宣敘調(diào)
- 莫扎特歌劇詠嘆調(diào)演唱分析
——以《溫柔愛撫的西風(fēng)》為例
》中的第三幕。宣敘調(diào)為C 大調(diào)，4/4 拍，詠嘆調(diào)為E 大調(diào)，3/4 拍，是公主伊利亞被俘后的唱段。伊利亞被俘后與伊達(dá)曼特王子相愛，她在島上的生活獲得了自由，但她卻很難知道島外發(fā)生的事情，在花園中她與微風(fēng)交談，傾訴自己的情懷，她發(fā)現(xiàn)很難控制對(duì)王子的愛。最后只能寄希望于微風(fēng)傳達(dá)自己的心情，伊利亞懇求微風(fēng)告訴伊達(dá)曼特王子，雖然他在遠(yuǎn)方但必須保持對(duì)自己的忠誠(chéng)。宣敘調(diào)（1-11 小節(jié)）可分為三個(gè)片段：第一片段（1-4 小節(jié)）描述景物的美好。首先以舒緩的速度、感慨的
戲劇之家 2023年29期2023-11-23
- 詠嘆調(diào)《綠樹成蔭》的藝術(shù)特征與演唱分析
～11 小節(jié)的宣敘調(diào)和11 小節(jié)之后的詠嘆調(diào)。宣敘調(diào)部分像是有感情并且有節(jié)奏地說話，風(fēng)格自由且多變，尤其是第二句，塞爾斯突然想起了以前這片森林所經(jīng)歷的狂風(fēng)暴雨，對(duì)以往的懷念和對(duì)大自然的熱愛展現(xiàn)得淋漓盡致。詠嘆調(diào)非常舒緩，有一個(gè)較長(zhǎng)的間奏作為橋梁，將宣敘調(diào)的調(diào)性和節(jié)拍過渡到詠嘆調(diào)，節(jié)奏也因此變得緩慢下來，間奏拍號(hào)的改變也預(yù)示著詠嘆調(diào)相較于宣敘調(diào)更加舒緩和平靜。這首歌曲將塞爾斯國(guó)王對(duì)大自然的熱愛之情表現(xiàn)得淋漓盡致。此外，這部作品在技巧上使用了大量的表情和力度標(biāo)
藝術(shù)家 2023年7期2023-09-21
- 戲劇地“說”宣敘調(diào)
——以莫扎特喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人羅西娜《何處尋覓》的宣敘調(diào)為例
0600）一、宣敘調(diào)概述一部歌劇包括詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱和器樂曲等部分。其中，最吸引人的一般都是詠嘆調(diào)，篇幅長(zhǎng)、貫穿歌劇始終的是宣敘調(diào)。宣敘調(diào)（Recitativo）“是歌劇演唱音調(diào)的一種形態(tài)、類型”，是“歌劇中敘述性的、說話似的唱段類型的音調(diào)”，是“兩段詠嘆調(diào)之間的轉(zhuǎn)換過渡性段落”[1]。音樂一般不會(huì)重復(fù)，且沒有固定的曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏可以自由地彈性伸縮。早期的宣敘調(diào)多為干念宣敘調(diào)，也稱朗誦性宣敘調(diào)，用于交代和推動(dòng)劇情發(fā)展，“僅為穿插性的演唱，而在諧歌
戲劇之家 2023年19期2023-08-07
- 詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》的演唱分析研究
演唱分析（一）宣敘調(diào)部分的演唱分析宣敘調(diào)部分主要是人物的說白，演唱時(shí)需要清楚每個(gè)歌詞的含義，要揣摩伯爵的心理變化來改變演唱時(shí)的速度與強(qiáng)弱?！?span id="rf5vpj5" class="hl">宣敘調(diào)一開始作曲家給出的提示是‘Maestoso’(莊嚴(yán)高貴的、隆重的)，我們?cè)诔臅r(shí)候語(yǔ)氣要略微莊重一點(diǎn)，速度不宜太快，把阿爾馬維瓦的貴族氣質(zhì)展現(xiàn)出來?！盵1]整個(gè)部分由疑問句“你贏得了訴訟？（Hai gia vinta la causa）”開始，是伯爵偷聽到蘇珊娜說給費(fèi)加羅的這句話后的復(fù)述，演唱時(shí)情緒中不僅要帶有疑
音樂生活 2023年1期2023-02-25
- 莫扎特歌劇《美妙時(shí)刻即將來臨》的演唱分析
）曲式分析1.宣敘調(diào)部分《美妙的時(shí)刻即將來臨》主要分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分，一般以獨(dú)唱的形式揭示內(nèi)心獨(dú)白，宣敘調(diào)第1—24小節(jié)吟誦性較強(qiáng)，伴隨簡(jiǎn)單的朗誦或說話似的歌調(diào)，話語(yǔ)說詞較多一些，為下面情節(jié)做鋪墊。宣敘調(diào)前奏是第1—4小節(jié)，節(jié)奏音型延續(xù)了莫扎特輕快幽默的音樂風(fēng)格，采用三十二分后附點(diǎn)和八分音符居多。從調(diào)性上看，以C大調(diào)開始，在宣敘調(diào)快要結(jié)束時(shí)，第18小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)降b的變化音，然后轉(zhuǎn)到F大調(diào)結(jié)束。宣敘調(diào)部分調(diào)性的改變，使曲調(diào)變得柔和優(yōu)雅，既顯露出蘇珊
音樂生活 2022年4期2022-06-14
- 歌劇費(fèi)加羅的婚禮選段《哪里去了美好的時(shí)光》的音樂分析
同組合而成，即宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)。其中在其宣敘調(diào)的部分則屬于并列單二部結(jié)構(gòu)，如圖1所示。在選段《哪里去了，美好的時(shí)光》中的詠嘆調(diào)則是并列復(fù)二部結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)圖2所示。通過分析發(fā)現(xiàn)，第26-76小節(jié)組成了樂段A，此時(shí)是行板的速度，調(diào)式調(diào)性是C大調(diào);而在第44-61小節(jié)中則轉(zhuǎn)調(diào)成了g小調(diào)和G大調(diào)共同進(jìn)行著的同主音大小調(diào)來回變換。第62-76小節(jié)中就是再現(xiàn)部分了，調(diào)式調(diào)性是C大調(diào)，其中終止到了屬和弦三音之上。在樂段B中則是通過第77-128小節(jié)共同組成，此時(shí)屬于快板
海風(fēng) 2022年3期2022-06-09
- 歌劇《茶花女》中詠嘆調(diào)《永別了，過去的美夢(mèng)》的音樂特點(diǎn)
列單三部曲式。宣敘調(diào)部分是1-28 小節(jié)，從29 小節(jié)開始到105 小節(jié)是詠嘆調(diào)的部分。宣敘調(diào)部分整體的音樂渲染了當(dāng)時(shí)薇奧列塔悲傷的情緒以及她內(nèi)心的絕望；調(diào)性變化從降G 大調(diào)轉(zhuǎn)為了a 小調(diào)。詠嘆調(diào)部分29 小節(jié)開始，C 大調(diào)和A大調(diào)交替出現(xiàn)，速度變慢變?nèi)酰w現(xiàn)了當(dāng)時(shí)她病入膏肓的狀態(tài)，52 小節(jié)開始速度稍微變快，體現(xiàn)了女主人公的情緒激動(dòng)，對(duì)自己過去生活的留戀以及祈求上帝的一種渴望。結(jié)束部分是59 小節(jié)到65 小節(jié)，結(jié)束部是a 小調(diào)，這里運(yùn)用了回旋曲式的方式，
