肖瀟

摘要：柴可夫斯基是俄羅斯著名的音樂大師、旋律大師，是浪漫主義樂派的代表人物之一。他創(chuàng)作的鋼琴曲真正將浪漫主義音樂與民族音樂相互融合，呈現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)主義題材、詩(shī)情畫意音樂題材的相關(guān)內(nèi)容，不僅旋律優(yōu)美，而且還具有較為豐富的情感藝術(shù)特色?！抖拍房ā肥遣窨煞蛩够鶆?chuàng)作的經(jīng)典作品之一，其蘊(yùn)藏著積極向上的精神與憂郁的思想，體現(xiàn)出了極強(qiáng)的情感沖突，在織體飽滿的曲子中，體現(xiàn)出人的意義與信念，并啟發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行思考與研究。本文從柴可夫斯基鋼琴曲《杜姆卡》的創(chuàng)作背景入手，首先分析了其作品結(jié)構(gòu)，其次探究了其藝術(shù)特色、演奏要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基? 鋼琴曲? 《杜姆卡》? 演奏分析

中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）04-0069－04

在柴可夫斯基創(chuàng)作的鋼琴曲中，創(chuàng)作于1886年的《杜姆卡》屬于具有濃厚悲情性特點(diǎn)、民族性特點(diǎn)的作品。其作品題目原是一種民間敘事歌曲。柴可夫斯基的這首《杜姆卡》，以俄羅斯鄉(xiāng)村景色為背景，整個(gè)曲調(diào)凸顯出悲傷與激情相互交織的特點(diǎn)，存在哀傷情緒與蓬勃向上情緒交替的情況，體現(xiàn)了俄羅斯民族的熱烈情感，樂曲中也蘊(yùn)藏著樂觀精神、民族精神。柴可夫斯基的創(chuàng)作在世界范圍內(nèi)得到了傳播，其鋼琴曲蘊(yùn)藏較為濃厚的地域文化特點(diǎn)，具有獨(dú)特的民族情懷和藝術(shù)價(jià)值。

一、柴可夫斯基及《杜姆卡》的簡(jiǎn)介

（一）柴可夫斯基

柴可夫斯基是享譽(yù)世界的古典音樂作曲家。柴可夫斯基1840年出生于俄羅斯伏特金斯克市的一個(gè)小村莊，從小就受到母親影響而練習(xí)鋼琴，并進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)之后擔(dān)任了莫斯科音樂學(xué)院的教師。其不斷研究，并且創(chuàng)作了許多浪漫主義鋼琴曲。柴可夫斯基創(chuàng)作的音樂作品具有旋律明快、通俗易懂、情感濃厚的特點(diǎn)，如廣為流傳的《黑桃皇后》《天鵝湖》等。他在1893年創(chuàng)作出了《第六交響曲》，于同年離開人世。柴可夫斯基創(chuàng)作的音樂作品基本上覆蓋了全部的音樂形式與題材，他的創(chuàng)作吸取格蘭卡以來(lái)俄羅斯音樂的精華，并且與西歐地區(qū)的音樂文化經(jīng)驗(yàn)相融合，加上自身的專業(yè)技巧與傳統(tǒng)音樂特點(diǎn)，創(chuàng)作了擁有民族風(fēng)格特點(diǎn)并具有豐富戲劇性沖突的鋼琴作品。

（二）《杜姆卡》創(chuàng)作

《杜姆卡》這首經(jīng)典作品是柴可夫斯基巔峰時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴曲。柴可夫斯基的情緒在樂觀與悲觀之間不斷變化，并且將這種情緒的轉(zhuǎn)變帶入到這一作品中?！抖拍房ā愤@首鋼琴曲，凸顯了樂觀情緒與憂郁情緒交替的特點(diǎn)，直接體現(xiàn)出柴可夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格。

二、柴可夫斯基鋼琴曲《杜姆卡》的作品結(jié)構(gòu)

