□袁儷赫

戲劇服裝設(shè)計師的工作是研究角色形象創(chuàng)意并完成成衣制作。戲劇服裝設(shè)計是戲劇藝術(shù)、服裝藝術(shù)和服裝制作技術(shù)的結(jié)合。戲劇服裝設(shè)計師根據(jù)劇本要求設(shè)計合適的形象方案，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)牟牧?，結(jié)合服裝制作工藝，實現(xiàn)人物形象的服裝搭配，豐滿角色人物形象，有助于觀眾正確解讀戲劇的背景，同時也有利于提高戲劇作品的藝術(shù)性及審美價值，促進(jìn)戲劇事業(yè)發(fā)展。

一、戲劇和服裝

服裝設(shè)計師通過人物造型設(shè)計能放大演員的閃光點，同時，演員能塑造出一個合適的角色形象。因此，服裝設(shè)計師要將設(shè)計融入戲劇中，為觀眾展現(xiàn)真實的人物形象和場景氛圍，讓觀眾感受到人物的魅力，欣賞到人物的美。對于一個服裝設(shè)計師來說，要想創(chuàng)作出一個成功的角色，從準(zhǔn)備到拍攝后的每一個細(xì)節(jié)都需要考慮進(jìn)去。當(dāng)然，每一個作品都是導(dǎo)演、制片人、布景、燈光、道具、演員、人物造型設(shè)計等各部門合作的創(chuàng)意結(jié)晶，他們在創(chuàng)作藝術(shù)作品的過程中都有各自的作用。

二、戲劇服裝設(shè)計的設(shè)計程序

（一）劇本

在設(shè)計戲劇服裝作品時，設(shè)計師首先要對作品劇本進(jìn)行細(xì)致的閱讀。服裝設(shè)計雖然是一個創(chuàng)造性的過程，但仍然受劇本所界定的服裝環(huán)境的制約。因此，在服裝設(shè)計中，設(shè)計師需要充分了解劇本創(chuàng)作意圖及舞臺場景，通過各種藝術(shù)手段使它們達(dá)到完美結(jié)合。在這個基礎(chǔ)上，設(shè)計師再根據(jù)不同人物的特點和需求確定設(shè)計風(fēng)格。

服裝設(shè)計師需要分析劇本，了解劇本的主題、背景、題材、人物關(guān)系、重大事件等，詳細(xì)分析與角色相關(guān)的形象信息，如領(lǐng)子的細(xì)節(jié)、袖子的紋飾等。這不僅有助于塑造人物的外部形象，還對服裝的制作方式和制作材料也有很大的影響。劇本本身就是一個非常重要的線索，它可以幫助服裝設(shè)計師更好地理解角色并做出更完美的設(shè)計。例如，在話劇《如夢之夢》第三幕的自動洗衣店中，五號病人拿著洗衣籃準(zhǔn)備洗衣服。如果不仔細(xì)閱讀劇本，服裝設(shè)計師就不會注意到他有責(zé)任為這個角色提供幾件臟衣服。許多劇本都提供了服裝設(shè)計師可以參考的特定信息，具體規(guī)定了某些場景需要什么樣的服裝要求。這些由劇本提供的信息，為設(shè)計師在特定場景中對角色人物造型設(shè)計起到了重要的輔助作用。因此，對服裝設(shè)計師來說，充分挖掘劇本內(nèi)容是至關(guān)重要的。

在劇中扮演不同角色的演員需要不同風(fēng)格的服裝，而服裝款式也要隨著劇情的發(fā)展不斷改變。對服裝設(shè)計師來說，人物造型的快速轉(zhuǎn)換尤為重要?？焖俚淖兓笱輪T根據(jù)場景或角色的不同，迅速換上另一套服裝。劇本中提供的關(guān)于場景的信息能夠使設(shè)計師知道哪些服裝需要輕松地拆掉和更換，哪些服裝造型適合多種場景。因此，在服裝設(shè)計中，設(shè)計師必須考慮劇本對人物的各種需求，同時要注意服裝款式的變換與環(huán)境氛圍的關(guān)系，以及服裝材料的選擇。

