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        淺談“關(guān)閉”技術(shù)在男中音聲部中的運(yùn)用

        2020-03-23 08:09:54孫守豪張增賦
        參花(上) 2020年3期
        關(guān)鍵詞:男中音高音

        孫守豪 張增賦

        摘要:男中音是一個介于男低音與男高音之間的聲部,對眾多男中音聲部演唱者來說,高聲區(qū)的訓(xùn)練一直是最困難和最棘手的問題。而要想較為輕松地獲得穩(wěn)定高音,就要掌握“關(guān)閉”技術(shù)。通過這一技術(shù)的練習(xí),可以使聲音逐漸統(tǒng)一,進(jìn)而獲得穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)。

        關(guān)鍵詞:男中音 關(guān)閉 高音

        當(dāng)今的男中音在各類聲樂演出和歌劇表演中充當(dāng)著重要的角色。很多人覺得男中音有沉穩(wěn)、厚實的音色即可,對男中音的高聲區(qū)不夠重視。甚至覺得男中音沒有必要唱高音,高音由男高音來唱即可,這種認(rèn)知是非常錯誤的。良好的高音技術(shù)是所有聲部的歌者都應(yīng)該掌握的。意大利國寶級男中音歌唱家里奧·努齊被譽(yù)為“世界第一男中音”,他非常注重高聲區(qū)的練習(xí),他的高音非常堅實漂亮,可以唱到很多男高音都吃力的小字二組降B。因此,一個優(yōu)秀的男中音更要注重自己高聲區(qū)的練習(xí)和高音技術(shù)的運(yùn)用。

        一、“關(guān)閉”唱法的發(fā)展

        對“關(guān)閉”唱法的起源存在很多說法,但最早記載是由19世紀(jì)法國男高音歌唱家杜普雷創(chuàng)立的。當(dāng)時的聲樂領(lǐng)域里沒有“關(guān)閉”這一概念,演唱者音域較窄,演唱作品時局限性很大。杜普雷通過對聲學(xué)、解剖學(xué)和人體生理構(gòu)造的深入研究,發(fā)現(xiàn)了這個能很大限度發(fā)揮人的生理機(jī)能從而拓寬音域、提高聲音質(zhì)量的技術(shù),并運(yùn)用在自己的演唱中。他通過練習(xí)新唱法增強(qiáng)了他聲音的音量和力度,而這剛好符合當(dāng)時市場對聲音輝煌而有戲劇性的要求,此后他從一個名不見經(jīng)傳的男高音一舉成為法國廣受歡迎的歌唱家。世界各地的演唱者學(xué)習(xí)并使用了這種唱法,并在后世的不斷完善中逐漸趨于成熟,開創(chuàng)了美聲演唱的新紀(jì)元。

        二、“關(guān)閉”技術(shù)的實質(zhì)

        演唱者需要建立一個理念就是男中音和男高音在唱法上是相同的,但是因為二者在生理結(jié)構(gòu)上的不同導(dǎo)致音色、音域有所差別。因此,男高音和男中音都需要通過掌握“關(guān)閉”技術(shù)來解決高音問題。但是“關(guān)閉”沒有一成不變的方法,只有基本的評判標(biāo)準(zhǔn)。因為每個演唱者都是一個獨(dú)立的生命個體,每個人的生理結(jié)構(gòu)都是不同的。所以,在運(yùn)用相同唱法時,每個歌者對描述歌唱器官活動的感覺也是不一樣的。在“關(guān)閉”技術(shù)訓(xùn)練中,需要歌者非常謹(jǐn)慎地尋找感覺,打開喉嚨呈“半打哈欠”的狀態(tài),上顎拱起,調(diào)準(zhǔn)共鳴位置,使聲音在通道中流暢通順,不受阻擋,為“關(guān)閉”技術(shù)創(chuàng)造良好的通道條件。盡量把氣吸深但不要太滿,腰腹肌肉發(fā)力并略微向外擴(kuò)張,產(chǎn)生膨脹的感覺。通過橫隔肌與胸肌配合產(chǎn)生強(qiáng)大的氣壓,然后用很慢的速度將氣送至頭腔區(qū)后部再轉(zhuǎn)向前方面罩,從而產(chǎn)生金屬般強(qiáng)有力的共鳴?!瓣P(guān)閉”是英文單詞“close”的翻譯,它的反義詞“open”可以理解為一個歌者在中聲區(qū)可以開放地唱,歌唱狀態(tài)比較自然舒暢,但是到了換聲點(diǎn)和高聲區(qū)還這樣唱,就會出現(xiàn)“擠”“嘶啞”甚至破音的現(xiàn)象。因此,到了換聲點(diǎn)和高聲區(qū)我們就要改變方法,把聲音更加集中在一起,使聲音變得堅實穩(wěn)定,這才是“關(guān)閉”唱法的真正含義。

