摘要：《望鄉(xiāng)詞》是由我國著名作曲家陸在易先生創(chuàng)作的具有典型中國音樂風(fēng)格的男中音藝術(shù)歌曲，其真摯、深情的演唱成為近現(xiàn)代我國男中音歌曲中具有代表性和前沿性的作品。本文通過對歌曲的創(chuàng)作背景、音樂的結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行分析，進(jìn)而在音樂特征、演唱方面的音色、唱腔與咬字半聲演唱等方面進(jìn)行研究，以供相關(guān)歌曲愛好者和演唱者借鑒。

關(guān)鍵詞：男中音 演唱技巧 音樂特征

一、引言

《望鄉(xiāng)詞》是由我國的愛國詩人于右任先生作詞，近代作曲家陸在易先生作曲合作完成的。該作品以深厚的情感、真摯的詞風(fēng)以及深邃的曲風(fēng)成為近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的經(jīng)典曲目之一。這首歌曲傳達(dá)了于右任先生在自己晚年時期，對家鄉(xiāng)、對大陸的思念，以及渴望自己能夠落葉歸根的情感。藝術(shù)歌曲的選詞至關(guān)重要，這首詞情感深沉、氣氛悲痛，具有強(qiáng)烈的悲情色彩。而且《望鄉(xiāng)詞》的詞與曲相吻合，具有抒情的韻味。這首歌曲的演唱應(yīng)用男中音能夠表達(dá)出歌曲的蒼涼凝重，使聽眾在視聽上猶如在品珍藏的醇酒，濃郁而長久。

二、《望鄉(xiāng)詞》的音樂特征

《望鄉(xiāng)詞》整首歌曲采用的是典型的二部曲式結(jié)構(gòu)，前奏部分由12個小節(jié)構(gòu)成，整體上分為前奏、A部分、由8個小節(jié)構(gòu)成的連接部，以及重復(fù)出現(xiàn)的A部分。前奏部分在前10小節(jié)進(jìn)行音量上大幅度的強(qiáng)弱變化烘托氣氛，使得和弦效果更加突出，進(jìn)而呈現(xiàn)出一種很蒼涼、凝重的氛圍。當(dāng)進(jìn)入第10小節(jié)伴奏音將被分解和弦所取代，為下一個樂句做好準(zhǔn)備。A部分是一個二段式結(jié)構(gòu)，包括a段和對比樂段b，通常a段是8+8的平行樂段，b段是4+6的結(jié)構(gòu)樂段。

《望鄉(xiāng)詞》這首歌曲采用比較自由的旋律風(fēng)格，以民族調(diào)式寫成，宮調(diào)式與羽調(diào)式在歌曲中交替出現(xiàn)。前奏部分采用羽調(diào)式，在伴奏上也有重復(fù)疊置的柱式和弦和許多震音的加入，使整首歌曲悲傷的氛圍被渲染出來。直到進(jìn)入A部分，伴奏上就變成了分解和弦式的線條，使曲調(diào)變得凝重、深沉，在A的整個部分這種伴奏效果都將一直持續(xù)。當(dāng)進(jìn)入a的后一樂句即到了宮調(diào)上，b段的調(diào)性則一直處于宮調(diào)上。在伴奏中隨著三連音的出現(xiàn)，整首歌曲就達(dá)到了最高潮的部分，當(dāng)伴奏部分對高聲部進(jìn)行分解和弦，整首歌的演唱情緒就會變得細(xì)膩而且輕柔，當(dāng)歌曲進(jìn)入鋼琴演奏部分，經(jīng)過前四個小節(jié)的哼唱，到進(jìn)入B部分時，演唱將變得大氣，氣勢將最為磅礴，最后整首歌曲在結(jié)束部分采用宮調(diào)式。

三、《望鄉(xiāng)詞》的演唱

《望鄉(xiāng)詞》是一首典型的男中音演唱歌曲，因此，不僅要求歌唱者平時進(jìn)行扎實(shí)的練習(xí)，還需要運(yùn)用科學(xué)的練習(xí)方法，對氣息進(jìn)行良好的運(yùn)用，在眾多影響演唱者音色的因素中，良好的氣息控制最為關(guān)鍵。在演唱時，男中音的音色本身就具有低沉、渾厚和響亮的特點(diǎn)，因此，對氣息進(jìn)行良好的控制能夠使演唱者發(fā)出更好的聲音。另外，《望鄉(xiāng)詞》的演唱過程中要注意需要將氣息控制得適度，使氣息不能太飽滿，這樣呈現(xiàn)出的音色才會明亮、柔軟，不能使音色像歌劇那樣鏗鏘有力，也不能像青春歌曲那樣活潑。除這些技巧上的問題以外，演唱者還需要對作品進(jìn)行理解以及掌握歌曲的情感表達(dá)。

（一）演唱時氣息控制對音色的影響分析

氣息控制是影響音色的一個重要因素，在演唱《望鄉(xiāng)詞》時，演唱者對氣息的控制也是必不可少的，進(jìn)而能夠讓發(fā)出的音色達(dá)到預(yù)想的效果。一般在歌曲演唱中氣息控制的方法有以下三種：（1）利用胸式呼吸控制氣息，即利用胸腔進(jìn)行呼吸，并對呼吸的方法進(jìn)行有效的控制，進(jìn)而使發(fā)出的聲音呈現(xiàn)出一種明亮的狀態(tài)，但這種方法持續(xù)時間太長很容易出現(xiàn)疲憊感；（2）利用腹式呼吸控制氣息，即通過深度吸氣，讓氣息沉降于丹田，進(jìn)而擴(kuò)大腰部與腹部的張力，運(yùn)用此方法能夠使歌唱者長時間保持這種狀態(tài)不會有疲憊感，進(jìn)而呈現(xiàn)出比較輕松的感覺；（3）在演唱《望鄉(xiāng)詞》的高音部分時，就需要利用胸腹式聯(lián)合呼吸法，深深吸入空氣，隨著高音部分的升高，聲音的位置就需要盡量往后靠，用腹部給力，進(jìn)而能夠使音高升到最高，達(dá)到高音演唱的效果。