藝術(shù)品鑒 2021年9期2021-12-30
- 《讓我痛哭吧》女中音演繹探析
——以巴托麗的演唱為參考
的心境和情緒。宣敘調(diào)部分是一種痛苦的乞求，如“signor！Ah per pieta lasciami pian gere（蒼天啊！憐憫我吧，請(qǐng)讓我痛哭吧）”，是阿爾米娜被囚禁時(shí)內(nèi)心極度不安和痛苦的表達(dá)。詠嘆調(diào)的第一樂段是一種娓娓道來的傾訴和悲傷的痛哭，如“l(fā)ascia ch’io pianga,la dura sorte,e che sospiri,la liberta（讓我痛哭吧，殘酷的命運(yùn)，多么的盼望那自由來臨）”，這兩段的阿爾米娜都還是處于一種悲傷
黃河之聲 2021年9期2021-11-29
- 詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來臨》的音樂與演唱分析
個(gè)樂段，分別是宣敘調(diào)部分，詠嘆調(diào)以及最后一部分詠嘆調(diào)。想真正的理解這首作品，首先要去了解作品的結(jié)構(gòu)，速度，拍號(hào)，調(diào)式，調(diào)性，再去具體分析作品的節(jié)奏，旋律線條，織體，力度，音區(qū)，和聲，的唱法，最后總結(jié)對(duì)作品的認(rèn)識(shí)。下面簡(jiǎn)要從調(diào)式調(diào)性特征、節(jié)奏及節(jié)拍特征、旋律特征三個(gè)方面來說明。（一）調(diào)式調(diào)性特征首先了解的是宣敘調(diào)部分，宣敘調(diào)前半部分為C大調(diào)，平和寧?kù)o，帶著一種歡快的心情，表現(xiàn)出了蘇珊娜此時(shí)此刻沉浸在幸福中的心情?！班蓿烂畹臅r(shí)刻即將來臨，誰(shuí)也不能干擾我的幸福
黃河之聲 2021年22期2021-11-26
- 詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱技巧與人物性格分析
的參考。（一）宣敘調(diào)部分的演唱技巧在宣敘調(diào)部分，第一句屬于弱起，在E lucevan le stele樂句的演唱中主要表現(xiàn)卡瓦拉多西在行刑前沉思的場(chǎng)景，因此隨著音樂的響起，演唱者就應(yīng)該迅速的融入角色，并沉浸在故事情節(jié)中[2]。在對(duì)宣敘調(diào)中敘述性的語(yǔ)句進(jìn)行演唱的過程中，要注意避免將音量全放出來，而是可以采用自言自語(yǔ)的腔調(diào)，體現(xiàn)演唱的連貫性，并且演唱環(huán)節(jié)要盡量做到吐字清楚，但是不能將字咬死，應(yīng)重點(diǎn)表現(xiàn)演唱的線條性，突出強(qiáng)化音樂的流動(dòng)感，形成以氣帶聲的特殊藝術(shù)效
黃河之聲 2021年10期2021-11-26
- 巴洛克時(shí)期女高音的聲樂演唱特征分析
——以亨德爾聲樂作品為例
全新的曲調(diào)——宣敘調(diào)，也讓歌劇開啟了全新的發(fā)展方向。巴洛克時(shí)期的兩位音樂大師亨德爾和巴赫，共同將該時(shí)期音樂引領(lǐng)至巔峰。喬治·弗利德里?！ず嗟聽?以下稱亨德爾)以歌劇、歌劇、國(guó)歌、協(xié)奏曲和管風(fēng)琴協(xié)奏曲而廣為人知，為英國(guó)貴族提供意大利歌劇。[4]在閹伶歌唱家的時(shí)期，亨德爾尤其善于創(chuàng)作女高音聲部的音樂作品，其所創(chuàng)作的女高音詠嘆調(diào)類型具有多樣化特點(diǎn)。該時(shí)期亨德爾最具代表性的歌曲如《彌賽亞》《我哭泣，為我的命運(yùn)》《在遺忘的甜蜜里》等出色的作品，改變了音樂格局，也讓女
湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年10期2021-11-22
- 藝術(shù)承載的真實(shí)
布里頓運(yùn)用十首宣敘調(diào)代替原著小說中主人公的“自白”，結(jié)合鋼琴伴奏、音樂織體、調(diào)性等元素，形象地刻畫了一位孤獨(dú)、自我矛盾、被欲望帶入深淵的老藝術(shù)家，成為英國(guó)歌劇史上濃墨重彩的一筆。關(guān)鍵詞：宣敘調(diào) 鋼琴伴奏 歌劇一、宣敘調(diào)的作用布里頓采用十首宣敘調(diào)作為阿申巴赫心理過程的記錄者，宣敘調(diào)伴隨著主人公自省式的語(yǔ)言，游離的調(diào)性，有音高無節(jié)奏的旋律線，簡(jiǎn)單的鋼琴伴奏織體，強(qiáng)調(diào)了阿申巴赫內(nèi)心獨(dú)白的支配地位。旋律好似平淡無奇，卻在平淡背后蘊(yùn)含深意，沒有這些獨(dú)白式、意識(shí)流式的
參花（上） 2021年6期2021-06-17
- 藝術(shù)承載的真實(shí)
布里頓運(yùn)用十首宣敘調(diào)代替原著小說中主人公的“自白”，結(jié)合鋼琴伴奏、音樂織體、調(diào)性等元素，形象地刻畫了一位孤獨(dú)、自我矛盾、被欲望帶入深淵的老藝術(shù)家，成為英國(guó)歌劇史上濃墨重彩的一筆。關(guān)鍵詞：《命絕威尼斯》 宣敘調(diào) 鋼琴伴奏 歌劇弗洛伊德稱，藝術(shù)創(chuàng)作就是潛意識(shí)的升華。每一位音樂家的音樂，多多少少都會(huì)滲透著自己真實(shí)生活的經(jīng)歷，記錄著藝術(shù)家的情感生活。作為一位早已久負(fù)盛名的音樂家，是什么原因促使布里頓在晚年不顧身體的疾病，而奮不顧身地選擇這個(gè)題材作為自己的“音樂遺言
參花（下） 2021年5期2021-05-23
- 淺談巴洛克時(shí)期歌劇作品在婚禮音樂鑒賞課中的運(yùn)用
最簡(jiǎn)單的類型是宣敘調(diào)，這個(gè)詞來自意大利語(yǔ) recitativo，意為朗誦的東西，是一種用音樂強(qiáng)化的語(yǔ)言，歌劇的情節(jié)通過它傳達(dá)給觀眾。因?yàn)?span id="55nvhn5" class="hl">宣敘調(diào)試圖反映日常語(yǔ)言的自然重音，它通常由快速重復(fù)的音組成，隨后在樂句結(jié)束處有一兩個(gè)長(zhǎng)音，就像下面選自《奧菲歐》第二幕的宣敘調(diào)那樣。巴洛克歌劇的宣敘調(diào)只用通奏低音伴奏，正如我們所知，它是由低音線條和伴奏和弦組成的這種伴奏比較稀疏的宣敘調(diào)叫做簡(jiǎn)單宣敘調(diào)。簡(jiǎn)單宣敘調(diào)的一個(gè)很好的例子可以在《奧菲歐》第二幕聲樂選段的開頭聽到，隨后
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年7期2021-01-10
- 歌劇詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來臨》的演唱分析
