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        淺談西方歌劇宣敘調(diào)與中國戲曲念白的異同

        2016-06-04 11:17:49袁曉萌
        戲劇之家 2016年9期
        關(guān)鍵詞:宣敘調(diào)差異

        【摘 要】西方歌劇中的宣敘調(diào)和中國戲曲的念白一樣,都是一種在歌唱表演之間加入的類似說話的曲調(diào),它們有助于推動劇情的發(fā)展,表達(dá)表演者的情緒,但在很多方面卻又十分不同。本文將從表現(xiàn)形式、審美取向這兩個方面說明兩者的區(qū)別,最后說明兩者在音樂語言上的相似之處。

        【關(guān)鍵詞】宣敘調(diào);戲曲念白;差異

        中圖分類號:J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)05-0044-01

        一、西方歌劇宣敘調(diào)和中國戲曲念白概述

        (一)宣敘調(diào)。宣敘調(diào)(Recitativo),是西方歌劇中最古老的體裁之一,是最基本的構(gòu)成要素,它是一種在大型聲樂作品中近似朗誦的曲調(diào),其實(shí)就是在用一種夸張的歌唱方式來說話。宣敘調(diào)在歌劇中的主要職能是敘述、發(fā)展劇情,隨后引入詠嘆調(diào)。

        (二)戲曲念白。念白是中國戲曲表演的藝術(shù)手段之一,分為散白、韻白、數(shù)板、引子。中國戲曲的表演是唱、念、做、打等多種藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用,做、打?yàn)樾误w表演,唱、念是聲音的藝術(shù)。念白和歌唱都是聲音的表現(xiàn)手段,具有獨(dú)特的表現(xiàn)力,它與歌唱各有分工,卻又相互聯(lián)系。念白是一種富有音樂性的藝術(shù)語言,具有鮮明的節(jié)奏感與韻律美。

        二、西方歌劇宣敘調(diào)與中國戲曲念白的差異

        (一)表現(xiàn)形式不同。西方歌劇宣敘調(diào)的表現(xiàn)形式可以分為清宣敘調(diào)(或稱朗誦性宣敘)和旋律性宣敘調(diào)。清宣敘調(diào)流行于18世紀(jì),用于在歌劇中交待劇情,作為詠嘆調(diào)之前的引子部分,它的特點(diǎn)是唱詞的音調(diào)變化少,比較接近生活語言,具有較強(qiáng)的節(jié)奏感,速度較快。旋律性宣敘調(diào)較清宣敘調(diào)而言,其音樂性及旋律性更強(qiáng),可以加強(qiáng)節(jié)奏的對比、渲染氣氛等。

        中國戲曲念白在表現(xiàn)形式上遵守了“以一見多”的美學(xué)原則,具有一定的韻律、節(jié)奏,在音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫之間表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。中國戲曲念白又分為散白、韻白、數(shù)板、引子四種表現(xiàn)形式:散白,或稱“方言白”,是一種以方言為基礎(chǔ)的念白形式,多用于表現(xiàn)普通勞動人民。韻白,具有較強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律性,與普通百姓的日常生活語言相差甚遠(yuǎn),常用于有一定社會地位的官吏、商人或者知識分子等。數(shù)板,以鼓板為伴奏,有固定節(jié)奏但又相對自由的念白形式,節(jié)奏感強(qiáng),大多用于丑角。引子,主要采用半念半唱、念中夾唱的藝術(shù)形式,常用于劇中重要人物的第一次上場,內(nèi)容主要是自訴處境以及抒發(fā)內(nèi)心情緒等。

        (二)審美取向不同。西方歌劇的審美標(biāo)準(zhǔn)是美聲。盡管西方歌劇聲樂與中國戲曲聲樂大致相同,都非常重視發(fā)聲、呼吸以及情感的表現(xiàn),但是西方歌劇聲樂是直接建立在曲調(diào)旋律的基礎(chǔ)上的,演唱者只需要將曲調(diào)旋律自身的情感表現(xiàn)出來即可。對于西方歌劇來說,“唱情”主要是通過演唱的旋律美對聽眾直接產(chǎn)生作用。西方歌劇將產(chǎn)生于17世紀(jì)的意大利美聲唱法和美聲學(xué)派作為最高審美理想的典型代表。

        韻味美是中國戲曲聲樂藝術(shù)重要的審美取向。韻味是在表演者的唱或者念的過程中產(chǎn)生的一種特殊的美,具有動態(tài)的美學(xué)意義。韻味之美并不取決于曲調(diào)的旋律,它只能通過演唱者揣摩劇中人物的思想、感情,與演唱者自身所具有的藝術(shù)個性相結(jié)合,在演唱中對劇中人物的感情、語言、語氣等表現(xiàn)技巧加以運(yùn)用。

        三、西方歌劇宣敘調(diào)與中國戲曲念白在音樂語言上的相似之處

        宣敘調(diào),是基于語言音調(diào)基礎(chǔ)上的近似于朗誦的曲調(diào),可以說它離不開音樂和語言。宣敘調(diào)的根本是語言,它是在語言聲調(diào)基礎(chǔ)之上進(jìn)一步的夸張與延伸,具有旋律性和節(jié)奏性,用于表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心情感。宣敘調(diào)在西方歌劇中不僅起到發(fā)展劇情的作用,還可以表現(xiàn)不同人物性格間的沖突等。在宣敘調(diào)中,音樂與語言不可分割、密切合作,為西方歌劇藝術(shù)增添光彩,同時也為歌劇的發(fā)展以及形式的變化發(fā)揮著極大的作用。

        音樂與語言也是中國戲曲念白的重要元素,二者密不可分、相輔相成。念白的基礎(chǔ)雖然是生活中的語言,但它絕不是“照搬”生活語言,而是經(jīng)過藝術(shù)的提煉加工,更加具有音樂性。中國戲曲念白具有音樂美感,這源于漢語四聲音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫以及它鮮明的節(jié)奏感。中國戲曲念白對生活中的語言做了大量的加工修飾,強(qiáng)化了語言的旋律性,將念白由“說”推進(jìn)到“唱”,唱念俱佳是所有戲曲演員追求的最高藝術(shù)境界。

        無論西方歌劇的宣敘調(diào)中還是中國戲曲的念白,音樂與語言都是休戚相關(guān)的。任何一部作品都會要求音樂和語言結(jié)合為一體,展現(xiàn)出語言的韻律美,表達(dá)出表演者的情感,同時又要求遵循音樂的規(guī)律,使表演具有音樂性。

        參考文獻(xiàn):

        [1]錢苑,林華.歌劇概論[M].上海:上海音樂出版社,2003.

        [2]約瑟夫·科爾曼.作為戲劇的歌劇[M].上海:上海音樂出版社,2008.

        [3]保羅·羅賓遜.歌劇與觀念——從莫扎特到施特勞斯[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2008.

        [4]趙山林.中國戲劇學(xué)通論[M].合肥:安徽教育出版社,1995.

        [5]鄭利.中國戲曲念白與西洋歌劇宣敘調(diào)之審美比較[D].成都:四川師范大學(xué),2012.

        作者簡介:

        袁曉萌,女,南京師范大學(xué)音樂學(xué)院2014級學(xué)術(shù)型碩士,研究方向:西方音樂史。

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