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        金湘歌劇宣敘調(diào)《真主啊,饒恕她吧》的貫串句法與動(dòng)力再現(xiàn)

        2015-05-30 12:32:11馬琳
        北方音樂 2015年7期
        關(guān)鍵詞:宣敘調(diào)

        【摘要】金湘歌劇宣敘調(diào)《真主啊,饒恕她吧》是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu),在宣敘調(diào)中作者運(yùn)用了貫串句法寫作推動(dòng)劇情高潮,再現(xiàn)段屬于動(dòng)力再現(xiàn)的類型,通過動(dòng)機(jī)展開、結(jié)構(gòu)擴(kuò)充來體現(xiàn)。

        【關(guān)鍵詞】金湘;宣敘調(diào);貫串句法;動(dòng)力再現(xiàn)

        金湘歌劇《熱瓦普戀歌》中的第六場第四首歌曲《真主啊,饒恕她吧》是古麗尼莎汗和尼牙孜的宣敘調(diào)和混聲合唱的唱段?!敖鹣媸侵袊?dāng)代嚴(yán)肅音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的代表性作曲家之一,其作品時(shí)代特色鮮明,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,引起許多學(xué)者的關(guān)注?!盵1]這首宣敘調(diào)是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式,由引子、呈示段、中段和再現(xiàn)段組成,再現(xiàn)段運(yùn)用了貫串句法推動(dòng)劇情的高潮,屬于動(dòng)力再現(xiàn)的類型。

        一、宣敘調(diào)《真主啊,饒恕她吧》劇情簡介

        這首宣敘調(diào)《真主啊,饒恕她吧》講述的是男主角塔西瓦西在女主角阿娜爾古麗難產(chǎn)去世后帶著他們的孩子小阿娜爾古麗回到家鄉(xiāng),親人們聽到阿娜爾古麗去世的事實(shí)之后古麗尼莎汗和尼牙孜及眾人的演唱,以表達(dá)他們對(duì)阿娜爾古麗的惋惜。古麗尼莎汗的歌詞是“可憐的孩子,愿她在天國安息!真主保佑!”這句歌詞是這首宣敘調(diào)中出現(xiàn)次數(shù)最多也是最主要的一句。

        二、宣敘調(diào)《真主啊,饒恕她吧》結(jié)構(gòu)特征

        這首宣敘調(diào)的引子有三個(gè)小節(jié),第一小節(jié)的拍號(hào)是6/8,這一小節(jié)沒有旋律和伴奏是塔西瓦依的獨(dú)白,第二小節(jié)的拍號(hào)是4/4拍,鋼琴部分八度震音彈奏出bB音和bb音,自由延長四拍,第三小節(jié)鋼琴低八度重復(fù)演奏一次。

        第一樂段由三個(gè)樂句構(gòu)成,第一樂句有三個(gè)小節(jié)是古麗尼莎汗和尼牙孜的合唱,由弱起小節(jié)開始,古麗尼莎汗在 b音上同音反復(fù)演唱五次,尼牙孜在B音上同音反復(fù)演唱五次,第四小節(jié)變?yōu)?/4拍的拍號(hào),古在#d1音上同音反復(fù)演唱五次后下行級(jí)進(jìn)到#c1音再向上級(jí)進(jìn)回到d1音,尼在#d音上同音反復(fù)演唱五次后下行級(jí)進(jìn)到#c音再向上級(jí)進(jìn)回到d音,第五小節(jié)和第六小節(jié)由兩個(gè)合唱聲部演唱。第二樂句從第七小節(jié)開始,共有六個(gè)小節(jié),第七小節(jié)的拍號(hào)是5/4拍,尼在B音上同音反復(fù)演唱九次之后向上大跳到f音,演唱一拍半后向下級(jí)進(jìn)兩次到#d音再向上級(jí)進(jìn)到e音后向下小跳到#c音再向上級(jí)進(jìn)兩次到e音,同音反復(fù)演唱三次后向上級(jí)進(jìn)到f音后向下級(jí)進(jìn)回到e音,同音反復(fù)演唱兩次后向上小跳到#g音再向下小跳回到e音同音反復(fù)演唱三次,接著向上大跳到b音演唱一拍半后向下級(jí)進(jìn)到a音后向上級(jí)進(jìn)回到b音再向下級(jí)進(jìn)到a音之后向下大跳到e音同音反復(fù)演唱兩次后向上級(jí)進(jìn)到f音再向下級(jí)進(jìn)到e音同音反復(fù)演唱兩次,之后向下小跳到c音再向上小跳到e音之后向上級(jí)進(jìn)到f音后向上小跳到a音后向上級(jí)進(jìn)到b音,古在e1音上演唱下行滑音第二樂句結(jié)束。從第十三小節(jié)處開始第三樂句從g1音同音反復(fù)演唱兩次后向下連續(xù)級(jí)進(jìn)三次后向上級(jí)進(jìn)回到e1音再向下大跳到b音。尼在第十三小節(jié)的最后一拍開始在c1音上同音反復(fù)演唱兩次后下行級(jí)進(jìn)兩次到a音后再向下小跳到f音同音反復(fù)演唱兩次,之后向上小跳到a音再向下大跳到e音同音反復(fù)演唱兩次,在這一樂句中古和尼交替演唱,形成一問一答的對(duì)話,這一樂句在第十七小節(jié)處結(jié)束,呈示段也在此結(jié)束。

