（一）創(chuàng)作背景

《費加羅的婚禮》是莫扎特歌劇的代表作，原是一部文學喜劇，莫扎特的作品與其自身所處的環(huán)境密不可分，終其一生他都在堅持不懈地與骯臟的上流社會進行抗爭。莫扎特在創(chuàng)作這部歌劇作品的時候，正處于第一次工業(yè)革命時期，舊制度、舊思想受到猛烈抨擊，人們的思想意識形態(tài)發(fā)生了新的變化，傾向于反抗教皇的統(tǒng)治和封建帝王的昏庸無道，遵守宗教信仰、等級觀念的思想逐漸弱化，崇尚科學以及追求自由的思想覺醒。莫扎特在歌劇創(chuàng)作中受民主思潮的影響較深，《費加羅的婚禮》整部故事情節(jié)是圍繞著女仆蘇珊娜而展開的，伯爵的仆人費加羅即將和女仆蘇姍娜結婚，但是蘇姍娜的美貌竟被男伯爵垂涎已久，她知道伯爵大方送給她婚房沒安好心，機智巧妙地在眾人面前教訓了伯爵，最終捍衛(wèi)了自己的愛情，嫁給了費加羅。整部歌劇充滿著諷刺封建貴族的意味，蘊含了強烈的革命性和政治性，折射出18世紀歐洲社會生活的真實場景。莫扎特試圖用音樂給苦難的世人以精神的慰藉，最終將這部劇譜曲寫成了歌劇?！睹烂畹臅r刻即將來臨》是這部歌劇中的經典唱段，蘇珊娜為了懲罰多疑的費加羅，故意唱了這首優(yōu)美又動人的詠嘆調。

（二）曲式分析

1.宣敘調部分

《美妙的時刻即將來臨》主要分為宣敘調和詠嘆調兩個部分，一般以獨唱的形式揭示內心獨白，宣敘調第1—24小節(jié)吟誦性較強，伴隨簡單的朗誦或說話似的歌調，話語說詞較多一些，為下面情節(jié)做鋪墊。宣敘調前奏是第1—4小節(jié)，節(jié)奏音型延續(xù)了莫扎特輕快幽默的音樂風格，采用三十二分后附點和八分音符居多。從調性上看，以C大調開始，在宣敘調快要結束時，第18小節(jié)出現(xiàn)了一個降b的變化音，然后轉到F大調結束。宣敘調部分調性的改變，使曲調變得柔和優(yōu)雅，既顯露出蘇珊娜與伯爵斗智斗勇的決心，也為曲子下部分的詠嘆調做鋪墊。

2.詠嘆調部分

《美妙的時刻即將來臨》的詠嘆調部分第25—74小節(jié)是蘇珊娜在劇中的經典唱段，節(jié)拍為 6/8 拍，節(jié)奏為行板，調式為 F 大調，這部分的結構更加規(guī)整化，是并列的單三部曲式（A—B—C），它由ABC三段音樂組成，在結構時值比例上更為自由，音樂更優(yōu)美、律動性強，更具獨立性和相對的完整性。整個樂段的進行是圓舞曲的風格，6/8拍強、弱、弱、次強、弱、弱的律動讓節(jié)奏變得更為靈巧，歌曲的旋律隨著人物心理的變化而變化，音程上下進行也體現(xiàn)音樂在流動，旋律非常優(yōu)美、流暢。與此同時，融入蘇珊娜美妙的歌聲，連貫性的旋律使演唱更為飽滿，表現(xiàn)出蘇珊娜對愛情的虔誠，屬于典型的用音樂手法刻畫人物的內心變化。最后詠嘆調以幾個長音結束，抑揚頓挫的長音襯托樂句，增加了詠嘆調的戲劇性，表現(xiàn)出蘇珊娜對未來美好生活的期待。

（三）人物形象

歌劇表演者更多的是用聲音塑造人物形象，蘇珊娜具有聰明、善良、勇敢等性格特點，為了更好地呈現(xiàn)歌劇的內容，莫扎特以宣敘調和詠嘆調這兩種方式展示戲劇性的故事情節(jié)、人物情緒和心理的變化，使得人物的情感線索也更加細膩。這首作品是女高音獨唱詠嘆調，女主人公蘇珊娜渴望愛情、向往自由的心情，在詠嘆調的波浪式旋律線條的連貫作用下呼之欲出，非常具有畫面感，人物形象較為豐滿和立體。此外，在詠嘆調的結尾也使用了和弦的變化形式，用于推進情感恰到好處，呈現(xiàn)出蘇珊娜不畏強權勇敢捍衛(wèi)自己愛情的形象特點，彰顯出鮮明的人物個性。