（二）風(fēng)格

每個導(dǎo)演都有自己的風(fēng)格，而制作團(tuán)隊中最重要的成員就是導(dǎo)演。劇本雖然為服裝設(shè)計師提供了大量的相關(guān)素材，但服裝設(shè)計方向取決于導(dǎo)演的創(chuàng)造性和風(fēng)格。服裝設(shè)計師需要考慮影響角色形象的所有元素，如角色的性格、外表等，而這些往往會受導(dǎo)演的影響。例如，當(dāng)梅爾文·勒羅伊試圖將《綠野仙蹤》改編成電影時，他的想法是對原作的任何處理都從兒童的角度進(jìn)行。他的創(chuàng)作風(fēng)格是從兒童的角度來展示文學(xué)作品向銀幕作品的轉(zhuǎn)變，以及兒童如何看待書中的事件。另外，多蘿西·蓋爾在原作中的角色是一個有妝容修飾的金發(fā)女郎。然而，基于導(dǎo)演對劇本的理解，多蘿西·蓋爾變成了朱迪·加蘭所飾演的單純的鄉(xiāng)村女孩，沒有化妝，留著孩子氣的發(fā)型。無論是抽象的還是具象的，概念的還是細(xì)致入微的，導(dǎo)演的風(fēng)格在很大程度上影響著服裝設(shè)計的最終結(jié)果，是服裝設(shè)計師表達(dá)創(chuàng)造力的制約因素，也是觀眾通過導(dǎo)演的風(fēng)格解讀人物的一種方式。

同時，導(dǎo)演有權(quán)表達(dá)或決定他們對服裝的想法和需求，但仍然鼓勵團(tuán)隊有自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。因此，服裝設(shè)計師在設(shè)計時一定要充分考慮導(dǎo)演的意見，同時也要有獨特的設(shè)計風(fēng)格，忽略或盲目順從導(dǎo)演意見都是不可取的。這需要服裝設(shè)計師將創(chuàng)造力和專業(yè)知識結(jié)合起來，形成既符合導(dǎo)演風(fēng)格又符合設(shè)計師個人設(shè)計風(fēng)格的設(shè)計理念。

（三）時間和地理背景

在確定設(shè)計風(fēng)格后，服裝設(shè)計師必須考慮人物角色在劇中的時間和地理背景。舞臺時間背景是戲劇制作中非常重要的一個環(huán)節(jié)，服裝設(shè)計師在舞臺服裝設(shè)計中需要表現(xiàn)出歷史的準(zhǔn)確性。在一個時間框架內(nèi)定義一個角色可以讓設(shè)計師向觀眾傳達(dá)演員在生活中所經(jīng)歷的事情，這不僅僅是一個年份或一個時間框架，而是對一個時代的主流觀點和文化規(guī)范的深入審視。這不僅可以讓觀眾了解這個時代的歷史，還為戲劇創(chuàng)作搭建了舞臺。因此，服裝設(shè)計師必須絕對保證時代背景下服裝的準(zhǔn)確性?！读瞬黄鸬纳w茨比》是美國作家弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德創(chuàng)作的一部中篇小說，以20 世紀(jì)20 年代的紐約市和長島為背景。在2013 年的電影版本中，萊昂納多飾演的蓋茨比和喬爾埃哲頓飾演的湯姆都對西服情有獨鐘。西服做工考究，是20 世紀(jì)20 年代紳士形象的縮影。蓋茨比身穿三件套西服，配以領(lǐng)帶、領(lǐng)結(jié)和方巾，展現(xiàn)的是一個20 世紀(jì)20 年代富豪的標(biāo)準(zhǔn)形象。除了三件套的西服，蓋茨比還經(jīng)常穿一件帶背帶的襯衫，這也是20 世紀(jì)20 年代男裝流行的典型特征。由此可以看出，歷史準(zhǔn)確性要求服裝設(shè)計符合時代背景下男裝的基本特點。

