陳展宙

摘 要：舒伯特的音樂(lè)內(nèi)容廣泛，尤其是《美麗的磨坊姑娘》極大地反映了作曲家的真實(shí)情感，極大地推動(dòng)了聲樂(lè)套曲體裁的形成，在藝術(shù)歌曲史上占據(jù)著十分重要的地位。本文側(cè)重于研究舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》，首先對(duì)該聲樂(lè)套曲進(jìn)行分析，然后介紹《美麗的磨坊姑娘》的演唱版本及藝術(shù)特點(diǎn)，最后探究聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的男中音演唱要點(diǎn)，以便更好地挖掘舒伯特聲樂(lè)套曲的精髓，深入表現(xiàn)舒伯特創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：樂(lè)聲套曲 《美麗的磨坊姑娘》 男中音 演唱

舒伯特是一位杰出的作曲家，享有“德奧藝術(shù)歌曲之王”的美譽(yù)，最突出的貢獻(xiàn)是成功地發(fā)展了聲樂(lè)套曲體裁形式——以多首歌曲描寫(xiě)共同主題。1823年，舒伯特創(chuàng)作了《美麗的磨坊女》，也是舒伯特晚期創(chuàng)作的第一步聲樂(lè)套曲，主要描寫(xiě)一位磨工青年愛(ài)上了迷人的磨坊姑娘，當(dāng)姑娘嫁給他人之后，磨工青年痛苦地返鄉(xiāng)，最終投入小河的不幸故事，不管是情節(jié)發(fā)展，還是情感體驗(yàn)的變化，均按照人物內(nèi)心情感的發(fā)展順序而不斷展開(kāi)，具有音樂(lè)質(zhì)樸、單純的藝術(shù)特征，且藝術(shù)效果清新脫俗。聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》向觀眾展示了不同歌唱家的不同音色、不同見(jiàn)解和不同的審美趣味，其中德國(guó)男中音菲舍爾·迪斯考和英國(guó)男高音艾恩.波斯特里奇的生動(dòng)、形象、富有詩(shī)意的演唱最具有代表性。本文對(duì)舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的男中音演唱要點(diǎn)進(jìn)行探討，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的突出地位和“閃光點(diǎn)”。

一、 聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的分析

1.人物的音樂(lè)形象

舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》刻畫(huà)了十分逼真的人物音樂(lè)形象，主要涉及三種人物，一是青年磨工；二是擬人化的小河、三是高大威武的獵人，他們各具特色，共同推動(dòng)著歌曲情節(jié)的發(fā)展。實(shí)際上，青年磨工不但是聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的主人公，更是作曲家舒伯特的個(gè)人寫(xiě)照；而擬人化的小河則是聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的主要配角，它完全是通過(guò)鋼琴伴奏來(lái)表現(xiàn)的，只是一個(gè)作為陪伴青年磨工的親密伙伴而被擬人化的人物形象；獵人是青年磨工的情敵，該人物形象主要通過(guò)鋼琴伴奏模仿獵人的號(hào)角聲、馬蹄聲進(jìn)行表現(xiàn)。另外，從聲樂(lè)套曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，主要涉及兩個(gè)階段，第一階段包括11首歌曲，這部分內(nèi)容可以說(shuō)是一個(gè)洋溢著幸福愉快的時(shí)光，具有活開(kāi)朗的人物情緒和對(duì)幸福的無(wú)限憧憬；第二個(gè)階段包括9首歌曲，其曲調(diào)發(fā)生了較大變化，很大程度上把青年磨工失戀后疑慮、妒忌、悲傷的情緒表現(xiàn)得十分到位，具有強(qiáng)烈的悲劇色彩，令人惋惜。

2.歌曲的解讀

關(guān)于舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》，主要用《流浪》和《河催眠曲》兩首歌曲來(lái)起頭、收尾，有力地表達(dá)了作品主人公的悲劇命運(yùn)。例如：《流浪》作為其中的第一首歌曲，形象地向廣大觀眾展示了青年磨工初入社會(huì)時(shí)的思想狀態(tài)，同時(shí)也在很大程度上展示了青年磨工的情感世界，而最后一首歌曲《河催眠曲》則集中討論了青年磨工失戀后的種種失落感，以及無(wú)奈的心情。除此以外，第一首歌曲《流浪》和最一首歌曲《河催眠曲》也巧妙地安插了青年磨工的整個(gè)旅行過(guò)程和對(duì)磨坊姑娘的依戀情懷。鑒于此，為了更加清晰地了解整個(gè)套曲的思想內(nèi)容，下面主要對(duì)聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》進(jìn)行歌曲解讀。

