□白明輝

亨德?tīng)柺前吐蹇藭r(shí)期的作曲家，出生于德國(guó)的哈雷，是一位音樂(lè)產(chǎn)量很高的作曲家，他的歌劇作品不僅能夠代表他的音樂(lè)風(fēng)格，同時(shí)還在西方音樂(lè)史上占有非常重要的地位。《綠樹(shù)成蔭》這首詠嘆調(diào)選自亨德?tīng)杽?chuàng)作的歌劇《塞爾斯》，這首詠嘆調(diào)在當(dāng)時(shí)對(duì)歐洲歌劇演唱發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響，同時(shí)也進(jìn)一步完善了“美聲唱法”的歌唱技巧。本文將巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)與亨德?tīng)杽?chuàng)作的《綠樹(shù)成蔭》作為切入點(diǎn)，對(duì)這部作品的演唱與藝術(shù)特征進(jìn)行研究。

一、《綠樹(shù)成蔭》創(chuàng)作背景

《綠樹(shù)成蔭》是巴洛克時(shí)期典型的代表作品，它取自由亨德?tīng)査鶆?chuàng)作的歌劇《賽爾斯》中的第一幕第一場(chǎng)?！顿悹査埂穭?chuàng)作于1738 年，這部歌劇在創(chuàng)作上不同于以往傳統(tǒng)的意大利正歌劇，而是具有意大利喜歌劇輕松幽默的特點(diǎn)。場(chǎng)景中塞爾斯在他逍遙逸樂(lè)的王宮后花園中，面對(duì)暴風(fēng)雨后一棵蔥蔥大樹(shù)，上面綠葉青蔥，地上一片綠蔭，由此觸景生情唱出對(duì)大自然的贊美之情。

亨德?tīng)柺前吐蹇藭r(shí)期的作曲家，他的音樂(lè)非常注重戲劇效果，在歌曲力度、節(jié)奏和旋律上都產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，這首《綠樹(shù)成蔭》可以分為兩個(gè)部分，分別是1～11 小節(jié)的宣敘調(diào)和11 小節(jié)之后的詠嘆調(diào)。宣敘調(diào)部分像是有感情并且有節(jié)奏地說(shuō)話，風(fēng)格自由且多變，尤其是第二句，塞爾斯突然想起了以前這片森林所經(jīng)歷的狂風(fēng)暴雨，對(duì)以往的懷念和對(duì)大自然的熱愛(ài)展現(xiàn)得淋漓盡致。詠嘆調(diào)非常舒緩，有一個(gè)較長(zhǎng)的間奏作為橋梁，將宣敘調(diào)的調(diào)性和節(jié)拍過(guò)渡到詠嘆調(diào)，節(jié)奏也因此變得緩慢下來(lái)，間奏拍號(hào)的改變也預(yù)示著詠嘆調(diào)相較于宣敘調(diào)更加舒緩和平靜。這首歌曲將塞爾斯國(guó)王對(duì)大自然的熱愛(ài)之情表現(xiàn)得淋漓盡致。此外，這部作品在技巧上使用了大量的表情和力度標(biāo)記，對(duì)人物情感的刻畫十分細(xì)致。

二、《綠樹(shù)成蔭》的藝術(shù)特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《綠樹(shù)成蔭》這部作品是一首無(wú)再現(xiàn)的單二部曲式，見(jiàn)表1。

