齊婷婷

（沈陽音樂學(xué)院　遼寧 沈陽 110004）

淺談作品分析在聲樂演唱中的重要性
——以詠嘆調(diào)“他也許是我渴望見到的人”為例

齊婷婷

（沈陽音樂學(xué)院遼寧 沈陽 110004）

本文舉例介紹了作品分析在聲樂學(xué)習(xí)中的應(yīng)用，分析了威爾第的作品《茶花女》中的詠嘆調(diào)“他也許是我渴望見到的人”。同時(shí)，結(jié)合自己的觀點(diǎn)闡述了作品分析在聲樂演唱中的重要性。

作品分析；威爾第；《茶花女》；聲樂學(xué)習(xí)

一、威爾第歌劇的主要特點(diǎn)

威爾第出生在布塞托（Busseto）附近的倫科爾（Le Roncole），和理查德·瓦格納一起被認(rèn)為是19世紀(jì)最有影響力的歌劇創(chuàng)作者。意大利歌劇和西歐其他民族歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)在他的歌劇作品中不僅被繼承和發(fā)揚(yáng)，而且歌劇的形象范圍和題材形式也在他的歌劇作品中得到了擴(kuò)大。威爾第巧妙地將自己的歌劇同意大利的舞曲、民間歌曲以及其他地區(qū)音樂的特點(diǎn)相融合。威爾第在1853年寫成了三幕歌劇《茶花女》，它以小仲馬的同名小說為腳本，深刻揭露了貴族階級的虛偽的道德，作品強(qiáng)烈的感情表達(dá)、令人心曠神怡的演唱與演奏，讓人如癡如醉。

二、歌劇《茶花女》故事背景及歌詞分析

（一）故事背景

故事發(fā)生在法王路易十四統(tǒng)治年代，整日尋歡作樂的女主人公薇奧列塔本來是一名游走在上流社會(huì)的妓女。然而，她被阿爾弗萊德的深情表白深深感動(dòng)了，完全沉浸在遐想里，唱起了“他也許是我渴望見到的人”。通過對故事背景的分析，可以將薇奧列塔在演唱這首歌時(shí)的心理活動(dòng)，與歌唱者的思想進(jìn)行巧妙的融合，表現(xiàn)出來的人物會(huì)更鮮活。

（二）“他也許是我渴望見到的人”歌詞分析

這首歌總體來看可以分為三個(gè)部分：

第一部分：宣敘調(diào)部分——矛盾的內(nèi)心。阿爾弗萊德進(jìn)入了薇奧列塔的心，但她非常矛盾。歌唱者應(yīng)深刻把握薇奧列塔的矛盾心緒，緊密地銜接第二部分中薇奧列塔的遐想。

第二部分：詠嘆調(diào)部分——墜入情網(wǎng)。這部分講述了女主人公對阿爾弗萊德對她的噓寒問暖和深情告白進(jìn)行幸福的回憶，完全拋棄了現(xiàn)實(shí)生活的存在。歌唱者這時(shí)要表現(xiàn)的狀態(tài)應(yīng)該是甜蜜、溫馨、快樂，并且沉浸在女主人公自己所構(gòu)造的完美世界中，應(yīng)循序漸進(jìn)地表現(xiàn)出剛開始在心里對自己的訴說和到后來敞開心扉的過程。

第三部分：詠嘆調(diào)部分——還是永遠(yuǎn)自由地追逐快樂吧。在這部分，女主人公好像覺得像她這樣的女子是不能希望得到真愛的，她態(tài)度忽然轉(zhuǎn)變，充滿了無奈與悲哀，充滿了自我嘲諷和強(qiáng)顏歡笑，任性地唱起了“還是永遠(yuǎn)自由地追逐快樂吧”。

