◎ 薛嘉一 （河南大學(xué)）

根據(jù)筆者學(xué)唱過這首詠嘆調(diào)作品，具體的分析一下作品的內(nèi)容、音樂及情感表達(dá)，幫助筆者對(duì)這首作品的進(jìn)一步理解，在演唱這首作品的過程中能有質(zhì)量的提高。其次希望通過此篇論文對(duì)歌曲的分析，能給聲樂學(xué)習(xí)者帶來參考的價(jià)值，更進(jìn)一步把握蘇珊娜這個(gè)角色和這個(gè)作品的音樂結(jié)構(gòu)、人物情感，能較完美地演唱出這個(gè)作品，給人以美的體驗(yàn)。

一、《美妙時(shí)刻即將來臨》的創(chuàng)作背景

（一）莫扎特簡介

1756年1月27日，一位音樂作曲家在一座美麗的小城誕生了，他就是流傳百年的莫扎特。莫扎特降生于一個(gè)充溢著藝術(shù)氣氛的音樂之家，小小年紀(jì)的他，演出經(jīng)歷已頗為豐富。他終于在1781年去到維也納開始一生中歌劇創(chuàng)作非常要緊的十年。莫扎特雖然生于封建等級(jí)社會(huì)丑惡的夾縫中，但也深受啟蒙思潮萌芽的影響，在他的創(chuàng)作中充滿了謀求自由與民主的進(jìn)步思想和對(duì)生活的樂觀情緒。歌劇是莫扎特的成就最突出的創(chuàng)作畛域，他在歌劇改革和歌劇創(chuàng)作上的最高成就之一就是《費(fèi)加羅的婚禮》。

（二）歌劇《費(fèi)加羅婚禮》的劇情簡述

詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》是來自歌劇《費(fèi)加羅婚禮》，它原是一部文學(xué)喜劇，后來莫扎特為這部劇譜曲寫成了歌劇，同時(shí)在創(chuàng)作時(shí)也保留了其劇的中心內(nèi)涵，體現(xiàn)出愚蠢自私的上等貴族與善良聰明的下等仆人之間的鮮明的對(duì)比。它是最膾炙人口的一部歌劇，也是我們?nèi)W(xué)習(xí)莫扎特歌劇的一塊基石。

整部故事情節(jié)是圍繞著女仆蘇珊娜而展開的，在阿瑪維瓦伯爵家的奴仆中，蘇珊娜的樣貌相當(dāng)美麗出眾，她馬上就要和自己心愛的伯爵男仆費(fèi)加羅舉辦婚禮，但是她的美貌竟被無恥好色的男伯爵垂涎已久，蘇珊娜知道伯爵大方送婚房，其實(shí)是對(duì)自己沒安好心，于是就把這件事情告訴了費(fèi)加羅，費(fèi)加羅這才恍然大悟，接下來便想要和蘇珊娜、伯爵夫人羅西娜一起想辦法來教訓(xùn)一下伯爵，由此引發(fā)了一系列譏諷又荒唐可笑的故事。

二、詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》的曲式分析

《美妙時(shí)刻即將來臨》這個(gè)作品是莫扎特筆下的一位女性角色的經(jīng)典曲目，它的曲式結(jié)構(gòu)是單三部。歌曲又分為兩大部分組成：一個(gè)是宣敘調(diào)，一個(gè)是詠嘆調(diào)。

（一）宣敘調(diào)部分

吟誦性的宣敘調(diào)就像是說話一般的曲調(diào)，大多是歌劇中的人物對(duì)話，有稍微靈活點(diǎn)的節(jié)奏，這里的鋼琴伴奏也是尚在節(jié)拍里的“隨意”，話語說詞較多一些。歌曲宣敘調(diào)前奏是第1—4小節(jié)，這兒用了連續(xù)幾個(gè)附點(diǎn)音符，突顯音樂線條的靈便，5—7小節(jié)是一句歌詞，第8—11小節(jié)是一處間奏過渡，一開始的調(diào)性為C大調(diào)，一直到第11小節(jié)；然后從這12小節(jié)開始，調(diào)性轉(zhuǎn)為了a和聲小調(diào)，12—15小節(jié)這一句因?yàn)橹虚g有個(gè)#g，所以這個(gè)旋律感覺就變了；接著18小節(jié)到24小節(jié)轉(zhuǎn)成了F大調(diào)，這里展現(xiàn)了一個(gè)降b的變化音，顯露出蘇珊娜堅(jiān)定決心要與伯爵斗智斗勇一番，末了宣敘調(diào)音樂終止在F大調(diào)上。

（二）詠嘆調(diào)A段部分

這是蘇珊娜在劇中的經(jīng)典詠嘆調(diào)，從宣敘調(diào)時(shí)候的4/4拍換到了6/8拍，6/8拍強(qiáng)弱弱的律動(dòng)讓節(jié)奏變得更為靈巧。在開始詠嘆調(diào)之前出現(xiàn)了六個(gè)小節(jié)的前奏，連著的十六分音符映現(xiàn)了蘇珊娜心里的激悅，釀成和宣敘調(diào)之間的差異；第7—9小節(jié)是F大調(diào)，大調(diào)旋律較為明朗，音程進(jìn)行也舒服；然后第10小節(jié)出來一個(gè)#f，調(diào)性也隨之變?yōu)間小調(diào)；13—18小節(jié)的音樂感覺大致與7—9小節(jié)相似，緊接著就是屬到主的終止式，到C大調(diào)結(jié)束。

