男中音
- 歌劇《費(fèi)加羅婚禮》中男中音詠嘆調(diào)的研究
和角色。其中，男中音詠嘆調(diào)是歌劇中常見的一種形式，通常出現(xiàn)在男主角的角色中，展現(xiàn)了角色內(nèi)心的情感和復(fù)雜性格?！顿M(fèi)加羅婚禮》是莫扎特創(chuàng)作的一部著名歌劇作品，講述了費(fèi)加羅為了心愛的女人蘇珊娜，與自己的好友弗伊林一同策劃了一場(chǎng)復(fù)雜的婚禮計(jì)劃，最終成功地解決了難題，迎來(lái)了自己的幸福。在這部歌劇中，男中音詠嘆調(diào)是該作品中的重要音樂元素，通過多變的旋律和情感表達(dá)方式，充分展示了角色的內(nèi)心世界和復(fù)雜性格。一、男中音詠嘆調(diào)的音樂表現(xiàn)手法男中音詠嘆調(diào)是歌劇中常見的一種形式，
藝術(shù)品鑒 2023年8期2023-09-21
- 從楊白勞的塑造形式變遷看男中音在中國(guó)歌劇中的發(fā)展情況
大多數(shù)人貼上了男中音的標(biāo)簽。然而，這一人物形象的塑造在很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)并不是由男中音聲部擔(dān)任的，而是經(jīng)歷了漫長(zhǎng)且復(fù)雜的發(fā)展變遷。這一變遷一直貫穿在中國(guó)歌劇的發(fā)展過程中，體現(xiàn)著數(shù)代藝術(shù)家們對(duì)歌劇人物塑造的不斷探索與完善。男中音聲部對(duì)于楊白勞這一經(jīng)典人物的最終塑造賦予了新的藝術(shù)生命，并為之后中國(guó)歌劇中聲部的立體性發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞：《白毛女》? 楊白勞? 男中音中圖分類號(hào)：J805?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）09-014
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年9期2023-06-05
- 試論男中音在聲樂教學(xué)中應(yīng)注意的幾點(diǎn)問題
聲分成女低音、男中音、女高音、男高音等，其中男中音具有音色飽滿渾厚、線條豐富等特點(diǎn)，其共鳴腔體相較于男高音更加寬厚。在高校聲樂教學(xué)男中音訓(xùn)練中，還存在一些問題，這就需要高校聲樂教師針對(duì)學(xué)生實(shí)際，通過更加有效的方式組織學(xué)生開展男中音訓(xùn)練，以此促進(jìn)高校聲樂教學(xué)質(zhì)量提升。一、男中音的特點(diǎn)男中音屬于男低音、男高音之間的一種聲部，在判定一個(gè)人是否屬于男中音聲部時(shí)，需要考慮的因素有很多，因?yàn)槟行缘穆暡糠诸愂遣荒芨鶕?jù)歌唱者能將音階唱到多高、多低來(lái)確定，單純地根據(jù)唱得高就
戲劇之家 2022年14期2022-11-13
- 談?wù)劇澳腥簟爆F(xiàn)象
Tenor）和男中音（Baritone）的結(jié)合，即一個(gè)歌者可以在男高音和男中音之間自由跨越、靈活伸展和無(wú)縫切換，低音區(qū)聽起來(lái)厚實(shí)沉重，高音區(qū)聽起來(lái)明亮輕快，甚至可以表演羅西尼歌劇中男高音輕巧的花腔。在國(guó)內(nèi)外聲樂教學(xué)中從來(lái)沒有提及過“男全音”這一概念，如何解釋這一現(xiàn)象？“男全音”是一個(gè)科學(xué)術(shù)語(yǔ)嗎？對(duì)我們的聲樂教學(xué)有什么啟示？我根據(jù)自己的理解和實(shí)踐跟大家分享一下我的看法。什么是“男全音”說(shuō)起男全音，有人說(shuō)莫納科（Mario del Monaco）、斯苔方諾（G
歌唱藝術(shù) 2022年6期2022-11-05
- 淺析莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》男中音詠嘆調(diào)
為主人公的著名男中音詠嘆調(diào)。二、歌劇詠嘆調(diào)及男中音詠嘆調(diào)（一）歌劇詠嘆調(diào)歌劇是一門綜合性藝術(shù)，它具有固定的歌唱模式，如宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、獨(dú)唱、合唱等，聚焦了交響樂、戲劇、舞蹈等藝術(shù)元素。詠嘆調(diào)是一種抒情基調(diào)，是一種帶有伴奏部分的獨(dú)唱曲，以優(yōu)美的旋律表達(dá)歌手的情感。（二）男中音詠嘆調(diào)男中音具有豐富而迷人的色彩風(fēng)格，并具有強(qiáng)烈的吸引力，在歌劇中起著重要的作用。在一般情況下，男中音按照音域和音色可以分為高男中音、男中音和低男中音，按照演唱的作品類別，可把男中音劃分
戲劇之家 2022年21期2022-10-31
- 舒曼藝術(shù)歌曲的演唱技巧及情感分析
礴的氣勢(shì)，深受男中音歌唱者的喜愛。本文以這首歌曲為例，對(duì)其創(chuàng)作背景、歌唱技巧、情感表達(dá)等方面進(jìn)行分析，探討如何加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)歌曲情感的把握和處理，從而更確切地表達(dá)出歌曲的內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;男中音;演唱技巧;情感分析藝術(shù)歌曲在19世紀(jì)西方音樂中具有極高的地位，是浪漫主義時(shí)期的代表藝術(shù)。在聲樂學(xué)習(xí)過程中，多學(xué)習(xí)藝術(shù)歌曲能夠在很大程度上提高歌者對(duì)于歌曲的理解及歌曲風(fēng)格的把握。作為一名男中音，在老師的推薦下，筆者學(xué)習(xí)并多次演唱了《兩個(gè)擲彈兵》。本文將對(duì)這首歌曲進(jìn)
雨露風(fēng) 2022年9期2022-05-30
- 淺談男中音的演唱技巧
