田萬里

摘要：《鳳陽歌絞八板》是一首非常著名的魯西南地區(qū)的嗩吶曲。該曲目是由任同祥先生整理改編而成。本篇論文通過從曲目《鳳陽歌絞八板》的歷史背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏手法等方面進(jìn)行研究，以期在今后的演奏和練習(xí)中，給演奏員起到更好地指導(dǎo)作用。為演奏員在現(xiàn)實(shí)演奏和練習(xí)中能夠更好地發(fā)揮起到指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：嗩吶;演奏分析;《鳳陽歌絞八板》

嗩吶獨(dú)奏曲《鳳陽歌絞八板》是由任同祥先生所創(chuàng)作。任同祥先生是我國嗩吶屆非常重要的一位巨匠，在他的推動下嗩吶在民族音樂中綻放了不一樣的光彩。作為一名優(yōu)秀的演奏家，他為大家吹奏了好多耳熟能詳?shù)淖髌?，豐富了大家的情操。作為一位作曲家，創(chuàng)作了很多膾炙人口曲目如《百鳥朝鳳》《一枝花》《鳳陽歌絞八板》等，他為嗩吶在中國的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。1954年，任同祥先生依據(jù)民間曲牌子《鳳陽歌》和《八板》改編并且加入了山東地區(qū)地方民間小調(diào)音樂語言創(chuàng)作出來了嗩吶獨(dú)奏曲《鳳陽歌絞八板》。在山東地區(qū)，民間的婚喪嫁娶中《抬花轎》《六字開門》《鳳陽歌絞八板》等樂曲都是表演的節(jié)目，在民間藝人演奏中多半運(yùn)用即興手法，經(jīng)過任同祥先生的改編創(chuàng)作，在保證了樂曲的地方風(fēng)格的前提下，把節(jié)奏、速度、技巧、作品結(jié)構(gòu)等都規(guī)范化。隨著樂譜的發(fā)行，通過各種方式的傳播，《鳳陽歌絞八板》得到了越來越多人民群眾的喜愛。

一、《鳳陽歌絞八板》歷史及演變

《鳳陽歌絞八板》的音樂素材取材于山東地區(qū)的地方戲曲。山東古為齊國、魯國的土地，所以叫齊魯大地。齊魯大地，地大物博。中華文化的形成和發(fā)展，齊魯文化有著大量貢獻(xiàn)及深遠(yuǎn)影響。地方戲曲是中華文化的重要組成部分，中國的戲劇在山東地區(qū)是屬于發(fā)展較早，并且發(fā)展較好的。從呂劇、柳子戲到山東琴書、魯西南吹打等數(shù)十種樂種，無不說明齊魯?shù)貐^(qū)人民的聰明才智，無不說明齊魯?shù)貐^(qū)民族民間文化的多姿多彩。正因?yàn)辇R魯大地有如此深厚的文化積淀，才使《鳳陽歌絞八板》這種優(yōu)秀的樂曲誕生。

（一）鳳陽歌

鳳陽歌是指在安徽鳳陽地區(qū)民間流傳的所有的民歌小調(diào)，是我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是眾多民間小調(diào)中最喜聞樂見通俗易懂的容易讓大眾接受的小調(diào)。鳳陽歌中歌詞唱到‘說鳳陽，道鳳陽，鳳陽本是個好地方，自從出了個朱皇帝，十年倒有九年荒……這是一首大眾都聽過的唱段。在鳳陽民歌中《鳳陽花鼓》是眾多小曲小調(diào)中代表作品之一。根據(jù)歷史記載，鳳陽地區(qū)連續(xù)多年的水災(zāi)，使鳳陽這片土地生靈涂炭民不聊生，被迫帶著老人孩子逃往其他地區(qū)，逃亡路上他們以手打花鼓，口唱鳳陽的秧歌調(diào)，討飯為生。這種大范圍大規(guī)模的人口遷徙，加劇了鳳陽歌流傳到全國各地生根發(fā)芽的速度，鳳陽歌以其強(qiáng)大的生命力與當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂文化相互碰撞進(jìn)而綻放出了各種各樣的樂種成果。

魯西南地區(qū)以平原為主，地域廣科，道路四通八達(dá)，四面八方的地區(qū)交通非常便利，使人口的流量非常大，鳳陽歌流傳到這里之后和當(dāng)?shù)氐拿耖g小曲小調(diào)互相融合發(fā)展，產(chǎn)生了火花。這就是山東琴書的產(chǎn)生過程。山東琴書是以鳳陽歌的曲調(diào)為母體的，又被稱為四平調(diào)，節(jié)奏多為一板三眼，音樂結(jié)構(gòu)為典型的起承轉(zhuǎn)合四句體。