婚禮》蘇珊娜的宣敘調(diào)中，情感隨著音樂的不斷發(fā)展而逐漸深入。莫扎特對(duì)于古典音樂的發(fā)展有著巨大的影響，在音樂的所有領(lǐng)域幾乎都有他作品的影子，但他最重要的成就是歌劇創(chuàng)作方面。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》女主角的創(chuàng)作原型是曾經(jīng)深受莫扎特喜歡的一位女性，莫扎特把她作為女主角，從而創(chuàng)作出來的一部古典民間歌劇。歌劇“費(fèi)加羅的婚禮”用劇作家博馬舍的同名劇本作為基礎(chǔ)，再加入自己的感受進(jìn)行二次創(chuàng)作。這部作品的語(yǔ)言主要是用悲劇或喜劇呈現(xiàn)，情節(jié)幽默，喜劇效果很強(qiáng)。在18世紀(jì)，資產(chǎn)階級(jí)認(rèn)為
北方音樂 2020年23期2020-12-06
- 淺析詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》藝術(shù)特征與演唱處理
分組成：一個(gè)是宣敘調(diào)，一個(gè)是詠嘆調(diào)。（一）宣敘調(diào)部分吟誦性的宣敘調(diào)就像是說話一般的曲調(diào)，大多是歌劇中的人物對(duì)話，有稍微靈活點(diǎn)的節(jié)奏，這里的鋼琴伴奏也是尚在節(jié)拍里的“隨意”，話語(yǔ)說詞較多一些。歌曲宣敘調(diào)前奏是第1—4小節(jié)，這兒用了連續(xù)幾個(gè)附點(diǎn)音符，突顯音樂線條的靈便，5—7小節(jié)是一句歌詞，第8—11小節(jié)是一處間奏過渡，一開始的調(diào)性為C大調(diào)，一直到第11小節(jié)；然后從這12小節(jié)開始，調(diào)性轉(zhuǎn)為了a和聲小調(diào)，12—15小節(jié)這一句因?yàn)橹虚g有個(gè)#g，所以這個(gè)旋律感覺就變
黃河之聲 2020年15期2020-12-02
- 淺析歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的人物塑造
——以《美妙時(shí)刻即將來臨》為例
結(jié)構(gòu)，整體分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分。歌曲宣敘調(diào)的引子僅有四個(gè)小節(jié)，c大調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)，曲調(diào)明朗歡快，曲風(fēng)熱烈。旋律逐步輕柔婉轉(zhuǎn)，為后面詠嘆調(diào)的出現(xiàn)做鋪墊。詠嘆調(diào)為并列單三部曲式（A-B-C），為F大調(diào)，詠嘆調(diào)的部分。采用八六拍進(jìn)行，行板、旋律歡快優(yōu)美，在引子的伴奏部分采用附點(diǎn)和32分音符，體現(xiàn)了歡快的音樂情感。引人入勝，與主人公產(chǎn)生情感的共鳴。而詠嘆調(diào)分成兩部分，第一部分是蘇珊娜此時(shí)對(duì)于愛人的呼喚。歌曲的第二部分是對(duì)周圍優(yōu)美環(huán)境的描述，具體寫到了微風(fēng)、草地和玫
僑園 2020年8期2020-11-29
- 論歌劇《原野》音樂創(chuàng)作中的傳統(tǒng)音樂因素
計(jì)中，作曲家將宣敘調(diào)作為該劇的主體結(jié)構(gòu)，主要考慮了該劇中較多緊張的戲劇性矛盾沖突等因素。然而宣敘調(diào)的創(chuàng)作在中國(guó)歌劇中始終存在著旋律平白、無法體現(xiàn)漢語(yǔ)言本身所特有的四聲音調(diào)的優(yōu)美，因而與聽眾在欣賞習(xí)慣上產(chǎn)生了距離等問題。為了克服以上問題，作曲家在創(chuàng)作宣敘調(diào)時(shí)，吸取了許多中國(guó)傳統(tǒng)中說唱音樂的因素，成功地實(shí)現(xiàn)了宣敘調(diào)的中國(guó)化改造?，F(xiàn)舉例如下：1.在第一幕《白傻子的詠嘆調(diào)之一、之二》中，白傻子的唱腔就是吸收了說唱的因素，見譜例1：上例在弦樂以不協(xié)和和聲模擬火車開動(dòng)
人文天下 2020年8期2020-10-21
- 淺談莫扎特《鋼琴奏鳴曲K330》中的歌劇性元素
作織體，歌劇中宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱等歌劇性元素在作品k330中的具體體現(xiàn)和運(yùn)用，并由此發(fā)現(xiàn)莫扎特的歌劇和鋼琴奏鳴曲在音樂中有著相同的表現(xiàn)手法和內(nèi)容。希望通過學(xué)習(xí)和分析莫扎特歌劇，延伸至他的鋼琴奏鳴曲的學(xué)習(xí)和演奏，以這一角度入手探究新的演奏觀點(diǎn)。這對(duì)我們學(xué)習(xí)莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏具很大的益處和幫助，對(duì)莫扎特鋼琴奏鳴曲的教學(xué)也具有一定的意義和參考價(jià)值。一、創(chuàng)作織體作品K330是莫扎特的中期代表作，此時(shí)的莫扎特還沒有經(jīng)歷在巴黎母親病逝，生活潦倒給他帶來的不幸，對(duì)
黃河之聲 2020年15期2020-10-16
- 探析詠嘆調(diào)《Lunged a lei》作品的藝術(shù)特色
Lei》通過宣敘調(diào)到詠嘆調(diào)的完美結(jié)合，以動(dòng)人美妙的歌曲渲染了安靜祥和輕松愉悅的氛圍。3. 情緒化在第二幕中，阿爾弗萊德的情感不是一成不變的，從一內(nèi)心感到十分恥辱的情緒。強(qiáng)烈的自尊心、內(nèi)心的恥辱讓他由愛轉(zhuǎn)恨，內(nèi)心也愈發(fā)激動(dòng)，他沒有辦法控制薇奧列塔行為所給自己帶來的感受，于是在第二幕第二場(chǎng)中，通過《我的愚蠢，我的無知》等一系列的歌曲更加突顯出其情緒化的形象。但之后通過老阿蒙了解真相后又重新做回了自己，并對(duì)薇奧列塔飽含悔恨內(nèi)疚與遺憾。四、詠嘆調(diào)《Lunged
ViVi美眉 2020年2期2020-08-04
- 它山之“匙”，可以攻“樂”
詞】民族唱法;宣敘調(diào);垛板;借鑒【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0242-02【本文著錄格式】王忠秀.它山之“匙”，可以攻“樂”——淺析我演唱三首民歌對(duì)戲曲和美聲唱法的借鑒[J].北方音樂，2020，06（11）：242-243.關(guān)于傳統(tǒng)的戲曲唱腔、民族唱法和外國(guó)的美聲唱法誰(shuí)更科學(xué)的爭(zhēng)論由來已久，隨著世界文化交流的日
北方音樂 2020年11期2020-07-09
- 意大利歌劇宣敘調(diào)演唱入門之淺釋
路，那就是使用宣敘調(diào)（Recitativo）來對(duì)歌劇中的劇情部分進(jìn)行詮釋。宣敘調(diào)的使用廣泛存在于歌劇的古典時(shí)期，如蒙特威爾第、維瓦爾第、莫扎特、佩爾戈萊西等，以及“Bel Canto”時(shí)期，如羅西尼、多尼采蒂、貝里尼等的作品中。直到意大利歌劇進(jìn)入威爾第時(shí)代，宣敘調(diào)才逐漸融入音樂部分，并最終告別歌劇舞臺(tái)。關(guān)于宣敘調(diào)，“維基百科”里的定義是：宣敘調(diào)，又譯朗誦調(diào)，原指歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔等大型聲樂作品中類似朗誦的曲調(diào)，速度自由，旋律與節(jié)奏是依照語(yǔ)言自然的強(qiáng)弱，形