（二）演唱時半聲的運(yùn)用處理分析

《望鄉(xiāng)詞》其篇幅比較大且是一首典型的二部曲式結(jié)構(gòu)的作品，演唱也有一定的難度。在譜例中會有很多的力度記號、速度記號，在演唱時需要掌握好這些記號才能體現(xiàn)這首歌曲的悲涼，因此，最適合用半聲演唱法對這首歌曲進(jìn)行演繹。半聲演唱法是藝術(shù)歌曲特有的唱法，能夠更加體現(xiàn)藝術(shù)歌曲的特色。主要運(yùn)用真假聲進(jìn)行混合后，通過小聲合唱，使咬字、吐字更加清晰。首先，要深吸氣，使下巴放松，口腔打開，使聲音集中在一個位置，用氣息控制發(fā)聲的力度，由于《望鄉(xiāng)詞》的高音比較高，對演唱者的音域要求較寬，因此在進(jìn)行演唱前，就需要控制好自己發(fā)音的力度，避免在唱到高音部分時沒有力度。在高音演唱部分時，要將軟口蓋打開，讓氣息能夠進(jìn)入，進(jìn)而產(chǎn)生頭腔的共鳴，這樣唱出的音色才更加飽滿。雖然整首歌曲的演唱風(fēng)格比較悲涼、低沉，但仍然需要采用半聲唱法，既能保護(hù)演唱者的聲帶，又能使聲音進(jìn)入腔體，有強(qiáng)有力的氣息和較大肺活量做支撐。同時，還需要掌握譜例上的音樂記號，進(jìn)而能夠更好地對歌曲進(jìn)行演唱。

（三）演唱時腔體運(yùn)用分析

演唱者在對《望鄉(xiāng)詞》進(jìn)行演唱時，除了要對發(fā)聲器官進(jìn)行控制以外，還需要對共鳴器官進(jìn)行控制，能夠在演唱中起到潤色的作用。《望鄉(xiāng)詞》中有持續(xù)的高音、較強(qiáng)的歌頌性、較強(qiáng)的旋律起伏性，演唱者對這些不容易把握，同時，還需要對歌曲演唱時的情感進(jìn)行控制，特別是在高潮部分，就需要演唱者盡量多使用頭腔的共鳴，少用或者不用腹腔和胸腔。在演唱時，根據(jù)音域的寬度，對各個腔體的運(yùn)用進(jìn)行合理的分配，在高音時，運(yùn)用頭腔共鳴，能夠使聲音的位置比較集中，其穿透力也比較強(qiáng)。這時，氣息就需要一直保持在吸氣狀態(tài)，使氣息處于運(yùn)動狀態(tài)，進(jìn)而能夠進(jìn)入頭腔，能夠把最好的音色傳遞給觀眾。

（四）演唱時鋼琴伴奏的重要性

在《望鄉(xiāng)詞》中，鋼琴伴奏能夠使歌曲更具有優(yōu)美的旋律，使音色更加清晰，和聲織體更加豐富。因此，在這首歌曲中鋼琴伴奏具有至關(guān)重要的作用，在力度、節(jié)奏、音色等方面要注意掌握，使演唱者在對作品進(jìn)行演繹時能夠根據(jù)鋼琴的伴奏把握作品的情緒起伏變化，鋼琴伴奏的速度加快能夠使歌曲演繹顯得更有張力，鋼琴伴奏力度的變化使和聲效果也更加圓潤。此外，鋼琴的演奏還裝飾了歌曲，使其音域具有較大的跨度起伏，主題高潮“天蒼蒼，野茫?！保撉侔樽嗯浜涎莩叩难莩?，使歌曲更具律動性。將歌曲表達(dá)的離別之前的悲涼不禁被鋼琴伴奏所引出來，演唱者渾厚低沉的音色，略帶傷感的演唱，將這首歌曲的感情表達(dá)得淋漓盡致。

四、結(jié)語

《望鄉(xiāng)詞》是一首典型的男中音代表歌曲，此歌曲的旋律優(yōu)美，其中的感情跌宕起伏，有著很強(qiáng)的時代特征。在對這首歌曲進(jìn)行演唱時，首先就要對歌曲的音樂特征進(jìn)行了解和掌握，進(jìn)而對這首歌的演唱技巧進(jìn)行分析，從氣息控制、半聲的運(yùn)用處理、口腔位置保持以及鋼琴伴奏等方面對這首藝術(shù)歌曲有新的認(rèn)識，從而能夠?qū)⑦@首歌曲很好地演繹出來。歌唱者在演唱時要運(yùn)用男中音雄厚和激越的特點(diǎn)，將歌曲本身所傳達(dá)的思鄉(xiāng)的悲涼之情演唱出來。由此可見，《望鄉(xiāng)詞》是一首集創(chuàng)作手法、旋律曲調(diào)、民族音樂為一體的藝術(shù)歌曲，需要演唱者掌握此藝術(shù)歌曲的演唱技巧，并運(yùn)用男中音進(jìn)行演繹。

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（作者簡介：吳宗燁，男，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：聲樂演唱）（責(zé)任編輯 王瑞鋒）