馬　琳

（華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,廣東 廣州　510006）

金湘歌劇宣敘調(diào)《琴弦斷了，鼓皮松軟了》結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性特征

馬琳

（華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,廣東 廣州510006）

【摘要】金湘歌劇宣敘調(diào)《琴弦斷了，鼓皮松軟了》是一個(gè)并列三部曲式的結(jié)構(gòu)，宣敘調(diào)中的每個(gè)樂(lè)段用不同的材料寫成，屬于并置型三段式，各樂(lè)段通過(guò)開(kāi)放性擴(kuò)張、開(kāi)放性減縮和開(kāi)放性移調(diào)體現(xiàn)這首宣敘調(diào)結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性特征。

【關(guān)鍵詞】金湘；宣敘調(diào)；開(kāi)放性

金湘歌劇《熱瓦普戀歌》中第六場(chǎng)第九首歌曲《琴弦斷了，鼓皮松軟了》是男主角塔西瓦依和女主角阿娜爾古麗的宣敘調(diào)和混聲合唱的唱段?！敖鹣媸侵袊?guó)當(dāng)代嚴(yán)肅音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的代表性作曲家之一，其作品時(shí)代特色鮮明，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，引起許多學(xué)者的關(guān)注。”[1]這首宣敘調(diào)是一個(gè)并列三部曲式，由引子、第一樂(lè)段、連接、第二樂(lè)段和第三樂(lè)段構(gòu)成。這首宣敘調(diào)講述的是老爺于素甫為塔西瓦依和已經(jīng)去世的阿娜爾古麗補(bǔ)辦婚禮后，塔西瓦依拿出當(dāng)年的熱瓦普為小阿娜爾古麗彈奏，在松軟的熱瓦普彈奏中塔西瓦依也漸漸離世。

表1　宣敘調(diào)《琴弦斷了，鼓皮松軟了》的開(kāi)放性結(jié)構(gòu)

一、全曲結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性特征

這首宣敘調(diào)是一個(gè)并列三部曲式的結(jié)構(gòu)，由引子、第一樂(lè)段、第二樂(lè)段和第三樂(lè)段構(gòu)成。宣敘調(diào)的每個(gè)樂(lè)段都是用不同的材料寫成，屬于并置型三段式，具有開(kāi)放性特征。“所謂結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性，是指作為一個(gè)有機(jī)整體的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，它沒(méi)有形成一種自我封閉的特點(diǎn)，而是處于一種活潑的、靈活多變的、富有伸縮性的結(jié)構(gòu)模式之中?！盵2]

第一樂(lè)段是兩個(gè)平行句法的樂(lè)句和連接部分，開(kāi)放性特征體現(xiàn)在樂(lè)句結(jié)束的兩個(gè)音由上行小三度小跳變?yōu)樯闲写笕刃√?，是一種開(kāi)放性的擴(kuò)張。第二樂(lè)段是三個(gè)平行句法的樂(lè)句，開(kāi)放性特征體現(xiàn)在每個(gè)樂(lè)句結(jié)束時(shí)同音反復(fù)的減少，并且第一樂(lè)句與第二樂(lè)句的開(kāi)頭是一個(gè)上行小六度的大跳到第三樂(lè)句變?yōu)樯闲屑兯亩鹊拇筇@是一種開(kāi)放性的減縮推動(dòng)。第三樂(lè)段由五個(gè)樂(lè)句組成，第一、第二樂(lè)句是平行句法，通過(guò)重復(fù)、發(fā)展體現(xiàn)開(kāi)放性特征，第三、第四樂(lè)句是平行句法，通過(guò)換調(diào)、發(fā)展體現(xiàn)開(kāi)放性特征，最后一個(gè)樂(lè)句是對(duì)比句法，運(yùn)用了前面部分的材料將劇情推向高潮。

二、第一樂(lè)段的開(kāi)放性擴(kuò)張

這首宣敘調(diào)的引子有兩個(gè)小節(jié)，4/4拍的拍號(hào)，用十六分音符和八分音符在小字一組、小字二組和小字三組演奏。第一樂(lè)段由兩個(gè)變化重復(fù)的樂(lè)段和連接組成，第一樂(lè)段的開(kāi)放性擴(kuò)張?bào)w現(xiàn)在樂(lè)句結(jié)束時(shí)從向上小跳的小三度音程變成了向上小跳的大三度音程（見(jiàn)下例1-a），伴奏部分也由減三和弦變成了增三和弦。

例1　宣敘調(diào)《琴弦斷了，鼓皮松軟了》結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性特征譜例