柴可夫斯基創(chuàng)作的鋼琴曲《杜姆卡》是比較經(jīng)典的復(fù)三部曲結(jié)構(gòu)，全曲138個(gè)小節(jié)，基本調(diào)性為C小調(diào)，4/4拍，呈示部為1～45 小節(jié)。整首鋼琴曲的旋律舒緩，和聲也是隨著主旋律發(fā)展的，始終以C小調(diào)為主。在各個(gè)小節(jié)中，旋律都能傳遞出悲傷的情緒，展現(xiàn)出作者對(duì)過(guò)去美好生活的向往，以及對(duì)自己生活不公的感嘆，悲情色彩濃厚。在這首作品中，其中第1～16小節(jié)是主題，主要以優(yōu)美且悲傷的旋律進(jìn)行深沉地表達(dá)，所以《杜姆卡》也被世人稱為“悲歌”。俄羅斯民族風(fēng)格濃厚，輻射到音樂領(lǐng)域，使得俄羅斯音樂具有鮮明的民族特點(diǎn)?！抖拍房ā肪哂械湫偷亩砹_斯古典曲式結(jié)構(gòu)，其使用大量復(fù)調(diào)創(chuàng)作的方式，真正實(shí)現(xiàn)左右手相互呼應(yīng)，體現(xiàn)出旋律聲部和聲的豐富性。其中右手主要用來(lái)表達(dá)旋律，并且占據(jù)十分穩(wěn)固的主導(dǎo)地位。音符速度放緩，但是時(shí)值比較長(zhǎng)，通過(guò)強(qiáng)弱力度的變化、音樂的跌宕起伏，將作曲家矛盾的心理充分傳遞出來(lái)。其以復(fù)雜的旋律闡述自己的心情，緩慢訴說(shuō)悲傷故事，進(jìn)入高潮。第46～113小節(jié)屬于展開部分，這一小節(jié)的曲調(diào)能使聽眾感受到勇敢、積極向上的情緒，也可以分成三個(gè)部分。其中第一部分是46～77小節(jié)，以降E大調(diào)為基礎(chǔ)，曲調(diào)速度相對(duì)比較快，能體現(xiàn)俄羅斯舞曲的風(fēng)格，與呈示部相比較，節(jié)奏、力度不斷增強(qiáng)，也從側(cè)面展現(xiàn)了俄羅斯人民性格豪爽的特點(diǎn)，主要描繪的是俄羅斯人民無(wú)憂無(wú)慮的生活場(chǎng)景。第二部分是78～87小節(jié)，音樂的色彩相對(duì)來(lái)說(shuō)比較濃厚，并以G小調(diào)為基礎(chǔ)，使用了右手聲部延音線、附點(diǎn)音，容易激發(fā)人們對(duì)這一部分曲調(diào)的思考。第三部分是89～113小節(jié)，這些小節(jié)通過(guò)節(jié)奏、曲調(diào)的變化，增強(qiáng)演繹力度，以此將整首樂曲推向高潮。第114～138小節(jié)屬于再現(xiàn)部分，柴可夫斯基在創(chuàng)作的時(shí)候，使用了呈示部的音樂材料，使得G小調(diào)回到C小調(diào)。在這些小節(jié)中，重現(xiàn)了第一部分的主題，并使得作品的曲調(diào)回歸到剛開始的壓抑、悲傷氛圍中，有一種首尾呼應(yīng)的感覺，并且加入了力度較強(qiáng)的和弦。這部分的描繪與展開部的風(fēng)格有相似的地方，都是在敘述故事以后，從激烈的情感回歸平靜，并且直觀體現(xiàn)出柴可夫斯基在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)惆悵抑郁、悲傷無(wú)奈的心情。