發(fā)師》中的著名男中音詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》為例進(jìn)行分析，研究男中音演繹作品時(shí)的技巧與注意事項(xiàng)。本文針對(duì)這部作品進(jìn)行了細(xì)致分析，通過筆者對(duì)于大量歌唱家的舞臺(tái)演繹資料的對(duì)比研究，結(jié)合作品本身的曲式結(jié)構(gòu)，將演繹這部作品所需的注意事項(xiàng)列舉出來(lái)并提出一些解決方案。同時(shí)，結(jié)合本人多年的聲樂學(xué)習(xí)經(jīng)歷，以及師從多名老師所學(xué)得的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行“氣息”“咬字”“代入情感的適當(dāng)舞臺(tái)表演”等方面的要點(diǎn)總結(jié)，從而幫助讀者更好的理解并演繹這部作品。關(guān)鍵詞：男中音;詠嘆調(diào);演唱技巧正文：歌
中原商報(bào)·科教研究 2022年1期2022-05-13
- 男中音聲部角色的發(fā)展與特征研究
王石磊摘 要：男中音既是指一種聲部，同時(shí)也包含著角色的概念，因此，它的發(fā)展歷史包含著兩個(gè)方面的內(nèi)容。然而就男中音在歌劇中的聲部而言，其更加強(qiáng)調(diào)角色的觀念，特征也各不相同。關(guān)鍵字：男中音 聲部角色 發(fā)展脈絡(luò) 類型特征一、男中音聲部角色的發(fā)展脈絡(luò)1、作為聲部的觀念男中音“Baritone”一詞兼具聲部與角色兩種含義，早期僅僅意味著復(fù)調(diào)合唱中的較低聲部，隨著這一聲部在歌劇中的出現(xiàn)，“Baritone”一詞最終包含了聲部（音色、音域）和角色（扮演誰(shuí)、如何扮演）兩個(gè)
民族文匯 2022年7期2022-04-02
- 聲樂合唱中男中音聲部演唱及研究
也大小不一。而男中音聲部憑借音色的厚實(shí)有力，成為聲樂合唱中的中堅(jiān)力量。而研究聲樂合唱中男中音聲部，有助于精進(jìn)男中音聲部的表演技巧，使聲樂合唱的水平得到有效的提高。一、聲樂合唱中男中音聲部的劃分（一）“美聲唱法”的誕生“美聲唱法”起源于意大利，在意大利文中的意思是優(yōu)美的歌唱，是一種強(qiáng)調(diào)聲音華麗優(yōu)美，著重注意詠嘆性的歌唱方法。西方音樂最初是與宗教有關(guān)的，美聲唱法深受宗教音樂的影響。古羅馬帝國(guó)時(shí)的教會(huì)當(dāng)時(shí)會(huì)唱圣詩(shī)和《詩(shī)經(jīng)》，這就是最早的聲樂合唱形式。13世紀(jì)前，
黃河之聲 2021年24期2021-11-26
- 歌劇選段《天大的重任我來(lái)挑》演唱分析及情感把握
首民族歌劇中的男中音詠嘆調(diào)，作品在創(chuàng)作風(fēng)格上既運(yùn)用了西方的作曲技法，又融入了中國(guó)民族的音樂元素，特別是戲曲板腔體的運(yùn)用，為塑造一名樸實(shí)、善良的中國(guó)采藥老人的形象增色不少。關(guān)鍵詞：《天大的重任我來(lái)挑》 民族歌劇 男中音 板腔體一、“七叔公”的角色塑造與人物分析（一）角色塑造歌劇《黨的女兒》改編自同名電影，由總政歌劇團(tuán)于1992年首演，歌劇講述了江西杜鵑坡一位女共產(chǎn)黨員，在紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移后堅(jiān)持對(duì)敵斗爭(zhēng)，在七叔公和叛徒妻子桂英的幫助下與叛徒馬家輝周旋，為游擊隊(duì)籌鹽
參花（下） 2021年10期2021-11-06
- 男中音聲部的演唱技巧研究
熟。在美聲中，男中音屬于極具魅力的聲部，通過長(zhǎng)期、系統(tǒng)的練習(xí)才能確保演唱者按照自身的生理結(jié)構(gòu)對(duì)演唱技巧進(jìn)行調(diào)整，提升演唱感染度，實(shí)現(xiàn)扮演的角色形象更具色彩性。關(guān)鍵詞：男中音 演唱技巧 聲部訓(xùn)練美聲演唱起源于16世紀(jì)意大利，屬于文藝復(fù)興時(shí)期重要的藝術(shù)形式之一，其主要作用是對(duì)抒情音樂劇的情感進(jìn)行渲染。經(jīng)過不斷發(fā)展，美聲演唱已經(jīng)成為獨(dú)立性較強(qiáng)的學(xué)科。其中，男中音作為美聲的重要部分，需要演唱者不斷練習(xí)，提升自身的演唱技巧。一、男中音特色概述在歌劇演唱中，男中音具有
參花（上） 2021年7期2021-07-23
- 莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅與伯爵角色的個(gè)性化處理
有重要的角色由男中音聲部擔(dān)任，男中音詠嘆調(diào)和重唱在這些作品中占了極大部分比重，也凸顯了男中音聲部在莫扎特歌劇中的地位，這充分可以看出莫扎特對(duì)男中音聲部的器重。不僅如此，莫扎特筆下的男中音角色一般都具有雙重性格，這更能夠體現(xiàn)莫扎特在對(duì)男中音形象進(jìn)行塑造的時(shí)候花費(fèi)了大量的心思，讓每一個(gè)男中音角色都變得愈加豐滿和立體。而他更是在《費(fèi)加羅的婚禮》中，把兩個(gè)矛盾貫穿整部歌劇的角色仆人費(fèi)加羅和阿爾瑪維瓦伯爵，塑造成了由男中音飾演的角色。關(guān)鍵詞：莫扎特? 男中音? 費(fèi)加
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年23期2021-01-02
- 中國(guó)民族歌劇《運(yùn)河謠》中男中音人物形象塑造及演唱分析
以《運(yùn)河謠》中男中音角色人物張水鷂的詠嘆調(diào)唱段《不答應(yīng)也得答應(yīng)》為例，從人物形象塑造、唱段演唱技巧處理等角度進(jìn)行分析，以期對(duì)中國(guó)民族歌劇男中音角色定位與發(fā)展有更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。【關(guān)鍵詞】民族歌劇;《運(yùn)河謠》;《不答應(yīng)也得答應(yīng)》;男中音中圖分類號(hào)：J832?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）36-0051-02一、民族歌劇《運(yùn)河謠》與唱段《不答應(yīng)也得答應(yīng)》簡(jiǎn)介中國(guó)國(guó)家大劇院制作的中國(guó)民族歌劇《運(yùn)河謠》由印青作曲，