歌唱藝術(shù) 2020年3期2020-06-01
- 金復(fù)載：摘取歌劇這顆音樂皇冠之珠，我們可以
快慢高低，有了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，有了獨(dú)唱、重唱、合唱。把金復(fù)載難住的是宣敘調(diào)。宣敘調(diào)一般分兩種，一種是介于朗誦和歌唱之間的帶有一定音量的道白，旋律性不強(qiáng)，多在人物對(duì)話時(shí)使用;另一種是音樂性較強(qiáng)的朗誦，多用于人物的獨(dú)白。詠嘆調(diào)則是富于抒情性和戲劇性的大型唱段。在他看來，寫宣敘調(diào)甚至比詠嘆調(diào)還難，“詠嘆調(diào)的音樂結(jié)構(gòu)很完整，旋律可以寫得很漂亮很好聽，但宣敘調(diào)要和中文的發(fā)聲結(jié)合起來，和音樂的關(guān)系也必須很默契。別人開玩笑說，你們寫宣敘調(diào)好像不在說人話，我們要解決這個(gè)問
上海采風(fēng)月刊 2019年6期2019-12-16
- 亨德爾聲樂作品中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法
段音樂。（一）宣敘調(diào)這一段總會(huì)在詠嘆調(diào)前出現(xiàn)的音樂，我們稱之為宣敘調(diào)，清唱?jiǎng)『透鑴《际峭ㄟ^宣敘調(diào)來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。宣敘調(diào)的伴奏非常的簡(jiǎn)單，但是他的表達(dá)方式卻是不簡(jiǎn)單的，是多種多樣的，像宣言式、朗誦式等等，雖說這是兩種形式，但是這兩種形式確實(shí)有共同的特征，他們會(huì)摻雜復(fù)雜的和聲，同時(shí)也會(huì)有著自己的和聲。并且其旋律是緩慢自由的，給觀眾留下了足夠想象的空間。即使歌唱技巧非常熟練，吟唱歌唱和掌握也比詠嘆調(diào)更難。女高音歌手在唱歌時(shí)也會(huì)給觀眾一種輕松和關(guān)懷的感覺。其實(shí)這
黃河之聲 2019年8期2019-12-15
- 淺析詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》
結(jié)構(gòu)分析（一）宣敘調(diào)宣敘調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)如下：images/BZ_164_213_2422_1215_2533.png宣敘調(diào)的前奏是4個(gè)小節(jié)，這4個(gè)小節(jié)的旋律起到了聯(lián)系整首歌曲的作用；旋律聲部運(yùn)用了附點(diǎn)、八分休止符等節(jié)奏 ，使旋律長(zhǎng)短疏密相間，伴奏配以分解和弦進(jìn)行，使音樂突顯出急促歡快的情緒。演唱聲部沒有旋律，只給和弦長(zhǎng)音作陪襯，使演唱者二度創(chuàng)作更加自由；這樣的交替進(jìn)行，使音樂更加合理、連貫。（二）詠嘆調(diào)詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)如下：前奏 A樂段 間奏 B樂段1-6小
大眾文藝 2019年17期2019-09-09
- 論歌劇《茶花女》中宣敘調(diào)的重要性
威爾第用大量的宣敘調(diào)將她勇敢善良偉大無私的美好形象深深地烙印在人們的心里，這部劇對(duì)后來歌劇的發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！娟P(guān)鍵詞】威爾第;茶花女;宣敘調(diào)中圖分類號(hào)：J832 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0027-01歌劇《茶花女》是意大利作曲家威爾第邀請(qǐng)音樂劇作家修改劇本，在短短六周的時(shí)間內(nèi)譜曲完成。在整個(gè)作品中作曲家寫了大量的宣敘調(diào)，這對(duì)人物的性格描寫、事件的敘述等方面都起著很重要的作用。宣敘調(diào)，實(shí)則
戲劇之家 2019年18期2019-07-25
- 朗誦技巧作為聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)方法
】在配樂朗誦到宣敘調(diào)的發(fā)展過程中，朗誦一直作為一項(xiàng)基礎(chǔ)藝術(shù)表達(dá)形式存在。清晰地發(fā)音吐字是表演者在朗誦時(shí)表達(dá)作品思想的基本途徑。因此，朗誦技巧的掌握不僅對(duì)于準(zhǔn)確表達(dá)作曲思想有決定性作用，在指導(dǎo)聲樂教學(xué)中更具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。【關(guān)鍵詞】朗誦;配樂朗誦;宣敘調(diào);朗誦技巧【中圖分類號(hào)】J616.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A朗讀的概念（來自拉丁語(yǔ)declamatio - 口才練習(xí)），尚在古希臘時(shí)期就已為人所知。有傳說德摩斯梯
北方音樂 2019年1期2019-06-11
- 詠嘆調(diào)《楊柳之歌》的音樂分析
例2：第一部分宣敘調(diào)包含6小節(jié)，它的材料由兩部分構(gòu)成，第一部分為引子的材料，第二部分為旋律的材料。從黛絲德蒙娜對(duì)艾米莉亞說：“你快點(diǎn)，奧賽羅就要來了”，是第二段的開始，也是黛絲德蒙娜從回憶到現(xiàn)實(shí)的一個(gè)轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了黛絲德蒙娜內(nèi)心不安的情感。樂段A1為樂段A的縮減重復(fù)，縮減了8小節(jié)。此外，伴奏織體也發(fā)生改變，由樂段A輕松的長(zhǎng)時(shí)值節(jié)奏的織體，變?yōu)榱松燥@急促的十六分音符節(jié)奏為主的密集型織體（見譜例 3）。連接段包含4小節(jié)，它使用了引子的材料。樂段B由“鳥兒從憂郁的
文藝生活·中旬刊 2019年11期2019-05-29
- 聲樂表演藝術(shù)與肢體語(yǔ)言
通常由詠嘆調(diào)，宣敘調(diào)，重唱，合唱，序曲，間奏曲，舞蹈場(chǎng)面等組成。歌劇起源于16世紀(jì)末的意大利。西洋傳統(tǒng)歌劇有五種主要體裁：正歌劇，意大利歌劇，法國(guó)喜歌劇，法國(guó)大歌劇，輕歌劇。正歌劇的題材大多是希臘神話和歷史故事，聲樂表演形式上注重華麗的演唱技巧，音樂包含序曲，詠嘆調(diào)，有伴奏的宣敘調(diào)，重唱，合唱等等。意大利喜歌劇劇情風(fēng)趣，常取材于現(xiàn)實(shí)生活，音樂生動(dòng)活潑，短小精悍，包含宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)和重唱，說白用無伴奏宣敘調(diào)唱出。法國(guó)喜歌劇和意大利歌劇在聲樂表演上一個(gè)重要區(qū)別
文藝生活·中旬刊 2019年12期2019-04-08
- 歌劇《這里的黎明靜悄悄》宣敘調(diào)的運(yùn)用與處理