三、柴可夫斯基鋼琴曲《杜姆卡》的藝術(shù)特色

（一）悲情性

柴可夫斯基創(chuàng)作的《杜姆卡》包含他內(nèi)心的真實(shí)想法，將其對(duì)普通群眾的同情、對(duì)社會(huì)的不滿以及強(qiáng)烈的愛國(guó)主義融入該音樂作品中，作品中蘊(yùn)藏著樂觀情緒和悲觀抑郁情緒等。在《杜姆卡》呈示部的1～45小節(jié)中，基本上都以悲傷基調(diào)為基礎(chǔ)，如歌的小行板，將人們帶入到惆悵、悲傷的情緒中，仿佛在回憶以及感嘆過(guò)去的美好生活。所以，這部分的音樂具有較為濃厚的悲情性特點(diǎn)。而在46～113小節(jié)的展開部，曲調(diào)激昂，開始從悲情曲風(fēng)轉(zhuǎn)變?yōu)闅g快的曲調(diào)，將俄羅斯人民的生活情況與性格特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來(lái)，描繪了人們載歌載舞的畫面。雖然柴可夫斯基在音樂作品中描繪了歡樂的情境，并且表達(dá)了人們對(duì)未來(lái)美好生活的向往，但是創(chuàng)作的時(shí)候音樂順序不斷變化，也增強(qiáng)了再現(xiàn)部的悲情性，展現(xiàn)出希望破滅、只能回歸現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈心理。114～129 小節(jié)的曲調(diào)與呈示部相比，低了八個(gè)度，四分音符也變成了八分音符，和聲比較單薄，展現(xiàn)出創(chuàng)作者較為痛苦、孤獨(dú)的情緒，激發(fā)廣大聽眾的思考。

（二）民族性

在對(duì)展開部音樂進(jìn)行分析的時(shí)候，聽眾可以聽到自己感興趣的俄羅斯傳統(tǒng)民間音調(diào)，也可以感受到柴可夫斯基對(duì)民族的熱愛之情。例如，針對(duì)展開部分的音樂來(lái)看，柴可夫斯基是模仿“古絲里”留下的俄羅斯民間樂器的和弦，將民族撥弦的風(fēng)格加入到音樂作品中，淋漓盡致地展現(xiàn)了具有俄羅斯特色的民族風(fēng)情。曲目中多次利用撥弦式和弦，將自己對(duì)民族的愛充分體現(xiàn)出來(lái)，并且與鋼琴曲創(chuàng)作融合。不管是在抒發(fā)悲傷情感，還是樂觀的情緒，都全方位地凸顯了濃厚的民族性特點(diǎn)。經(jīng)過(guò)對(duì)展開部的分析，我們能夠從中看到柴可夫斯基描繪的熱情舞蹈畫面，那種歡快的情緒，仿佛能看見俄羅斯人民聚在一起載歌載舞的場(chǎng)景。通過(guò)對(duì)這種音樂場(chǎng)景的描繪，直觀凸顯了俄羅斯人民對(duì)美好生活的希冀。柴可夫斯基對(duì)俄羅斯民族音樂形式進(jìn)行研究，并吸收民族音樂精華，研究出一種全新的音樂表現(xiàn)方式，創(chuàng)作了《杜姆卡》這首鋼琴曲。該鋼琴曲的民族特點(diǎn)明顯，充分凸顯了俄羅斯人民豪放的性格特點(diǎn)，作品的時(shí)代特點(diǎn)鮮明。