        中段由三個(gè)樂句組成,以四聲部合唱的形式出現(xiàn),由男高聲部和男低聲部輪唱開始,第十九小節(jié)加入女高聲部和女低聲部,演唱三小節(jié)后中段的第一樂句結(jié)束。第二樂句也是由男低聲部開始四個(gè)聲部輪唱,三小節(jié)后結(jié)束第二樂句,之后四個(gè)聲部再將第二樂句變化重復(fù)演唱一次,中段結(jié)束。

        再現(xiàn)段是動(dòng)力再現(xiàn)的類型,運(yùn)用了呈示段的動(dòng)機(jī)材料在新的調(diào)性上再現(xiàn),再現(xiàn)段開始的三個(gè)樂句都是以同音反復(fù)的演唱開始,第四樂句在前面動(dòng)機(jī)材料上進(jìn)行了展開并且將結(jié)構(gòu)擴(kuò)充將呈示段的主題再現(xiàn)了出來。

        三、宣敘調(diào)《真主啊,饒恕她吧》的貫串推動(dòng)

        例1:宣敘調(diào)《真主啊,饒恕她吧》的貫串句法譜例

        這首宣敘調(diào)在再現(xiàn)段運(yùn)用了貫串的句法推動(dòng)劇情的高潮,貫串句法“是重復(fù)句法的一種變化形式,它也由一個(gè)一級(jí)句逗把整體一分為二,相鄰的后樂句重復(fù)著前樂句的結(jié)束部分而開始。”b[2]再現(xiàn)段的第三樂句以g2音向上小二度級(jí)進(jìn)到ba2音結(jié)束(見例1第一個(gè)方框),第四樂句是用這兩個(gè)上行小二度級(jí)進(jìn)的音作為樂句的開頭,并將ba2音演唱了兩拍(見例1第二個(gè)方框),之后又將這兩個(gè)重復(fù)演唱一次,最后在這兩個(gè)音的下方疊加了純五度雙音延長演唱結(jié)束這一樂句,同時(shí)結(jié)束整首宣敘調(diào),作曲家以這種貫串的句法寫作將劇情推向了高潮。

        四、宣敘調(diào)《真主啊,饒恕她吧》的動(dòng)力再現(xiàn)

        這首宣敘調(diào)的第26小節(jié)開始再現(xiàn)段的演唱,四個(gè)聲部在不同的音高上演唱同樣的歌詞,再現(xiàn)段有四個(gè)樂句,共有十一個(gè)小節(jié),前三個(gè)樂句是同頭異尾的平行句法,第四樂句是對(duì)比句法,屬于動(dòng)力再現(xiàn)的類型。前三個(gè)樂句運(yùn)用的是呈示段的材料,由同音反復(fù)開始,每個(gè)樂句只有兩個(gè)小節(jié),最后一個(gè)樂句運(yùn)用了貫串句法寫作,它將第三樂句最后的兩個(gè)上行小二度級(jí)進(jìn)的音作為第四樂句開頭的兩個(gè)音(見上例1),反復(fù)演唱兩次后在下方疊加了純五度形成雙音并加入自由延長記號(hào)演唱。再現(xiàn)段的歌詞與呈示段的歌詞形成呼應(yīng),旋律由單音變成了雙音演唱,力度由mf變成f再到最后一句的ff形成動(dòng)力再現(xiàn)推動(dòng)劇情高潮。

        五、結(jié)語

        金湘歌劇宣敘調(diào)《真主啊,饒恕她吧》由古麗尼莎汗和尼牙孜的宣敘調(diào)和混聲合唱組成,是再現(xiàn)單三部的曲式結(jié)構(gòu)。“‘有機(jī)綜合已成為當(dāng)代音樂創(chuàng)作的一大特色,例如音樂結(jié)構(gòu)上的‘有機(jī)綜合。”c[3]呈示段由古麗尼莎汗和尼牙孜的唱段構(gòu)成,中段是混聲合唱部分,再現(xiàn)段也是混聲合唱,運(yùn)用了呈示段的材料寫成并且歌詞與呈示段的歌詞形成呼應(yīng)。“民族音樂創(chuàng)作作品優(yōu)劣的關(guān)鍵還是在于作曲家的藝術(shù)品格、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)造才能,理論研究只能為初學(xué)者提供指引,為疲怠者開拓思路。”d[4]再現(xiàn)段的第四樂句運(yùn)用了貫串句法寫作,整個(gè)再現(xiàn)段屬于動(dòng)力再現(xiàn)的類型,作曲家用這種再現(xiàn)形式將劇情推向了高潮。

        參考文獻(xiàn)

        [1]魏揚(yáng).金湘創(chuàng)作中的“純五度復(fù)合和聲體系”探究[J].音樂研究,

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        [2]林春曙.曲式結(jié)構(gòu)中初級(jí)單位與常見句法的分析[J].黃河之聲,

        2010(4):107.

        [3]魏揚(yáng).五正聲純五度復(fù)合和聲的和弦體系[J].音樂研究,2014(1):99.

        [4]魏揚(yáng).單音程與其復(fù)音程的協(xié)和度差異及純五度復(fù)合和聲排列[J].音樂研究,2015(2):92.

        作者簡介:馬琳(1993—),女,河南南陽人,華南師范大學(xué)音樂學(xué)院2014級(jí)碩士研究生,研究方向:作曲理論。

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