衛(wèi)平

摘 ? 要：潮劇司鼓是潮劇舞臺(tái)的指揮者，司鼓的演奏水平?jīng)Q定了整臺(tái)戲的演出水平。

關(guān)鍵詞：潮劇司鼓;指揮語言;演奏風(fēng)格;演奏分析

中圖分類號(hào)：J632 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）30-0151-01

一、司鼓者的演奏風(fēng)格

1.司鼓演奏者要在把握全局、理解劇情的基礎(chǔ)上全身心地投入到演奏中去。要突出一個(gè)“伴”字，講究一個(gè)“情”字，追求一個(gè)“準(zhǔn)”字，達(dá)到一個(gè)“美”字。突出一個(gè)“伴”字，就是要始終明確打擊樂作為樂隊(duì)的組成部分，始終是為劇情服務(wù)、為演員伴奏的，決不能把自己凌駕于演員之上。這就要求司鼓演奏者要熟悉劇情、熟記唱詞、熟練適度地演奏，從而達(dá)到輕重緩急，抑揚(yáng)頓挫，更好地為劇情服務(wù)。講究一個(gè)“情”字，就是要求司鼓演奏者要用心去感受，用情去體驗(yàn)，要熟悉劇本情節(jié)，抓住人物的感情，加入自己的真情實(shí)感，從而自如地完成演奏。追求一個(gè)“準(zhǔn)”字，就是要求司鼓演奏者在演奏過程中，不僅要敲得好，更重要的是要敲得準(zhǔn)，并在服務(wù)演員上用得準(zhǔn)，在鑼鼓點(diǎn)使用上選得準(zhǔn)，指揮樂隊(duì)演奏上帶得準(zhǔn)。

2.司鼓演奏者要有準(zhǔn)確的指揮語言。司鼓者對(duì)音樂的演繹是通過司鼓技法指揮樂隊(duì)來實(shí)現(xiàn)的，因此必須做到“預(yù)眼清晰、下眼準(zhǔn)確、掌握音韻、收眼干凈”。樂隊(duì)整齊劃一和抑、揚(yáng)、頓、挫的演奏完全控制在司鼓者的一雙手中，所以司鼓者必須熟練地運(yùn)用獨(dú)特的、帶感情的指揮語言給演奏員以明確的指示，籍以控制、調(diào)動(dòng)和激發(fā)樂隊(duì)演奏員的激情，使大家配合默契，表現(xiàn)得有聲有色。

3.司鼓演奏者要多才化，要良好地掌握每一種打擊樂器，能在演奏出現(xiàn)情況時(shí)，及時(shí)替補(bǔ)上臺(tái)表演。司鼓對(duì)樂隊(duì)每件樂器的演奏技巧，司鼓本人都必須做到熟稔于心，靈活運(yùn)用。從一雙鼓槌和每個(gè)鼓點(diǎn)的運(yùn)用，以及合理調(diào)配，敲出潮劇司鼓的特色。

二、司鼓者的演奏技能

司鼓演奏者的指揮手段和指揮手法有賴于長時(shí)間的培養(yǎng)。一名合格的司鼓演奏者，要能運(yùn)用良好的指揮手段來促進(jìn)戲曲表演的完美演出。那么，在平時(shí)，就要注重司鼓的指揮語言、手段、和方法的練習(xí)，司鼓的指揮手段主要是依靠擊打鼓與板來指揮。而指揮法中的指揮手段，則要依靠雙手的各種動(dòng)作用眼神與臉部表情等指揮樂隊(duì)，并向樂隊(duì)表達(dá)樂曲中的內(nèi)容、情感，表明速度、力度及各個(gè)聲部的進(jìn)出等等，使樂隊(duì)成為一個(gè)統(tǒng)一的整體去演奏表達(dá)樂曲的內(nèi)容，塑造完整的音樂形象。

