摘要：莫扎特是奧地利著名的作曲家和鋼琴家，是繼承巴赫、海頓等著名音樂家之后又一位對(duì)西方音樂發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的音樂家之一。他所作的帶有濃厚古典樂派風(fēng)格的19首鋼琴奏鳴曲在其室內(nèi)樂作品中占有重要地位。本文所進(jìn)行探討的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》就是莫扎特中期創(chuàng)作的一首作品，也是一部具有典型莫扎特情感和音樂語(yǔ)言的作品。在此將從莫扎特中期的音樂創(chuàng)作背景出發(fā)，對(duì)《A大調(diào)奏鳴曲》進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)、和聲與調(diào)性、織體寫法、節(jié)奏、旋律等方面的分析。最后結(jié)合莫扎特作品中的演奏技巧的推敲研究及筆者本人的演奏實(shí)踐，對(duì)這首奏鳴曲的演繹進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：莫扎特 演奏風(fēng)格 作品分析 演奏技巧

初聽莫扎特的作品，只感受到他的明朗和歡快，到處陽(yáng)光明媚，等到我們漸漸成熟了，才能察覺出陽(yáng)光背后的幾朵永恒的烏云。《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》很好地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。這部獨(dú)特風(fēng)格的作品充滿著詩(shī)歌般的動(dòng)人旋律，具有不凡的獨(dú)創(chuàng)性和想象力，透過(guò)清澈的音樂語(yǔ)言，讓我們看到了莫扎特身上高貴的單純和靜默的偉大，也傳遞給我們一種無(wú)法言喻的傷感。因此，如何忠實(shí)地再現(xiàn)這部作品的原貌，怎樣演繹莫扎特的鋼琴奏鳴曲，是擺在每一個(gè)專業(yè)演奏者面前亟待解決的問(wèn)題。

一、莫扎特奏鳴曲的創(chuàng)作背景

《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.331）是莫扎特中期奏鳴曲作品中的一部。1778年，莫扎特順從父親的意愿——暫別曼海姆熱情挽留的音樂家和讓他初次心動(dòng)的姑娘阿洛西婭，和母親來(lái)到巴黎。這個(gè)娛樂大都市喧雜輕浮的貴族們根本受不了靜靜地專注的欣賞莫扎特的作品，這讓他感到氣憤和羞辱。但為了生存，他不得不去做自己不喜歡的事情。然而他們的生活并沒有什么轉(zhuǎn)機(jī)，甚至連回家的路費(fèi)都不夠。終于母親病倒了，再也沒有起來(lái)。莫扎特絕望了，他想不通為什么在這樣一個(gè)光鮮亮麗的世界尋不到自己的位置，他不明白在這樣一個(gè)浮華的城市，因?yàn)樗c眾不同的個(gè)性，他的音樂才華幾乎無(wú)人問(wèn)津。1788年，《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.331）面世。這部作品凄然動(dòng)人，是這段時(shí)期莫扎特內(nèi)心世界的真實(shí)寫照——失去母親的痛苦、懷才不遇的激憤、父親的冷嘲熱諷，再加上初戀的無(wú)疾而終，讓莫扎特對(duì)這個(gè)世界失望到了極點(diǎn)。音樂中對(duì)世界美好事物的贊頌顯得是那么的諷刺和無(wú)奈，對(duì)命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)的不公顯得那么的蒼白無(wú)力，在明朗、自然地音樂語(yǔ)言下，隱含了莫扎特心中不能言說(shuō)的痛苦，豐富的旋律結(jié)構(gòu)同時(shí)也反映了他融合、消化不同音樂風(fēng)格的能力。

二、莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的曲式分析和演奏風(fēng)格

莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.331）有三個(gè)樂章。第一樂章是由主題和六個(gè)變奏曲組成的變奏套曲。六個(gè)變奏曲在旋律、和聲以及結(jié)構(gòu)上與主題大體一致，只是引申發(fā)展了許多帶有動(dòng)力性的對(duì)比因素，從不同角度解釋和深化了主題。

主題是具有法國(guó)民謠色彩的再現(xiàn)二段式，6/8節(jié)拍，A大調(diào)，行板，簡(jiǎn)單、優(yōu)美，有很強(qiáng)的歌唱性。在主題的4樂句中，第一樂句有4個(gè)小節(jié)，前半句由附點(diǎn)八分音符展開，旋律平穩(wěn)級(jí)進(jìn)，演奏時(shí)應(yīng)避免出現(xiàn)強(qiáng)而亮的音色，后半句演奏時(shí)力度逐漸加深，在右手推一個(gè)小高潮，即為半終止，收住。第二句同第一樂句，前半句開始時(shí)皆是帶弧線的連奏，演奏時(shí)手指應(yīng)和緩的觸鍵，扎實(shí)的抓取弱位的音，不要因?yàn)橐舻臅r(shí)值短而松掉，彈完后要在琴鍵上保持一下以求完整飽滿的音響效果，后半句即為完滿終止，不僅力度逐漸加深，完成最后的高潮，而且要有明顯的結(jié)束感。第三樂句也有4個(gè)小節(jié)構(gòu)成，前半句演奏時(shí)音符好像羽毛在天空中漂浮一般，輕盈、剔透，后半句強(qiáng)弱變化明顯，有停頓感。第四樂句作為結(jié)束句，多加了兩個(gè)小節(jié)作為整個(gè)主題的補(bǔ)充，演奏時(shí)力度加強(qiáng)，和弦音扎實(shí)穩(wěn)重的觸鍵，以推上高潮，主題結(jié)束。