呂劇音樂是在山東琴書的基礎(chǔ)上演變而來的，它屬于山東特有的地方戲曲文化。其中《鳳陽歌》以節(jié)奏溫婉平穩(wěn)，敘事性強(qiáng)等特點(diǎn)成了經(jīng)常使用的曲牌。在此期間，魯西南地區(qū)戲曲的發(fā)展也帶動了魯西南地區(qū)鼓吹樂的發(fā)展。魯西南的吹打樂以嗩吶、笛子、笙為主奏樂器，配合各種打擊樂件組成樂隊，當(dāng)時的樂器已經(jīng)有了完善的樂器技巧，在演奏的過程中，不斷地吸收當(dāng)?shù)氐膽蚯f唱，其中《鳳陽歌》這一曲牌保留了原來的基礎(chǔ)旋律，并在基礎(chǔ)旋律上進(jìn)行民間的變奏手法，如反復(fù)、加花等進(jìn)行二度創(chuàng)作。在此看來，，《鳳陽歌》從山東琴書到呂劇再到民間吹打演奏這一系列的發(fā)展，雖然在表現(xiàn)形式、演奏技巧等方面都相對獨(dú)立的發(fā)展，但是在發(fā)展中都保留著母體音樂即《鳳陽歌》這一體系。

（二）八板

“八板”又名“老八板”，原是中國民間器樂曲之一。經(jīng)過時間的洗禮，它已經(jīng)不單單是一首樂曲，更是一種體裁結(jié)構(gòu)。它的流傳很廣，在我國各地區(qū)都存在著八板體曲體。

“八板”音樂風(fēng)格潑靈動能讓老百姓夠好的接受和欣賞，這一特點(diǎn)使在眾多的民間小調(diào)中被老百姓選錄，在民間源遠(yuǎn)流長，其中的作品如《中花六板》《老八板》《寒鴉戲水》《高山流水》等各地方樂種都使用了八板及其變體。因此，“八板”已經(jīng)不單單是一首曲目的名字，而是我國民族音樂中獨(dú)樹一幟的一類音樂體裁——八板體。雖然八板有著各種形式的變體，但是其根本的母體旋律依舊保持?！鞍税弩w”它的曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)拍非常規(guī)整，節(jié)奏輕快活潑、精煉生動非常的吸引觀眾。由于它強(qiáng)大的生命力和本身特有的魅力，這使“八板體”在全國各地的民族器樂作品中，無論是吹打樂，絲竹樂等樂種合奏或是各類樂器獨(dú)奏中都大有存在并大放光彩。

二、《鳳陽歌絞八板》的結(jié)構(gòu)特征

樂曲的結(jié)構(gòu)分為慢板和快板兩個部分，其間由鳳陽歌作為間奏將樂曲連接。

慢板部分可以分為兩個樂段。樂曲節(jié)奏整體為一板一眼，即2/4拍的節(jié)奏。樂段的結(jié)構(gòu)工整，每個樂段由四個樂句組成，形成起承轉(zhuǎn)合之勢。樂曲是由鳳陽歌主要的音樂元素為主體，節(jié)奏簡短輕快，旋律具有很強(qiáng)的歌唱性和抒情性。慢板的第一部分為再現(xiàn)單二部曲式，可分為兩個樂段。

1段是慢板的“起”的部分，這個樂段是慢板的核心音樂材料首次陳述。分為兩個規(guī)整的樂句，這兩個樂句非常相似，兩個樂句的開頭是一樣的，只有結(jié)尾略有不同。這兩個樂句的音樂材料貫穿整個慢板，為整個樂曲的慢板奠定基礎(chǔ)。第一樂句的結(jié)尾，結(jié)束音落到了2，音響效果如同把這段音樂旋律交代了一部分，需要下一個樂句進(jìn)行交代。第二樂句的結(jié)束，結(jié)束音落到了5，如同把上一樂句音樂旋律交代清晰構(gòu)成了完整的樂段。

2段是慢板的“承”的部分，這個樂段是上一個樂段的再現(xiàn)。分為兩個不規(guī)整的樂句，其中第一句是從上一段里的音樂材料進(jìn)一步發(fā)展，對話情節(jié)比較明顯。第二句為第一段中第二句的擴(kuò)充再現(xiàn)，使音樂旋律更加完整。

相同的間奏再次出現(xiàn)，進(jìn)入慢板的第二部分， 第二部分也分為兩個樂段。

3段是慢板的“轉(zhuǎn)”的部分，這個樂段與第一樂段有了對比和變化。分為兩個不規(guī)整的樂句，其中的音樂材料來自第一段，其終止分別在1和5上。這個樂段和第一樂段起到了呼應(yīng)的作用，并且在慢板整體上起到連接的作用，為連接下一個樂段起到重要作用。

4段是慢板的“合”的部分，這個樂段分為兩個不規(guī)整的樂句，其中第一樂句是拿第一段中結(jié)尾處的音樂材料進(jìn)行發(fā)展的，第二句是第一段第二句音樂材料的補(bǔ)充再現(xiàn)。