        三、男中音的“關(guān)閉”技術(shù)練習(xí)原則

        打好中低聲區(qū)的基礎(chǔ)是練習(xí)高音“關(guān)閉”技術(shù)的重要前提,把換聲點(diǎn)以下的中低聲區(qū)練習(xí)得流暢自然,聲音穩(wěn)定集中,然后才能開始高聲區(qū)“關(guān)閉”技術(shù)的練習(xí)。很多男中音在發(fā)聲時很容易“做”自己的聲音,所以在訓(xùn)練過程中要特別注意放松自然的歌唱狀態(tài),放松下巴和牙關(guān),運(yùn)用鼻腔練習(xí)哼鳴,尋找面罩的共鳴點(diǎn)。在正確面罩共鳴的著力點(diǎn)基礎(chǔ)上,練習(xí)a、e、i、o、u五個元音字母的發(fā)音練習(xí),在從低到高的音階練習(xí)中尋找真假聲結(jié)合的混聲的感覺,同時放松下巴等肌肉力量,使發(fā)聲更加自然、流暢、輕松。

        有的男中音在從低到高的音階練習(xí)中找不到真假混聲的感覺時,可以改變方法,在高聲區(qū)開始練習(xí)u母音唱下行音階,在過程中尋找假聲轉(zhuǎn)換真聲的感覺。找到假聲轉(zhuǎn)換真聲的共鳴位置時,下巴和喉嚨一定要處于放松狀態(tài),保持氣息的流暢,此時高位置上的聲音一定是真假混合的聲音,并且有強(qiáng)大的氣息支持。當(dāng)聲音在此基礎(chǔ)上變得堅定、明亮、集中,并且聲音是向前的不是向后的,此時的聲音就是“關(guān)閉”技術(shù)的使用而產(chǎn)生的聲音。

        四、結(jié)語

        綜上所述,男中音和男高音一樣,都需要使用“關(guān)閉”技術(shù)來拓寬自己的音域、穩(wěn)定自己的歌唱狀態(tài)。但是每個演唱者都是一個獨(dú)立的生命個體,每個人發(fā)聲器官的生理結(jié)構(gòu)都是不同的,所以,在運(yùn)用相同唱法時每個演唱者對描述歌唱器官活動的感覺也是不一樣的?!瓣P(guān)閉”技術(shù)也是如此,我們不能用一個演唱者對運(yùn)用“關(guān)閉”技術(shù)的感受生搬硬套在另一個人身上。因此,演唱者要根據(jù)自身條件來仔細(xì)體會,結(jié)合“關(guān)閉”技術(shù)的形成原則進(jìn)行練習(xí),就一定會唱出屬于自己的漂亮的高音。

        (作者簡介:孫守豪,男,本科在讀,天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院,研究方向:聲樂表演;張增賦,男,博士研究生,天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院,副教授,研究方向:聲樂表演、教育學(xué))(責(zé)任編輯 葛星星)

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