張旭偉（廣西教育學(xué)院，廣西 南寧 530022）

淺述“掩蓋”技術(shù)在男中音聲部中的應(yīng)用

張旭偉
（廣西教育學(xué)院，廣西 南寧 530022）

在男中音聲部中，音域問題一直是其中的關(guān)鍵因素。對于部分音域偏高的角色，傳統(tǒng)的男中音不能夠完美應(yīng)付，常常會在換聲點(diǎn)部分發(fā)生“擠”、“嘶啞”等狀況，甚至?xí)?dǎo)致破音現(xiàn)象。基于此，“掩蓋”技術(shù)出現(xiàn)，并逐漸受到關(guān)注。借助這一技術(shù)，能夠使聲音達(dá)到圓潤、干凈以及飽滿，并有效解決男中音換聲點(diǎn)等問題。

“掩蓋”技術(shù)；男中音；聲部；應(yīng)用

一、“掩蓋”技術(shù)的作用

通過“掩蓋”技術(shù)的應(yīng)用能夠促進(jìn)聲音達(dá)到逐漸穩(wěn)定，進(jìn)而獲得穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)。沒有出現(xiàn)這一技術(shù)前，困擾男中音的一大問題即如何完美解決換聲點(diǎn)。受到自身生理因素的限制，男聲很難穩(wěn)定地掌握全部音域。尤其在高音上，男聲的嗓音并非自然式。而是借助后天訓(xùn)練通過真假聲混合來實(shí)現(xiàn)的。大部分男聲在發(fā)出高音時會發(fā)生“擠”、“喊”或者“扯”問題，甚至?xí)?dǎo)致破音。造成這一狀況的主要因素為：沒有有效解決與中音銜接時的換聲點(diǎn)（換聲區(qū)）問題。這一現(xiàn)象發(fā)生率高，同時難以應(yīng)付。當(dāng)前，唯有借助“掩蓋”技術(shù)才能夠有效應(yīng)對。就男中音的換聲區(qū)而言，“掩蓋”技術(shù)的掌握與熟練應(yīng)用需要建立在大量的系統(tǒng)練習(xí)上。通過這一技術(shù)，能夠拓展男中音的音域，同時統(tǒng)一音色統(tǒng)一，能夠切實(shí)起到放松咽喉腔的作用。即連接頭腔以及胸腔，使得腔體保持統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)音色在中音區(qū)以及高音區(qū)的狀態(tài)達(dá)到統(tǒng)一。

二、“掩蓋”技術(shù)應(yīng)用中的關(guān)鍵點(diǎn)

（一）保持良好的歌唱狀態(tài)

在開始演唱前，一定要保證持有良好的歌唱姿勢。演唱時，身體保持自然站立姿勢，同時保持積極的情緒、振奮的精神以及充滿活力的狀態(tài)，但是應(yīng)把握好度，切忌過于夸張與興奮，以適中與平穩(wěn)為宜，同時保持飽滿精神。稍微分開雙腳，重心輕微靠前；雙肩稍微朝后，胸脯挺直，微微回收下巴，保持平穩(wěn)氣息；保持自然的臉部表情。

（二）充分放松咽部

通過聲帶的振動，發(fā)出自然的聲音，借助與聲帶的充分放松，能夠?qū)毘陕曇舴阂舻募冋??！把谏w”技術(shù)主要被當(dāng)做男高音的發(fā)聲手段。在本文中提及將其做為男中音的音域拓展與音色統(tǒng)一的有效措施，體現(xiàn)出就男聲而言，具備一定的普遍性與實(shí)用性。假如對聲帶過度依賴，會導(dǎo)致聲帶的壓力增大。在長時間作用下，會極大降低聲音的色彩性與光澤感，甚至?xí)蛊鋯适??！把谏w”技術(shù)恰恰是借助喉嚨的放開，來實(shí)現(xiàn)聲帶的充分解放，使得聲帶保持振動的合理性，使其發(fā)出色彩明亮的聲音，實(shí)現(xiàn)適宜的泛音，更加突出男中音的溫暖以及松弛的音色。