表1

這首作品非常符合亨德?tīng)柕膭?chuàng)作手法，先由自由的宣敘調(diào)訴說(shuō)，之后在一段較長(zhǎng)的間奏過(guò)后，引入詠嘆調(diào)。這部作品由A、B、C 三個(gè)樂(lè)段組成，A樂(lè)段是由兩個(gè)樂(lè)句的11（5+6）小節(jié)組成的非方整性結(jié)構(gòu)樂(lè)段，第二樂(lè)句是一個(gè)個(gè)樂(lè)句的對(duì)比樂(lè)句，第一句由bB 大調(diào)弱起進(jìn)入，具有較強(qiáng)的語(yǔ)言性，在第5 小節(jié)形成半終止，第二句則從a 小調(diào)進(jìn)入，與第一樂(lè)句形成了調(diào)性上的對(duì)比，在第11 小節(jié)結(jié)束，構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段。從旋律線上看，第一句以平穩(wěn)進(jìn)行為主，具有敘述性和訴說(shuō)性，第二句在第一句的基礎(chǔ)上增加了一些跳進(jìn)進(jìn)行，也增加了激動(dòng)與不平和的因素。同時(shí)，歌詞中“狂風(fēng)暴雨，電閃雷鳴”與第一句輕松悠閑的情緒形成了鮮明的對(duì)比，如圖1。

圖1

從調(diào)式上看，第一句在大調(diào)，第二句則轉(zhuǎn)向小調(diào)，由此也可以看出作者的情緒由開(kāi)朗轉(zhuǎn)向了憂郁。從伴奏織體上看，第一句和第二句都是柱式和弦，所以第一樂(lè)段的音響較為集中，情緒非常飽滿。從和聲功能上看，第一句以功能性和弦進(jìn)行為主，前四個(gè)小節(jié)具有較大的起伏，節(jié)奏也較為緊密，第二句是從第6 小節(jié)轉(zhuǎn)入a 和聲小調(diào)并以I6 和弦進(jìn)行反復(fù)，在第10 小節(jié)形成了下屬到屬到主的終止式完全進(jìn)行，最后在不穩(wěn)定音上結(jié)束，增加了不穩(wěn)定感以及期待感。間奏在結(jié)構(gòu)上起到了調(diào)性過(guò)渡的作用，有三個(gè)部分，并且由第一樂(lè)段的4/4 拍變?yōu)?/4 拍，能明顯地感覺(jué)到速度的減慢，力度由p 到mf 到f 最后回到p，形成棗核狀。在第26 小節(jié)由p 進(jìn)入詠嘆調(diào)部分。詠嘆調(diào)部分為一部曲式結(jié)構(gòu)，由三個(gè)樂(lè)句組成32（12+10+10）的非方整性結(jié)構(gòu)樂(lè)段，第一個(gè)樂(lè)句是由間奏部分主題的5 度模進(jìn)變化發(fā)展而來(lái)，同時(shí)調(diào)性也繼承了間奏F 大調(diào)的調(diào)性，第二樂(lè)句和第三樂(lè)句都是由第一樂(lè)句模進(jìn)發(fā)展而來(lái)。第一句情緒較為穩(wěn)定，以簡(jiǎn)單和弦為主，從第二句開(kāi)始第一拍便引入了下屬音的Ⅴ7 和弦，副屬和弦的使用也表明了第二句的情緒進(jìn)入了一個(gè)新的階段，比第一句的情緒更加激動(dòng)。第三部分使用了更多的副屬和弦，使樂(lè)曲的情緒達(dá)到高潮，加強(qiáng)了歌曲的色彩性，與第一句和第二句都產(chǎn)生了情緒上的對(duì)比。第三句的5、6 小節(jié)是對(duì)前一個(gè)樂(lè)節(jié)的擴(kuò)充終止形成了下屬到屬七到主和弦的完全終止進(jìn)行，加強(qiáng)了整部作品的收束效果。最后的尾聲是以第三句和間奏的材料進(jìn)行發(fā)展，同時(shí)也與間奏形成呼應(yīng)效果，全曲結(jié)束。

（二）和聲進(jìn)行

這首詠嘆調(diào)的和聲進(jìn)行較為簡(jiǎn)單，主要是以F大調(diào)為主，使用的和弦也大多是我們常用的和弦，如Ⅰ級(jí)、Ⅳ級(jí)、Ⅴ級(jí)、Ⅵ級(jí)等。例如，詠嘆調(diào)部分的第一句的和聲進(jìn)行為I-VI-IV-I-IV-I-V-Ⅵ-V7-I-IIIV-V-I，在演唱“風(fēng)光綺麗幽靜”這句時(shí)使用了F大調(diào)的V7 和弦來(lái)增加婉美的感覺(jué)，在演唱“人間難尋”時(shí)使用了II 和弦來(lái)增加神秘感，如圖2。

