余昊

摘要：勃拉姆斯作為浪漫主義時(shí)期的德國(guó)作曲家，在西方音樂(lè)史中占有舉足輕重的地位，他與巴赫、貝多芬并稱(chēng)為西方音樂(lè)史中的“3B”，也是歐洲浪漫主義潮流正處于高峰時(shí)期唯一的一位“反潮流”作曲家。本文以勃拉姆斯早期音樂(lè)創(chuàng)作中的第二鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章為例，對(duì)勃拉姆斯的音樂(lè)創(chuàng)作背景，曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)風(fēng)格形象、演奏技巧進(jìn)行研究，望對(duì)鋼琴演奏與學(xué)習(xí)有所指導(dǎo)和幫助。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；鋼琴奏鳴曲；創(chuàng)作背景；演奏技巧

一、創(chuàng)作背景與風(fēng)格

勃拉姆斯鋼琴作品涉及奏鳴曲、變奏曲以及一些小品例如隨想曲、間奏曲、狂想曲等，其厚重的交響性風(fēng)格一直貫穿于這些作品當(dāng)中。

1、作者創(chuàng)作特征與風(fēng)格

勃拉姆斯一生以的創(chuàng)作可以分為創(chuàng)作早期，成熟時(shí)期以及巔峰時(shí)期三個(gè)階段。1848-1860年為他的創(chuàng)作早期，這十余年中，青年勃拉姆斯創(chuàng)作了一批富于理想色彩、充滿(mǎn)青春活力的作品。先后創(chuàng)作了C大調(diào)第一號(hào)鋼琴奏鳴曲 Op.1、升f小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲 Op.2、f小調(diào)第三號(hào)鋼琴奏鳴曲 Op.5、諧謔曲 Op.4、舒曼主題變奏曲 Op.9、為鋼琴而作的《敘事曲》Op.10、d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 Op.15、2首變奏曲 Op.21和一些練習(xí)曲、小夜曲等。這些作品明朗樂(lè)觀，處處流露出他對(duì)祖國(guó)的山水風(fēng)光以及對(duì)德國(guó)民族和民間藝術(shù)的熱愛(ài)。

2、本作品創(chuàng)作背景

《#f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1853年，這首在他30歲之前完成的作品正是他藝術(shù)理想的表白。受法國(guó)大革命影響而掀起的在音樂(lè)上爭(zhēng)取，精神解放的斗爭(zhēng)，在貝多芬的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行得如火如荼。本首作品是他最早創(chuàng)作的鋼琴作品之一，無(wú)論是在兩個(gè)主題的材料對(duì)比上，還是在調(diào)性安排上，他都最大程度地忠實(shí)于古典樂(lè)派對(duì)奏鳴曲的要求。努力鉆研探索，試用古典主義的舊瓶裝載浪漫主義的新酒，創(chuàng)造了屬于自己的財(cái)富。

二、作品創(chuàng)作特征與音樂(lè)風(fēng)格

作品的第一樂(lè)章在主題材料的對(duì)比和調(diào)性布局上體現(xiàn)出他對(duì)古典傳統(tǒng)的尊重，而引人入勝的獨(dú)創(chuàng)性與隨處可見(jiàn)的宏大氣勢(shì)卻又淋漓盡致表現(xiàn)出他的激情與幻想。

1、作品的曲式和聲結(jié)構(gòu)

本作品采用奏鳴曲式曲節(jié)奏為四三拍，有力而從容的快板，#f小調(diào)。該作品呈示部為（1-82）小節(jié)完成，展開(kāi)部為（83-122）小節(jié)完成，再現(xiàn)部為（123-178）小節(jié)完成，尾聲由（179-198）小節(jié)組成。

呈示部是由主部、連接部、副部以及結(jié)束部組成，主部由15小節(jié)（1-8，8-15）完成，#f小調(diào)；連接部分24小節(jié)（15-27，27-39）完成，前12小節(jié)是#f小調(diào)，在27小節(jié)處轉(zhuǎn)成#c小調(diào)；副部29小節(jié)（39—50，50—59，59—68）從39小節(jié)開(kāi)始到50小節(jié)#c小調(diào)，51小節(jié)轉(zhuǎn)成E大調(diào)，經(jīng)過(guò)9小節(jié)轉(zhuǎn)成它的同名小調(diào)e小調(diào)；結(jié)束部的11小節(jié)（71-82）回到#c小調(diào)。

展開(kāi)部是由連接、展主部、展副部、以及屬準(zhǔn)部完成。展開(kāi)部（83-122）小節(jié)，開(kāi)始3小節(jié)（83—85）的連接，接著是10小節(jié)（85—95）的主部主題展開(kāi)，調(diào)性也發(fā)生變化轉(zhuǎn)成d小調(diào)；當(dāng)21小節(jié)的副部主題展開(kāi)時(shí)（95-116）調(diào)性轉(zhuǎn)為#c小調(diào)；屬準(zhǔn)部有9小節(jié)（116-125）完成，調(diào)性為#c小調(diào)。

再現(xiàn)部由主部、連接部、副部、結(jié)束部組成。再現(xiàn)部（123-178）小節(jié)，主部回到#f小調(diào)，有17小節(jié)完成（123-131，131-140），連接部4小節(jié)（140-144），副部29小節(jié)（144-155，155-173），結(jié)束部6小節(jié)（173-179）完成。