服裝設(shè)計師必須認(rèn)識到，環(huán)境背景與時間背景同樣重要，有時有必要夸大每個國家的服裝刻板印象，以便直接傳達(dá)作品中每個特定人物的國籍或位置。戲劇服裝設(shè)計不僅要考慮劇情主題和劇本內(nèi)容，還要充分考慮劇中人物所處的地理環(huán)境、社會生活條件以及歷史文化背景等因素。

（四）角色

“頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳，外罩石青起花八團(tuán)倭鍛排穗褂，登著青緞粉底小朝靴。”這是《紅樓夢》中寶玉第一次出場時的服飾描述，作者曹雪芹通過服裝表現(xiàn)人物的性格和背景，通過寶玉在服飾方面的講究，側(cè)面體現(xiàn)了賈家的富貴。從這里可以看出，服裝不僅反映出主人的身份地位和社會地位，還體現(xiàn)出不同時代人們的生活方式及審美情趣，還能傳遞一定的歷史信息和文化內(nèi)涵。因此，角色也是服裝設(shè)計師在設(shè)計服裝時要考慮的重要因素。

服裝設(shè)計師在設(shè)計時必須考慮的另一個因素是演員在扮演角色時的服裝輪廓。演員的形象不僅取決于他的身高、體型和面部表情等特征，還受所穿服裝的影響。因此，服裝應(yīng)該突出角色的特點而不是暴露演員的問題。每個人的身材輪廓都不同，所以在服裝設(shè)計中最重要的表現(xiàn)就是各種面料在不同身體框架輪廓上的垂墜感。例如，光滑的絲質(zhì)面料可以展示身體的每一條曲線。這對一個苗條的女演員來說不是問題，然而，這種面料并不適合身材豐滿的女演員，即使她要扮演的是與苗條女演員相同的角色，也沒辦法在服裝設(shè)計中應(yīng)用這種面料。所以，服裝設(shè)計師需要對每個演員進(jìn)行觀察和研究，根據(jù)他們的體型和輪廓來確定服裝設(shè)計的細(xì)節(jié)。

三、戲劇服裝設(shè)計的影響因素

在劇本、風(fēng)格、時間地理背景和角色各部分確定之后，服裝的細(xì)節(jié)也受到情緒、階級、年齡、性別和性格等其他因素的影響。這些因素是一個整體，共同決定了觀眾對角色形象的認(rèn)識與理解。

（一）情緒和色彩

說到角色的服裝造型，劇中的情緒會影響角色應(yīng)該穿什么樣的服裝。對故事情節(jié)和事件的大致了解有助于服裝設(shè)計師確定劇中人物的穿著打扮。在情緒確定之后，色彩的運(yùn)用有助于更好地表達(dá)人物的情緒。不同的色彩在情緒中有固定的表達(dá)，如紅色代表樂觀和熱情，黑色代表隱秘和邪惡。因此，在設(shè)計過程中，服裝設(shè)計師有針對性地運(yùn)用特定的色彩，有助于增強(qiáng)觀眾對特定場景的情感感受。特別是在話劇作品中，色彩可以引導(dǎo)觀眾本能地對人物或作品本身產(chǎn)生某種感覺。例如，列夫·伊萬諾夫編導(dǎo)的俄羅斯古典芭蕾舞劇《胡桃夾子》就充滿了純粹的神秘神話色彩，并以強(qiáng)烈的兒童音樂為特色。所以，舞者的服裝以彩色為主，展現(xiàn)了孩子們對圣誕夜的幻想。