圖2

第二句的和聲為IV-I-IV-V-I-II-IV-I-V-VI-VII/VI-IV7-II-IV-I46-V，同樣是以F 大調(diào)為基礎(chǔ)，在“遍地芳草如茵”時(shí)使用了IV-V-I-II-V-I 的和聲進(jìn)行來(lái)支撐旋律的平穩(wěn)流暢，在“風(fēng)光綺麗幽靜”時(shí)使用了V-VI-VII/VI-IV7 的和聲進(jìn)行，在43 小節(jié)旋律中多了一個(gè)#do 音，此時(shí)將樂(lè)曲的F 大調(diào)臨時(shí)離調(diào)到D 大調(diào)，并且使用D 大調(diào)的VII 級(jí)和弦來(lái)支撐旋律的上升跳動(dòng)以及旋律上的動(dòng)蕩和不穩(wěn)定感，如圖3。

圖3

最后一句的和聲進(jìn)行為I-VII-I-IV-V-IV-V-I-VVI-II-I46-V-I，結(jié)尾“人間難尋，人間難尋找！”在第一個(gè)“人間難尋”時(shí)使用了V-VI 的和聲進(jìn)行來(lái)阻礙終止的同時(shí)表達(dá)疑問(wèn)與驚訝，在第二個(gè)“人間難尋”時(shí)使用了II-I46-V-1 的和聲進(jìn)行來(lái)完整結(jié)束樂(lè)曲并表達(dá)悲哀與感慨，至此，全曲結(jié)束，如圖4。

圖4

三、《綠樹(shù)成蔭》的演唱分析

（一）氣息的使用

起音是歌唱的第一個(gè)音，它決定了整首歌曲的基調(diào)和氣氛，在演唱時(shí)，演唱者只有正確地控制呼吸、喉頭和口腔，才能發(fā)出清晰而穩(wěn)定的起始音。從這首作品的創(chuàng)作背景和作者所處的時(shí)代來(lái)看，這首聲樂(lè)作品不需要渾厚的胸腔聲，而是需要輕柔且富有感情的聲音。因此，在發(fā)音時(shí)，演唱者要把聲音搭在氣息上，避免漏氣或雜音。例如，詠嘆調(diào)開(kāi)始的第一個(gè)樂(lè)句，一個(gè)六小節(jié)的持續(xù)音由弱逐漸加強(qiáng)再逐漸減弱，這就需要打開(kāi)喉頭找到高位置，并且靈活地調(diào)節(jié)氣息的強(qiáng)弱關(guān)系。漸強(qiáng)時(shí)要讓氣息下沉到腹部，漸弱時(shí)要收緊肋骨和腹肌。這樣演唱者才能更加自如地演唱出這樣棗核型的漸變，并且得到一個(gè)柔軟、平穩(wěn)、富有表現(xiàn)力的聲音。

連續(xù)音是歌唱中音與音之間的連接，它能體現(xiàn)歌曲的流暢性和表達(dá)力。在演唱時(shí)，演唱者只有正確地控制呼吸、喉頭和口腔，才能發(fā)出自然而順暢的連續(xù)音。從這首作品的創(chuàng)作背景和作者所處的時(shí)代來(lái)看，這首聲樂(lè)作品有很多用連音符表示的連續(xù)音，這就要求演唱者在演唱時(shí)充分打開(kāi)喉頭，保持高位置，并且把氣息連貫起來(lái)。呼氣和吐氣都要非常流暢和平穩(wěn)，氣息要往下走，要有一種自然說(shuō)話的感覺(jué)。