相同的間奏有一次出現(xiàn)，進(jìn)入快板部分。

快板劃分為兩部分，樂曲節(jié)奏為一板一眼的2/4拍，曲式結(jié)構(gòu)規(guī)范對稱，屬于典型的八板體結(jié)構(gòu)。

快板的第一部分可分為兩個不同的變奏樂段。

5樂段分為兩個樂句，旋律的音樂材料來自前面的慢板部分，通過對其變奏形成了新的旋律，這段旋律的終止是開放的，分別落到了5和2上形成呼應(yīng)。

6樂段這段旋律從音樂材料上來看是上段旋律的變奏，樂句開頭的音樂材料變化比較大，到結(jié)尾的音樂材料幾乎相同。

第二部分是整首曲目最精彩的部分。汲取山東的垛子板的音樂素材，運(yùn)用民間傳統(tǒng)的加花變奏手法，把樂曲推到了高潮。樂曲節(jié)奏緊密，隨著樂曲的發(fā)展，樂曲的音樂感覺越來越激動，到了樂曲結(jié)尾音符更多為16分音符，使情緒更加激動，把樂曲推向高潮，最后以干凈利索的樂句結(jié)束樂曲。

三、《鳳陽歌絞八板》的演奏分析

《鳳陽歌絞八板》是由小E調(diào)嗩吶筒音做2的指法來演奏的，小E調(diào)嗩吶音色明亮、俏皮，聲音的穿透力很強(qiáng)。這首樂曲用小E調(diào)嗩吶來演奏更能吹出山東嗩吶的風(fēng)格。

（一）慢板

樂曲的慢板以鳳陽歌的音樂素材為基礎(chǔ)，旋律優(yōu)美，節(jié)奏舒緩輕巧。其節(jié)奏為一板一眼的節(jié)奏，其音樂語言性很強(qiáng)，就像兩個人在聊天，描繪出了山東地區(qū)人民的生活面貌。在慢板演奏時，氣息要保持平穩(wěn)，速度放緩，音調(diào)輕巧，給人一種輕快悠揚(yáng)的感覺，讓人的心情非常放松舒服。在慢板演奏時，樂曲開頭的氣頂音一定要俏皮、輕快，要使樂曲開頭輕松愉悅，給人們一種輕松的感覺。氣頂音在吹奏的時候，一定要短促輕巧，爆發(fā)的氣息把3吹到5，音響效果非常俏皮。

在慢板演奏時，一定要注意點(diǎn)與線的關(guān)系，吐音演奏時要注意氣息的停頓感，音響效果雖然有停頓，但是音斷意不斷，使旋律意境完整。連音吹奏要注意氣息的連貫，吐音與連音有機(jī)的結(jié)合勾畫出了一幅歡樂的景象。還要注意滑音技巧的運(yùn)用。在吹奏時，氣息要做出下滑之勢，其手指同時也做出下滑之勢，形成快速下滑的音響效果，使樂曲具有濃厚的山東風(fēng)格。要注意樂曲的旋律情感把控，把人文本土文化和自己的演奏相結(jié)合，對自己的演奏風(fēng)格整體把握，滿足觀眾的情感需要。

（二）快板

快板旋律以八板的音樂素材為基礎(chǔ)，一板一眼節(jié)奏型，旋律運(yùn)用變奏加花、速度漸快以及大量的雙吐進(jìn)行演奏，渲染情緒氣氛激動熱烈與慢板形成了強(qiáng)烈的對比，歡快的旋律把氣氛推到了樂曲的高潮。

快板部分可由速度的變化分為三個階段。第一階段，快板進(jìn)板速度穩(wěn)重強(qiáng)健，8小結(jié)的漸快為快板的第一部分速度打下了基礎(chǔ)。第二階段速度變化，快板的第二部分旋律由八板轉(zhuǎn)入垛子板。這里單獨(dú)重新起速度，由慢漸快的速度，使人情緒激動，同時節(jié)奏型變的密集，大量的16分音符的使用把樂曲推向一個小高潮。第三次速度變化是反復(fù)部分，今個前幾個階段的速度變化，把最后的速度推到了一個新的高度，其雙吐、單吐的快速運(yùn)用使樂曲進(jìn)入了高潮?？彀宓牡谝徊糠謿忭斠簟㈩澮艉皖D音有機(jī)相結(jié)合，使樂曲旋律更有活力。其技巧首先要把3音用氣息快速頂?shù)?之后回到3，然后緊接2的指顫音，手指在2和3之間快速的顫動，注意不用顫的快速一上一下即可，最后把音落到1 音，1音一定要短促有力，需要非常的肯定?？彀宓牡诙糠只艉蛦瓮陆Y(jié)合的快速使用，使樂曲的律動加快，為樂曲的高潮部分起到推動作用。其技巧是在單吐的同時手指劃上三孔做出滑音的技巧，在此同時氣息一定要給滿，不然會影響音響效果?？焖偻乱舻倪\(yùn)用使樂曲增加了強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，推動樂曲的高潮。這一技巧需要演奏者的單吐雙吐等技巧的基本功。吹奏時口腔要打開，舌頭要靈活，氣息要給足，這樣才會有好的音響效果。

四、結(jié)語

嗩吶獨(dú)奏曲《鳳陽歌絞八板》不僅有動聽的音樂旋律， 還有非常豐富的山東地區(qū)獨(dú)有的音樂韻味。其曲目技巧偏多，在藝術(shù)表現(xiàn)和音樂理解上難度較大，演奏有一定的困難。因此，演奏者要打好基礎(chǔ)融會貫通把技巧融入樂曲中，在演奏中才可以大放光彩。