漸弱,然后達(dá)到ffff,最后結(jié)束在pp。由于舞曲樂(lè)章是變奏曲式,所以決定了每一個(gè)變奏樂(lè)段都充滿了力度對(duì)比。引子樂(lè)段為pp,主題樂(lè)段稍加強(qiáng)為p,變奏一為mp,變奏二音樂(lè)擴(kuò)充拉長(zhǎng),所以變化也更加豐富mp—mf—ff。隨后的連接段為ff—pp—fff推向高潮,同時(shí)進(jìn)入尾聲,在ffff上結(jié)束全曲。

        作曲家在整部作品的力度表現(xiàn)上可謂是精致入微,因此演奏者在詮釋作品時(shí)要深入理解作品,控制好每一個(gè)音的力度,做到既有鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比,又有清晰的層次表達(dá)。

        4.音色特點(diǎn) 音色變化是詮釋好整部作品最關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)。作品中除了包含高超的技巧外,就是對(duì)音色的控制。

        序曲樂(lè)章首尾兩段是抒情、柔美的旋律,在彈奏時(shí)要盡可能自然流暢一些,具有延伸感,不要過(guò)度表現(xiàn)抒情而顯得做作。同時(shí),在旋律下方始終有一個(gè)持續(xù)主音D貫穿全曲,襯托出綿延不斷的長(zhǎng)線條氣息。另外,還要注意與主題旋律、持續(xù)主音相呼應(yīng)的其他聲部旋律的進(jìn)行,做到層次分明,線條清晰。

        樂(lè)曲的中段,情緒推向高潮。持續(xù)的三十二分音符快速跑動(dòng)段落,也是全曲的華彩樂(lè)段,演奏時(shí)要求手指觸鍵敏捷,聲音飽滿且富有顆粒性,音樂(lè)一氣呵成。而后鏗鏘有力的切分大和弦,以及左手的八度低音進(jìn)行,則要求手形與手掌有一個(gè)良好的支撐,肩膀、手臂、手腕要放松,力量下沉貫穿至指尖,貼鍵彈奏,氣息連貫。

        舞曲樂(lè)章主要突出棱角分明的節(jié)奏型。開(kāi)始的低音像敲鼓般強(qiáng)—弱—強(qiáng)—弱的不斷變化,震撼人心。隨后是很輕的切分音型進(jìn)入,富有彈性和動(dòng)力,要求指尖觸鍵敏捷,節(jié)奏鮮明準(zhǔn)確,注重跳音和保持音的表現(xiàn),造成抑揚(yáng)頓挫之感。所以在演奏時(shí)要注意音樂(lè)幅度的安排,不管是非常弱的還是非常強(qiáng)的,都要突出一個(gè)鮮明的有棱有角的節(jié)奏。演奏時(shí)除了運(yùn)用全身的力量外,尤其需要注意對(duì)不協(xié)和音響的控制,要求肩、臂、腕、指及時(shí)給予適當(dāng)?shù)娜峄?,讓音色更加娓娓?dòng)聽(tīng),深入人心。

        (責(zé)任編輯:劉小紅)

        參考文獻(xiàn):

        [1]吳瀅.黃安倫《序曲與舞曲》“指—腕—肩—腕—指”的演奏處理.科教文匯,2013.

        [2]吳珂昕.黃安倫鋼琴作品《中國(guó)暢想曲》(NO、2)創(chuàng)作與演奏研究.山東師范大學(xué)碩士論文,2010.

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