變奏一是以右手的十六分音符動(dòng)態(tài)為中心的舞蹈性較強(qiáng)的變奏曲，弧線與弧線之間要有自如的呼吸，休止的時(shí)值要滿，彈奏動(dòng)作盡量小而且連貫，以保持音的輕巧。第一、二樂句左手同音八度反復(fù)，演奏時(shí)要突出低音，可小幅度揮動(dòng)小指然后將其余的八度音帶出來(lái)，同音換指時(shí)力度速度都要平均，干凈利落。第三樂句后半句強(qiáng)弱變化與常規(guī)不同，演奏時(shí)連音部分輕盈，一帶而過(guò)，跳音部分力度平均，指尖深推進(jìn)琴鍵，做出對(duì)比。第四樂句補(bǔ)充終止處演奏時(shí)雙手力度、速度均加深，節(jié)奏感加強(qiáng)，手指在鍵盤上垂直落下，手腕帶動(dòng)力量的產(chǎn)生，音色明亮、干凈，推向高潮后收住。

變奏二在左手三連音的伴奏下，右手在主題旋律的基礎(chǔ)上加以跳音和顫音的變化，而且左右手作三連音的交替變化。演奏時(shí)左手的三連音力求貼鍵連奏的柔和音質(zhì)，出現(xiàn)低音和裝飾性倚音時(shí)要觸鍵清晰、優(yōu)雅，保持旋律節(jié)奏的平衡，避免對(duì)比過(guò)于明顯而一長(zhǎng)一短或一強(qiáng)一弱。右手的顫音演奏時(shí)要自然的融入旋律中，觸鍵輕巧透明，沒有絲毫的不和諧。

變奏三轉(zhuǎn)到a和聲小調(diào)上，左右手都由密集連續(xù)的十六分音符來(lái)表現(xiàn)抒情略帶憂傷的旋律。演奏時(shí)手指貼鍵，手指的力量集中于指尖，用臂和手腕帶動(dòng)手指運(yùn)力，注意保持連貫和均勻。第二樂句的連奏八度音要按照譜子上標(biāo)注的指法，每?jī)蓚€(gè)八度音交替時(shí)拇指離鍵，保留另一音，然后由拇指向左或向右彈下一個(gè)音，每一拍的彈性節(jié)奏內(nèi)可進(jìn)行手臂、手腕的呼吸和休息，以保持八度音的連續(xù)不斷。

變奏四再次回到A大調(diào)，以十六分音符節(jié)奏為主的三度音程和單音的交替。主要特點(diǎn)是左手穿越右手在高音部演奏，主旋律交織于高低音區(qū)的輪換之中。演奏低音部的八度音時(shí)要觸鍵扎實(shí)穩(wěn)健，演奏高音部時(shí)要明亮輝煌，手腕放松，力量適中，保持旋律節(jié)奏的平穩(wěn)。

變奏五速度轉(zhuǎn)為慢板，左右手均出現(xiàn)三十二分音符的節(jié)奏型。跳音顯得更加短促、富有彈性。第一樂句左手的分解和弦演奏時(shí)要注意到隱藏的曲調(diào)音，手指連奏時(shí)大指力度收住，運(yùn)指獨(dú)立清爽，有種甜潤(rùn)的感覺。第二樂句右手的跳音在演奏時(shí)，手指要穩(wěn)住力度快速觸鍵，手腕、手臂是放松的，左手的同音反復(fù)要演奏得干凈利落，在換指時(shí)要保持速度力度的穩(wěn)定，觸鍵肯定，有活力。右手出現(xiàn)音階旋律，彈奏時(shí)注意歸順指法，提前預(yù)見琴譜，加強(qiáng)擊鍵的準(zhǔn)確性和自如感。

變奏六是全樂章的高潮，用4/4拍的快板，使音樂具有更為輕巧、明快和熱情的氣質(zhì)。最后8個(gè)小節(jié)的補(bǔ)充部分是整個(gè)變奏曲真正的Coda，增強(qiáng)了終止感。跳音、倚音、休止、滑音的出現(xiàn)使樂曲更加飄逸敏捷，這就要求彈奏時(shí)手腕、手肘、手臂要充分放松，手指觸鍵時(shí)離開琴鍵的高度保持一致，力度集中于指尖，要求顆粒性強(qiáng)。最后的和弦演奏時(shí)要有指尖扎入琴鍵里的感覺，穩(wěn)定有終止感。