世紀(jì)初）至今，宣敘調(diào)（或稱為宣敘性語(yǔ)調(diào)）幾乎貫穿于歌劇的聲樂表達(dá)中。作為與詠嘆調(diào)對(duì)應(yīng)的一個(gè)重要概念術(shù)語(yǔ)，宣敘調(diào)是接近日常說話的朗誦性音調(diào)，也表達(dá)為介于歌唱和說白之間的聲樂曲調(diào)，其使用目的大多是為交代劇情、推動(dòng)歌劇情節(jié)不斷向前發(fā)展。宣敘調(diào)源于歌劇，興起于意大利，宣敘調(diào)的創(chuàng)作和發(fā)展便是建立在意大利語(yǔ)基礎(chǔ)上。意大利語(yǔ)單詞通常以元音結(jié)尾、多音節(jié)、無音高變化的聲調(diào)以及由音強(qiáng)構(gòu)成的詞重音等特點(diǎn)使之成為一種利于歌唱的語(yǔ)言。[1]（P43-44）隨著歌劇流傳到世界各地，各
交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年4期2019-03-14
- 略論歌劇中宣敘性段落及其演唱
分析研究。一、宣敘調(diào)的概念及其特點(diǎn)宣敘調(diào)亦稱朗誦調(diào)，是歌劇演唱的一種形態(tài)類型。它實(shí)際上就是語(yǔ)言的音樂化，在歌劇的發(fā)展過程中逐漸行成的介乎于“說”和“唱”之間的演唱形式。歌劇中的宣敘性段落強(qiáng)調(diào)朗誦式、話式的自然音調(diào)變化，在獨(dú)白對(duì)話的演唱中用以表現(xiàn)人物關(guān)系的劇情進(jìn)展。宣敘調(diào)在歌劇中的形式豐富，在18世紀(jì)的意大利歌劇中比較常用的宣敘調(diào)幾乎不用樂器伴奏，節(jié)奏較密集、速度較快，完全是依照日常語(yǔ)言中的音節(jié)來演唱。19世紀(jì)的歌劇作曲家更喜歡使用帶有伴奏的宣敘調(diào)，這時(shí)雖然
魅力中國(guó) 2019年21期2019-01-12
- 試論中國(guó)京劇念白與西方歌劇宣敘調(diào)審美之異
念白”和“歌劇宣敘調(diào)”進(jìn)行比較，分析其相異之處。關(guān)鍵詞：戲劇藝術(shù) 念白 宣敘調(diào) 審美中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）15-0150-02一、審美概念的差異性二者雖同屬于“聲”的范疇，也屬于“聲樂藝術(shù)”，但是二者的審美觀念是截然不同的。審美觀念來源于審美取向，而審美取向又來源于審美心理。“凡音之起，由人心生也，人心之動(dòng)，物使之然也，感于物而動(dòng)，故形于聲”。這句話其實(shí)涵蓋了中國(guó)京劇聲樂藝術(shù)所追求完美的審美取向——“
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年15期2018-12-27
- 原來你是這樣的聲樂
來說，詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、中央C、High C……這些專業(yè)術(shù)語(yǔ)仍然是豎在高雅走向大眾面前的玻璃門，門檻太高讓觀眾雖然看見了里面的熱鬧，卻少了真正入人心的理解。那么，聲樂的正確打開方式到底是什么呢？什么是音域？音域是指某人聲或樂器所能達(dá)到的最低音至最高音的范圍。通常人聲音域用鋼琴（十二平均律）作為測(cè)量工具，就類似我們測(cè)量物體的長(zhǎng)寬高需要的工具——尺子。High C就是小字三組的do，人稱“黃金C3”。有效音域越寬，聲音的表現(xiàn)力越強(qiáng)，駕馭作品的能力越強(qiáng)。不過，音域
新民周刊 2018年48期2018-12-20
- 淺議亨德爾聲樂作品中鋼琴伴奏與演唱者之間的配合
，風(fēng)格和之前的宣敘調(diào)截然不同，就像剛剛跟猛獸搏斗完的獵人一樣，筋疲力盡，茍延殘喘，因此，在A段，我們要與宣敘調(diào)做出非常鮮明的對(duì)比，可以做弱處理。從而展現(xiàn)出一種內(nèi)在的力量，意境也由之前的瘋狂轉(zhuǎn)向了平靜，雖然做了弱處理，但演唱者應(yīng)該唱出里納爾多內(nèi)心的不甘，展現(xiàn)出一種張力。鋼琴伴奏和演唱者之間的配合也應(yīng)該展現(xiàn)出平穩(wěn)，抒情的風(fēng)格，不能像宣敘調(diào)那樣配合。雖然期間有一小段間奏，但是鋼琴伴奏與演唱者之間不能只是把譜子演奏演唱出來，而應(yīng)該是作為互相的一種延伸，鋼琴伴奏應(yīng)該
戲劇之家 2018年26期2018-11-14
- 從《歡樂頌》走進(jìn)貝多芬
倍大提琴奏出的宣敘調(diào)，它是帶有“冥想”色彩的“無詞歌”。這一段“樂隊(duì)宣敘調(diào)”是貝多芬匠心獨(dú)運(yùn)的手筆，單純、簡(jiǎn)潔而富于表現(xiàn)力。原來，貝多芬的構(gòu)思是在這段宣敘調(diào)的地方加入人聲，但后來又覺得還不是時(shí)候，因此，他把唱詞樂段向后推移。前面三個(gè)樂章的主題一一被重現(xiàn)，又被一段段的宣敘調(diào)一一打斷。貝多芬好像表達(dá)了在歡樂來臨之前，人類必須歷經(jīng)磨難和掙扎。動(dòng)蕩不安的管樂主題不斷被弦樂的宣敘調(diào)否定，直至引出作曲家期盼已久的《歡樂頌》主題。主題確定后，《歡樂頌》主題由低音弦樂奏出
戲劇之家 2018年33期2018-11-14
- 《不久將被埋葬》的演唱技巧及個(gè)人演唱體會(huì)
持足夠興奮。與宣敘調(diào)相比，要更加流暢的去演唱詠嘆調(diào)部分。2、氣息的運(yùn)用氣息是歌唱的支柱，也可以說是歌唱的發(fā)動(dòng)機(jī)，就像一輛汽車一樣，如果沒有發(fā)動(dòng)機(jī)，就不能隨意的在馬路上穿行，唱歌也是一樣的道理，如果沒有良好的氣息支撐，唱歌時(shí)就不能做到收放自如。而這首詠嘆調(diào)既需要大的線條，也需要緊促的呼吸，所以在演唱這首作品的時(shí)候，需要很大的氣息支撐，尤其是在宣敘調(diào)快結(jié)束的第46小節(jié)和81小節(jié)開始處（見譜例3，譜例4），第46小節(jié)“io ”開始的上行音階需要很大的氣息支撐，所
新生代·下半月 2018年12期2018-10-20
- 《不久將被埋葬》的演唱技巧及個(gè)人演唱體會(huì)
持足夠興奮。與宣敘調(diào)相比，要更加流暢的去演唱詠嘆調(diào)部分。2、氣息的運(yùn)用氣息是歌唱的支柱，也可以說是歌唱的發(fā)動(dòng)機(jī)，就像一輛汽車一樣，如果沒有發(fā)動(dòng)機(jī)，就不能隨意的在馬路上穿行，唱歌也是一樣的道理，如果沒有良好的氣息支撐，唱歌時(shí)就不能做到收放自如。而這首詠嘆調(diào)既需要大的線條，也需要緊促的呼吸，所以在演唱這首作品的時(shí)候，需要很大的氣息支撐，尤其是在宣敘調(diào)快結(jié)束的第46 小節(jié)和81 小節(jié)開始處（見譜例3，譜例4），第46 小節(jié)“io ”開始的上行音階需要很大的氣息支
新生代 2018年24期2018-10-17
- 《珠寶之歌》瑪格麗特人物塑造探析
對(duì)峙下以較長(zhǎng)的宣敘調(diào)來表達(dá)她的內(nèi)心活動(dòng)，第二部分為3/4拍圓舞曲式的詠嘆調(diào)，華麗的旋律映襯著對(duì)擁有華麗珠寶的內(nèi)心沖突。人物塑造偶的成功也因此《珠寶之歌》成為了具有獨(dú)特藝術(shù)的優(yōu)秀唱段。二、《珠寶之歌》藝術(shù)特征（一）宣敘性引導(dǎo)下的瑪格麗特當(dāng)?shù)诙滑敻覃愄嘏c浮士德相會(huì)后發(fā)展到第三幕珠寶之歌這個(gè)唱段時(shí)，作曲家古諾采用了高于“說”又平于“唱”的宣敘性來表達(dá)瑪格麗特內(nèi)心。由于法國(guó)人對(duì)本土語(yǔ)言的民族感，宣敘調(diào)的使用加強(qiáng)歌詞內(nèi)容的感染力。發(fā)揮出聲樂藝術(shù)的魅力。如譜例一：譜