（三）詠嘆調(diào)B段部分

續(xù)著上面部分的詠嘆調(diào)，緊隨其后的間奏還是C大調(diào)，有19和20兩個(gè)小節(jié)，第21—32小節(jié)中，從22小節(jié)開始出現(xiàn)還原b，音樂轉(zhuǎn)入C大調(diào)，27—29小節(jié)有個(gè)#g，所以轉(zhuǎn)到了C大調(diào)的小三度關(guān)系a小調(diào)，30小節(jié)又重新轉(zhuǎn)回F大調(diào)，同時(shí)這一段的樂句首尾音都一樣，第33—38小節(jié)里面用到了三個(gè)“vieni”，表現(xiàn)蘇珊娜在熱切呼喚費(fèi)加羅，音程上下進(jìn)行也體現(xiàn)音樂在流動(dòng)，38—42小節(jié)的音階一直在往上走，也是在慢慢積聚感情，最終爆發(fā)出蘇珊娜對(duì)愛情的虔誠。

三、蘇珊娜詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》的演唱處理

（一）歌曲唱段中的氣息與技術(shù)

氣息可以簡單理解為呼吸，呼吸是我們?nèi)梭w所具備的正常的一種生理特征，我們平時(shí)用來說話的氣息非常不足以來支撐歌唱中所用到的氣息，所以演唱一首歌曲需要使用比平常更大的氣息量來作為動(dòng)力源泉來撐起歌唱的完整。氣息與技術(shù)的合理運(yùn)用是在歌唱中能演唱好的一個(gè)重要支點(diǎn)，擁有扎實(shí)的氣息技術(shù)基礎(chǔ)，得以令歌者發(fā)揮出更有質(zhì)量的聲音。因而想要去實(shí)現(xiàn)一首作品更好的演唱，這氣息訓(xùn)練就不能丟，須得聲樂學(xué)習(xí)者深刻了解氣息的內(nèi)涵、應(yīng)用，還有不間斷地加以訓(xùn)練，以此來激發(fā)聲音潛能，發(fā)出更有質(zhì)量的聲音。

1、唱段中氣息的控制

氣息若是吸的比較淺了，那聲音聽起來就沒有很靈活的感覺。宣敘調(diào)開始的“giunse ai-fin il-mo-men-to”這一小句的音符大多是由八分音符和十六分音符組成，一方面它們的時(shí)值不長，另一方面要求聲音要張弛有度，所以就要注意氣息的控制。宣敘調(diào)要用樸素自然的情緒來演唱，因而氣息用量需要小一點(diǎn)，但要留心氣息的連接，不能斷掉。“oh co-me par che all’a-mo-ro-so fo-co…”這一唱句屢次使用八分休止和十六分休止，氣息的供應(yīng)絕不能失掉，反倒須要愈加富足的氣息，把持較為重要的時(shí)值長短和音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。此外，一些八分音符放在了每句句尾，像“第六小節(jié)no、第七小節(jié)o、十三小節(jié)的pet-to、十五小節(jié)let-to、第二十二小節(jié)da”等，演唱這些地方時(shí)，發(fā)出的氣息要輕一些，注意收控氣息，這樣輔音就會(huì)表現(xiàn)的更完美。

2、唱段中連貫氣息的運(yùn)用

從詠嘆調(diào)的部分一開始，節(jié)拍就變成了八六拍，演唱者此刻要注意這個(gè)更加明顯的律動(dòng)感，運(yùn)用氣息也須得突出八六拍的感覺。唱第一句就要把整個(gè)腔體的氣息拉開，但也要學(xué)會(huì)控制氣息量，要讓聽的人感到這時(shí)候的這個(gè)角色是陶醉的、幸福的。下面帶變化音#fa的樂句有點(diǎn)神秘的氣氛，唱的中間不可以換氣，需要?dú)庀⒕S持一整句的演唱，以情帶聲。“qui mor-mo-ra il ru-scel，qui scher-za l'au-ra”一句詞應(yīng)該是連著去處理，歌唱者要運(yùn)足了氣息一口氣完成。接著的“che col dol-ce su-sur-roil…qui tut-toa-de-sca.”這兩小句是在借著贊美環(huán)境優(yōu)美來表示蘇珊娜開心、怡悅之情，一邊緩緩地抒發(fā)幸福之情，一邊保持住氣息穩(wěn)當(dāng)?shù)倪M(jìn)行，同時(shí)也要注意穩(wěn)住頭腔共鳴。

（二）歌曲演唱中的情感處理與表現(xiàn)

