張楠

【摘 要】費(fèi)雷德里克·費(fèi)朗索瓦·肖邦，一位偉大的“鋼琴詩(shī)人”。他的作品無(wú)一例外地表達(dá)了他對(duì)家園深深的懷念和對(duì)生活充滿激情與詩(shī)意的情感。這首《英雄波蘭舞曲》又稱《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲》是肖邦創(chuàng)作的頂峰，也是至今最為流行的一首舞曲。本文共分為三個(gè)部分，首先由浪漫主義時(shí)期引出肖邦創(chuàng)作風(fēng)格，其次再與同時(shí)期人物進(jìn)行風(fēng)格對(duì)比，最后通過(guò)前兩個(gè)部分對(duì)《英雄波蘭舞曲》這一作品進(jìn)行深層次分析。

【關(guān)鍵詞】《英雄波蘭舞曲》;肖邦;音樂(lè)風(fēng)格;演奏分析

中圖分類號(hào)：J624? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0069-01

一、浪漫主義時(shí)期的肖邦

歐洲藝術(shù)史當(dāng)中有兩個(gè)非常重要的時(shí)期：一是十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)初的古典主義時(shí)期，二是法國(guó)大革命影響下，十九世紀(jì)第二個(gè)二十五年形成的浪漫主義時(shí)期。法國(guó)大革命是一場(chǎng)權(quán)利由貴族向中產(chǎn)階級(jí)的轉(zhuǎn)移的革命，“自由、平等、博愛(ài)”是浪漫主義時(shí)期的口號(hào)，它們代表了民主與希望。十八世紀(jì)傳統(tǒng)、單調(diào)的作品在十九世紀(jì)被打破，取而代之的更多是作曲家們追求奇異的新鮮事物，并且富有激情地將它們表達(dá)出來(lái)，也更注重情感的宣泄。這一時(shí)期渴望與哀悼，不滿與激情并存，如巴爾扎克的《人間喜劇》與雨果的《悲慘世界》等。浪漫主義時(shí)期能有如此大的成就，主要原因在于兩點(diǎn)：一是工業(yè)革命對(duì)樂(lè)器進(jìn)行了極其重要的改進(jìn)，二是社會(huì)制度的不斷民主化增加了學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。由于對(duì)民族風(fēng)格熱情的高漲，出現(xiàn)了許多異域風(fēng)格，這也極大地豐富了歐洲的音樂(lè)旋律、和聲等。與十八世紀(jì)海頓、莫扎特的交響曲相比，柴可夫斯基、勃拉姆斯所創(chuàng)作的交響曲演奏時(shí)間就持續(xù)了更久;“半音和聲”領(lǐng)袖瓦格納，在前輩們的基礎(chǔ)上又將更多不協(xié)和音運(yùn)用在自己的作品中，用來(lái)表達(dá)自己的感情。

二、肖邦與舒曼、門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)風(fēng)格對(duì)比

（一）肖邦與舒曼

羅柏特·舒曼代表了德國(guó)浪漫主義時(shí)期的浪潮，他的情感極具幻想和主觀性。舒曼的父親是一位文學(xué)愛(ài)好者，這也對(duì)舒曼產(chǎn)生了潛移默化的影響。在法律學(xué)習(xí)的過(guò)程中，他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)也隨著對(duì)法律學(xué)習(xí)的厭惡不斷增加。因?yàn)殇撉倨鸩捷^晚，舒曼迫切想通過(guò)不斷練習(xí)來(lái)完善技術(shù)，他的右手四指也因此受到了永久的損害，他只能被迫轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)作曲。這與肖邦年輕時(shí)期恰恰相反，他在孩童時(shí)期便顯示出了卓越的天賦。舒曼的鋼琴小曲中更多的是激情澎湃的旋律和新奇的和聲，而肖邦的鋼琴曲中更多的是運(yùn)用裝飾音、過(guò)渡句來(lái)巧妙地把單音延長(zhǎng)出來(lái)，還利用踏板將鋼琴低音區(qū)距離很遠(yuǎn)的音符連接起來(lái)，使之成為一句連續(xù)的旋律;他的夜曲中充滿了一種憂郁的色彩;練習(xí)曲中使得鋼琴技巧也充滿了無(wú)限的詩(shī)意;圓舞曲表現(xiàn)了貴族們隨著音樂(lè)翩翩起舞，每一個(gè)音符都恰到好處。因此肖邦的音樂(lè)更像是自己演奏出來(lái)的，也是浪漫主義時(shí)期最具有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一。

