李婷

【摘 要】本文主要結合樂曲的創(chuàng)作特征和和聲特征，從樂曲的引子主題、變奏和尾聲進行演奏詮釋，分享筆者的演奏心得。

【關鍵詞】夜鶯;演奏分析;觸鍵

中圖分類號：J605 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0072-01

一、引子與主題演奏分析

引子和主題都是在e小調上呈示，小調總是給予我們一種暗淡和神秘之感，加之主題采用俄羅斯民間曲調，耐人尋味。

引子以短短的四小節(jié)出現(xiàn)，前兩小節(jié)使用柔板的速度，并且要用強的力度奏出，兩組長琶音的出現(xiàn)，必須非常清晰平均的彈奏出來。像豎琴一般，中間不能有一絲的停頓和遲疑，奏響后突出最高的旋律音。踏板在這里只用了兩個小節(jié)，但是音樂并沒有中斷，休止的兩個小節(jié)給人留下回想的空間。第3小節(jié)，要充分演奏夠時值，給人一種綿延的感覺，高聲部與低聲部持續(xù)的保持，中聲部要做出漸強漸弱的處理。從和聲上來看，Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ的進行，一個開放式的收束，營造了一個寧靜的氛圍。

二、主題演奏分析

主題分為兩個部分，第一部分A是行板且優(yōu)美雅致的情緒奏出，第二部分B則是運用稍快的情緒奏出，形成一定形式上的對比。第一部分四個樂句，高聲部旋律是典型的俄羅斯民間曲調，要非常精致的彈出，附和著低聲部的旋律線條，踏板采用換和弦即換踏板的形式。第四樂句，要漸柔漸慢的形式收束。延長的休止符是不能忽略的，與此同時，要松開踏板，進入主題的第二部分。左手伴奏部分，加之舞蹈性的伴奏，整體的情緒發(fā)生了變化，變得更加熱情。演奏時右手每個樂句的氣口必須留出來，左手的伴奏要有一定的節(jié)奏律動。主題結束后，同樣要留意在分節(jié)線的延長音記號。

三、變奏演奏分析

此曲共有四個變奏，變奏一到三都對主題的AB兩個部分進行豐富的變化，變奏三和變奏四僅對主題的A部分進行了變奏。

變奏一旋律在中聲部呈現(xiàn)，在彈奏時避免出現(xiàn)非常突出的聲音，使得旋律非常突兀的出現(xiàn)。因此踏板要踩在長琶音的第一個上，讓旋律優(yōu)美的連在一起。右手的伴奏要很平均的演奏出來。這一部分，在演奏時，必須要從變奏的形式中，找到主題的布局，從而更好地去劃分樂句的呼吸點。變奏一結束后，同樣分節(jié)線上的休止符，仿佛像演唱家在演唱時的換氣。

變奏二主題的變奏第一樂句的情緒發(fā)生了轉變，以很果斷的形式奏出，第二樂句變?yōu)榉浅］p盈的，主題在各種修飾中凸顯出來，第三樂句，主題在低聲部出現(xiàn)，模仿大提琴的聲線，仿佛在訴說著什么，右手的伴奏仍是非常輕盈的的演奏出來。B部分隨著節(jié)奏的變化，旋律在每三拍的第一個音出現(xiàn)，手指要運用控制力將旋律與伴奏彈出層次。左手的中聲部，在主題的上下方呼應，仿佛是和夜鶯的歌聲相互呼應。

變奏三調性從之前的e小調轉為E大調。整體的情緒不是平淡的哼唱，而是升華為飽含深情且非常富有表情的歌唱。每一樂句之間仿佛在對話一般，第一樂句在演奏時，采用中強的力度，觸鍵要非常深，聲音要向遠處傳，低聲部以四分音符的形式在持續(xù)的進行著，下行式音階，踏板采用一拍換一次的形式，仿佛心中壓抑已久的話語。第二樂句，整體變?yōu)槿醯牧Χ?，低聲部則變?yōu)槎忠舴某掷m(xù)，踏板一小節(jié)換一次，整體的情緒與上一句形成對比，變得像感嘆式的訴說。第三樂句與第四樂句同樣。

變奏四調性回歸到主題的e小調，也是運用一種果斷且堅決的情緒去演奏，旋律在伴奏型的襯托下，整個的情緒變得更加緊張。右手的長琶音，要堅定的彈出。左手的伴奏型要非常顆粒，清晰且小聲的奏出。第三樂句主題在左右手交替出現(xiàn)，要突出的奏出，需要注意此時的踏板的踩法，要收放自如，非常自然地進行，不能突然中斷。

四、尾聲演奏分析

尾聲調性從e小調轉為E大調又回到e小調，從163小節(jié)到172小節(jié)尾聲開始的部分，樂句層層遞進，此時演奏者要掌握好演奏時的力度，四次模進每一次的力度都在遞增，最終以果斷的樂句收尾。從178小節(jié)開始，整體的速度較之前的主題更快，演奏者要有更多的技術支撐。第221小節(jié)，回到最初的調性，旋律在高聲部呈示出來，每次旋律均以弱起的形式出現(xiàn)，演奏者一方面要非常清晰將旋律彈奏出來，還有給弱起留出呼吸的氣口，其他聲部要盡量貼鍵弱奏。第277小節(jié)，樂曲在充滿生命力，生機勃勃的情緒中結束，演奏時，第281小節(jié)的和弦要充分使用臂力和腰部的力量奏出，達到全曲最強的力度，聲音非常飽滿的結束全曲。

參考文獻：

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