(陜西師范大學(xué) 陜西 西安 710062)

論A·斯卡拉蒂歌劇特征和貢獻

孫淑媛

(陜西師范大學(xué)陜西西安710062)

亞歷山德羅·斯卡拉蒂(1600-1725)是巴洛克中晚期的著名作曲家，是那不勒斯樂派的創(chuàng)始人，在歌劇發(fā)展史上具有舉足輕重的地位，對歌劇的成熟與發(fā)展做出了巨大貢獻。他上承特威爾第，下啟莫扎特，在17世紀與18世紀之交為歌劇轉(zhuǎn)變架起了一座橋梁。本文以其歌劇創(chuàng)作為研究對象，從而總結(jié)他在歌劇中的一些音樂特征，并探究其對歌劇發(fā)展的貢獻。

A·斯卡拉蒂；歌劇詠嘆調(diào)；音樂特征；貢獻

1 A·斯卡拉蒂簡介

A·斯卡拉蒂，A.Alessandro Scarlatti (1660～1725)，意大利作曲家，被公認為是當時意大利歌劇最多產(chǎn)的作曲家，也是那不勒斯歌劇樂派的杰出代表，1660年5月2日生于巴勒莫，1725年10月22 日卒于那不勒斯。斯卡拉蒂共寫了115部歌劇，約700首康塔塔，以及清唱劇、彌撒曲、經(jīng)文歌等，總計不下千余首。代表作有：《皮羅與德米特里奧》、《米特里達特.歐帕托爾》、《蒂格蘭》等。清唱劇一百五十部，康塔塔六百余部，以及彌撒曲，經(jīng)文歌、受難曲等。

2 A·斯卡拉蒂歌劇特征

2.1 取材于生活戲劇與歷史傳說

他強調(diào)歌劇是用音樂表現(xiàn)的戲劇，充分發(fā)揮音樂的抒情作用，反對威尼斯歌劇中的浮華膚淺。他的歌劇選材準確得當，能夠從選材的劇情因素、戲劇的矛盾性與題材這幾個方面加以考慮。

2.2 所作歌劇基本為三幕形式

他沿襲了威尼斯樂派開創(chuàng)的正歌劇為三幕形式，講究結(jié)構(gòu)上的對稱與嚴衡。除了《米特里達特·尤帕托雷》和《自由的凱歌》受到法國歌劇的五幕形式之外，其他有史可查的均為三幕。

2.3 使用千變?nèi)f化的樂句長度

這一特征是那不勒斯樂派的典型特征，打破了格局中千篇一律對稱的唱詞，規(guī)整的樂句，通過樂句長度變化來加強樂句之間的對比，使音樂更加生動有趣。一般通過歌詞重復(fù)來增加樂句長度，如《紫羅蘭》和《太陽升起在恒河上》，還有一種是一音多字，如一些詠嘆調(diào)中的花腔式段落。

3 貢獻

3.1 創(chuàng)作了兩種宣敘調(diào)，包括清宣敘調(diào)和助奏宣敘調(diào)。

清宣敘調(diào)是只用羽管鍵琴和一種持續(xù)低音樂器伴奏，主要用于大段的對話與獨白。助奏宣敘調(diào)是用于特別緊張的戲劇性場面，對話中的情感變化由樂隊來烘托，這種宣敘調(diào)往往扣人心弦。他有時采用一種旋律，又被稱為“詠嘆調(diào)”，它不像宣敘調(diào)在節(jié)奏上很自由，也不像詠嘆調(diào)那樣抒情，他指出音樂發(fā)展的主題，強調(diào)音色的色彩和諧，充分發(fā)揮了歌劇作為音樂戲劇的表現(xiàn)力，賦予美聲唱法廣闊的施展空間。這種情感風(fēng)格的音樂語言影響深遠，這啟示了許多后來的作曲家，包括莫扎特和舒伯特。

3.2 返始詠嘆調(diào)結(jié)構(gòu)形式

A·斯卡拉蒂在他歌劇的詠嘆調(diào)中首創(chuàng)了返始詠嘆調(diào)(ABA的曲式結(jié)構(gòu)) 這一結(jié)構(gòu)形式。第一段要是呈現(xiàn)主題，對作品基本情緒的抒發(fā)；B段是對比段落或者是對第一段加以發(fā)展；第三添加段是對第一段的重復(fù)，在重復(fù)段落中常常會加入一些即興因素，演唱者可以在旋律上添加裝飾或花腔來炫耀技巧。、這種形式的詠嘆調(diào)自產(chǎn)生之后就大受作曲家的推崇，成為當時的主流，經(jīng)格魯克發(fā)展到莫扎特手中達到了極致。

3.3 確立了意大利歌劇序曲模式，序曲由快-慢-快三個部分組成。

第一部分是兩拍子的快板，多以琶音和華麗的裝飾音為主，第二部分是對比的柔板，一般是富有歌唱性的復(fù)調(diào)音樂，第三部分是三拍子的快板，通常是基格舞曲的節(jié)奏，具有賦格的性質(zhì)。自此這種歌劇序曲形式漸漸脫離歌劇，作為一種獨立的音樂作品出現(xiàn)。這種序曲對古典時期的交響曲產(chǎn)生了重要的影響，他后來成為交響曲的先驅(qū)。A·斯卡拉蒂的古典歌劇詠嘆調(diào)《在我心里》就比較鮮明的體現(xiàn)了其這點音樂創(chuàng)作風(fēng)格。“快—慢—快”完全再現(xiàn)的復(fù)三段式結(jié)構(gòu)。第一段f小調(diào)，首先在情感上表現(xiàn)出痛苦、不安的情緒，中段調(diào)式轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，給人以明亮的感覺，似乎主人公燃起了對愛情的希望，然后又返回第一段。

3.4 改良樂隊編制

他在弦樂四聲部的基礎(chǔ)上加上了雙簧管、大管、小號，使弦樂四聲部成為樂隊中心，圓號第一次出現(xiàn)在樂隊中，帶來了驚人的效果。隨著樂隊規(guī)模的日漸發(fā)展和完善，器樂部分不僅起到渲染氣氛的作用，而且歌劇中的地位越發(fā)顯得重要。在管弦樂手法上也呈現(xiàn)出現(xiàn)代風(fēng)格，孕育了現(xiàn)代交響樂隊的誕生。

4 小結(jié)

A·斯卡拉蒂的音樂組成了17世紀早期巴洛克意大利聲樂風(fēng)格的重要環(huán)節(jié)，在前人的基礎(chǔ)上，把意大利歌劇推向巔峰，隨著他的去世宣告了一個時代的結(jié)束，斯卡拉蒂的音樂風(fēng)格不僅為歌劇的轉(zhuǎn)變鋪平了道路，也開啟了一個絢麗的歌劇創(chuàng)作時代，自斯卡拉蒂之后，歌劇創(chuàng)作更加多元化，多樣化，展開了色彩斑斕的畫卷。

[1] 尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史[M]. 人民音樂出版社-華樂發(fā)行部,2003.

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[3] 張繼紅.解讀18世紀意大利歌劇詠嘆調(diào)[M].首都師范大學(xué)出版社.2009.

[4] 于潤洋.西方音樂通史.上海：上海音樂出版社，2003.7.

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孫淑媛(1992-)，女，漢族，山西省朔州市人，音樂表演碩士研究生，陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂表演專業(yè)，研究方向：聲樂表演。