（三）延伸性

通過(guò)對(duì)柴可夫斯基創(chuàng)作的《杜姆卡》進(jìn)行研究，我們能直觀了解該音樂作品的穿透力與影響力。其創(chuàng)作的作品受到了世界各國(guó)人民的喜愛，在音樂發(fā)展史中留下了濃墨重彩的一筆，也得到了后世音樂創(chuàng)作者的喜愛與追捧。受到柴可夫斯基音樂創(chuàng)作風(fēng)格影響，衍生出許多著名的鋼琴、小提琴比賽及柴可夫斯基少年音樂家比賽等，這些風(fēng)格不同的比賽也都彰顯了柴可夫斯基音樂驚人的影響力。《杜姆卡》也蘊(yùn)藏了創(chuàng)作者的音樂情感、生活情感，且該鋼琴曲得到了很多音樂家的喜愛，其后在許多鋼琴比賽中被反復(fù)彈奏?！抖拍房ā穼⒗寺髁x色彩與民族曲風(fēng)相互融合，體現(xiàn)出鮮明的音樂特征。從柴可夫斯基的一生來(lái)看，現(xiàn)實(shí)生活中的不幸與痛苦不斷地折磨著他的肉體與心智，但是他并沒有強(qiáng)烈的厭世情緒，反而將情緒化的痛苦轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的音符，在創(chuàng)作《杜姆卡》時(shí)融入了樂觀主義、民族情感等。從美學(xué)角度來(lái)看，《杜姆卡》結(jié)合了西方悲劇美、東方意境美，并在一定程度上凸顯了民族音樂精神，他將現(xiàn)實(shí)社會(huì)通過(guò)音樂反映出來(lái)，相對(duì)來(lái)說(shuō)感染力較強(qiáng)，也蘊(yùn)藏著濃厚的愛國(guó)思想與文化底蘊(yùn)，使得《杜姆卡》發(fā)展成為世人公認(rèn)的經(jīng)典音樂作品。

四、柴可夫斯基鋼琴曲《杜姆卡》的演奏分析

（一）觸鍵速度、力度

《杜姆卡》演奏要結(jié)合作品特殊的因素而變化，彈奏的時(shí)候需要保證指尖的變換方式豐富，并且對(duì)觸鍵力度與速度進(jìn)行嚴(yán)格把控，確保滿足各個(gè)音符的特殊要求。在46～113小節(jié)中，要體現(xiàn)的就是愉快舞蹈、其樂融融的氛圍。所以，在彈奏的時(shí)候，演奏者需要采用漸強(qiáng)的方式，不同于上一部分的沉悶抑郁情緒，這一部分的情緒高漲、歡快。在與開頭和弦進(jìn)行配合的時(shí)候，還需要以小指作為發(fā)力點(diǎn)，使用顆粒性的跳音，更加輕快地彈奏。而進(jìn)入到63小節(jié)以后，節(jié)奏又變得更加平穩(wěn)，力度與速度較為平和，但是需要更關(guān)注如何凸顯內(nèi)部旋律。對(duì)于第68～70小節(jié)的彈奏來(lái)說(shuō)，要更加關(guān)注彈奏技術(shù)，力度為f，并以大拇指觸鍵為開端，確保大拇指彈奏的清晰性。在與70小節(jié)銜接的部分，則要使用右手八度調(diào)節(jié)，降低手臂高度，確保銜接順暢性?？焖?gòu)椬嘁残枰_保小指音色，以音樂旋律凸顯真情實(shí)感。

（二）踏板運(yùn)用

《杜姆卡》沒有對(duì)踏板作出明確標(biāo)注，但是，在實(shí)際演奏過(guò)程中，要正確利用踏板，還要采用多種踩踏方式，凸顯出與音效以及音色存在的差異，將《杜姆卡》真實(shí)的情緒變化凸顯出來(lái)，切實(shí)提高音樂的感染力，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感。在1～8小節(jié)的演奏過(guò)程中，要妥善使用踏板，避免出現(xiàn)使用過(guò)度的情況。要保證演奏干脆利落，清晰地進(jìn)行音樂表達(dá)，避免出現(xiàn)混亂無(wú)章的情況?；诖?，在日常訓(xùn)練中，就需要對(duì)踏板進(jìn)行推敲、研究、練習(xí)，以便于呈現(xiàn)出鋼琴曲目的精髓與內(nèi)涵。在這首作品最開始的階段，則要體現(xiàn)出沉重感，中途使用延音踏板，進(jìn)行情緒與風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。隨后兩個(gè)音不使用踏板，突出左手和弦的沉重感，并且關(guān)注如何凸顯旋律效果，以這種彈奏方式，體現(xiàn)出俄羅斯民歌的風(fēng)格特點(diǎn)。針對(duì)46～51小節(jié)進(jìn)行分析，我們了解到這一部分體現(xiàn)的主要就是歡快的節(jié)奏，并展現(xiàn)出舞蹈場(chǎng)面。所以，在演奏的時(shí)候，需要以音后踏板為主，并且切換的時(shí)候遵循清晰、快速的基本原則，如果頻繁換踩踏板，就會(huì)對(duì)演奏效果產(chǎn)生影響，無(wú)法保證音樂的連貫性。所以，就需要遵循四個(gè)和弦換一次的規(guī)律，彈奏流暢旋律與完整樂句。