尾聲部分由（179-198）小節(jié)完成。

2、音樂(lè)風(fēng)格的把握

這首作品具有交響性、多聲部、輝煌的音樂(lè)風(fēng)格，主題由1-15小節(jié)完成，樂(lè)曲主部以一個(gè)主和弦上的快速琶音揭開(kāi)了熱烈、雄壯的序幕，在經(jīng)過(guò)四小節(jié)充滿(mǎn)動(dòng)力的旋律音程跳進(jìn)后，引向了一個(gè)更為輝煌、來(lái)勢(shì)迅猛的快速八度音程級(jí)進(jìn)下行，隨后幾經(jīng)跌宕起伏，在第15小節(jié)結(jié)束了主題的表達(dá)，鮮明、氣勢(shì)如虹，極具男性氣概，其間隨處噴薄而出的貝多芬式的激情，牢牢抓住了聽(tīng)眾的耳朵。

當(dāng)音樂(lè)再度振作起來(lái)，由三連音構(gòu)成的副部由熱情、灑脫的八度跳進(jìn)組成，在不斷積蓄力量、推向高點(diǎn)后，突而轉(zhuǎn)向溫柔優(yōu)美的三連音節(jié)奏的級(jí)進(jìn)下行，猶如戀人的低聲呢喃。

結(jié)束部的11小節(jié)重新回到#c小調(diào)，通過(guò)和弦、八度強(qiáng)烈的表現(xiàn)力結(jié)束呈示部。

展開(kāi)部是從83小節(jié)開(kāi)始，是對(duì)呈示部中的主部加以集中發(fā)展，突出了音樂(lè)發(fā)展中的矛盾，但不作出結(jié)論，強(qiáng)弱對(duì)比的單音斷奏替代了氣勢(shì)浩大的八度雙音，多添一分精練和小巧，左手低音區(qū)為單音斷奏，高音區(qū)仍然旋律優(yōu)美。此時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，在呈示部中出現(xiàn)的主部動(dòng)機(jī)對(duì)比在這里形成對(duì)比，近乎剛硬的不羈和夢(mèng)幻般的柔情被勃拉姆斯處理得甚為巧妙，情感也宣泄得淋漓暢快。

音樂(lè)發(fā)展至179小節(jié)，音樂(lè)進(jìn)入到一個(gè)速度更快的尾聲，情緒更熱烈的尾聲，在198小節(jié)主和弦上結(jié)束本章。

三、演奏分析

勃拉姆斯#f小調(diào)鋼琴奏鳴曲的第一樂(lè)章演奏形式，技巧上選擇了八度快速奔跑技巧，遠(yuǎn)跨度演奏，音符快速跑動(dòng)，以及他酷愛(ài)的對(duì)位復(fù)雜化，都需要演奏者具有較高的技術(shù)與音樂(lè)處理能力。

1、八度與和弦的演奏技巧

該樂(lè)章的技術(shù)難點(diǎn)主要體現(xiàn)在連續(xù)的八度與和弦的演奏把握上。演奏八度時(shí)要注意手指的伸張能力，手架子的支撐能力，手腕支撐以及前臂揮動(dòng)。首先在樂(lè)章開(kāi)頭引子部分、副主題部分，出現(xiàn)了連續(xù)的八度斷奏。

在演奏的時(shí)候要注意手架子要牢固，要抓住音符特別是1、5指要特別牢固，以肘關(guān)節(jié)為肘，揮動(dòng)前臂，手腕支撐，不要上下晃動(dòng)，然后一氣呵成。練習(xí)的時(shí)候可以采用單音練習(xí)，分組練習(xí)，單音練習(xí)1、5指的支撐能力，以及1、5指的揮臂斷奏能力；由于音符太多不容易找準(zhǔn)，分組練習(xí)就可以幫助演奏者解決此類(lèi)問(wèn)題，開(kāi)始可以2個(gè)音為一組，3個(gè)音為一組，熟練后一句話連起來(lái)演奏。這樣就可以攻克八度技術(shù)難點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

縱觀《#f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章，勃拉姆斯對(duì)旋律的偏愛(ài)是以主音的和弦為基礎(chǔ)的，他音樂(lè)的雄渾性也很明顯，這也浸透了他的所有作品。就表現(xiàn)音樂(lè)的體裁而言，勃拉姆斯是因循古典傳統(tǒng)的，其《#f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章就是采用人們所熟悉的被稱(chēng)之為“古人遺產(chǎn)”的三段式（呈示部，發(fā)展部，再現(xiàn)部）。勃拉姆斯雖然堅(jiān)持古典技法，但也崇尚浪漫主義，在他的奏鳴曲中我們感受到了洋溢著的浪漫主義情懷。很顯然，勃拉姆斯走了一條新路，他集古典與浪漫于一身，在那個(gè)時(shí)代創(chuàng)造了自己的輝煌。

參考文獻(xiàn)：

[1]《勃拉姆斯#f小調(diào)鋼琴奏鳴曲分析》，李敏，陜西西安，《西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2012年6月，第31卷，第二期

[2]《勃拉姆斯傳――其人及其音樂(lè)》，1915年倫敦出版，<英>馬克漢姆·李著 冷杉編譯

[3]《音樂(lè)欣賞十五講》2003年9月第一版 肖復(fù)興著 北京大學(xué)出版社