戲劇之家 2020年36期2020-12-15
- 關(guān)于對(duì)浪漫時(shí)期意大利歌劇男中音角色及其審美的探究
大利歌劇作品中男中音角色獨(dú)有的音色特點(diǎn)在場(chǎng)景沖突及懸疑設(shè)置上有著較強(qiáng)的應(yīng)用發(fā)揮，男中音介于高音與低音之間能夠適應(yīng)于歌劇角色配置上占有較大比重，而在浪漫主義風(fēng)格歌劇的美感呈現(xiàn)與思想表達(dá)上通過男中音角色細(xì)致入微的音色則能將其完整的進(jìn)行展現(xiàn)。一、意大利歌劇男中音角色的藝術(shù)特點(diǎn)（一）愛與斗爭(zhēng)威爾第作為浪漫時(shí)期意大利歌劇作曲的重要代表人物，其作品的內(nèi)容主要都是圍繞著復(fù)仇、政治斗爭(zhēng)、父愛進(jìn)行創(chuàng)作，作品之中男中音角色的角色地位較為突出其原因是因?yàn)?span id="f5r3pzz" class="hl">男中音宣敘性的音調(diào)特點(diǎn)能
黃河之聲 2020年9期2020-12-05
- 試論如何實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的男中音聲樂教學(xué)
徽省歌舞劇院）男中音的音色飽滿圓潤(rùn)、情緒色彩濃厚，聲音線條自然流暢，是聲樂藝術(shù)體系中非常重要的一個(gè)分支。現(xiàn)階段，男中音聲樂教學(xué)實(shí)踐中或是過度重視培養(yǎng)學(xué)生的演唱技巧，或是過度剖析學(xué)生的學(xué)習(xí)心理，但卻沒有對(duì)如何實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的男中高音聲樂教學(xué)進(jìn)行專門研究，導(dǎo)致學(xué)生無(wú)法準(zhǔn)確把握男中高音的歌唱特點(diǎn)，演唱水平無(wú)法實(shí)現(xiàn)較大提升，進(jìn)而嚴(yán)重挫傷學(xué)生的訓(xùn)練興趣，不利于后期長(zhǎng)足有序的學(xué)習(xí)與發(fā)展。鑒于此，探究如何實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的男中音聲樂教學(xué)、提升男中音聲樂學(xué)習(xí)的有效性就顯得十分重要。
黃河之聲 2020年3期2020-12-02
- 廖昌永中國(guó)作品演唱風(fēng)格研究
永;演唱風(fēng)格;男中音廖昌永是我國(guó)著名的男中音歌唱家，在當(dāng)今歌壇，廖昌永的演唱受到很多人的喜愛，同時(shí)網(wǎng)上、電視上或者一些期刊上有很多關(guān)于他的采訪、評(píng)論，但多數(shù)以宣傳為主，沒有真正從共性、個(gè)性的演唱風(fēng)格出發(fā)對(duì)他進(jìn)行一定的分析。作為男中音歌唱家，廖昌永的演唱風(fēng)格不僅保留了最具男中音特色的“通、闊、透”等共性的特質(zhì)，而且在這個(gè)基礎(chǔ)上形成了獨(dú)特的演唱風(fēng)格“雅”。一、廖昌永演唱風(fēng)格特征之“闊”廖昌永的演唱藝術(shù)中，共性方面的第一個(gè)特點(diǎn)是“闊”。“闊”字有寬廣、時(shí)間或距離
大觀 2020年3期2020-06-22
- 美聲唱法中男中音訓(xùn)練與演唱的結(jié)合探討
在美聲唱法中，男中音作為一個(gè)演唱聲部，具有較大的魅力。男中音低于男高音，但要高于男低音。在關(guān)聲唱法中，如果不進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間的專業(yè)訓(xùn)練，演唱者很難把握演唱技巧，不能在演唱中實(shí)現(xiàn)多種角色的轉(zhuǎn)換。本文首先對(duì)美聲唱法和男中音的概念進(jìn)行了解讀，并就如何在美聲唱法中將男中音訓(xùn)練和演唱結(jié)合起來(lái)進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：美聲唱法;男中音;訓(xùn)練與演出;結(jié)合中圖分類號(hào)：J616.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）02-0080-01一、前言男中音具有一定的特殊性，
文藝生活·中旬刊 2020年1期2020-04-17
- 基于多元學(xué)科視角的意大利歌劇 男中音角色及其審美研究
復(fù)興時(shí)期，其中男中音的角色劃分和審美認(rèn)知和音樂史、表演學(xué)科等多學(xué)科知識(shí)緊密關(guān)聯(lián)。男中音由于特殊的音色、音域表達(dá)，在歌劇中大多扮演較為復(fù)雜的角色。因此分析意大利歌劇中男中音的角色特征和審美內(nèi)涵，可以結(jié)合歌劇的音域要求、文學(xué)劇本的角色形象以及舞臺(tái)表演等個(gè)視角分析意大利歌劇中的男中音，并從音樂史學(xué)、音樂分析學(xué)科和音樂表演學(xué)科等多學(xué)科角度探討男中音在形象塑造、音色、演唱等方面中的審美特征。關(guān)鍵詞：多元學(xué)科 意大利 歌劇 男中音 音樂表演歌劇是1600年前后在文藝復(fù)
藝術(shù)研究 2020年6期2020-03-25
- 淺談“關(guān)閉”技術(shù)在男中音聲部中的運(yùn)用
