李 慧

（江西應(yīng)用科技學(xué)院，江西 南昌 330100）

《楊柳之歌》是威爾第的晚年代表作品——歌劇《奧賽羅》第四幕的開場(chǎng)曲。“楊柳”一詞在西方文學(xué)中意喻著“失戀”，這首歌是女主人公黛絲德蒙娜在歌唱其母親的侍女被拋棄的故事，實(shí)則是借他人故事展示自己同樣的悲慘境遇。

此曲調(diào)性為#f小調(diào)，2/4拍，曲式結(jié)構(gòu)圖示如譜例1：

譜例1：

從譜例1可以看出，此曲包含167小節(jié)，為包含附加結(jié)構(gòu)功能部分（引子與尾聲）的五段體結(jié)構(gòu)。引子包含7小節(jié)，速度為活躍的行板（Andante mosso），它的鋼琴聲部以和弦式的旋律進(jìn)行為主，營造了一種安靜的氛圍，為引入人聲主題作準(zhǔn)備。

樂段A為重復(fù)對(duì)比的三句式樂段結(jié)構(gòu)。樂句a為14個(gè)小節(jié)，旋律先琶音上行后級(jí)進(jìn)下行，節(jié)奏以順分型與等分型節(jié)奏為主，富有歌唱性與律動(dòng)性。以PPP的力度極弱地奏出，歌詞“她多么悲傷，在僻靜地方，哭泣著歌唱”表現(xiàn)了女主人公悲傷的情緒（見譜例2）。樂句a1（22-33小節(jié)）為樂句a的變化重復(fù)，力度稍有增強(qiáng)。樂句b旋律為8度上行大跳之后反向下行，情緒更加強(qiáng)烈。小調(diào)調(diào)性也營造出了一種悲傷壓抑的氛圍，主題的重復(fù)出現(xiàn)加深了情感的表現(xiàn)。

譜例2：

第一部分宣敘調(diào)包含6小節(jié)，它的材料由兩部分構(gòu)成，第一部分為引子的材料，第二部分為旋律的材料。從黛絲德蒙娜對(duì)艾米莉亞說：“你快點(diǎn)，奧賽羅就要來了”，是第二段的開始，也是黛絲德蒙娜從回憶到現(xiàn)實(shí)的一個(gè)轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了黛絲德蒙娜內(nèi)心不安的情感。樂段A1為樂段A的縮減重復(fù)，縮減了8小節(jié)。

此外，伴奏織體也發(fā)生改變，由樂段A輕松的長時(shí)值節(jié)奏的織體，變?yōu)榱松燥@急促的十六分音符節(jié)奏為主的密集型織體（見譜例 3）。

連接段包含4小節(jié)，它使用了引子的材料。樂段B由“鳥兒從憂郁的枝頭飛到地上，傾聽著她的歌唱”開始，為對(duì)比的兩句式樂段結(jié)構(gòu)，調(diào)性主導(dǎo)了遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)#g小調(diào)。旋律以級(jí)進(jìn)下行為主，表達(dá)了女主人公黛絲德蒙娜內(nèi)心悲痛的情感。此樂段的伴奏織體中，加入了震音音型來模仿鳥兒的聲音，極大地推動(dòng)了音樂的情緒。

譜例3：

第二部分宣敘調(diào)包含5小節(jié)，它是第一部分宣敘調(diào)的縮減重復(fù)。樂段B1為樂段B的縮減重復(fù)，調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)#f小調(diào)，伴奏織體減弱，黛絲德蒙娜仿佛出現(xiàn)了幻覺。

最后一部分宣敘調(diào)，使用同音反復(fù)的旋律進(jìn)行方式增加了其語言性，仿佛黛絲德蒙娜在驚恐地自言自語。并且在伴奏聲部使用了多次不協(xié)和的震音（見譜例4），表現(xiàn)了女主角極度的恐懼。

譜例4：

樂段AB為樂段A與樂段B兩種材料的再現(xiàn)，既使用了上行8度等材料，也使用了樂段B的以級(jí)進(jìn)下行為主的旋律材料。尾聲的伴奏織體變得稀疏，整體音響變得安靜起來。樂曲最后使用了皮卡迪三度和弦結(jié)束，增加了其大調(diào)感。在創(chuàng)作中使用皮卡迪三度這種傳統(tǒng)的手法，也體現(xiàn)了威爾第音樂風(fēng)格中的傳統(tǒng)性。