第一樂(lè)句是四聲部合唱的形式，四個(gè)聲部在不同的音高上演唱同一句唱詞，這一樂(lè)句共有四個(gè)小節(jié)，鋼琴用柱式和弦伴奏。第二樂(lè)句是第一樂(lè)句的變化重復(fù)，也是四個(gè)聲部在不同的音高上演唱同一句唱詞，第二樂(lè)句也是四個(gè)小節(jié)，在第二樂(lè)句結(jié)束后有兩小節(jié)的連接，連接部分沒(méi)有旋律，鋼琴部分在A音上同音反復(fù)演奏8次結(jié)束連接部分。第一樂(lè)句結(jié)束的兩個(gè)音是e2音向上小跳到g2音，構(gòu)成一個(gè)小三度音程（見(jiàn)例1-a第一個(gè)方框），伴奏部分的和弦用的是減三和弦，第二樂(lè)句結(jié)束的兩個(gè)音是e2音向上小跳到#g2音，構(gòu)成一個(gè)大三度音程（見(jiàn)例1-a第二個(gè)方框），伴奏部分的和弦用的是增三和弦，這兩個(gè)樂(lè)句形成了一種開(kāi)放性的擴(kuò)張，這是第一樂(lè)段開(kāi)放性特征的體現(xiàn)。

三、第二樂(lè)段的開(kāi)放性減縮

第二樂(lè)段從第十三小節(jié)開(kāi)始，由三個(gè)變化重復(fù)的樂(lè)句組成，每一樂(lè)句都是由塔西瓦依的獨(dú)唱和兩個(gè)女聲聲部的合唱構(gòu)成。第二樂(lè)段的開(kāi)放性減縮體現(xiàn)在同音反復(fù)次數(shù)的減少，由第一樂(lè)句同音反復(fù)的四次變?yōu)榈诙?lè)句同音反復(fù)的兩次，第三樂(lè)句變?yōu)樽詈笾挥幸粋€(gè)音與后一樂(lè)句的第一個(gè)音形成兩次的同音反復(fù)（見(jiàn)上例1-b）。

第一樂(lè)句開(kāi)始塔西瓦依由c音用小附點(diǎn)的節(jié)奏型同音反復(fù)演唱兩次后向上大跳到c1音，演唱一拍半后休止一拍向下小跳到a音再向上小跳回到c1音后向下連續(xù)級(jí)進(jìn)四次到f音再向下小跳到d音，之后向上級(jí)進(jìn)到e音同音反復(fù)演唱四次，休止兩拍后用一個(gè)四分音符，兩個(gè)八分音符和一個(gè)四分音符的節(jié)奏演唱出了四個(gè)字的唱詞結(jié)束第一樂(lè)句。第二樂(lè)句是第一樂(lè)句的變化重復(fù)，開(kāi)頭和第一樂(lè)句在同樣的音高上演唱，到第十八小節(jié)處第二拍演唱了半拍后有個(gè)十六分音符的休止，之后再d音上演唱了十六分音符后向上級(jí)進(jìn)到e音同音反復(fù)演唱兩次后結(jié)束。第三樂(lè)句還是從e音開(kāi)始用小附點(diǎn)的節(jié)奏型同音反復(fù)演唱兩次后向上大跳到a音，演唱半拍后有個(gè)八分休止符之后a音重復(fù)演唱一拍半在向上級(jí)進(jìn)兩次到c1音后向下連續(xù)級(jí)進(jìn)三次到#g音，之后連續(xù)上行級(jí)進(jìn)五次到e1音結(jié)束第二樂(lè)段。第一樂(lè)句結(jié)束時(shí)的同音反復(fù)有四個(gè)音（見(jiàn)例1-b第一個(gè)方框），第二樂(lè)句的同音反復(fù)變成兩個(gè)音（見(jiàn)例1-b第二個(gè)方框），第三樂(lè)句結(jié)束的e1音和后一樂(lè)段開(kāi)始的e1音形成兩個(gè)音的同音反復(fù)（見(jiàn)例1-b第三個(gè)方框），這兩個(gè)音是頂針的形式。第一樂(lè)句開(kāi)始是向上小六度的大跳，第二樂(lè)句的開(kāi)始也是向上小六度的大跳，到第三樂(lè)句的開(kāi)頭變?yōu)橄蛏霞兯亩鹊拇筇?，這種大跳度數(shù)的減少和同音反復(fù)的減少都是一種開(kāi)放性的減縮推動(dòng)，這是第二樂(lè)段開(kāi)放性特征的體現(xiàn)。