第二樂章是一首歌謠般自由的規(guī)模相當(dāng)大的小步舞曲，3/4節(jié)拍，主部是開始的48個(gè)小節(jié)，A大調(diào)，中部轉(zhuǎn)入D大調(diào)直至結(jié)束。其間出現(xiàn)左右手的交替和齊奏，在演奏時(shí)手指的觸鍵要隨旋律的進(jìn)行而改變觸鍵方式和音色的處理，手指靈敏，整體上把握溫和、干凈的音色，略有沉思的感覺，讓復(fù)調(diào)的兩個(gè)聲部都聽上去有清晰的輪廓。

第三樂章是3/4拍子的小快板，進(jìn)行曲式，具有濃郁的土耳其風(fēng)格。由三個(gè)音樂形象鮮明的主題組成，分別在a小調(diào)、A大調(diào)、升f小調(diào)上交替出現(xiàn)。樂章一開始就呈現(xiàn)動(dòng)力感十足的進(jìn)行曲節(jié)奏，右手的重音加上倚音使樂曲更加清脆、干凈，雖然寫在a小調(diào)上，卻透出明亮、輕快的特質(zhì)。第二個(gè)主題出現(xiàn)在A大調(diào)上，由八度音奏出的旋律模仿嘹亮的軍號(hào)吹奏勝利凱歌，演奏時(shí)手腕要放松，帶動(dòng)手指左右跑動(dòng)，力量集中于指尖，觸鍵堅(jiān)實(shí)有力，左手的裝飾性琶音在彈奏時(shí)要平均著力，每個(gè)音都要飽滿有張力，速度控制好。第三主題出現(xiàn)連續(xù)的十六分音符旋律，演奏時(shí)手指觸鍵要非常流暢有彈性，指尖的力度要扎到底，通過(guò)放松的手腕帶動(dòng)手指走音。力度的強(qiáng)弱變化隨音階的上行或下行來(lái)調(diào)整。尾聲由第二主題的材料引申而來(lái)，情緒更加激昂，節(jié)奏感強(qiáng)烈的軍號(hào)聲、軍鼓聲充斥在輝煌的氣氛中，樂曲結(jié)束。無(wú)論是琶音、跳音、倚音還是八度音，都要適當(dāng)釋放手指的力量，指尖的感覺是扎實(shí)、沉穩(wěn)的，與此同時(shí)還要保持旋律的連貫圓滑，最后收在雙手齊奏的大和弦上，停頓感和終止感要增強(qiáng)，全曲結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

莫扎特的鋼琴奏鳴曲音樂是敏感的，無(wú)論是簡(jiǎn)樸如信手拈來(lái)的旋律，還是華麗、玲瓏剔透的織體，無(wú)論是自然清新的風(fēng)格，還是曠達(dá)、幽怨的的內(nèi)涵。演奏他的作品，跟隨他的樂思，每一次都能有新的理解和體會(huì)。他內(nèi)心的寂寞無(wú)助、掙扎、痛苦、哀傷掩藏在明快、歡樂、輕巧的音樂面具之下，可見，莫扎特是第一位對(duì)人的情感、心理和性格特征進(jìn)行深度刻畫的作曲家，這種創(chuàng)作方法對(duì)以后浪漫主義時(shí)期的音樂家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，這也是莫扎特音樂經(jīng)久不衰的根源所在。

結(jié)合筆者個(gè)人的演奏實(shí)踐來(lái)看，克服莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏的困難，首先要達(dá)到演奏技巧上的準(zhǔn)確、靈活，對(duì)莫扎特音樂語(yǔ)言的特性有敏感的觸覺，比如裝飾音的演奏是輕盈、不突兀的。其次，對(duì)音樂的內(nèi)涵加深體驗(yàn)，對(duì)每段、每句、每個(gè)音符的疾徐輕響及其包含的意義透徹感悟。這就需要對(duì)莫扎特的人生經(jīng)歷全面地了解，站在既定的時(shí)間和空間，從他的角度去理解音樂所表達(dá)的內(nèi)涵。再次，在符合世界音樂所認(rèn)同的基本標(biāo)準(zhǔn)下，準(zhǔn)確把握莫扎特音樂的演奏風(fēng)格。有很多著名鋼琴家演奏過(guò)這部作品，但是獲得廣泛認(rèn)同的寥寥無(wú)幾，我們?cè)趯で笥^摩學(xué)習(xí)的版本時(shí)要慎重，個(gè)人推薦席夫的演奏版本，清新透麗又不顯過(guò)于明朗，值得借鑒和學(xué)習(xí)。

每一個(gè)作曲家都是在用生命寫作，把對(duì)生命的感悟融進(jìn)音樂作品，這樣的音樂才更具生命力，才能流芳百世，經(jīng)久不衰。莫扎特就是這樣的音樂家，他把生命中最美好的一切都溶解在音樂里，把他的情緒，他的思考，他的憧憬都化作音符和旋律。讀懂莫扎特，才能讀懂他的音樂，才能在演奏時(shí)真正體現(xiàn)莫扎特音樂的本質(zhì)，讓他的音樂流淌進(jìn)每個(gè)人的心里。

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