第一首歌曲——《流浪》作為整個(gè)聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的開(kāi)場(chǎng)白，比較直接了當(dāng)，把青年磨工初次步入社會(huì)的興奮心情刻畫(huà)的繪聲繪色，尤其是分節(jié)歌不但簡(jiǎn)單，而且略顯樸素，作曲家采用了十分自然流暢的音樂(lè)表現(xiàn)手法，同時(shí)也最接近民間歌曲形式。比如說(shuō)，第一首歌曲——《流浪》就十分活躍，它從一開(kāi)始就具有向上跳躍的音調(diào)，以及活潑的節(jié)奏感，似乎把觀眾領(lǐng)進(jìn)了一個(gè)美麗的童話世界之中，觀眾可以隱約看到一個(gè)心情十分愉悅的青年磨工形象，甚至?xí)吹角嗄昴スさ拿篮梦磥?lái)。

第二首歌曲——《到哪兒去》，其聲樂(lè)的曲調(diào)不但樸素，而且簡(jiǎn)單，伴奏柔和且連續(xù)不斷的運(yùn)動(dòng)，其主要意圖是為了向觀眾展現(xiàn)小河那緩緩的流水聲，同時(shí)也代表了青年磨工向小河提出的一系列不解和疑問(wèn)，以及青年磨工對(duì)于未來(lái)的種種希望。不難想象，這時(shí)的青年磨工是十分自信的，對(duì)人生充滿(mǎn)信心，他堅(jiān)信自己一定會(huì)獲得自己想要的幸福，認(rèn)為這個(gè)世界是無(wú)比美好的。

第十一首歌曲——《我的》集中展現(xiàn)了青年磨工向往快樂(lè)愛(ài)情的種種感受，不僅歌曲的感情真摯動(dòng)人，而且旋律悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)，表達(dá)了主人公對(duì)美好愛(ài)情的贊美，可以說(shuō)這種曲調(diào)實(shí)現(xiàn)了一種無(wú)法超越的歡樂(lè)情緒，有力地震撼了觀眾們的靈魂。

從第十二首歌曲——《儲(chǔ)人》開(kāi)始，音樂(lè)變化十分明顯，同時(shí)也夾雜著一系列的情緒變化，特別是帶著一種驚惶不安的情緒，主人公的心情是極其復(fù)雜的、坐立不安，在命運(yùn)面前無(wú)能為力，向觀眾傾訴了青年磨工的不愉快的心情，具有較強(qiáng)的悲劇色彩。

第十六首歌曲——《可愛(ài)的顏》的作者花費(fèi)了一定時(shí)間和精力進(jìn)行著磨，在構(gòu)思方面十分精巧，同時(shí)也散發(fā)著濃濃的感情色彩，意味極其深長(zhǎng)，這一切都為聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》增添了無(wú)限的抒情色彩。盡管如此，這首歌曲又非常質(zhì)樸，樂(lè)節(jié)形式相對(duì)簡(jiǎn)單，即在所有三個(gè)樂(lè)節(jié)里的音樂(lè)材料均以相同的形式進(jìn)行。

第十九首歌曲——《磨工與小河》的形式獨(dú)特，采用了對(duì)句。比如：擬人化的小河采用了十分明晰的對(duì)話，形象地回答了青年磨工身處痛苦境地的問(wèn)題。與此同時(shí)，歌曲《磨工與小河》也通過(guò)心理描寫(xiě)，以中等速度進(jìn)行了水浪平穩(wěn)的音型向觀眾展示了不同的小河形象，給觀眾帶來(lái)新穎的感覺(jué)。