（一）語言與旋律的演唱處理

1.朗誦歌詞

朗誦與歌唱之間是相互促進的關系，歌劇演唱中歌詞語言的標準和規(guī)范性直接影響演唱效果。大聲朗誦歌詞，用響亮有力的聲音背誦歌詞，既可以熟悉歌詞內容，在誦讀過程中又能增強理解，感受歌詞情感?！睹烂顣r刻即將來臨》這首作品是一首意大利曲目，意大利語中有很多獨特語法現(xiàn)象，在演唱歌劇曲目時需要進行語言文字的轉化，克服文化內涵與表現(xiàn)形式的困境，只有充分將意大利單詞與中文翻譯一一對應，才能敏感地捕捉歌詞所要表達的情感與音樂所要傳達的內涵，才能在朗誦時結合歌詞的情緒、律動關系、旋律線條，自然而然地表達曲子的音樂情感。需要注意的是，朗誦歌詞時應用準確、標準的語調朗誦歌詞，注意語言的語氣，辨析漢語與西方語言的天然差異，注意吐字清晰且語氣十分貼切，做到聲情并茂。

2.控制氣息

氣息控制是唱歌的基礎，氣息控制得當可引導唱出來的層次感和情緒推進，莫扎特的作品講究聲音的連貫線條，《美妙時刻即將來臨》演唱時氣息要有很強力的支撐，鍛煉對氣息的控制能力，在演唱時讓氣息流動起來。將意大利語言和音樂旋律有機結合，氣息要穩(wěn)定、均勻，不能時快時慢，并且要有流動性，最科學的呼吸方法為胸腹式呼吸法，自由地控制和分配氣息。唱段中連貫氣息的運用才能達到以情代聲的效果，具體說來，唱長音時，先學會“蓄氣”，要氣息和力氣配合起來，深吸慢呼氣息控制延長練習，如“in-co-or-knar-di-or-as”這些延長一點的音，應氣沉丹田慢慢地放松，需要用更多的氣息支撐，在一個音上唱出漸強漸弱的變化。唱短音時，對于時值不長但唱得很有張力的音，要求氣息下沉，利用小腹收縮，拉住氣息，使歌唱更富有彈性。

3.注意情緒

《美妙時刻即將來臨》詠嘆調開始，人物情緒由興奮變?yōu)闅g快，語言、氣息的連貫性固然重要，人物情緒的自然轉換也不容忽視。這首歌劇的第18小節(jié)，出現(xiàn)了“？B”， 使調式轉為了F大調，整個樂句使周圍環(huán)境呈現(xiàn)出一種柔和的氛圍，相應地演唱情緒也應作出調整，盡量在演唱時將情緒的變化表達出來。如第22小節(jié)到28小節(jié)，為了更好地傳遞情感，這段劇情表現(xiàn)的是蘇珊娜捉弄費加羅，演唱時應注意合理表達捉弄的情感，“vein”一詞在中文中是“來吧”的意思，因此，演唱者要結合蘇珊娜前后情緒的變化，在把握音準的基礎上，注意演唱中情緒的調整，合理運用演唱技巧表達出蘇珊娜充滿期盼、急迫的情緒。

（二）情感與曲式的演唱處理

1.宣敘調部分的情感處理

在《美妙的時刻即將來臨》這首作品中，情感的表達具有多樣性，從宣敘調的第一句“美妙的時刻即將來臨……”開始，節(jié)奏時快時慢，音調也時高時低，“unsealing lomenta”要帶有一種神秘的情緒。宣敘調部分是快板，所以唱得稍快，既要優(yōu)美、從容，還要注意連貫，演唱時要格外注意語氣的變化。接下來的唱詞中出現(xiàn)了“情人”，但是情人并不是費加羅，而是伯爵，那么藏在樹林的伯爵會非常生氣，費加羅會對蘇珊娜誤會，因此“Chodorow nonaffine， inbraccioallidol”這一句要體現(xiàn)出靈動和輕快，展現(xiàn)蘇珊娜的俏皮。在宣敘調快結束時，音樂在那時變得溫柔起來，因此“us cite dal moiety”則應賦予悲傷的感情，這就為下面將要進行的詠嘆調作了整體的鋪墊。