張?jiān)鲑x摘要：男中音是一個(gè)介于男低音與男高音之間的聲部，對(duì)眾多男中音聲部演唱者來(lái)說(shuō)，高聲區(qū)的訓(xùn)練一直是最困難和最棘手的問題。而要想較為輕松地獲得穩(wěn)定高音，就要掌握“關(guān)閉”技術(shù)。通過這一技術(shù)的練習(xí)，可以使聲音逐漸統(tǒng)一，進(jìn)而獲得穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)。關(guān)鍵詞：男中音 關(guān)閉 高音當(dāng)今的男中音在各類聲樂演出和歌劇表演中充當(dāng)著重要的角色。很多人覺得男中音有沉穩(wěn)、厚實(shí)的音色即可，對(duì)男中音的高聲區(qū)不夠重視。甚至覺得男中音沒有必要唱高音，高音由男高音來(lái)唱即可，這種認(rèn)知是非常錯(cuò)誤的
參花（上） 2020年3期2020-03-23
- 關(guān)于藝術(shù)歌曲《望鄉(xiāng)詞》的音樂特征及演唱方面的研究
中國(guó)音樂風(fēng)格的男中音藝術(shù)歌曲，其真摯、深情的演唱成為近現(xiàn)代我國(guó)男中音歌曲中具有代表性和前沿性的作品。本文通過對(duì)歌曲的創(chuàng)作背景、音樂的結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行分析，進(jìn)而在音樂特征、演唱方面的音色、唱腔與咬字半聲演唱等方面進(jìn)行研究，以供相關(guān)歌曲愛好者和演唱者借鑒。關(guān)鍵詞：男中音 演唱技巧 音樂特征一、引言《望鄉(xiāng)詞》是由我國(guó)的愛國(guó)詩(shī)人于右任先生作詞，近代作曲家陸在易先生作曲合作完成的。該作品以深厚的情感、真摯的詞風(fēng)以及深邃的曲風(fēng)成為近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的經(jīng)典曲目之一。這首歌曲傳達(dá)
參花（上） 2020年2期2020-02-19
- 淺談男中音在歌唱中的共鳴
磊【摘 要】在男中音演唱過程中，共鳴能夠起到豐富音樂層次、增加聲音表現(xiàn)力的作用，本文將主要探討如何在男中音演唱過程中運(yùn)用共鳴，以及根據(jù)演唱者的演唱角色讓共鳴發(fā)揮出對(duì)作品藝術(shù)價(jià)值的提升作用?！娟P(guān)鍵詞】男中音;演唱教學(xué);共鳴運(yùn)用中圖分類號(hào)：J604 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）34-0058-01男中音是彌補(bǔ)男低音和男高音之間的重要聲部，浪漫主義時(shí)期是男中音聲部發(fā)展的黃金時(shí)代，該時(shí)期男中音演唱技術(shù)得到了前所
戲劇之家 2019年34期2019-12-25
- 男中音在聲樂教學(xué)中的常見問題及解決策略研究
230001）男中音是一種介于男低音和男高音之間的聲部。[1]從意大利歌劇誕生之際開始，大量歌劇作品便涌現(xiàn)在人們視野之中，而每一部歌劇作品中都具有不同的聲部，其中男中音就是普遍存在的一個(gè)聲部。早期發(fā)展時(shí)并沒有對(duì)男中音有明確的劃分，直到莫扎特的歌劇作品中，男中音才凸顯出來(lái)，而十八世紀(jì)后期，羅西尼將男中音歌唱推向高點(diǎn)。男中音歌唱方式在不同時(shí)期的表現(xiàn)形式其實(shí)代表了那一時(shí)代的文化，正因如此，才賦予了男中音聲樂演唱獨(dú)特的魅力。一、男中音聲部的類型與特點(diǎn)一般而言，男中
黃河之聲 2019年24期2019-12-16
- 淺談男中音聲部演唱中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的探索
巨大貢獻(xiàn)。三、男中音在中國(guó)的出現(xiàn)“男中音”這一概念正式形成是在西方，他們把聲部劃分為男女各三個(gè)聲部，然而，在我國(guó)誕生京劇之時(shí)，男中音就可以說(shuō)已經(jīng)出現(xiàn)了。京劇中按角色分為生、旦、凈、末、丑，當(dāng)要演唱一些性格豪邁，大氣的英雄主角人物時(shí)，演唱者就要音色渾厚飽滿、中氣十足。僅從音色上看，當(dāng)時(shí)的生角和男中音是差不多的。五四運(yùn)動(dòng)之后，美聲唱法傳入中國(guó)，當(dāng)時(shí)的一批先進(jìn)音樂家將美聲唱法與中國(guó)傳統(tǒng)唱法相結(jié)合，分聲部，單獨(dú)的對(duì)每一個(gè)聲部進(jìn)行“西式訓(xùn)練”。因此，男中音真正意義上
黃河之聲 2019年1期2019-12-16
- 淺談男中音在歌唱中的共鳴運(yùn)用
1400）一、男中音的形成與發(fā)展在男低音和男高音之間有一種聲部，該聲部既彌補(bǔ)了男低音高音困難的缺陷，也彌補(bǔ)了男高音低音虛弱的劣勢(shì)，這種聲稱為男中音（Baritono）。隨著歌劇事業(yè)的發(fā)展，聲部的劃分體系也逐漸系統(tǒng)化和規(guī)范化，男中音聲部也出現(xiàn)了高男中音和低男中音兩類。前者的音域偏高，一般為A-g1；而后者的音域稍偏低，一般為F-e1或f1（較低的音域），常被我們稱之為“低男中音”。浪漫主義時(shí)期，男中音聲部的發(fā)展一下子得到了“提升”，伴隨音域隨的擴(kuò)展，角色扮演
黃河之聲 2019年7期2019-12-15
- 論十九世紀(jì)美聲唱法“新時(shí)期”的演唱風(fēng)格
高音;女高音;男中音;女中音掌握演唱風(fēng)格是衡量一位歌唱家的水平的重要因素。歐美音樂評(píng)論家及國(guó)際聲樂比賽的評(píng)委一般都從聲樂學(xué)派和演唱風(fēng)格兩方面來(lái)評(píng)論、衡量歌手的水平。不一定唱得高、唱得響、唱得下一些難度較高的詠嘆調(diào)就是好，還要看歌手的方法、音質(zhì)、咬字、技巧的運(yùn)用等是否合乎美聲學(xué)派的標(biāo)準(zhǔn)和要求，要看歌手對(duì)各類作品的時(shí)代背景、思潮、流派、作品內(nèi)容及其創(chuàng)作風(fēng)格和特征等等是否深刻的理解。一、歐洲聲樂“新時(shí)期”歷史背景從17 世紀(jì)后半葉起，包括整個(gè) 18世紀(jì)，閹人歌手
當(dāng)代旅游 2019年5期2019-12-09
- 淺談男中音的訓(xùn)練技巧與舞臺(tái)形象塑造