充分打開喉嚨是“掩蓋”技術(shù)應(yīng)用中非常關(guān)鍵的一項內(nèi)容。其中，在聲部練習(xí)中，打開喉嚨的一種方法為“打哈欠”，其較為簡單且有效。假如在歌唱中，能夠充分打開喉嚨，則演唱人會出現(xiàn)兩種感覺：其一，喉嚨向外擴(kuò)張感。能夠感受到自身的咽部十分的寬廣；其二，有喉頭自然下沉感。曾有男中音歌唱家提及準(zhǔn)確打開喉嚨時的感受。即感覺頸部向四周擴(kuò)張，同時喉嚨兩端的肌肉發(fā)酸，然后導(dǎo)致喉結(jié)下沉。在進(jìn)行“打哈欠”練習(xí)時，牙關(guān)要確保充分打開，口型呈上下張開姿勢，稍微回縮下巴，稍微放大鼻孔，保持打哈欠的姿勢。此刻，假如通過嘴吸入空氣，會明顯感受到后咽壁有清涼感，說明咽部已經(jīng)充分打開。

在完成男中音表演時應(yīng)保持上述狀態(tài)，不應(yīng)隨意改變。在打開咽部環(huán)節(jié)，口型起著至關(guān)重要的作用。構(gòu)成咽部的一系列肌肉難以控制，達(dá)到適宜的牙關(guān)打開水平需要借助準(zhǔn)確的口型完成。當(dāng)牙關(guān)打開程度合適時，才能夠給予咽部有效的力量。通過此力量，實(shí)現(xiàn)了咽部的充分打開。同時，咽部能夠產(chǎn)生“肌肉記憶”，通過開口演唱，能夠自然地將咽部打開，進(jìn)而能夠?qū)ρ什窟_(dá)到有效放松目標(biāo)。這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)需要建立在口型到位基礎(chǔ)上。另外，大笑以及哭同樣有利于喉嚨的打開。通常向后仰頭動作能夠體會到喉嚨打開的感覺，通過嘔吐動作來對咽部加以夸張。例如，在中聲部，“媽”的發(fā)音為“ma”，在高聲部，則發(fā)音為“mao”。在這樣的動作下，能夠夸張母音，提高咽部的積極度與打開程度，有助于統(tǒng)一狀態(tài)。

（三）保持扎實(shí)氣息，避免上浮

在歌唱過程中，氣息是最為基礎(chǔ)也是最為重要的因素之一。為了實(shí)現(xiàn)歌唱的靈活性與動聽性，一定要保證氣息的充足，其為基礎(chǔ)。在所有的演唱技巧應(yīng)用中，都需要建立在充足的氣息基礎(chǔ)上。在美聲中，“充足”并非指的是相關(guān)歌唱人員的腰部充分氣體，這樣會使得氣息缺乏流動性，變得僵硬，從而不能有效支持身體上部的歌唱動作，同時還會在一定程度上阻礙歌唱的形成整體性效果，甚至?xí)纬善埔舻葐栴}。相比于正常的說話，氣息的量只需七成左右最為合適。對于唯一的要求標(biāo)準(zhǔn)為，順利完成一個完整的樂句。

在“掩蓋”技術(shù)應(yīng)用中，首先有良好的氣息支持，剛開始學(xué)習(xí)這個技巧時，聲樂教師通常會借助“聞花香”來訓(xùn)練學(xué)生。這充分體現(xiàn)出氣息吸入的標(biāo)準(zhǔn)與要求為平緩以及自然。就氣息而言，標(biāo)準(zhǔn)的美聲唱法有下述兩個方面的要點(diǎn)：其一，應(yīng)做到“深”。在我國傳統(tǒng)文化中，有“丹田氣”之說。其主要目的是要讓氣息扎實(shí)。一般將人體肚臍之下2至3厘米處稱為丹田。對歌唱這門藝術(shù)來說，氣息為其動力。唯有通過沉穩(wěn)的氣息，才能夠?qū)崿F(xiàn)平穩(wěn)舒緩的聲音。其二，應(yīng)做到“穩(wěn)”。當(dāng)氣息舒緩地進(jìn)入體內(nèi)后，先通過胸腔。此刻，切忌提高胸腔或是進(jìn)行憋氣。當(dāng)氣息流向丹田時，歌唱人員的整個腰部會明顯感覺到充足的氣息，感覺上半身扎實(shí)且積極，充足且飽滿。此即為美聲唱法中特指的胸腹式呼吸法。氣壓持續(xù)上升，上口蓋得到提高，高音避免過于白，保持打哈欠動作，上腭處類似于房頂，空間整體充斥氣體。由此，也可以看出“掩蓋”具有集中含義。