最后一首歌曲——《河催眠曲》，著重向觀眾道出了小河單調(diào)的淙淙流水聲，擬人化地進(jìn)行催眠，把青年磨工的失戀后的痛苦心情和失望感向觀眾展現(xiàn)得天衣無(wú)縫，青年磨工的心里十分痛苦，但也只能痛在心里，無(wú)法向人訴說(shuō)，無(wú)人愿意傾聽(tīng)，也沒(méi)有人理解他，這一切導(dǎo)致了青年磨工只能將自己的默默地沉淀在小河之中。正如這位年輕的青年磨工安息于小河的懷抱之中，一聲不響地躺于此地，讓小河中的碧波將自己帶向遠(yuǎn)方?？梢哉f(shuō)，這就是青年磨工的一生，不管是歡樂(lè)，或者是悲傷，都統(tǒng)統(tǒng)地結(jié)束了，留下的只有小河陪伴著他，為他默默地吟唱著安魂曲，即《河催眠曲》充滿(mǎn)著無(wú)盡的悲傷和憂郁的感情，耐人尋味。

二、《美麗的磨坊姑娘》的演唱版本及藝術(shù)特點(diǎn)

1.演唱版本

關(guān)于舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的演唱版本，這就要從它的起源說(shuō)起，這聞名于世的聲樂(lè)套貢出于音樂(lè)舞臺(tái)的時(shí)間很早。據(jù)了解，1907年就已經(jīng)擁有了世界上第一套唱片錄音，不同的歌唱家的唱片都不盡相同，個(gè)個(gè)都有自己的獨(dú)特點(diǎn)。究其原因，每一個(gè)人都有自己的看法和見(jiàn)解，即使是同一個(gè)老師教出來(lái)的學(xué)生也是如此，所以不同的歌唱家通過(guò)不同音色和審美演繹了豐富多彩的聲樂(lè)套曲，向觀眾展示了不一樣的《美麗的磨坊女》歌曲，這也決定了聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的唱片極為豐富。從某種程度上講，世界上的歌唱家人數(shù)眾多，但是對(duì)對(duì)舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的演唱詮釋最為經(jīng)典的人物有兩個(gè)，一個(gè)是德國(guó)著名男中音歌唱家菲舍爾·迪斯考，二是英國(guó)著名男高音歌唱家艾思·波斯特里奇。

2.藝術(shù)特點(diǎn)

從藝術(shù)特點(diǎn)上分析，聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》主要包括三方面的藝術(shù)特點(diǎn)，一是詩(shī)與樂(lè)融為一體，即浪漫主義時(shí)期的抒情詩(shī)歌構(gòu)成了舒伯特創(chuàng)作的重要源泉，以至于舒伯特巧妙地將詩(shī)意與創(chuàng)作靈感進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，充分發(fā)揮想象力，能夠?qū)⒃?shī)歌的形式與風(fēng)格都合理地運(yùn)用到音樂(lè)的語(yǔ)言之中，語(yǔ)言清潔緊湊、人性化，心理細(xì)膩，且語(yǔ)言淳樸，富有較強(qiáng)的韻律感；其二，在旋律方面，舒伯特巧妙地將民歌的自然與淳樸同聲樂(lè)的高度藝術(shù)性進(jìn)行有效結(jié)合，這在很大程度上融合了鋼琴伴奏的藝術(shù)。于是，一股詩(shī)情畫(huà)意般的基調(diào)充滿(mǎn)了整個(gè)聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》之中，由樂(lè)觀的基調(diào)逐漸向哀傷的基調(diào)靠近，不但描繪場(chǎng)景增加了聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的抒情性，而且自然界萬(wàn)物的描繪也有力地增加了聲樂(lè)套曲的抒情性，以至于整個(gè)歌曲都散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)村風(fēng)格，具有較強(qiáng)烈的浪漫主義感情基調(diào)，最終把青年磨工的復(fù)雜變化的心情表現(xiàn)得十分到位。其三，聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的作者舒伯特設(shè)定歌曲的曲式時(shí)，主要依據(jù)是歌詞的內(nèi)容和情緒。其中，舒伯特的創(chuàng)作基礎(chǔ)是分節(jié)歌，同時(shí)他又發(fā)展出了變化分節(jié)歌等多樣的體裁形式，避免了聲樂(lè)套曲演唱的單調(diào)性，集中展示了一位著名作曲家的創(chuàng)作才能，他那變化豐富的和聲創(chuàng)作也使該聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》極具表現(xiàn)力。