在演唱這部作品的過(guò)程中不難發(fā)現(xiàn)：這部作品強(qiáng)弱變化大，收束明顯；包括了大量漸強(qiáng)、漸弱以及棗核型（由弱到強(qiáng)再到弱）等力度對(duì)比。亨德?tīng)柶渌髌芬渤Ｒ?jiàn)此手法，抒發(fā)內(nèi)心惆悵之情感。此種力度對(duì)比增加了戲劇性，同時(shí)也提高了演唱難度。在漸強(qiáng)時(shí)需使用小腹發(fā)力，搭載氣息出聲；漸弱時(shí)需注意氣的回收，越弱越需控制。

（二）節(jié)奏力度

首先，在節(jié)拍方面，全曲由宣敘調(diào)、間奏和詠嘆調(diào)組成。宣敘調(diào)使用4/4 拍，節(jié)奏緩慢而自由；間奏則轉(zhuǎn)為3/4 拍，起到承前啟后的作用；詠嘆調(diào)繼續(xù)使用3/4 拍，但速度減緩而舒緩。這樣的節(jié)拍變化反映了作品中賽爾斯王對(duì)自然景象和內(nèi)心情感的變化。其次，在力度方面，宣敘調(diào)中力度變化明顯。第一句描述了賽爾斯王所看到綠樹(shù)成蔭的自然景象，力度中等；從第二句開(kāi)始，隨著狂風(fēng)暴雨的來(lái)臨，力度逐漸增強(qiáng)，直到最后一句達(dá)到了高潮，表現(xiàn)了賽爾斯王對(duì)北風(fēng)的憤怒和不屈。詠嘆調(diào)中力度則相對(duì)平穩(wěn)，反映了賽爾斯王對(duì)自然的敬畏和欣賞。最后，在音高方面，宣敘調(diào)中音高變化也很大。第一句以中音區(qū)開(kāi)始，隨著情緒的升華，音高也逐漸上升，直到最后一句達(dá)到了高音區(qū)。詠嘆調(diào)中音高則較為穩(wěn)定，以中音區(qū)為主。這樣的音高變化也是作品情感變化的體現(xiàn)。

（三）咬字發(fā)音

在演唱中，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)一樣，都是構(gòu)成整首曲子的重要部分，所以演唱者要認(rèn)真研讀歌詞，把歌詞想要傳達(dá)的內(nèi)容和情感自然地表達(dá)出來(lái)。在這部作品的宣敘調(diào)中，演唱者要像平時(shí)說(shuō)話一樣，不拘泥于譜面上的節(jié)奏標(biāo)記，在連貫和準(zhǔn)確的前提下，靈活地運(yùn)用氣息、力度、語(yǔ)氣等手段，體現(xiàn)亨德?tīng)杽?chuàng)作時(shí)的感情。例如，宣敘調(diào)部分的第六個(gè)小節(jié)，“Tuoni Lampi”（狂風(fēng)、暴雨）需要漸強(qiáng)并加快語(yǔ)速，表現(xiàn)出激動(dòng)和緊張的情緒；而在宣敘調(diào)的末尾“Austro rapace”（北風(fēng)欺凌）則是高潮部分，需要用強(qiáng)而通透的聲音唱出凄涼悲慘的感覺(jué)。在演唱過(guò)程中，第一個(gè)音要發(fā)音準(zhǔn)確而自然，并注意口腔共鳴和吐字清晰；每句歌詞的結(jié)尾處也要收得干凈利落，并與下一句歌詞過(guò)渡順暢。

綜合以上三個(gè)方面的分析，我們可以看出，《綠樹(shù)成蔭》這部作品是一部充滿戲劇性和感染力的聲樂(lè)作品。對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，在技巧上需要注意以下幾點(diǎn)：一是要掌握好呼吸技巧，保證氣息的穩(wěn)定和連貫；二是要靈活運(yùn)用力度和音高變化來(lái)表現(xiàn)作品的情感變化；三是要根據(jù)不同的節(jié)拍和風(fēng)格來(lái)調(diào)整自己的發(fā)聲方式和節(jié)奏感。