四、第三樂(lè)段的開(kāi)放性移調(diào)

第三樂(lè)段從第二十三小節(jié)開(kāi)始，由五個(gè)樂(lè)句組成，第一、第二樂(lè)句是平行句法，第三、第四樂(lè)句是平行句法，第五樂(lè)句是對(duì)比句法，這一樂(lè)段都是塔西瓦依和阿娜爾古麗的重唱。第一樂(lè)句由塔西瓦依在e1音演唱開(kāi)始，阿娜爾古麗從第二拍開(kāi)始演唱，由f2音向下大跳到bb1音，休止十六分音符后向下級(jí)進(jìn)到a1音之后向上級(jí)進(jìn)兩次到c2音再向下級(jí)進(jìn)兩次回到a1音，之后向下小跳到f1音后向下級(jí)進(jìn)到e1音再向上大跳到a1音后向下大跳到d1音后上行級(jí)進(jìn)到e1音同音反復(fù)演唱兩次，塔西瓦依在第二十四小節(jié)的最后一拍接上阿娜爾古麗的演唱。第二樂(lè)句是阿娜爾古麗一個(gè)人演唱，開(kāi)始演唱的音高和第一樂(lè)句的一樣，這一樂(lè)句沒(méi)有塔西瓦依的演唱。第三樂(lè)句用了前兩句的材料換調(diào)演唱，開(kāi)始演唱的音高比第二樂(lè)句低了大二度，由塔西瓦依獨(dú)自演唱，之后這一樂(lè)句變化重復(fù)演唱一次。第五樂(lè)句運(yùn)用了第四樂(lè)句開(kāi)頭同音反復(fù)的材料在c音上演唱，隨后是一個(gè)向上八度的大跳，并用小三度的柱式和弦伴奏結(jié)束這一樂(lè)段也結(jié)束整首宣敘調(diào)。這一樂(lè)段的開(kāi)放性特征體現(xiàn)在前兩樂(lè)句是用變化重復(fù)的演唱形式推動(dòng)劇情的發(fā)展，第三樂(lè)句運(yùn)用的是前兩樂(lè)句的材料但是換了一個(gè)新調(diào)演唱來(lái)推動(dòng)劇情。

五、結(jié)語(yǔ)

金湘歌劇《熱瓦普戀歌》中第六場(chǎng)第九首歌曲《琴弦斷了，鼓皮松軟了》是男主角塔西瓦依和女主角阿娜爾古麗的宣敘調(diào)和混聲合唱的唱段?！懊褡逡魳?lè)創(chuàng)作作品優(yōu)劣的關(guān)鍵還是在于作曲家的藝術(shù)品格、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)造才能，理論研究只能為初學(xué)者提供指引，為疲怠者開(kāi)拓思路。”[3]這首宣敘調(diào)是一個(gè)并列三部曲式，三個(gè)樂(lè)段都是由不同的材料寫成，屬于并置型三段式?！啊袡C(jī)綜合’已成為當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作的一大特色，例如音樂(lè)結(jié)構(gòu)上的‘有機(jī)綜合’?！盵4]這首宣敘調(diào)具有開(kāi)放性特征，第一樂(lè)段是開(kāi)放性的擴(kuò)張推動(dòng)劇情，結(jié)束音向上小三度的小跳變成向上大三度小跳，伴奏和弦由減三和弦變成增三和弦來(lái)體現(xiàn)開(kāi)放性的擴(kuò)張。第二樂(lè)段是開(kāi)放性的減縮推動(dòng)劇情，從同音反復(fù)次數(shù)的減少來(lái)體現(xiàn)，第三樂(lè)段是運(yùn)用移調(diào)的手法推動(dòng)劇情來(lái)體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏揚(yáng).金湘創(chuàng)作中的“純五度復(fù)合和聲體系”探究[J].音樂(lè)研究，2013（3）：68.

[2]孫志鴻.試論中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)原則及思維特點(diǎn)[J].齊魯藝苑，2000（1）：44.

[3]魏揚(yáng).單音程與其復(fù)音程的協(xié)和度差異及純五度復(fù)合和聲排列[J].音樂(lè)研究，2015（2）：92.

[4]魏揚(yáng).五正聲純五度復(fù)合和聲的和弦體系[J].音樂(lè)研究，2014（1）：99.

作者簡(jiǎn)介：馬琳（1993-），女，河南南陽(yáng)人，華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，研究方向：作曲理論。

【中圖分類號(hào)】J617.2

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A