（三）歌唱性旋律

柴可夫斯基創(chuàng)作的《杜姆卡》鋼琴曲的旋律中，A樂段是歌唱性旋律，在演奏的時(shí)候，要將手指與琴鍵貼合，并且力度下沉，放緩演奏速度，對(duì)各個(gè)音階的縫隙進(jìn)行處理。在此過(guò)程中，演奏者要使用腳踏板進(jìn)行連接，并且采用手指踏板，以十六分音符替代柱式和弦，并且有效增強(qiáng)旋律的律動(dòng)感。在《杜姆卡》的第24～32小節(jié)中，需要從右手旋律聲部轉(zhuǎn)變?yōu)樽笫致暡?，并且保證彈奏手指貼著琴鍵移動(dòng)，還要保證力度。在演奏的時(shí)候，保證演奏力度貫穿于各個(gè)音中，并且以低音襯托的方式，渲染樂曲旋律，準(zhǔn)確把握音樂故事情節(jié)，進(jìn)而深化內(nèi)涵與情感?！抖拍房ā肥窃诔镣吹乃季w中激發(fā)人們的思考，和聲節(jié)奏愈發(fā)緊密。使用十六分休止旋律，能代替右手伴奏的線條，實(shí)現(xiàn)旋律、力度、伴奏音型的互相襯托，并將《杜姆卡》鋼琴曲A樂段推向高潮部分。在演奏十六分音符的時(shí)候，演奏者要將手指立住，并且合理利用指尖觸鍵的方式，演奏顆粒感清晰的聲音，并且穿插十六分音符、十六分休止符。在演奏的時(shí)候，演奏者還需要對(duì)節(jié)奏進(jìn)行把控，把控下鍵力度，演奏連貫的旋律。柴可夫斯基創(chuàng)作的鋼琴曲具有故事性、抒情性特點(diǎn)，在演繹各個(gè)樂段的時(shí)候，能將《杜姆卡》蘊(yùn)藏的悲傷情緒充分展現(xiàn)出來(lái)，全曲動(dòng)人心弦，容易激發(fā)與聽眾的情感共鳴。

（四）和弦音型

在柴可夫斯基創(chuàng)作的鋼琴曲《杜姆卡》中，進(jìn)入中部階段時(shí)，節(jié)奏交織較為豐富，并運(yùn)用了跑動(dòng)音、和弦、重音等。中部B樂段中有許多弦重音、柱立式和弦音，在進(jìn)行中部B樂段的演奏過(guò)程中，演奏者要控制好和弦把位，并確保充足的手指支撐力，立住手指，將身體、大臂的力量都傳遞到手指上，彈奏出有力量的鋼琴曲。在平時(shí)的演奏練習(xí)期間，也需要夯實(shí)弦音型的彈奏技巧，打下穩(wěn)固的彈奏基礎(chǔ)，然后才能進(jìn)行提速訓(xùn)練。在進(jìn)行C樂段的演奏過(guò)程中，也要了解這一樂段的旋律基調(diào)，左手演奏上行八度和弦，右手演奏十六分附點(diǎn)音符，在實(shí)現(xiàn)兩者協(xié)同的條件下，加入悲壯情緒，并在一定程度上豐富旋律色彩。在持續(xù)推進(jìn)中部演奏的同時(shí)，雙手演奏轉(zhuǎn)變?yōu)榘硕群拖?，演奏ff的時(shí)候要對(duì)下鍵的力度進(jìn)行控制。只有下鍵到底，才能發(fā)出飽滿的和弦聲音，右手演奏的時(shí)候把位不變，要結(jié)合樂段移動(dòng)小臂，手掌緊扣，找到準(zhǔn)確的和弦音位置。在《杜姆卡》的103～104小節(jié)，也都是和弦音型，需要雙手彈奏十六分音符和弦，并保證支撐力、手指力度等。以5指接4指，還要維持手指彈奏力度，呈現(xiàn)和弦與十六分休止符，確保演奏的均勻性，并且處理好臨時(shí)變化，彈奏具有律動(dòng)感的樂曲。

