張紅海

（四川文化藝術(shù)學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，四川 綿陽 610000）

歌劇是西方音樂最重要的組成部分之一。它是將音樂（聲有樂于器樂）戲?。▌”九c表演）、文學(xué)（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺藝術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，有著豐富的樣式和繁多的體裁。本文試圖從宣敘性段落在歌劇中的重要結(jié)構(gòu)地位以及宣敘性段落的演唱技巧方面對它進(jìn)行初步的分析研究。

一、宣敘調(diào)的概念及其特點

宣敘調(diào)亦稱朗誦調(diào)，是歌劇演唱的一種形態(tài)類型。它實際上就是語言的音樂化，在歌劇的發(fā)展過程中逐漸行成的介乎于“說”和“唱”之間的演唱形式。歌劇中的宣敘性段落強調(diào)朗誦式、話式的自然音調(diào)變化，在獨白對話的演唱中用以表現(xiàn)人物關(guān)系的劇情進(jìn)展。

宣敘調(diào)在歌劇中的形式豐富，在18世紀(jì)的意大利歌劇中比較常用的宣敘調(diào)幾乎不用樂器伴奏，節(jié)奏較密集、速度較快，完全是依照日常語言中的音節(jié)來演唱。19世紀(jì)的歌劇作曲家更喜歡使用帶有伴奏的宣敘調(diào)，這時雖然它的基本特征沒有發(fā)生很大的變化，但在音樂上卻更加自由，有時甚至存在花腔式的片斷。在有伴奏的宣敘調(diào)中，音樂的復(fù)雜性也大大提高了。器樂部分可以與唱詞部分形成下響應(yīng)對比、支聲、模仿等關(guān)系。

二、宣敘性段落的結(jié)構(gòu)意義

宣敘調(diào)和宣敘性段落在歌劇中的地位和重要性是一逐漸變化發(fā)展的過程。在歌劇發(fā)展的初期，多首詠嘆調(diào)的連接就構(gòu)成了歌劇的主體。宣敘調(diào)和宣敘性段落作為交待劇情的部分在歌劇整體結(jié)構(gòu)中處于次要的地位。隨著歌劇藝術(shù)的發(fā)展，要求歌劇音樂能表達(dá)更為復(fù)雜、更為細(xì)膩的情感，同時也要求歌劇音樂具有相當(dāng)?shù)慕豁懶浴＿@時宣敘調(diào)就逐漸融入到歌劇的整體結(jié)構(gòu)中，成為其有機的組成部分。在瓦格納的歌劇中，由于分曲結(jié)構(gòu)的終結(jié)和詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)之間界限的模糊，宣敘性的風(fēng)格獲得了越來越重要的結(jié)構(gòu)地位，甚至有許多歌劇就完全是由宣敘性段落構(gòu)成的。它從劇情發(fā)展的角度來看是出于某種靜止的狀態(tài)，這時，歌劇情節(jié)的發(fā)展就必須要依賴于宣敘調(diào)。它可以交代人物的背景、故事發(fā)生的情形，矛盾的起因等。在早期的歌劇中他就像一條把詠嘆調(diào)串起來的線;而在更加交響化的歌劇中，他則稱為矛盾發(fā)生、發(fā)展、激化的催化劑。眾所周知在一般的歌劇中，作為各個角色表演重頭戲的詠嘆調(diào)總是有一段宣敘調(diào)引出。這從那不勒斯樂派作曲家A.斯卡拉蒂開始就已經(jīng)成為一個慣例，形成一種相對固定的模式。

三、宣敘性音樂的段落特點

宣敘調(diào)或宣敘性段落是處于歌唱與說白之間的表演方式，它與說白是不同的，說白是完全以日常語言為基礎(chǔ)的，只是在韻律、節(jié)奏、音調(diào)等因素上有一些藝術(shù)化的處理而已；它與詠嘆調(diào)也有很大的區(qū)別，詠嘆調(diào)是完全的音樂化，更注重音樂與旋律的布局與起伏。宣敘調(diào)恰恰處于兩者之間，它強調(diào)朗誦式、說話式的自然音調(diào)變化。宣敘性段落的非歌唱性主要體現(xiàn)在他的音高線上，最常見的是在一定的節(jié)奏下的直線進(jìn)行，而以一音一個音節(jié)的方式最為常見。第二是語氣化的音樂風(fēng)格。因為宣敘調(diào)主要的作用是交代人物的景、故事發(fā)生的情形、矛盾的起因等等，因此它的唱詞具有很強的口語化特點。這就要求音樂不能追求流暢婉轉(zhuǎn)，而是帶有敘事、疑問交談性的語氣。

四、宣敘性段落的演唱技巧

宣敘性段落于歌按常識唱性段落在演唱上是有許多共同點的，比如發(fā)聲的位置、音色等等，但它又有著與歌唱性段落不同的地方，這主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一是吐字的清晰。宣敘性段落因為主要承擔(dān)的是劇情的展開，因此它的主要目的就是清晰地向觀眾交代故事發(fā)展的細(xì)節(jié)。這就要求在演唱過程中要特別注意咬字的清晰。在歌唱性段落中雖然也強調(diào)吐字得清楚但似乎聲音的優(yōu)美是最重要的，但在宣敘性段落中，如果沒有做到清晰的咬字，那它就失去了存在的必要。第二是說與唱的比例。宣敘性的段落會因為劇情及風(fēng)格的不同而或偏向于唱，或偏向于說。這就要求演唱者要根據(jù)劇本及整體的音樂進(jìn)行分析判段斷。這里就不僅僅是一個吐字清晰的問題，如果說與唱的比例把握不好，就會破壞全局的整體風(fēng)格與格調(diào)。特別是在20世紀(jì)的一些歌唱中宣敘性段落的比例大大增加，使它本身也有了比較細(xì)膩的分類，因此對于演唱者來說如何準(zhǔn)確把握說與唱得比例就顯得十分重要了。

歌劇經(jīng)過幾百年的發(fā)展之后，已經(jīng)與起初那種個歌曲集成式的雛形有了極大的不同，而格局發(fā)展的一個重要標(biāo)志就是宣敘性段落結(jié)構(gòu)地位的提升。在瓦格納以及后來者的許多歌劇中，有些全劇幾乎都是由宣敘性段落構(gòu)成的。