絲路藝術(shù) 2018年5期2018-10-09
- 法國(guó)音樂劇《羅密歐與茱麗葉》中歌劇戲劇色彩的投射
整體的規(guī)范性，宣敘調(diào)要塑造人物形象并交代劇情，詠嘆調(diào)則是將復(fù)雜的作曲技法樂段由人聲表現(xiàn)出人物情節(jié)沖突和故事的推動(dòng)。大型管弦配器的使用也成為推動(dòng)戲劇的手段之一。而音樂劇是通俗化的歌劇，大多以歌伴舞的形式引導(dǎo)戲劇情節(jié)走向突出人物性格特征。在音樂音域跨度不大，唱法上要求聲音較為輕松通透，配器上大多以現(xiàn)代器樂為主，少部分音樂劇會(huì)用伴奏帶形式。音樂劇與歌劇是鏡子的兩面，他們是相輔相成，各自發(fā)展，譜寫音樂劇的創(chuàng)作人在借鑒了歌劇的精華后，在兩條原本平行的道路相交后產(chǎn)生了
絲路藝術(shù) 2018年7期2018-04-01
- 論A·斯卡拉蒂歌劇特征和貢獻(xiàn)
1 創(chuàng)作了兩種宣敘調(diào)，包括清宣敘調(diào)和助奏宣敘調(diào)。清宣敘調(diào)是只用羽管鍵琴和一種持續(xù)低音樂器伴奏，主要用于大段的對(duì)話與獨(dú)白。助奏宣敘調(diào)是用于特別緊張的戲劇性場(chǎng)面，對(duì)話中的情感變化由樂隊(duì)來烘托，這種宣敘調(diào)往往扣人心弦。他有時(shí)采用一種旋律，又被稱為“詠嘆調(diào)”，它不像宣敘調(diào)在節(jié)奏上很自由，也不像詠嘆調(diào)那樣抒情，他指出音樂發(fā)展的主題，強(qiáng)調(diào)音色的色彩和諧，充分發(fā)揮了歌劇作為音樂戲劇的表現(xiàn)力，賦予美聲唱法廣闊的施展空間。這種情感風(fēng)格的音樂語(yǔ)言影響深遠(yuǎn)，這啟示了許多后來的作
小說月刊 2017年14期2017-12-06
- 淺析宣敘調(diào)在歌劇中的運(yùn)用及啟示
——以歌劇《尤麗狄茜》為例
0060）淺析宣敘調(diào)在歌劇中的運(yùn)用及啟示 ——以歌劇《尤麗狄茜》為例歐雨菡（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430060）本文介紹了宣敘調(diào)，對(duì)其產(chǎn)生情況進(jìn)行了簡(jiǎn)要的闡述，同時(shí)對(duì)歌劇以及歌劇的發(fā)展歷史進(jìn)行了敘述。在此基礎(chǔ)上，重點(diǎn)研究了有關(guān)宣敘調(diào)在歌劇《尤麗狄茜》中融入的有關(guān)問題，并總結(jié)了宣敘調(diào)的運(yùn)用對(duì)歌劇《尤麗狄茜》在表達(dá)水平提高等方面的推動(dòng)作用，闡述了其對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的啟示。宣敘調(diào)；歌劇；《尤麗狄茜》；運(yùn)用；啟示前言《尤麗狄茜》是十七世紀(jì)歌劇的代表作品，劇本來源
北方音樂 2017年9期2017-06-29
- 白話不入樂
識(shí)的一個(gè)瓶頸：宣敘調(diào)。幾年前我寫過一段話：中國(guó)歌劇要想融入世界，或者說國(guó)際化，比任何其他西方歌劇流派更難，這不僅因?yàn)轷r明的東西方文化差異，更因?yàn)轶w現(xiàn)差異外在特征之一的中國(guó)語(yǔ)言，是以“四聲”和單音節(jié)為代表的形態(tài)，這樣的形態(tài)很難直接“套用”西方歌劇的“音樂語(yǔ)言”。以上意見主要就是針對(duì)棘手的宣敘調(diào)寫作。合“四聲”，是從前對(duì)譜寫“群眾歌曲”一直強(qiáng)調(diào)的要求。但是稍作觀察便會(huì)發(fā)現(xiàn)，漢語(yǔ)歌曲里不合四聲的“倒字”情形其實(shí)并不鮮見，只要大體上還算順當(dāng)，都說得過去，無傷大雅。
歌劇 2017年2期2017-04-06
- 歌劇《弄臣》詠嘆調(diào)演唱芻議
——以《我仿佛看見她在痛哭》為例
?！杜?》；宣敘調(diào)；詠嘆調(diào)；男高音曼圖亞公爵作為威爾第歌劇《弄臣》中男高音角色，給人的總體印象是風(fēng)流浮華、多情善變的。他有著俊朗的外貌，高貴的身份，卻也因?yàn)檫@些而成為了只知道玩弄女性的登徒子。然而在這不堪的形象當(dāng)中，卻有那樣一刻，這個(gè)登徒子真的墜入了愛河，難以自持，甚至為了心愛的人的失蹤而心亂如麻。這就是歌劇第二幕的第一個(gè)重要的男高音唱段《我仿佛看見她在痛哭》（Parmi veder le lagrime）。在演唱中，筆者認(rèn)為要注意一下幾點(diǎn)：一、對(duì)速度變
北方音樂 2017年19期2017-01-28
- 斯美塔那“波爾卡”的旋律及音域特征簡(jiǎn)析
特征表現(xiàn)歌劇中宣敘調(diào)是朗誦式的和說話式的歌唱形式，其特點(diǎn)是節(jié)奏自由，伴奏簡(jiǎn)單，用以加強(qiáng)說白的節(jié)奏和重音。宣敘調(diào)常用于敘述事情的場(chǎng)合，作為推進(jìn)情節(jié)進(jìn)行的手段。歌劇宣敘調(diào)一般分為兩類：一種是“伴奏宣敘調(diào)”，這種形式的宣敘調(diào)具有一定的旋律性，有較嚴(yán)格的節(jié)奏，誦唱也比較復(fù)雜，常用管弦樂隊(duì)伴奏，其曲調(diào)抒情并常用來作正式詠嘆調(diào)的過度。斯美塔那創(chuàng)作的鋼琴波爾卡中具有“伴奏宣敘調(diào)”特征的旋律見譜例2。第二種是“清宣敘調(diào)”，這種形式的宣敘調(diào)更具有朗誦性和說白性特征，是按歌詞
湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年9期2016-11-17
- 從美學(xué)的視角審視普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》
靜”，貝琳達(dá)用宣敘調(diào)（No.3）進(jìn)一步勸告，家臣們也異口同聲地勸說（No.4）：“兩位殿下能結(jié)為伉儷，兩個(gè)國(guó)家都幸運(yùn)”，以及狄多與貝琳達(dá)的宣敘調(diào)（No.5），均采用了色彩暗淡、柔和的小調(diào)c小調(diào)，與主人公狄多因愛戀埃涅阿斯又難于啟齒而憂愁、哀傷的心情相對(duì)應(yīng)。第二場(chǎng)景（No.6-No.12）的調(diào)性轉(zhuǎn)為色彩明亮的C大調(diào)，情緒轉(zhuǎn)為慶賀狄多與埃涅阿斯結(jié)合的喜悅之情。一開始是貝琳達(dá)與另一侍女以二重唱（No.6）來勸說、鼓勵(lì)狄多，隨即埃涅阿斯出場(chǎng)（No.7），他委婉地向
樂府新聲 2016年3期2016-11-11
- 淺談西方歌劇宣敘調(diào)與中國(guó)戲曲念白的異同