樂發(fā)展史上，“男中音”這一聲部在聲樂舞臺(tái)上有著不可或缺的地位。從開始的不被重視，到現(xiàn)各大聲樂舞臺(tái)上擁有眾多這一聲部的歌者，而且在歌劇舞臺(tái)中的地位也大大提升，這期間經(jīng)歷了非常漫長(zhǎng)的過程。在如今的聲樂大舞臺(tái)上，“男中音”聲部越來(lái)越得到人們的重視，對(duì)其要求也越來(lái)越嚴(yán)格。導(dǎo)致我們學(xué)習(xí)者的聲樂學(xué)習(xí)程度也參差不齊，在歌曲的演唱技巧方面到舞臺(tái)的人物形象塑造一直是聲樂愛好者的一大難題，歌者很難將兩者相輔相成，所以筆者在接下來(lái)的中，要著重論述這兩部份，希望可以給廣大聲樂愛好
黃河之聲 2019年20期2019-10-21
- 淺談男中音低、中、高音區(qū)的技巧與練習(xí)方法
樂發(fā)展史上，“男中音”這一聲部在聲樂舞臺(tái)上有著不可或缺的地位。從開始的不被重視，到現(xiàn)各大聲樂舞臺(tái)上擁有眾多這一聲部的歌者，而且在歌劇舞臺(tái)中的地位也大大提升，這期間經(jīng)歷了非常漫長(zhǎng)的過程。在如今的聲樂大舞臺(tái)上，“男中音”聲部越來(lái)越得到人們的重視，對(duì)其要求也越來(lái)越嚴(yán)格。導(dǎo)致我們學(xué)習(xí)者的聲樂學(xué)習(xí)程度也參差不齊，在歌曲的演唱技巧方面到舞臺(tái)的人物形象塑造一直是聲樂愛好者的一大難題，歌者很難將兩者相輔相成，所以筆者在接下來(lái)的中，要著重論述這兩部分，希望可以給廣大聲樂愛好
新教育時(shí)代·學(xué)生版 2019年39期2019-10-21
- 研究并解決男中音歌唱訓(xùn)練過程中存在的問題
在【摘 要】在男中音歌唱訓(xùn)練過程中，隨著音色、音域的不斷的變化，歌唱器官也要不斷調(diào)節(jié)，促使胸腔共鳴及高位頭腔、頭聲的共鳴等，一旦掌握不好這些技巧，容易走進(jìn)誤區(qū)，進(jìn)而出現(xiàn)很多問題，也直接影響到演唱者的演唱效果。下面從美聲唱法及男中音的基礎(chǔ)概念開始，就男中音歌唱訓(xùn)練過程中存在的問題進(jìn)行探索并針對(duì)性的解決。【關(guān)鍵詞】男中音;歌唱訓(xùn)練;問題;解決一、美聲唱法以及男中音美聲唱法是以不同聲部保持相對(duì)獨(dú)立關(guān)系的一種獨(dú)特演唱風(fēng)格，演唱者在訓(xùn)練時(shí)，運(yùn)用科學(xué)的訓(xùn)練控制氣息、音
新紀(jì)實(shí) 2019年8期2019-09-10
- 淺析威爾第歌劇《弄臣》男中音角色的演唱藝術(shù)
對(duì)歌劇《弄臣》男中音角色的演唱藝術(shù)加以研究。關(guān)鍵詞：威爾第；《弄臣》；男中音；演唱藝術(shù)中圖分類號(hào)：J614.92 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2019）28-0051-02一、威爾第生平簡(jiǎn)介意大利作曲家朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi，1831—1901），出生在意大利帕爾馬的隆高勒，自幼家庭貧困，基本生計(jì)維持全靠他的父親開的一個(gè)小客棧。在這樣的生長(zhǎng)環(huán)境里，威爾第很小就嘗到貧苦的滋味，雖然他在音樂創(chuàng)作道路上屢屢受挫，但這并不妨
教育教學(xué)論壇 2019年28期2019-07-30
- 淺談美聲演唱中男中音的“重”與“輕”
在美聲唱法中，男中音是一個(gè)重要的演唱聲部。由于男中音聲部渾厚有力的音色特質(zhì)，在很多的歌劇或歌曲中被賦予“英雄主義”色彩。很多男中音演唱者在演唱時(shí)熱衷于追求極具力量感的聽覺效果，以期達(dá)到更為強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果，唱“強(qiáng)”、唱“大”、唱“重”似乎成為了男中音訓(xùn)練和演唱的標(biāo)準(zhǔn)。然而，也有不少人認(rèn)為，作為男中音演唱者不應(yīng)該刻意地去“作”聲音，而應(yīng)該以自然松弛的狀態(tài)，唱自然抒情的聲音。本文就男中音演唱中的“重”“輕”問題作一番淺談。【關(guān)鍵詞】美聲演唱;男中音;重;輕【中圖
北方音樂 2019年10期2019-07-10
- 淺談男中音聲部在中國(guó)聲樂作品上的選擇
張?jiān)鲑x摘要：男中音介于男高音與男低音之間，同時(shí)又兼具了二者的特色，是由西方的音樂文化劃分出來(lái)的一種聲樂類型。最近幾年里，在我國(guó)新涌現(xiàn)的男中音音樂人才往往能夠?qū)?guó)外的藝術(shù)歌曲演繹得淋漓盡致，但是在演唱中國(guó)聲樂作品時(shí)，由于中國(guó)的聲樂作品比起西方的聲樂作品要少很多，可供男中音歌者選擇的作品就更少了。關(guān)鍵詞：男中音 中國(guó)聲樂作品 曲目選擇音樂藝術(shù)要實(shí)現(xiàn)它的價(jià)值與意義，需要由兩部分來(lái)完成，作曲家將曲子譜寫出來(lái)，然后需要有一個(gè)表達(dá)者將其作品的感情表達(dá)出來(lái)，通常是由演
參花（下） 2019年6期2019-07-02
- 淺析歌劇中男中音角色的多樣性表現(xiàn)及實(shí)踐探究
中的重要聲部，男中音有著獨(dú)特的魅力和影響。本文從男中音角色的基本情況、經(jīng)典歌劇中男中音角色的多樣性表現(xiàn)以及男中音多樣性表現(xiàn)對(duì)歌劇音樂戲劇性展開的意義三個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)闡述，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)的工作人員提供有效的意見與建議。【關(guān)鍵詞】男中音;多樣性;角色塑造【中圖分類號(hào)】J617.2 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A作為一門綜合性的舞臺(tái)表演藝術(shù)，歌劇最早起源于意大利，從16世紀(jì)依靠其獨(dú)特的魅力發(fā)展至今。在歌劇中，根據(jù)演員的性別、音