三、 聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的男中音演唱要點(diǎn)

菲舍爾·迪斯考是男中音里藝術(shù)修養(yǎng)最高的學(xué)者型歌唱家，同時(shí)錄制了舒伯特、舒曼、沃爾夫?yàn)槟新曀鶎?xiě)的全部歌曲，擁有一千多首曲目。1971年，他錄制的《美麗的磨坊女》是優(yōu)秀的錄音版本之一，嗓音渾厚，音色細(xì)膩、表情深刻，音樂(lè)處理細(xì)致，足以說(shuō)明他有著過(guò)人的詮釋能力，擁護(hù)比較完善的歌唱技巧，從根本上唱出了聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》所要表達(dá)的內(nèi)在精神，其伴奏是英國(guó)鋼琴家杰拉德.摩爾，他和菲舍爾·迪斯考的配合十分默契，引人入勝。

在第一首歌曲《流浪》中，菲舍爾·迪斯考以結(jié)實(shí)的聲音、堅(jiān)定的語(yǔ)氣塑造了一個(gè)氣質(zhì)豪爽、沉穩(wěn)的青年，他年輕氣盛，具有陽(yáng)剛之氣。實(shí)際上，菲舍爾·迪斯考對(duì)這首歌曲進(jìn)行了五段歌詞的分節(jié)歌處理，同時(shí)做得十分細(xì)微，引人入勝，把觀眾帶入了一個(gè)夢(mèng)幻般的美好世界中，同時(shí)整首歌曲的演唱和伴奏在平穩(wěn)中也顯得比較踴躍。

在第六首《疑問(wèn)》中，菲舍爾·迪斯考的男中音演唱十分精致，不但深沉，而且優(yōu)美，集中突現(xiàn)了一種沉思的氛圍，極具古典之美。該男中音很好地控制住了聲音，在輕柔抒情的基礎(chǔ)上，歌聲充滿(mǎn)了疑問(wèn)，也充滿(mǎn)了語(yǔ)氣的復(fù)雜變化，以至于整首歌曲具有戲劇性的宣敘與抒情段落形成了鮮明的對(duì)比。

作為男中音，菲舍爾·迪斯考具有適應(yīng)性很強(qiáng)的嗓音，他經(jīng)常做出變化多端的音色，以便更好地刻畫(huà)出青年磨工的形象，形象地表達(dá)出歌曲《美麗的磨坊姑娘》的詩(shī)意。比如：在《感謝小溪》這首歌曲中，菲舍爾·迪斯考有意唱出了一種稀薄且明亮的音色，這樣可以很發(fā)好地接近充滿(mǎn)抒情詩(shī)意的歌詞內(nèi)容。不僅如此，菲舍爾·迪斯考的演唱擁有十分清晰的旋律線條，具有極強(qiáng)的層次感，對(duì)套曲里的歌有著深思熟慮的精心安排，并取得很好的效果，尤其是在演唱中表現(xiàn)出了很強(qiáng)的戲劇感和講故事的技巧，在細(xì)部的刻畫(huà)上更是純熟質(zhì)樸，給人一種清晰的感覺(jué)，但是菲舍爾·迪斯考唱得比較理智，缺失了一定的溫暖感。由于舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》這首歌曲所需要的抒情正是波斯特里奇所恤長(zhǎng)的，所以菲舍爾·迪斯考在很大程度上呈現(xiàn)出了柔和、溫暖的深情，唱出了青年磨工的多情和對(duì)愛(ài)情的憧憬，唱出了正當(dāng)年少磨工對(duì)美好生活的向往，情真意切，動(dòng)人心弦，讓人不得不為這位青年吶喊助威。