】西方歌劇中的宣敘調(diào)和中國(guó)戲曲的念白一樣，都是一種在歌唱表演之間加入的類似說話的曲調(diào)，它們有助于推動(dòng)劇情的發(fā)展，表達(dá)表演者的情緒，但在很多方面卻又十分不同。本文將從表現(xiàn)形式、審美取向這兩個(gè)方面說明兩者的區(qū)別，最后說明兩者在音樂語(yǔ)言上的相似之處?！娟P(guān)鍵詞】宣敘調(diào)；戲曲念白；差異中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0044-01一、西方歌劇宣敘調(diào)和中國(guó)戲曲念白概述（一）宣敘調(diào)。宣敘調(diào)（Recitativo），是西
戲劇之家 2016年9期2016-06-04
- 青春是一首詩(shī)——六月，跟著潘洗塵看海去
這首詩(shī)獨(dú)特的“宣敘調(diào)性”；三是情感層面，即感受激情多彩的青春，在歌唱青春的旋律中，編織夢(mèng)想，實(shí)現(xiàn)精神的成長(zhǎng)與人格的豐盈。1.內(nèi)容層面，探究本詩(shī)的內(nèi)容與詩(shī)人的情感。2010年，《核詩(shī)歌小雜志》主編王西平曾經(jīng)采訪潘洗塵，問過這樣一個(gè)問題：您的《六月，我們看海去》一直被譽(yù)為八十年代校園詩(shī)歌的經(jīng)典，可是好多人始終不明白它成為經(jīng)典的理由。對(duì)于這樣的疑惑，有什么看法呢？這首詩(shī)一向被認(rèn)作您的代表作，那么您認(rèn)為它到底“代表”了您的什么？潘洗塵是這樣回答的：《六月，我們看海
中學(xué)語(yǔ)文 2015年6期2015-08-15
- 金湘歌劇宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》的貫串句法與動(dòng)力再現(xiàn)
摘要】金湘歌劇宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，在宣敘調(diào)中作者運(yùn)用了貫串句法寫作推動(dòng)劇情高潮，再現(xiàn)段屬于動(dòng)力再現(xiàn)的類型，通過動(dòng)機(jī)展開、結(jié)構(gòu)擴(kuò)充來體現(xiàn)。【關(guān)鍵詞】金湘；宣敘調(diào)；貫串句法；動(dòng)力再現(xiàn)金湘歌劇《熱瓦普戀歌》中的第六場(chǎng)第四首歌曲《真主啊，饒恕她吧》是古麗尼莎汗和尼牙孜的宣敘調(diào)和混聲合唱的唱段?！敖鹣媸侵袊?guó)當(dāng)代嚴(yán)肅音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的代表性作曲家之一，其作品時(shí)代特色鮮明，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，引起許多學(xué)者的關(guān)注?！盵1]這首宣敘調(diào)是一個(gè)再現(xiàn)
北方音樂 2015年7期2015-05-30
- 淺談莫扎特歌劇中宣敘調(diào)的演唱風(fēng)格
等進(jìn)行分析，對(duì)宣敘調(diào)在莫扎特歌劇表演中的應(yīng)用進(jìn)行淺談與探究。關(guān)鍵詞：莫扎特歌??；宣敘調(diào)；演唱宣敘調(diào)是一種具有敘述和吟唱性質(zhì)的曲調(diào)。它以語(yǔ)言的音調(diào)為基礎(chǔ)，節(jié)奏感自由，并且伴奏簡(jiǎn)單。歌劇、清唱?jiǎng)〉葦⑹龌蚴闱檩^弱的戲劇中，多使用宣敘調(diào)來推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，豐富作品的內(nèi)涵，使人物形象更加鮮明，主題更加清晰。莫扎特·沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛梗?756～1791）。雖然他的生命只有短短的31年，但他在音樂創(chuàng)作上的貢獻(xiàn)卻是無可估量的。莫扎特一生中創(chuàng)作的音樂作品風(fēng)格多樣，內(nèi)容豐富
藝術(shù)科技 2015年9期2015-05-30
- 青春是一首詩(shī)
這首詩(shī)獨(dú)特的“宣敘調(diào)性”；三是情感層面，即感受激情多彩的青春，在歌唱青春的旋律中，編織夢(mèng)想，實(shí)現(xiàn)精神的成長(zhǎng)與人格的豐盈。1.內(nèi)容層面，探究本詩(shī)的內(nèi)容與詩(shī)人的情感。2010年，《核詩(shī)歌小雜志》主編王西平曾經(jīng)采訪潘洗塵，問過這樣一個(gè)問題：您的《六月，我們看海去》一直被譽(yù)為八十年代校園詩(shī)歌的經(jīng)典，可是好多人始終不明白它成為經(jīng)典的理由。對(duì)于這樣的疑惑，有什么看法呢？這首詩(shī)一向被認(rèn)作您的代表作，那么您認(rèn)為它到底“代表”了您的什么？潘洗塵是這樣回答的：《六月，我們看海
中學(xué)語(yǔ)文·大語(yǔ)文論壇 2015年6期2015-05-30
- 莫扎特女高音音樂會(huì)詠嘆調(diào)K528研究
a”采用的是“宣敘調(diào)加詠嘆調(diào)”兩大體裁相結(jié)合的音樂結(jié)構(gòu)，是具有獨(dú)立歌曲性質(zhì)的音樂會(huì)詠嘆調(diào)。它有相對(duì)完整的戲劇情節(jié)，主要是描寫歌者對(duì)愛情生離死別的悲歌，有較大的情緒起伏也有人物細(xì)微的內(nèi)心變化。在音樂表現(xiàn)手法上，敘述與抒情相結(jié)合，人聲與樂隊(duì)完美融合，在相對(duì)的時(shí)間內(nèi)達(dá)到藝術(shù)上的獨(dú)立與完整，具有很高的藝術(shù)魅力和價(jià)值。（一）宣敘調(diào)的音樂分析有相當(dāng)一部分學(xué)習(xí)歌唱的人會(huì)輕視宣敘調(diào)的重要性，其實(shí)宣敘調(diào)在歐洲歌劇產(chǎn)生的初期具有很重要的地位，當(dāng)時(shí)的詠嘆調(diào)地位反而不如宣敘調(diào)。中
戲劇之家 2015年6期2015-05-13
- 淺談作品分析在聲樂演唱中的重要性
——以詠嘆調(diào)“他也許是我渴望見到的人”為例
分：第一部分：宣敘調(diào)部分——矛盾的內(nèi)心。阿爾弗萊德進(jìn)入了薇奧列塔的心，但她非常矛盾。歌唱者應(yīng)深刻把握薇奧列塔的矛盾心緒，緊密地銜接第二部分中薇奧列塔的遐想。第二部分：詠嘆調(diào)部分——墜入情網(wǎng)。這部分講述了女主人公對(duì)阿爾弗萊德對(duì)她的噓寒問暖和深情告白進(jìn)行幸福的回憶，完全拋棄了現(xiàn)實(shí)生活的存在。歌唱者這時(shí)要表現(xiàn)的狀態(tài)應(yīng)該是甜蜜、溫馨、快樂，并且沉浸在女主人公自己所構(gòu)造的完美世界中，應(yīng)循序漸進(jìn)地表現(xiàn)出剛開始在心里對(duì)自己的訴說和到后來敞開心扉的過程。第三部分：詠嘆調(diào)部
戲劇之家 2015年4期2015-03-30
- 金湘歌劇宣敘調(diào)《琴弦斷了，鼓皮松軟了》結(jié)構(gòu)的開放性特征