指揮的各種動(dòng)作是無聲的語音，因而必須要學(xué)好、掌握好各種動(dòng)作語言的基本功。比如：預(yù)備拍與起拍，有慢起與快起、弱起與強(qiáng)起、漸快、漸慢、突快、突慢、漸弱、突強(qiáng)與突弱等等的指揮動(dòng)作，還有主動(dòng)拍與被動(dòng)拍的打法，分割拍的打法與運(yùn)用，還要注意有拍點(diǎn)與無拍點(diǎn)滑翔動(dòng)作二者之間的結(jié)合使用，再有如各種收束動(dòng)作等。而潮劇司鼓由于要運(yùn)用兩手去演奏，所以其領(lǐng)導(dǎo)性與指揮性更多的時(shí)候是體現(xiàn)在借用一雙鼓槌擊打出不同的鼓點(diǎn)，或在擊打落點(diǎn)時(shí)發(fā)生的一系列指揮動(dòng)作來給予樂隊(duì)與演員諸如快慢輕重等等的各種暗示，以上這些指揮動(dòng)作，司鼓指揮者要努力做到將它們準(zhǔn)確、果斷、線條清晰、簡練地體現(xiàn)到肢體及鑼鼓點(diǎn)上，在實(shí)際演奏中能讓樂隊(duì)看懂或聽懂你的意圖，使指揮的聲響及動(dòng)作語言在樂隊(duì)伴奏中發(fā)揮良好的作用。司鼓指揮者在演出中指揮不同的樂曲時(shí)，切忌死板機(jī)械地打拍子，不同的樂曲應(yīng)要有相應(yīng)不同的鼓點(diǎn)和動(dòng)作，指揮的鼓點(diǎn)和動(dòng)作要有感于內(nèi)而形于外，要隨著樂曲的起伏、情感的變化而變化，鼓聲和動(dòng)作幅度的大小要與樂隊(duì)演奏的間量相適應(yīng)，力求能激發(fā)和感染樂隊(duì)演奏者的情緒。為此，司鼓指揮者要具備較好的樂感與節(jié)奏感。樂感的好與差，對(duì)于一個(gè)指揮來說極為重要，樂感的準(zhǔn)確與否，直接影響到作品的內(nèi)涵及樂隊(duì)整體的演奏效果。掌握和控制樂隊(duì)的節(jié)奏是樂隊(duì)指揮的重要職責(zé)，司鼓指揮者在樂隊(duì)的節(jié)奏上應(yīng)成為樂隊(duì)演奏中的“主心骨”。如司鼓指揮者的節(jié)奏感不強(qiáng)，不能起到樂隊(duì)“主心骨”的作用，就會(huì)給樂隊(duì)的演奏效果帶來很大的影響。司鼓者在演奏上注意木屬打擊樂器（木板、木魚、輔板），革屬打擊樂器（中鼓、哲鼓、戰(zhàn)鼓、柿鼓、大鼓、低音鼓）的運(yùn)用，特別是陰槌、陽槌的力度控制和音樂效果。

三、司鼓者的演奏分析

要打好每一場戲，可以從以下幾方面和步驟來準(zhǔn)備：

1.深入細(xì)致地研讀、分析劇本。只有真正地了解劇情，包括故事情結(jié)、發(fā)展線索、矛盾焦點(diǎn)、人物個(gè)性等，才能在排練過程中深刻理解導(dǎo)演的處理手法，作為司鼓才能得心應(yīng)手地設(shè)計(jì)鼓點(diǎn)和鑼鼓經(jīng)，處理樂曲和節(jié)奏的張、馳，領(lǐng)悟此起彼伏的情感變化。

2.司鼓在戲的初排階段。當(dāng)加入音樂進(jìn)行配排時(shí)，就要求對(duì)音樂（唱腔、配音曲）進(jìn)行分析、處理。當(dāng)然，期間練樂是重要的環(huán)節(jié)和步驟，通過練樂來規(guī)定唱腔的節(jié)奏，處理樂曲情感的強(qiáng)弱起伏，還有就是理清和點(diǎn)明聲部、復(fù)調(diào)的結(jié)構(gòu)對(duì)比，樂器色彩、音域及樂器進(jìn)出的銜接等。進(jìn)入扣排時(shí)，主要工作是設(shè)計(jì)鼓點(diǎn)、鑼鼓經(jīng)，配身段、配情緒進(jìn)行音樂扣接。根據(jù)舞臺(tái)表演需要，有時(shí)要對(duì)樂曲進(jìn)行增、刪、擴(kuò)、縮等適當(dāng)改動(dòng)情況，但也要遵循樂曲結(jié)構(gòu)原理，不破壞原有的韻律，以做到樂曲的完整性和嚴(yán)密性。當(dāng)進(jìn)入連排階段時(shí)，就必須嚴(yán)格按照作曲者的意圖、劇情的需要和舞臺(tái)表演要求來打戲。

3. 司鼓在戲的彩排、演出階段。作為司鼓者更應(yīng)以高昂的情緒，穩(wěn)定的心態(tài)去全身心投入演出，以自身所掌握的技藝，運(yùn)用客觀的形象思維和辯析能力，融入到舞臺(tái)空間中去。

作為一名專業(yè)司鼓演奏者，要注重演奏技法的學(xué)習(xí)，更要注重自己的情感與演奏作品相呼應(yīng)，與演員相互配合，在不斷實(shí)踐的基礎(chǔ)上得以全面提高。才能成為一名優(yōu)秀的潮劇司鼓。