當(dāng)然，作為一位優(yōu)秀的聲樂(lè)套曲演唱者，不能單單表達(dá)自己心中的喜怒哀樂(lè)，自己的想法并不能完全代表劇作品主人公的想法，表演的目的就是要切實(shí)反映劇中人物的情感，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。不管怎么說(shuō)，為了把藝術(shù)歌曲的演唱工作做好，歌曲演唱人員必須重視劇作品中人物情感的真實(shí)表達(dá)，堅(jiān)決杜絕機(jī)械化的演唱模式，絕不可以全盤(pán)戲劇化，那樣會(huì)讓觀眾感覺(jué)到枯燥無(wú)味，缺乏抒情性會(huì)讓部分欣賞一會(huì)歌曲就悄悄離場(chǎng)?？梢哉f(shuō)，抒情性在整個(gè)聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》中占據(jù)著不可替代的重要位置，正如“說(shuō)話要以理服人，作文要以情動(dòng)人”，這道理同樣適用于歌曲演唱，即只有感人肺腑的情感演唱效果，才能與觀眾產(chǎn)生共鳴，與觀眾連成一片、吸引觀眾，從而實(shí)現(xiàn)較好的演唱效果。

毫無(wú)疑問(wèn)，在聲樂(lè)套曲的演唱過(guò)程中，演唱人員不可避免地會(huì)遇到或多或少的戲劇性情節(jié)，甚至?xí)龅揭恍┹^為突出的戲劇性段落，把握這種要素的同時(shí)，還要把握好抒情要素，抒情要素的掌握是最關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)。作為舒伯特的優(yōu)秀聲樂(lè)套曲作品，套曲《美麗的磨坊姑娘》具有許多微妙性、精致性的樂(lè)句，并且這些樂(lè)句不斷地滲透到故事發(fā)展的不同階段、不同時(shí)期的情感體驗(yàn)之中，這對(duì)演唱者的男中音提出了更高要求，即演唱者一定要科學(xué)地處理分句和樂(lè)句的連貫性，采用連貫性的思維方式，進(jìn)行完美氣息的過(guò)渡，最大限度地處理好分句的音色，充分展現(xiàn)該版本音樂(lè)的流動(dòng)性，實(shí)現(xiàn)最完善的音樂(lè)境界，給觀眾帶來(lái)一種最美的音樂(lè)感受。或者說(shuō)，演唱人員最終要表達(dá)出聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的中心主題，道出壓抑在心中的悲憤和對(duì)光明生活的渴望，同時(shí)也要體現(xiàn)出主人公對(duì)不公平命運(yùn)的強(qiáng)烈控訴。

除此以外，演唱人員還要注意一些細(xì)節(jié)問(wèn)題，即《美麗的磨坊姑娘》是作者舒伯特用心血譜寫(xiě)的音樂(lè)作品，在一定程度上描繪了普通人的快樂(lè)、大自然的景色，以及流浪、孤獨(dú)、痛苦、漂泊者的浪漫形象，可以說(shuō)是一首舒伯特發(fā)自心靈深處的歌曲。不管是作品中所傾訴出來(lái)的痛苦和悲傷，還是作品中所傾訴出來(lái)的希望和渴求，都能幫助現(xiàn)代年輕人更好的認(rèn)識(shí)過(guò)去、珍惜現(xiàn)在、思索未來(lái)。

結(jié)語(yǔ)

總之，要想成為一位優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲家，不但要重視藝術(shù)歌曲的演唱技巧，還要學(xué)會(huì)有效表現(xiàn)歌曲的情感線索，盡量把多樣化的音色表達(dá)出來(lái)，同時(shí)要做到吐字清晰、語(yǔ)調(diào)細(xì)致、演唱風(fēng)格含蓄柔美等幾種演唱要點(diǎn)。本文通過(guò)探究聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》的男中音演唱要點(diǎn)，再次強(qiáng)調(diào)了該聲樂(lè)套曲優(yōu)美的旋律和深遠(yuǎn)的意境，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌與旋律的完美結(jié)合，同時(shí)作者也賦予了《美麗的磨坊姑娘》這部聲樂(lè)套曲以真實(shí)的靈魂，希望能夠引起相關(guān)學(xué)習(xí)者的關(guān)注，不斷發(fā)揚(yáng)舒伯特及其藝術(shù)歌曲。

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作者單位：廈門(mén)大學(xué)嘉庚學(xué)院