06）金湘歌劇宣敘調(diào)《琴弦斷了，鼓皮松軟了》結(jié)構(gòu)的開放性特征馬琳（華南師范大學(xué)音樂學(xué)院,廣東 廣州510006）【摘要】金湘歌劇宣敘調(diào)《琴弦斷了，鼓皮松軟了》是一個(gè)并列三部曲式的結(jié)構(gòu)，宣敘調(diào)中的每個(gè)樂段用不同的材料寫成，屬于并置型三段式，各樂段通過開放性擴(kuò)張、開放性減縮和開放性移調(diào)體現(xiàn)這首宣敘調(diào)結(jié)構(gòu)的開放性特征?！娟P(guān)鍵詞】金湘；宣敘調(diào)；開放性金湘歌劇《熱瓦普戀歌》中第六場(chǎng)第九首歌曲《琴弦斷了，鼓皮松軟了》是男主角塔西瓦依和女主角阿娜爾古麗的宣敘調(diào)和混聲合唱
中國(guó)民族博覽 2015年6期2015-02-20
- 淺析歌劇中的宣敘調(diào)
常佳慧【摘要】宣敘調(diào)是與歌劇同時(shí)期發(fā)生的一種聲樂上的形式，我們也稱它“朗誦調(diào)”。在歌劇中常常被用來進(jìn)行簡(jiǎn)單的對(duì)話以及敘述故事的情節(jié)，并且常位于樂曲的開頭部分，附在詠嘆調(diào)之前與之一起并用，是一種帶有旋律性的對(duì)白式、敘述式樂曲。在歌劇的故事情節(jié)發(fā)展下，宣敘調(diào)具有引導(dǎo)下文、點(diǎn)名曲意的重要作用，它更是歌劇藝術(shù)的價(jià)值觀與審美觀的綜合體現(xiàn)。文章是對(duì)宣敘調(diào)的簡(jiǎn)析說明，重在強(qiáng)調(diào)宣敘調(diào)的重要性。【關(guān)鍵詞】宣敘調(diào)；歌劇；朗誦調(diào)宣敘調(diào)用語(yǔ)言音調(diào)作為基礎(chǔ)，配上對(duì)話式的吟唱，附著于
北方音樂 2014年7期2014-10-21
- 中西方悲劇歌劇中男中低音角色的審美比較①
。2 悲劇歌劇宣敘調(diào)的演唱比較宣敘調(diào)是一種接近朗誦的音調(diào)，音樂主題性不強(qiáng)，篇幅比較短小的演唱形式，通常出現(xiàn)在歌劇中人物對(duì)話、獨(dú)白的情景之中，或是在詠嘆調(diào)之前的簡(jiǎn)短述說中。對(duì)比中西方悲劇歌劇中的宣敘調(diào)，也存在很大的差異性，先從形式風(fēng)格來看。在西方歌劇中，宣敘調(diào)在18世紀(jì)正歌劇中只是做為兩首詠嘆調(diào)之間的穿插而出現(xiàn)，接近于道白，伴奏極為簡(jiǎn)單，節(jié)奏和速度都接近于日常生活之中的語(yǔ)言。這種宣敘調(diào)被稱為“干念宣敘調(diào)”，它出現(xiàn)在悲劇歌劇中男中低音演繹的角色時(shí)，也通常是一字
當(dāng)代教育理論與實(shí)踐 2014年4期2014-03-30
- 以《Lascia ch’io pianga》中的宣敘調(diào)為例淺析歌唱語(yǔ)音、語(yǔ)感的重要性
一。特別在演唱宣敘調(diào)時(shí)，這種現(xiàn)象更為突出。筆者以亨德爾的歌劇《Laseia chio pianga》中的宣敘調(diào)為例分析語(yǔ)音，語(yǔ)感在演唱中的重要性。[關(guān)鍵詞]宣敘調(diào) 語(yǔ)音 語(yǔ)感 元音 輔音 重音[中圖分類號(hào)]G623.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1006-5962（2013）03（a）-0236-01歌唱就是把音樂與語(yǔ)言相結(jié)合，用音樂的語(yǔ)言來表達(dá)思想感情的一種藝術(shù)形式。一首能夠打動(dòng)人心的動(dòng)聽歌曲一定是優(yōu)美旋律與感人歌詞的結(jié)合。歌詞在歌曲中承載了表情達(dá)意
考試·教研版 2013年5期2013-07-16
- 亨德爾歌劇詠嘆調(diào)《讓我痛哭吧》的解讀與演唱
和情感。該曲分宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分，具有鮮明的巴洛克風(fēng)格，演唱時(shí)嚴(yán)格注意速度與節(jié)拍，注意樂段之間的力度對(duì)比，保持聲音的靈活性和抒情性，即興裝飾音的演唱不影響歌詞大意。關(guān)鍵詞：宣敘調(diào) 詠嘆調(diào) 巴洛克 裝飾音《讓我痛哭吧》是德國(guó)作曲家亨德爾(George Frideric Handel，1685—1759)所作的魔幻歌劇《雷納爾多》中的一個(gè)選段。歌劇作于1710年，兩星期完成，2月24日公演，連續(xù)15場(chǎng)，受到空前歡迎。這是亨德爾在倫敦寫的第一部意大利式的歌劇
藝術(shù)評(píng)鑒 2011年7期2011-11-29
- 音樂小百科（五）
提到了詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱和合唱，今天我們就來好好弄清楚這四種唱法的真正意義吧!詠嘆調(diào)：“永遠(yuǎn)嘆息的調(diào)”!NO，千萬(wàn)別這么認(rèn)為!詠嘆調(diào)在歌劇中很重要，是男女主角為了表達(dá)內(nèi)心的感受而表演的獨(dú)唱。表演者要有很高的演唱技巧了，才可以拿出來單獨(dú)表演，所以說詠嘆調(diào)是劇中最精彩的部分。宣敘調(diào)：這個(gè)好記，就像它的詞義，是歌劇、清唱?jiǎng)≈蓄愃普f話、朗誦的曲調(diào)叫“宣敘調(diào)”。它常用在詠嘆調(diào)之前，具有“引子”的作用。重唱：一天，有一個(gè)局長(zhǎng)到一個(gè)劇團(tuán)去檢查工作。劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陪同他到排練
琴童 2009年6期2009-06-18
- 音樂小百科（四）
嘆調(diào)、有伴奏的宣敘調(diào)、重唱、合唱等。除了音樂，視覺藝術(shù)，比如繪畫，舞臺(tái)背景，對(duì)于歌劇演出來講，也是不容忽視的。就是這樣一個(gè)聚所有藝術(shù)門類為一體的藝術(shù)表演形式，才會(huì)流傳世界，經(jīng)久不衰。欣賞歌劇小竅門聽不懂意大利文，怎么欣賞歌劇?大家是不是都有這樣的困惑?其實(shí)歌劇就像我們中國(guó)的京劇，歌劇中有正歌劇、喜歌劇，京劇有文戲、武戲。歌劇有詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱，京劇有“生、旦、凈、丑”。所以欣賞起來也有異曲同工之妙哦!1、欣賞前應(yīng)該了解作曲家的國(guó)籍、語(yǔ)言和作品的歷
琴童 2009年4期2009-04-21
- 歌劇《傷逝》的音樂特色
?！秱拧分械?span id="xrbvfvz" class="hl">宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，是光南借鑒西洋歌劇的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)、結(jié)合漢語(yǔ)特點(diǎn)和民族欣賞習(xí)慣，又注意到旋律性而寫成的。他對(duì)這引起重點(diǎn)唱段著意描繪，精心創(chuàng)新，使它們成為這部歌劇中最動(dòng)人、最有意境的核心唱段，展現(xiàn)了作曲家高度的創(chuàng)作水平。二、 宣敘調(diào)《我把她送給你》這是子君和涓生決心象海燕沖破烏云怒濤，建立理想幸福家庭時(shí)的一段對(duì)白，第一、二次演出時(shí)采用話劇式的對(duì)白，為了更符合歌劇的要求，光南在第二稿中將劇中全部對(duì)白譜寫成宣敘調(diào)。在寫作中，他運(yùn)用了從戲曲中學(xué)到的處
音樂周報(bào) 2000年17期2000-06-13