（五）保持音與跳音

柴可夫斯基創(chuàng)作的《杜姆卡》中部E樂段包括許多八度雙音和弦，這在一定程度上提高了鋼琴旋律感，這一樂段的演奏力度大部分都是ff、fff，從而創(chuàng)造了良好的強(qiáng)力度演奏環(huán)境。同時(shí)，E樂段存在上行旋律，并升華了樂段情緒，要充分抒發(fā)鋼琴曲的情感。中部E樂段使用上行模進(jìn)的和弦，并使用跳音演奏，并且加入變奏主題，以此完成中部E樂段的演奏場(chǎng)景。而對(duì)于實(shí)際演奏來(lái)說(shuō)，右手要準(zhǔn)確地彈奏八度音符，不能隨意改變右手八度把位，以固定式八度把位的方式，提升演奏準(zhǔn)確性，將旋八度、中部E樂段體現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，為了彈奏具有顆粒感的聲音，還要確保短促按鍵，適當(dāng)加大觸鍵力度，形成漸進(jìn)式強(qiáng)度，完成跳音、保持音演奏。

（六）音色的把握

在柴可夫斯基創(chuàng)作的《杜姆卡》第一部分與第三部分中，主題的表現(xiàn)方式大都是相似的，主要就是為了烘托悲傷的氛圍，以及展現(xiàn)壓抑、沉靜的情感狀態(tài)。所以，在對(duì)音色進(jìn)行控制的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出一種壓抑的感覺。在實(shí)際彈奏過(guò)程中，則要將琴鍵和手指貼合，保證彈奏的流暢性。在彈奏主題部分的時(shí)候，旋律、和聲要在下面。所以，在彈奏的時(shí)候，需要實(shí)現(xiàn)和弦、音調(diào)的互相融合。采用多種觸鍵方式，演繹出突出的旋律，并且保證音色統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。而在彈奏第二部分的時(shí)候，比較傾向于舞曲的風(fēng)格特點(diǎn)，并且營(yíng)造出歡快的氛圍。這部分彈奏完成以后，則需要適當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)變觸鍵模式，使用指尖彈奏，減少觸鍵面積，并且迅速離開琴鍵。彈奏的時(shí)候要保證手腕平穩(wěn)，并且促使手指獨(dú)立彈奏，這部分是跳音、小連線等交換構(gòu)成的，要提前進(jìn)行區(qū)分。

五、結(jié)語(yǔ)

柴可夫斯基在其創(chuàng)作的經(jīng)典作品《杜姆卡》中融入了十分濃厚的情感，其不單單是演繹音樂作品，更是抒發(fā)自己熱愛民族和人民的真實(shí)情感。俄羅斯本土文化特色濃厚，柴可夫斯基創(chuàng)作的《杜姆卡》將俄羅斯音樂的悲劇性、民族性特點(diǎn)充分表現(xiàn)了出來(lái)。在音樂作品和聲運(yùn)用、創(chuàng)作技法等層面，《杜姆卡》則將柴可夫斯基對(duì)音樂的獨(dú)特理解表達(dá)了出來(lái)，將故事脈絡(luò)完整地串聯(lián)在一起，豐富了廣大聽眾的情感體驗(yàn)。因此，從彈奏演繹的層面來(lái)看，需要進(jìn)行旋律分析，才能將這首偉大的鋼琴作品演繹出來(lái)，以此深化觀眾的理解。

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