（二）肖邦與門(mén)德?tīng)査?/p>

費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査?，是鋼琴家、指揮家、活動(dòng)家和教育家，出生在一個(gè)富裕的家庭，所受到的教育也是非常全面的，這使得他在音樂(lè)家這一行列中顯得尤為突出。十七歲時(shí)，便演出了《仲夏夜之夢(mèng)》，十九世紀(jì)復(fù)興巴赫的演出也是由門(mén)德?tīng)査山M織的。門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作很少在內(nèi)心寧?kù)o的環(huán)境中，他寫(xiě)作快速而輕松，音樂(lè)風(fēng)格平靜而優(yōu)雅，歌頌自然，有古典主義時(shí)期的保守也有浪漫主義時(shí)期的憂郁，是浪漫主義時(shí)期的古典主義代表。而肖邦的音樂(lè)風(fēng)格完全是他個(gè)人的，音樂(lè)表達(dá)很靈動(dòng)，取材也很廣泛。肖邦在修飾曲子中的細(xì)節(jié)時(shí)，往往會(huì)整日將自己關(guān)在房中，不停走動(dòng)，進(jìn)行幾百次的更改。

肖邦、門(mén)德?tīng)査伞⑹媛?，這三位同時(shí)期的作曲家，都是真正的抒情詩(shī)人。他們將自己年輕的時(shí)代獻(xiàn)給了音樂(lè)，將浪漫主義時(shí)期音樂(lè)推向頂峰，他們是這一階段最杰出的代表人物。這些人物所追求的音樂(lè)風(fēng)格不同，但是他們?yōu)橐魳?lè)奉獻(xiàn)的精神是相同的，才使得這些作品能一直延續(xù)至今，并且讓無(wú)數(shù)人為之傾倒。

三、《英雄波蘭舞曲》演奏分析

（一）創(chuàng)作背景

《英雄波蘭舞曲》又稱《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲》作品第53號(hào)，復(fù)三部曲式，主要描繪了波蘭國(guó)王的騎兵隊(duì)英勇抗?fàn)幥致哉叩膱?chǎng)面。波洛奈茲是波蘭的一種古老民間舞蹈，三拍子，富有歌唱性。前期波洛奈茲舞曲體現(xiàn)沙龍華貴的風(fēng)格，后期中由于民族解放斗爭(zhēng)影響，充滿了愛(ài)國(guó)氣息的史詩(shī)性。

（二）演奏分析

作品一開(kāi)始為情緒激烈的序奏，緊接第一部分：主題A，降A(chǔ)大調(diào)，表現(xiàn)了英雄的主題。接著主題B出現(xiàn)，降A(chǔ)大調(diào)，英雄主題繼續(xù)向前推進(jìn)，后半部分伴奏出現(xiàn)波蘭舞曲音型，主題A再現(xiàn)。然后是作品中部，轉(zhuǎn)為E大調(diào)，左手音型的不斷重復(fù)，展現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)上萬(wàn)馬奔騰的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面。最后在中部充分展開(kāi)后，主題A再現(xiàn)，在雄壯的英雄主題氣氛中結(jié)束全曲。

四、結(jié)語(yǔ)

“鋼琴詩(shī)人”這一稱號(hào)對(duì)于肖邦來(lái)說(shuō)是最合適不過(guò)的了，他的音樂(lè)風(fēng)格婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，可以讓人心神安寧，伴之入睡。肖邦對(duì)音樂(lè)體裁上的發(fā)展也做出了突出貢獻(xiàn)：將練習(xí)曲創(chuàng)造為音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲，開(kāi)創(chuàng)了敘事曲這一體裁，將夜曲發(fā)展深化等。肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作離不開(kāi)他強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，他將波蘭理想化，也正是為了找尋心中那可望而不可即的幸福境地。

參考文獻(xiàn)：

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