北方音樂 2019年1期2019-06-11
- 角色塑造，表演聚魂
角色有男高音、男中音、男低音和女高音、女中音和女低音等，這些聲部的交融演繹是釋放歌劇藝術(shù)魅力的重要支撐。男中音是歌劇藝術(shù)中不可或缺的聲部，有著自己的藝術(shù)作用和影響力，本文以男中音的角色演繹為表現(xiàn)主題，對(duì)歌劇中男中音的角色塑造要素展開分析，并在此基礎(chǔ)上探討舞臺(tái)實(shí)踐中凸顯男中音角色之魂的具體手段，以期為男中音角色的解讀提供有益參考。關(guān)鍵詞：歌劇? ?男中音? ?角色? ?表演男中音是歌劇藝術(shù)中非常重要的聲部要素，音域比較寬，音色上則承襲了男高音的輝亮和男低音的
祖國(guó) 2019年4期2019-03-28
- 試論男中音如何在演唱中實(shí)現(xiàn)聲情并茂
【摘 要】對(duì)于男中音演唱而言，獨(dú)特的嗓音特征和豐富的情感能賦予演唱巨大的魅力。因此，想要實(shí)現(xiàn)最完美的演唱，不僅需要高超的演唱技巧作為支撐，還需要在演唱中注入飽滿的感情。實(shí)際演唱中，男中音演唱者通過詳細(xì)分析聲樂作品，深入了解作品的真實(shí)內(nèi)涵，并據(jù)此結(jié)合自身理解激發(fā)與作品內(nèi)涵之間的情感共鳴，然后通過聲情并茂的演唱將其中深意傳遞給聽眾。只有這樣的演唱，才能給聽眾帶來(lái)心靈上的震撼與洗滌，真正實(shí)現(xiàn)聲樂藝術(shù)的價(jià)值?！娟P(guān)鍵詞】男中音;演唱;聲情并茂;情感中圖分類號(hào)：J61
戲劇之家 2019年35期2019-01-10
- “關(guān)閉”：男中音高音技術(shù)探討
東成摘 要： 男中音（Baritone）是一個(gè)內(nèi)涵比較豐富的聲部，是一種介于男低音和男高音之間的聲部。男中音的高音與男高音的高音一樣需要掌握“關(guān)閉”的技術(shù)，“關(guān)閉”從歌唱器官生理運(yùn)作的方面來(lái)講是復(fù)雜與巧妙的結(jié)合，是一種鎖定高音的方法，使高音唱起來(lái)很保險(xiǎn)，聽者感受到的音響效果是高音穩(wěn)定可靠。歌者對(duì)“關(guān)閉”的描述是多種多樣的，一個(gè)歌者一個(gè)感受、一個(gè)說(shuō)法，我們要從發(fā)聲器官生理機(jī)理與聲音色彩兩個(gè)方面闡明“關(guān)閉”的核心本質(zhì)。關(guān)鍵詞： 男中音 歌唱器官 關(guān)閉 高音 聲
文教資料 2018年18期2018-11-10
- 探索男中音歌唱訓(xùn)練過程中存在的問題及解決策略
崔洪赫摘 要：男中音在歌曲訓(xùn)練過程中隨著歌唱器官的不斷調(diào)節(jié)，發(fā)聲時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些問題，例如，共鳴運(yùn)用中的誤區(qū)、聲部在選擇上的誤區(qū)等，而這些問題必然會(huì)影響到演唱者的發(fā)生效果。本文從美聲唱法及男中音的基礎(chǔ)概念出發(fā)，分析男中音歌唱訓(xùn)練過程中存在的問題，并有針對(duì)性地提出相應(yīng)的解決策略。關(guān)鍵詞：男中音 歌唱訓(xùn)練 共鳴運(yùn)用誤區(qū) 聲部選擇誤區(qū)一、美聲唱法以及男中音的具體概念美聲唱法是一種特殊的演唱風(fēng)格，發(fā)源于意大利，講究不同聲部要保持相對(duì)獨(dú)立的關(guān)系。在對(duì)演唱者進(jìn)行訓(xùn)練的過程
藝術(shù)研究 2018年2期2018-10-22
- 淺析中低聲部在民族聲樂中的運(yùn)用
的論述。本文從男中音聲部演唱民族歌劇、藝術(shù)歌曲、聲樂古曲、民歌等不同體裁相關(guān)曲目的角度，提出了中低聲部演唱民族聲樂作品應(yīng)注意的四方面問題，即借鑒運(yùn)用西方聲樂的中低聲部演唱理念與方法、保持民族風(fēng)格色彩、曲目選擇、把握民族語(yǔ)言特征?！娟P(guān)鍵詞】中低聲部;民族聲樂;男中音;運(yùn)用;各類體裁作品【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A由于國(guó)人的嗓音先天以高聲部居多、中低聲部較少，自古以來(lái)民間演唱作品都以男女高聲部
北方音樂 2018年22期2018-05-14
- 男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景與演唱特點(diǎn)探析
的喜愛和追捧，男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》選自該歌劇的第一幕，共有三個(gè)部分。本文分析男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景，并簡(jiǎn)析該曲目的實(shí)際演唱特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：男中音；詠嘆調(diào)；演唱特點(diǎn)男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》，出自意大利古典作曲家多尼采蒂（1797-1848）的著名喜歌劇《唐帕斯夸萊》的第一幕[1]。這一幕中的男中音詠嘆調(diào)屬于馬拉泰斯塔醫(yī)生，在歷史發(fā)展中，《唐帕斯夸萊》曾經(jīng)是意大利的三大著名喜歌劇之一，深受人們的喜愛，發(fā)展至今，依舊是人們所熟知的歌劇。據(jù)說(shuō)
神州·中旬刊 2018年4期2018-04-26
- 論歌劇表演中人物的角色分配與藝術(shù)表現(xiàn)力之間的關(guān)系
——以戲劇男中音為例