（四）保持較低的掩蓋起點(diǎn)，自胸腔發(fā)出

在美聲唱法中，男中音的聲音類似裝滿水的水桶，由胸口發(fā)出。在演唱過程中，首先應(yīng)充分并自然的下放喉頭，如同深入到胸腔中。在歌唱時，喉頭要保持相對的穩(wěn)定。其次，一定要關(guān)注起音。對于練習(xí)這項技術(shù)的人員而言，建議先從“u”母音展開練習(xí)。這是基于此元音能夠達(dá)到最佳的放松效果，僅需輕微觸碰一下聲帶，就能夠產(chǎn)生聲音。聲帶無需施較大力即可發(fā)出聲音。將此母音當(dāng)做起音，聲帶所承受的負(fù)重較低，僅需要輕輕的發(fā)聲就能夠?qū)⒙曇舫錆M全部胸腔。此外，要保持較低的起音位置以及較低的喉頭，由胸腔發(fā)出聲音，后者呈立體式被緩緩送出。通過上述感覺，即實(shí)現(xiàn)起音的整體性效果。在具體應(yīng)用中，需要確保每一個音都實(shí)現(xiàn)上述效果，進(jìn)而保持聲音狀態(tài)的統(tǒng)一性，從而完美的完成整個演唱。

（五）聲帶的整體振動以及彈性

在美聲唱法中，通常借助全振動途徑來獲得男中音的聲帶振動感。表演時，應(yīng)具備較強(qiáng)的聲帶功能，以及堅實(shí)、寬厚的音質(zhì)。在男中音發(fā)聲時，聲門有效聚攏閉合，積極向下?lián)跞?，確保呼出的氣流最大水平轉(zhuǎn)變?yōu)槁暡?，?shí)現(xiàn)聲音的集中。此外，應(yīng)當(dāng)保持聲帶的彈性以及運(yùn)動環(huán)節(jié)的平衡，從而有效降低聲帶負(fù)擔(dān)以及壓力，減少疲勞感，從而使得諧音振動增多，基于此，來呼應(yīng)頭腔，形成協(xié)同作用，產(chǎn)生有效的共鳴效應(yīng)。除了保持聲帶振動的整體性，還應(yīng)當(dāng)做好聲帶振動的靈活性以及多樣性。針對男中音的聲帶，建議進(jìn)行不同張力的振動鍛煉。在男中音聲部中，聲音效果可以通過振動的不同實(shí)現(xiàn)各種各樣的效果，呈現(xiàn)多樣式變化。在“掩蓋”技術(shù)的具體應(yīng)用中，需要聲帶具備一定的靈活性以及彈性。

四、結(jié)束語

就大量傳統(tǒng)的美聲作品而言，在國內(nèi)外的歌劇舞臺上，男中音都起著至關(guān)重要的作用，居于重要位置。其不但能夠使舞臺形象實(shí)現(xiàn)多樣化，還能夠使得觀眾獲得大量的歡樂以及藝術(shù)享受。受到經(jīng)濟(jì)水平提高的影響，觀眾的欣賞水平也在持續(xù)上升。為此，演員的演唱技能以及舞臺表現(xiàn)也要面對更多的挑戰(zhàn)與更高的標(biāo)準(zhǔn)。就當(dāng)前的男中音聲部中，“掩蓋”技術(shù)自出現(xiàn)伊始，逐漸受到關(guān)注與重視，其應(yīng)用也日漸廣泛。這項演唱技巧不但普遍受到聲樂人員的一致認(rèn)可與好評，同時還有助于男中音的換聲點(diǎn)問題的有效解決，此外，還能夠拓寬男中音的音域，從而有效提升男中音的舞臺表現(xiàn)力。

［1］陳國東.“掩蓋”技術(shù)在男中音聲部中的發(fā)展與運(yùn)用［J］.閩江學(xué)院學(xué)報，2010，06：127-130.

［2］劉冠宏.男中音聲部唱好高聲區(qū)的技巧［J］.大舞臺，2012，12：60-61.

［3］劉冠宏.論男中音聲樂演唱訓(xùn)練與提高［J］.大舞臺，2013，04：48-49.

張旭偉（1989—），男，廣西壯族自治區(qū)南寧市人，漢族，聲樂助教，畢業(yè)于廣西，藝術(shù)學(xué)院，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)，研究生，研究方向：聲樂表演與教學(xué)。