在聲樂演唱中，對(duì)作品恰到好處的情感處理是將聲樂藝術(shù)完美表現(xiàn)的重要一環(huán)。好的聲音最終是要傳給聽眾的，演唱者要有較好的感情基礎(chǔ)，才能夠“以情帶聲”。作曲家們?cè)趧?chuàng)作每一首作品的時(shí)候，都有填入相應(yīng)的感情，尤其是一些帶有角色性的作品，更是需要演唱者在演唱時(shí)把情感處理拿捏得當(dāng)，才可以較為真實(shí)地去塑造角色，演出這個(gè)角色鮮活的生命力。

1、歌曲的劇情背景

《美妙時(shí)刻即將來臨》這一經(jīng)典展現(xiàn)于故事中第四幕的場景中，是在伯爵被騙與蘇珊娜約會(huì)的場景時(shí)經(jīng)蘇珊娜唱出的。當(dāng)時(shí)伯爵一心想要回女仆蘇珊娜的初夜權(quán)，便輕易上了當(dāng)，到花園中赴約，卻沒想到前來與他見面的不是蘇珊娜而是自己的夫人羅西娜，被捉弄的伯爵心虛了，之后就不敢再插手他這兩位家仆的婚禮了。蘇珊娜和羅西娜在花園等待伯爵的過程中，蘇珊娜察覺到她的未婚夫在一旁聽墻角，于是就故意唱了這首詠嘆調(diào)，是想唱給費(fèi)加羅聽的，目的就是想要調(diào)侃一下懷疑自己的費(fèi)加羅。處理這首歌的情感時(shí)，要和蘇珊娜這個(gè)角色還有她當(dāng)時(shí)的思想心情結(jié)合起來。

2、演唱中的情感融入

前兩句歌詞：“Giunse al-fin il momen-to，che go-dro …a tur-bar non ve-ni-te il mio di-let-to!”這里蘇珊娜比較激動(dòng)，她十分憧憬的曼妙愛情很快就要到來了。歌詞中的幾處重音標(biāo)記，如fin、men、fa、mi、cu、pet、bar、let等，突出想要表達(dá)興奮的語氣。后兩句詞：“oh co-me par che all’a-mo-ro fo-co…co-me la not-te i fur-ti miei se-con-da!”這個(gè)地方，蘇珊娜更加確定了自己所憧憬的未來生活是美好的，語氣也比較堅(jiān)強(qiáng)堅(jiān)定，她雖然只是一個(gè)小女仆，但是仍然可以有權(quán)利去追求她想要的幸福。一首歌必定有它的“規(guī)矩”，因此還是要遵從譜面意思，千萬不能無拘無束地表達(dá)。

詠嘆調(diào)前奏里面用了一小串地十六分音符，跳動(dòng)的旋律襯出蘇珊娜這時(shí)的心情是歡快的，她臉上的表情也隨之放松了。“Deh vieni,non tar-dar,o gio--ja bel-la,…fin-che l’aria e an-cor bruna,e il mondo ta-ce.”這兩句歌詞表達(dá)了蘇珊娜的愉悅之情，八六拍體現(xiàn)一種歡快的氣氛，每一句歌詞里面的重音要唱的充實(shí)又清脆，讓情感與角色相契合。“Qui mor-mo-rail ru-scel,qui scher-za l’au-ra,…d’amor qui tut-toa-de-sca.”這一部分的表達(dá)，幾乎集中于對(duì)蘇珊娜身邊環(huán)境的描述，演唱應(yīng)該自然舒展，有一種自在享受的心情。“Vie--ni,ben mi-o,tra que-ste pian-tea sco-se!…in-co-ro-nar di ro-se!”這兩句歌詞表述蘇珊娜已經(jīng)贊嘆完了自己所處的美妙環(huán)境，隨之迫急地召喚著躲在一旁的費(fèi)加羅對(duì)他表白，希望費(fèi)加羅不要對(duì)她產(chǎn)生誤會(huì)。在唱的時(shí)候，可以去聯(lián)想自己面對(duì)深愛之人表達(dá)情意的感觸，要唱出蘇珊娜的堅(jiān)定和深情，以及她對(duì)愛情的忠誠。

結(jié) 語

《費(fèi)加羅的婚禮》乃至后世一直都是一部十分優(yōu)秀的作品，蘇珊娜正是其中的一位重要角色，善良聰慧是她突出的特點(diǎn)，這首《美妙時(shí)刻即將來臨》經(jīng)常被女高音們?cè)谖枧_(tái)上呈現(xiàn)出來。筆者在聲樂學(xué)習(xí)道路上也學(xué)過這首作品，剛開始先學(xué)習(xí)如何唱出統(tǒng)一的聲音，同時(shí)學(xué)習(xí)合理運(yùn)用氣息和肌肉運(yùn)動(dòng)，再學(xué)習(xí)情感表達(dá)，突出美的音樂線條。從分析本首作品可以看出這首作品的精湛，也可以明白要想學(xué)唱好一首詠嘆調(diào)就必須深切了解作品的背景、旋律、音樂內(nèi)涵以及所要表達(dá)的情感?？偠灾?，聲樂是一門不容易的功課，要想學(xué)好這門技藝，那將是永遠(yuǎn)不竭探索的一個(gè)過程。