三、對“他也許是我渴望見到的人”的節(jié)奏、速度、表情標(biāo)記的分析

（一）宣敘調(diào)部分。在宣敘調(diào)的開頭，我們可以看到Allegro vivo （活躍的快板），接著是Allegro快板，表示歡快。另外，女主人公的矛盾心情在上文提到的宣敘調(diào)部分有所表示，所以要做到循序漸進(jìn)地開始Allegro，不能太快，否則女主人公心中的疑慮就表現(xiàn)不出來。也不能太慢，否則女主人公心中對愛的渴望又會(huì)被忽略隱藏掉。漸強(qiáng)的標(biāo)記緊跟其后，表示出了薇奧列塔的思想逐漸被“那個(gè)聲音”所占據(jù)。后面的宣敘調(diào)部分都是延續(xù)著這樣一種心情，并且Allegro再次出現(xiàn)在宣敘調(diào)的末尾，那么當(dāng)時(shí)她心中的煩惱與疑慮也就更加突出了。

（二）詠嘆調(diào)部分?？梢钥吹? Andantino 2 P. 3 dolciss出現(xiàn)在開頭的詠嘆調(diào)部分。1.小行板，小行板樂章、短的慢速樂章；2.弱；3.極其溫柔、甜美的、柔和的。女主人公墜入情網(wǎng)，同時(shí)沉浸在自己的遐想和回憶的夢境中，在開始的時(shí)候要不乏甜蜜、溫柔之感，需要微慢、略帶試探性的情緒。在唱到Lui che mode'sto...時(shí)，PP（很弱）、cresc.（漸強(qiáng)）都在譜中出現(xiàn)，為了突顯女主人公的心情，在演唱的時(shí)候要由弱到強(qiáng)。在女主人公回憶之后，想讓整個(gè)宇宙圍繞著她起舞，這時(shí)出現(xiàn)了con espansione （精神飽滿的、激情滿懷的、胸襟寬闊的）。Leggiero（輕、輕巧的）的出現(xiàn)，更加烘托出女主人公在感受到愛情以后的甜蜜。接著，在第三部分“還是永遠(yuǎn)自由地追逐快了吧”中，又一個(gè)小的宣敘調(diào)出現(xiàn)，其中Allegro的標(biāo)記和快板也出現(xiàn)了。女主人公要趕快把她認(rèn)為荒唐的想法從自己腦中趕出去、卻又無助的心理需要被表現(xiàn)出來，所以應(yīng)該選擇比較快的節(jié)奏。兩個(gè)華彩樂段在小的宣敘調(diào)的末尾出現(xiàn)，第一個(gè)華彩樂段表現(xiàn)了女主人公對人間冷暖、尋歡作樂的深惡痛絕，出現(xiàn)了con.forza（強(qiáng)有力地）；而dolce（溫柔地、柔和地、甜美地）和a piacere（隨性處理）在第二個(gè)華彩樂段出現(xiàn)。這個(gè)華彩樂段起到了渲染的作用，為了更為充實(shí)地表達(dá)情緒，這個(gè)樂段需要演唱者隨性處理其情緒的感染。在這部分中，assai brillante的記號出現(xiàn)，表示十分輝煌并且炫耀，為了強(qiáng)迫自己回到現(xiàn)實(shí)的生活，女主人公強(qiáng)加于自己腦中的歡樂更能豐滿地表現(xiàn)出來。為了強(qiáng)調(diào)這種物質(zhì)的心理，在曲中又出現(xiàn)了con effetto（戲劇性的）的標(biāo)記，促使歌者在表現(xiàn)中加強(qiáng)歌曲的輝煌性和戲劇性。

[1]張洪島.歐洲音樂史[M].北京：人民音樂出版社，2000.

[2]科貝.西洋歌劇故事全集[M].北京：人民音樂出版社，2000.

[3]周楓，朱小強(qiáng).外國歌劇選曲集（女高音詠嘆調(diào)2）[M].上海：上海音樂出版社，2002.

J617.13

A

1007-0125(2015)02-0041-01