李小燕

摘 ? 要：勃拉姆斯的交響曲創(chuàng)作深受貝多芬的影響;其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作被譽(yù)為“第二位舒伯特”;偉大的音樂家、評(píng)論家舒曼是勃拉姆斯的重要挖掘者。本文主要分為三個(gè)章節(jié)：一是貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格深深影響了勃拉姆斯的交響樂創(chuàng)作;其次，藝術(shù)歌曲之王舒伯特與勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的比較;最后是伯樂舒曼對(duì)勃拉姆斯的影響。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;貝多芬;舒伯特;舒曼;作品風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J605 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2017）02-0082-01

說到勃拉姆斯，大家自然會(huì)想到與他有3B之稱的巴赫、貝多芬兩位偉大的音樂家，盡管這種提法的意義不夠準(zhǔn)確，但是足以說明了勃拉姆斯在德國(guó)音樂史上的地位。勃拉姆斯創(chuàng)作題材有鋼琴曲、交響曲和藝術(shù)歌曲等多種題材，這里我將結(jié)合貝多芬的交響曲來談勃拉姆斯的交響曲創(chuàng)作風(fēng)格。但是說到其創(chuàng)作題材藝術(shù)歌曲，我們又不得不提到“藝術(shù)歌曲之王”舒伯特。舒曼使勃拉姆斯的音樂征服德國(guó)，走出歐洲，走向了世界。可以說，沒有舒曼當(dāng)年的慧眼識(shí)晶，就沒有現(xiàn)在音樂界眾所周知的約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯①。

一、“貝多芬式”的勃拉姆斯

勃拉姆斯作為貝多芬交響曲之后的新起之秀，成功的繼承了“貝多芬式”的交響曲寫作形式。勃拉姆斯的《第一交響曲》就被稱為了貝多芬的第十交響曲，可見勃拉姆斯的交響曲創(chuàng)作深受貝多芬的影響。第一交響曲的熱情、憧憬與革命、戰(zhàn)斗精神像極了“樂圣”貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格。貝多芬的命運(yùn)多舛，造就了他對(duì)生命、塵世間的厭惡之情，他想擺脫命運(yùn)的束縛，所以他的音樂中總是略過一絲絲悲涼的、急切戰(zhàn)勝的音樂動(dòng)機(jī)。

勃拉姆斯一生經(jīng)歷的也痛快不到哪去，終生未娶，親人的離去以及成名路上的艱辛，也在他的心里深深的埋下了種子，逐漸發(fā)芽。他崇尚貝多芬的作品，心疼他的遭遇，也感嘆自己的命運(yùn)。所以，可以說是有意無意地，傾向了貝多芬交響曲的創(chuàng)作風(fēng)格

自從勃拉姆斯踏入“貝多芬式”的創(chuàng)作之路后，勃拉姆斯越發(fā)開始困擾了，我究竟是創(chuàng)新還是在模仿？這個(gè)問題一直困擾了他很久，一度讓他情緒底下。但是最終他的四部交響曲其中的第一部交響曲還是被后人譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”。

不管結(jié)果怎樣，能與音樂界最偉大的貝多芬聯(lián)系在一起，總是一件開心的事吧。不過他仍然有自己獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)：音樂莊重內(nèi)斂，又不乏浪漫主義情懷，并與民族民間音樂保持著緊密的聯(lián)系。他讓自己的交響曲更加清新簡(jiǎn)潔，既有抒情性，有具有戲劇性。他的這種風(fēng)格的創(chuàng)作直接影響到了后來的著名的“交響曲的終結(jié)者”——馬勒先生。

二、兩位單身漢的《搖籃曲》

勃拉姆斯這位多才多藝且長(zhǎng)相帥氣的音樂家終身未娶，這一點(diǎn)與同樣享有音樂界一席之地的舒伯特一樣，而他們卻又不謀而合的創(chuàng)作了同樣一首《搖籃曲》?；蛟S因?yàn)閺男∈艿礁改覆恍一橐龅挠绊懀只蛐闹袌?zhí)念著某位知己，勃拉姆斯并未與未婚妻阿嘉特完成婚姻，后來分手。

勃拉姆斯是希望有屬于自己的家的，出于這樣的情感，在前未婚妻第一個(gè)孩子出生的時(shí)候，勃拉姆斯創(chuàng)作了《搖籃曲》獻(xiàn)給自己深愛過的人，以此懷念。舒伯特這樣一位藝術(shù)歌曲多產(chǎn)的大師也是做了一輩子的單身漢，但是他的《搖籃曲》卻如此細(xì)膩，給予不安的寶寶們以溫暖，被譽(yù)為“舒伯特第二”。

三、伯樂先生舒曼

羅伯特·舒曼（1810-1856年）19世紀(jì)德國(guó)作曲家，音樂評(píng)論家。自小學(xué)習(xí)鋼琴，7歲開始作曲。后因手指受傷，遂轉(zhuǎn)向作曲和音樂評(píng)論。1835-1844年，獨(dú)自編輯《新音樂雜志》，并開始創(chuàng)作大量鋼琴作品。因精神疾病日趨嚴(yán)重1854年投河被救，兩年后逝世于精神病院。

在那個(gè)時(shí)代，舒曼可以是數(shù)得上的文學(xué)修養(yǎng)最高的音樂家，而勃拉姆斯是做為最后一位音樂家出現(xiàn)在舒曼的筆下。1853年9月，20歲的勃拉姆斯經(jīng)過好友約阿希姆的推薦猶豫不決的來到了舒曼夫婦位于杜塞爾多夫的家門口，結(jié)識(shí)了他人生中對(duì)重要的一位音樂家。短暫的交流之后，舒曼一直處于亢奮的狀態(tài)，在他自己的日記中稱勃拉姆斯為“雛鷹”，在給約阿希姆的回信中形容勃拉姆斯是“屬于未來的大師”。10月，勃拉姆斯沒有想到，舒曼為了他眼中的天才，打破了10多年的沉默，提筆寫下了一篇長(zhǎng)長(zhǎng)的推薦文章。人們開始關(guān)注勃拉姆斯，這對(duì)于未出道的音樂家來說，無疑是個(gè)很好的機(jī)會(huì)，此刻，大家開始認(rèn)識(shí)勃拉姆斯這個(gè)“乳臭未干的毛頭小子”，直到勃拉姆斯得到了音樂界的認(rèn)可。

舒曼使勃拉姆斯的音樂征服德國(guó)，走出歐洲，走向了世界。可以說，沒有舒曼當(dāng)年的慧眼識(shí)晶，就沒有現(xiàn)在音樂界眾所周知的約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，也就沒有偉大作曲家創(chuàng)作的偉大作品：《搖籃曲》、《德意志安魂曲》;《四冊(cè)匈牙利舞曲》、《帕格尼尼狂想曲》;四部交響曲等。

注釋：

①德國(guó)作曲家（1833-1897），主要代表作品《搖籃曲》、《德意志安魂曲》;《四冊(cè)匈牙利舞曲》、《帕格尼尼狂想曲》;四部交響曲等。

參考文獻(xiàn)：

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[2]田惠剛.貝多芬的繼承者—勃拉姆斯[J].音樂愛好者，2015（14）.

[3]王丹.舒伯特與勃拉姆斯藝術(shù)歌曲之比較探究[D].南京：江蘇師范大學(xué)，2013.

[4]音渭，景作人.藝術(shù)之約·勃拉姆斯[M].太原：山西教育出版社，2015.

[5]于潤(rùn)洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2012.