（二）階級

另一個重要的角色特征是人物的階級或社會地位。服裝設(shè)計師需要考慮不同身份層次的人的需求和性格特點，創(chuàng)造出能夠吸引觀眾并使之產(chǎn)生共鳴的人物形象。例如，康熙九年議定服制：“民公以下，有頂帶官員以上，禁止穿五爪、三爪蟒緞滿翠緞圓補(bǔ)服，黑狐皮、黃色、秋香色衣……”。這一規(guī)定體現(xiàn)了清朝皇帝對滿族貴族服飾的高度重視。因此，創(chuàng)作戲劇人物形象需要滿足當(dāng)時人們對服飾的特殊審美標(biāo)準(zhǔn)和要求。演員能夠在戲劇作品中表現(xiàn)出階級地位，這是與演員的能力和服裝設(shè)計師的專業(yè)知識相結(jié)合的，以確保角色的階級地位或社會地位在人物造型設(shè)計中的準(zhǔn)確性和可信性。因此，對服裝設(shè)計師來說，準(zhǔn)確閱讀劇本中人物的背景，設(shè)計出合適的服裝細(xì)節(jié)是非常重要的。

（三）年齡

一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镌煨驮O(shè)計還應(yīng)該暗示角色的年齡。角色的年齡由服裝設(shè)計師根據(jù)戲劇作者的描述或通過觀察角色之間的關(guān)系或劇本中的年齡線索來決定。在許多情況下，演員和角色的年齡并不完全相符，演員所扮演的角色比實際年齡要年輕或年長得多，或者扮演的角色會逐漸衰老。在這種情況下，通過人物造型來反映年齡的變化，不僅是化妝部門的責(zé)任，也是服裝設(shè)計部門的責(zé)任。因此，如果演員和角色間存在著一定程度上的差別，這就要求服裝設(shè)計師根據(jù)角色的年齡特征，運(yùn)用顏色、面料、裝飾、圖案等多種方式，拉近演員與角色之間的年齡差距。

（四）性別

在人物造型的設(shè)計中，角色的性別也很重要。演員在表演中說出第一句話之前，觀眾可以通過穿著來判斷角色是男性還是女性。但是在一些劇目中，劇本要求男人偽裝成女人，或者女人偽裝成男人。在這種情況下，使用合適的服裝風(fēng)格表達(dá)人物造型是至關(guān)重要的。例如，在《花木蘭》中，女性角色花木蘭把自己偽裝成男人，偷走了父親的盔甲，代替父親上戰(zhàn)場。如果沒有合適的服裝造型，這種角色上的性別轉(zhuǎn)變是不可能實現(xiàn)的。

（五）性格

角色的性格是人物造型創(chuàng)作過程中的重要組成部分，它不僅影響著演員對角色的塑造，還對推動劇情發(fā)展起著重要的作用。因此，服裝設(shè)計師對人物性格的研究和把握是非常重要的。即使服裝造型在整個劇目的發(fā)展過程中不斷變化，也仍是觀眾了解角色性格的重要線索。這需要服裝設(shè)計師真正讀懂劇本，了解人物形象的外在描述和內(nèi)在性格特征，綜合決定如何運(yùn)用服裝設(shè)計技巧塑造角色的人物造型。例如，一個安靜的角色可以配合簡單的色彩和簡潔的款式，一個溫柔的角色可以選擇柔和的色彩和柔軟的面料。另外，服裝造型還會影響劇情內(nèi)容的呈現(xiàn)方式以及戲劇氣氛的營造。

為了創(chuàng)作出一部成功的戲劇作品，制作團(tuán)隊的每一個成員都必須相互協(xié)調(diào)和配合，這樣才能保證制作的順利進(jìn)行。具體而言，布景設(shè)計師是通過研究故事背景，了解演員對表演空間的具體功能需求。燈光設(shè)計師是利用燈光調(diào)動演員的情緒，吸引觀眾的注意力。道具師則是仔細(xì)研究劇本，以確定戲劇表演所需的物品及最終用途。服裝設(shè)計師則是清楚界定角色之間的關(guān)系，確定設(shè)計中心，分析演員的形體條件，設(shè)計出更適合演員的人物形象，使演員能夠更好地適應(yīng)和表達(dá)自己的角色，保證演員的表演不受服裝的限制。