1 歌劇藝術(shù)中男中音聲部的發(fā)展歷史15世紀(jì)早期男低音和男中音在西方還沒有被嚴(yán)格的區(qū)分開，所處地位相對(duì)低下。到了中期，男中低音在法國(guó)逐漸被作曲家、歌唱家重視，主要用于教堂和宮廷的音樂，地位也日漸提升。他們開始扮演具有淵博學(xué)識(shí)的教師、慈父、達(dá)官貴人等。歌劇《拉克美》《迷娘》就是法國(guó)作曲家德布利為該聲部創(chuàng)作的作品。由于演唱水平的提高，16世紀(jì)法國(guó)出現(xiàn)了炫技男中音和滑稽男低音，提升了男中音的舞臺(tái)演唱效果，增強(qiáng)了魅力。他們通過高低音的轉(zhuǎn)換，強(qiáng)弱的控制，來(lái)增強(qiáng)歌劇的戲
巢湖學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年5期2018-03-28
- 浪漫時(shí)期意大利歌劇男中音角色及其審美探究
義時(shí)期歌劇中的男中音常以扎實(shí)的“胸聲共鳴”音色潤(rùn)飾歌劇表演，這一角色為音樂中強(qiáng)調(diào)戲劇懸念甚至性格沖突提供了表現(xiàn)空間，也為音樂與戲劇的發(fā)展起到互補(bǔ)作用。由于男中音兼有男高音與男低音的聲音特點(diǎn)，因此在浪漫主義時(shí)期之前，歌劇中關(guān)于男中音常與男低音角色配置相提并論，以致男中音雄厚音色優(yōu)勢(shì)無(wú)法呈現(xiàn)。為提升作品的綜合美感，意大利作曲家貝里尼、羅西尼至威爾第、普契尼等人多次在歌劇作品中使用男中音角色，甚至將其放置重要地位。例如在威爾第的26部歌劇中，其中24部均由男中音
美育學(xué)刊 2018年1期2018-01-29
- 通過聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》探討男中音演唱要點(diǎn)
的磨坊姑娘》的男中音演唱要點(diǎn)，以便更好地挖掘舒伯特聲樂套曲的精髓，深入表現(xiàn)舒伯特創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：樂聲套曲 《美麗的磨坊姑娘》 男中音 演唱舒伯特是一位杰出的作曲家，享有“德奧藝術(shù)歌曲之王”的美譽(yù)，最突出的貢獻(xiàn)是成功地發(fā)展了聲樂套曲體裁形式——以多首歌曲描寫共同主題。1823年，舒伯特創(chuàng)作了《美麗的磨坊女》，也是舒伯特晚期創(chuàng)作的第一步聲樂套曲，主要描寫一位磨工青年愛上了迷人的磨坊姑娘，當(dāng)姑娘嫁給他人之后，磨工青年痛苦地返鄉(xiāng)，最終投入小河的不幸故事
藝術(shù)研究 2017年2期2017-07-26
- 小議早期美聲學(xué)派作品《圣母頌》
【摘要】從男中音歌唱特點(diǎn)的角度分析早期美聲學(xué)派作品卡契尼的《圣母頌》在聲樂教學(xué)中的優(yōu)勢(shì)與作用。【關(guān)鍵詞】《圣母頌》；男中音；美聲學(xué)派；聲樂教學(xué)《圣母頌》作為最具代表性的聲樂題材之一，一直以來(lái)都以其獨(dú)特的魅力吸引著各個(gè)時(shí)代的作曲家。為了更好地了解這一題材，筆者在查閱了相關(guān)資料之后發(fā)現(xiàn)，關(guān)于《圣母頌》的研究雖然很多，但多從女高音的演唱角度進(jìn)行分析，而從男中音角度入手的研究還十分缺乏。因此，本文試圖以卡契尼的《圣母頌》作為觸點(diǎn)，從男中音的聲音特點(diǎn)來(lái)分析卡契尼《圣
青春歲月 2016年24期2017-04-15
- 淺析男中音聲部的特點(diǎn)及存在的誤區(qū)
3100）淺析男中音聲部的特點(diǎn)及存在的誤區(qū)宋曉晨（玉溪師范學(xué)院，云南 玉溪 653100）聲樂可以說(shuō)是由人聲發(fā)出的美妙音樂，要求演唱者發(fā)出自然、順暢的聲音。不能急于求成，應(yīng)在練習(xí)中慢慢摸索，遵循和感悟自然、科學(xué)的歌唱方法，切記急功近利。本人作為男中音聲部，對(duì)男中音聲部的選擇中容易出現(xiàn)的問題提出一些個(gè)人的意見及看法。男中音；戲劇男中音；抒情男中音一、男中音聲部在選擇上存在的誤區(qū)分析男中音聲部顧名思義就是較男高音聲部低一些，比男低音聲部又高一些，很多人會(huì)錯(cuò)誤的
黃河之聲 2017年1期2017-01-30
- 威爾第男中音詠嘆調(diào)演唱技巧探析
——以《普羅旺斯的陸地和海洋》為例
061）威爾第男中音詠嘆調(diào)演唱技巧探析 ——以《普羅旺斯的陸地和海洋》為例朱振濤（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710061）威爾第男中音詠嘆調(diào)主要是以戲劇性的劇烈沖突，表現(xiàn)出演唱的功力，這也成為當(dāng)前檢驗(yàn)男中音演唱實(shí)力的“試金石”。伴隨著悠長(zhǎng)的旋律以及多變的情緒，威爾第男中音詠嘆調(diào)的表演過程中，憑借著持續(xù)的高音，讓每一位演唱者都需保持謹(jǐn)慎的姿態(tài)，從而更加真實(shí)的傳達(dá)歌曲的內(nèi)涵。威爾第男中音詠嘆調(diào)的演唱技巧需要從多個(gè)方面分析，結(jié)合《普羅旺斯的陸地和海洋》，探析掌握
黃河之聲 2017年6期2017-01-29
- 亨德爾《彌賽亞》中詠嘆調(diào)的音樂分析與演唱研究
女高音詠嘆調(diào)與男中音詠嘆調(diào)組成，它對(duì)演唱者的水平要求很高，演唱者在演唱時(shí)需注意細(xì)節(jié)的處理，因?yàn)槿绻?xì)節(jié)處理得不好，將會(huì)功虧一簣?！碴P(guān)鍵詞〕亨德爾 《彌賽亞》 詠嘆調(diào) 男中音 音樂分析 演唱亨德爾是巴洛克時(shí)期最偉大的音樂家之一，《彌賽亞》是他享譽(yù)盛名的作品，自從它問世以來(lái)，不斷流傳，已有兩百多年的歷史。亨德爾的音樂創(chuàng)作天賦全部地體現(xiàn)在了《彌賽亞》里。詠嘆調(diào)是《彌賽亞》作品的重要部分，而這些重要部分由女高音詠嘆調(diào)與男中音詠嘆調(diào)組成，這些詠嘆調(diào)對(duì)現(xiàn)在的美聲演唱有
藝海 2016年12期2017-01-13
- 淺談男中音聲部在中國(guó)聲樂作品上的選擇