2.詠嘆調部分的情感處理

詠嘆調A樂段的樂句從F大調開始，這一段音樂在行板中進行，蘇珊娜踏著舞步，表現(xiàn)出蘇珊娜快樂的心情，演唱時要注意將少女優(yōu)雅、透亮的嗓音表現(xiàn)出來，強調蘇珊娜對愛情的美好想象，內心情感由激動、緊張變?yōu)槭婢徲鋹?。曲子為六拍，強拍每隔五拍才出現(xiàn)一次，保證旋律的連貫性，唱得更加飽滿，它的抒情性就更明顯。詠嘆調B樂段由兩個樂句組成，集中了歌劇內最主要的一些旋律，第一句主要描繪周圍的環(huán)境，溪水、微風，音樂要服從于戲劇發(fā)展環(huán)境的需要以物托情，情理之中表達出蘇珊娜喜悅的心情。因此在演唱時要注意有飽滿的氣息，調整好呼吸，保證音樂線條，唱準時值。例如“qui Mormon- rail run scull， qui scherzo ran”中，Marmora本是一個詞，但是在歌曲中被拆分，元音與輔音的配比問題應三思，元音的發(fā)音要準確，發(fā)音時氣流不受阻，一個元音就是一個發(fā)音，不能破壞連貫性。在演唱時把情感處理拿捏得當，準確地表達情感，可以達到繪聲繪色、情景交融的效果。

（三）角色和音樂的演唱處理

角色和音樂相輔相成，歌曲《美妙的時刻即將來臨》中的蘇珊娜是十六七歲的小姑娘，蘇珊娜活潑、善良、敢于斗爭，性格溫柔、情感細膩，在伯爵被騙與蘇珊娜約會的場景時，蘇珊娜對劇中好色的伯爵的諷刺嘲謔，敢于不斷與主人斗爭，并且可以冷靜地應對費加羅的指責，刻畫了蘇珊娜更加鮮明的敢愛敢做的性格特征，也體現(xiàn)了她不懼困難的人物形象。莫扎特在這部歌劇作品中創(chuàng)造了一位美好的人物形象，在演唱時應注意聯(lián)系角色和音樂進行演繹，如曲譜第 46—55小節(jié)中使用了大量的分解和弦，具有旋律作用，作為伴奏織體在主調音樂中應用，這使得旋律優(yōu)美動聽，演唱時要表現(xiàn)蘇珊娜對美好愛情的向往和追求。同時，還要注意6/8拍的旋律感，在掌握其節(jié)拍、節(jié)奏特點的基礎上輕輕地跟著旋律演唱，即強弱弱、次強弱弱，天然給人以跳舞的感覺，更能表達出蘇珊娜內心的愉悅，再現(xiàn)人物的歌劇形象，從而完成高質量的歌劇演唱。

總之，歌劇《費加羅的婚禮》由古典主義時期的莫扎特所作，歌曲《美妙的時刻即將來臨》憑借生動有趣的音樂形象和動人心魄的音樂，成為女高音詠嘆調上經久不衰的典型代表，歌劇的演唱中頗具戲劇化，具有強烈感染力，蘇珊娜的人物形象更是給觀眾留下了深刻的印象。在演唱這首詠嘆調的時候，由于詠嘆調的結構較為自由，演唱時要有干凈的起音和準確的節(jié)奏，將語言、情感與演唱技巧結合，注重氣息和情感的配合運用。同時，仔細揣摩劇中人物的心理，只有演唱者自身產生與蘇珊娜的情感共鳴，深入了解莫扎特對藝術的追求，深化歌劇的藝術感染力，才能用運用演唱技巧表現(xiàn)歌劇魅力，從而更好地反映出作曲家想要表達的情感理念。

[1]李云鵬：《淺析詠嘆調〈美妙時刻即將來臨〉》，《大眾文藝》2019年第17期。

[2]黎翀豪：《莫扎特歌劇詠嘆調的藝術特色——以〈費加羅的婚禮〉為例》，《長春師范大學學報》，2019年第10期。

[3]崔姝聲：《論民族聲樂演唱中的藝術表現(xiàn)》，《音樂生活》2016年第2期。

[4]李珊、齊建立：《淺析莫扎特的歌劇創(chuàng)作歷程及風格特征》，《戲劇之家》2020年第17期。

[5]郝亮亮：《論聲樂演唱在民族歌劇表演藝術中的戲劇性體現(xiàn)》，《音樂生活》2021年第1期。

梁秀軒 三明市林業(yè)局機關工會三級演員