3100）淺談男中音聲部在中國(guó)聲樂作品上的選擇宋曉晨（玉溪師范學(xué)院音樂學(xué)院，云南 玉溪 653100）近年來(lái)，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的美聲男中音青年歌唱家，這些歌唱家們?cè)谘莩獓?guó)外藝術(shù)歌曲和詠嘆調(diào)游刃有余，但是演唱的中國(guó)聲樂作品相對(duì)較少，而適合男中音聲部演唱的中國(guó)聲樂作品也不多。男中音；中國(guó)聲樂作品著名聲樂教育家周小燕先生常說(shuō)，“我要求我的學(xué)生，不僅會(huì)唱西洋歌曲，還要會(huì)唱中國(guó)歌曲?！苯┠陙?lái)，一些從事美聲唱法的歌唱家，熱心于演唱中國(guó)聲樂作品，虛心的向中國(guó)民族音樂學(xué)
北方音樂 2016年18期2016-02-04
- 淺述“掩蓋”技術(shù)在男中音聲部中的應(yīng)用
“掩蓋”技術(shù)在男中音聲部中的應(yīng)用張旭偉 （廣西教育學(xué)院，廣西 南寧 530022）在男中音聲部中，音域問題一直是其中的關(guān)鍵因素。對(duì)于部分音域偏高的角色，傳統(tǒng)的男中音不能夠完美應(yīng)付，常常會(huì)在換聲點(diǎn)部分發(fā)生“擠”、“嘶啞”等狀況，甚至?xí)?dǎo)致破音現(xiàn)象?；诖?，“掩蓋”技術(shù)出現(xiàn)，并逐漸受到關(guān)注。借助這一技術(shù)，能夠使聲音達(dá)到圓潤(rùn)、干凈以及飽滿，并有效解決男中音換聲點(diǎn)等問題。“掩蓋”技術(shù)；男中音；聲部；應(yīng)用一、“掩蓋”技術(shù)的作用通過“掩蓋”技術(shù)的應(yīng)用能夠促進(jìn)聲音達(dá)到逐
北方音樂 2016年13期2016-02-02
- 被夢(mèng)話出賣
會(huì)兒，用渾厚的男中音說(shuō)道：“我認(rèn)栽，但你們能不能告訴我，你們是怎么找到我的？”“蒼狼，你是很狡猾，為了逃避追捕竟整了容，化裝成了女人，還能神不知鬼不覺地辦好假身份證、假護(hù)照，差一點(diǎn)就讓你潛逃到了國(guó)外?！币晃痪旎卮鹚翱赡闳f(wàn)萬(wàn)不該在火車上熟睡，更不該熟睡后講夢(mèng)話，你想一個(gè)高個(gè)子美女用濃厚的男中音講夢(mèng)話，大叫‘我是蒼狼我怕誰(shuí)，還不語(yǔ)驚四座？坐你旁邊的小美女更是忍不住好奇，把這用微信曬到了網(wǎng)上，兩小時(shí)內(nèi)被轉(zhuǎn)發(fā)了幾萬(wàn)次，地球人都知道你在這里?！甭犕昃斓脑?，要
爆笑ｓｈｏｗ 2015年8期2015-09-22
- 美聲唱法中男中音訓(xùn)練與演唱的深度結(jié)合
、美聲唱法以及男中音的具體概念作為誕生于意大利的一門演唱風(fēng)格，美聲唱法對(duì)于其各個(gè)聲部之間的獨(dú)立關(guān)系有著較為注重的分割，其演唱者的音色、變化以及氣息都受到了較為科學(xué)的演唱訓(xùn)練方式的影響，明亮的音色演唱風(fēng)格和各個(gè)聲部之間的相互呼應(yīng)成為了美聲唱法最為重要的特點(diǎn)。作為文藝復(fù)興的藝術(shù)產(chǎn)物之一，大量的創(chuàng)作歌劇和曲目豐富了美聲唱法的發(fā)展歷史，使美聲唱法作為一個(gè)獨(dú)立的演唱藝術(shù)風(fēng)格豐富了世界音樂演唱?dú)v史。將美聲唱法與其他演唱風(fēng)格進(jìn)行分析，就可以了解到無(wú)論是演唱者的嗓音，還是
大眾文藝 2015年21期2015-07-12
- 被夢(mèng)話出賣
會(huì)兒，用渾厚的男中音說(shuō)道：“我認(rèn)栽，但你們能不能告訴我，你們是怎么找到我的？”“蒼狼，你是很狡猾，為了逃避追捕竟整了容，化裝成了女人，還能神不知鬼不覺地辦好假身份證、假護(hù)照，差一點(diǎn)就叫你潛逃到了國(guó)外?！币晃痪旎卮鹚?，“可你萬(wàn)萬(wàn)不該在火車上熟睡，更不該熟睡后講夢(mèng)話，你想一個(gè)高個(gè)子美女用濃厚的男中音講夢(mèng)話，大叫‘我是蒼狼我怕誰(shuí)，還不語(yǔ)驚四座？坐你旁邊的小美女更是忍不住好奇，把這一幕用微博曬到了網(wǎng)上，兩小時(shí)內(nèi)被轉(zhuǎn)發(fā)了幾萬(wàn)次，地球人都知道你在這里。”聽完警察的話
小小說(shuō)月刊·下半月 2015年1期2015-05-14
- 淺談男中音在聲樂教學(xué)中遇到的問題及正確引導(dǎo)
6600)淺談男中音在聲樂教學(xué)中遇到的問題及正確引導(dǎo)姜 珊(沈陽(yáng)音樂學(xué)院 大連分院，遼寧 大連 116600)在17世紀(jì)意大利美聲唱法中，男中音聲部以它獨(dú)特的音色和音域占據(jù)了整個(gè)聲樂領(lǐng)域，它以音色優(yōu)美、沉著穩(wěn)重、個(gè)性的演唱形象，才使它在每部歌劇中發(fā)光發(fā)亮。當(dāng)然，男中音也有不同的聲音類型，以便適應(yīng)歌劇中不同的人物形象，這在聲樂教學(xué)中與聲樂教師的教學(xué)方法和方式是分不開的。本文通過對(duì)男中音的聲音類型、在教學(xué)中遇到的問題，以及在聲樂教學(xué)中的正確引導(dǎo)來(lái)淺談此論文，愿
大連大學(xué)學(xué)報(bào) 2015年4期2015-03-22
- 亨德爾《彌賽亞》中詠嘆調(diào)的音樂分析與演唱研究
以多首女高音、男中音詠嘆調(diào)為落腳點(diǎn)，由淺入深，從整體到局部的多首女高音、男中音詠嘆調(diào)進(jìn)行了深入的分析和研究。同時(shí)，還提出了對(duì)《彌賽亞》曲目中詠嘆調(diào)的演唱提出以理論性的指導(dǎo)，從而為提高演唱該曲目演唱者的音樂水平、音樂修養(yǎng)等方面發(fā)揮積極作用。亨德爾；《彌賽亞》；詠嘆調(diào)；女高音；男中音；音樂分析；演唱亨德爾是巴洛克時(shí)期一位偉大的音樂家，由亨德爾創(chuàng)作的清唱?jiǎng) 稄涃悂啞?，自問世以?lái)便經(jīng)久不衰，該劇充分的體現(xiàn)了亨德爾的音樂創(chuàng)作天賦?！稄涃悂啞酚啥嗍自亣@調(diào)構(gòu)成，具體細(xì)分
大眾文藝 2015年5期2015-01-27