【摘要】金湘歌劇宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，在宣敘調(diào)中作者運(yùn)用了貫串句法寫作推動(dòng)劇情高潮，再現(xiàn)段屬于動(dòng)力再現(xiàn)的類型，通過動(dòng)機(jī)展開、結(jié)構(gòu)擴(kuò)充來體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】金湘；宣敘調(diào)；貫串句法；動(dòng)力再現(xiàn)

金湘歌劇《熱瓦普戀歌》中的第六場第四首歌曲《真主啊，饒恕她吧》是古麗尼莎汗和尼牙孜的宣敘調(diào)和混聲合唱的唱段?！敖鹣媸侵袊?dāng)代嚴(yán)肅音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的代表性作曲家之一，其作品時(shí)代特色鮮明，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，引起許多學(xué)者的關(guān)注?！盵1]這首宣敘調(diào)是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式，由引子、呈示段、中段和再現(xiàn)段組成，再現(xiàn)段運(yùn)用了貫串句法推動(dòng)劇情的高潮，屬于動(dòng)力再現(xiàn)的類型。

一、宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》劇情簡介

這首宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》講述的是男主角塔西瓦西在女主角阿娜爾古麗難產(chǎn)去世后帶著他們的孩子小阿娜爾古麗回到家鄉(xiāng)，親人們聽到阿娜爾古麗去世的事實(shí)之后古麗尼莎汗和尼牙孜及眾人的演唱，以表達(dá)他們對(duì)阿娜爾古麗的惋惜。古麗尼莎汗的歌詞是“可憐的孩子，愿她在天國安息！真主保佑！”這句歌詞是這首宣敘調(diào)中出現(xiàn)次數(shù)最多也是最主要的一句。

二、宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》結(jié)構(gòu)特征

這首宣敘調(diào)的引子有三個(gè)小節(jié)，第一小節(jié)的拍號(hào)是6/8，這一小節(jié)沒有旋律和伴奏是塔西瓦依的獨(dú)白，第二小節(jié)的拍號(hào)是4/4拍，鋼琴部分八度震音彈奏出bB音和bb音，自由延長四拍，第三小節(jié)鋼琴低八度重復(fù)演奏一次。

第一樂段由三個(gè)樂句構(gòu)成，第一樂句有三個(gè)小節(jié)是古麗尼莎汗和尼牙孜的合唱，由弱起小節(jié)開始，古麗尼莎汗在 b音上同音反復(fù)演唱五次，尼牙孜在B音上同音反復(fù)演唱五次，第四小節(jié)變?yōu)?/4拍的拍號(hào)，古在#d1音上同音反復(fù)演唱五次后下行級(jí)進(jìn)到#c1音再向上級(jí)進(jìn)回到d1音，尼在#d音上同音反復(fù)演唱五次后下行級(jí)進(jìn)到#c音再向上級(jí)進(jìn)回到d音，第五小節(jié)和第六小節(jié)由兩個(gè)合唱聲部演唱。第二樂句從第七小節(jié)開始，共有六個(gè)小節(jié)，第七小節(jié)的拍號(hào)是5/4拍，尼在B音上同音反復(fù)演唱九次之后向上大跳到f音，演唱一拍半后向下級(jí)進(jìn)兩次到#d音再向上級(jí)進(jìn)到e音后向下小跳到#c音再向上級(jí)進(jìn)兩次到e音，同音反復(fù)演唱三次后向上級(jí)進(jìn)到f音后向下級(jí)進(jìn)回到e音，同音反復(fù)演唱兩次后向上小跳到#g音再向下小跳回到e音同音反復(fù)演唱三次，接著向上大跳到b音演唱一拍半后向下級(jí)進(jìn)到a音后向上級(jí)進(jìn)回到b音再向下級(jí)進(jìn)到a音之后向下大跳到e音同音反復(fù)演唱兩次后向上級(jí)進(jìn)到f音再向下級(jí)進(jìn)到e音同音反復(fù)演唱兩次，之后向下小跳到c音再向上小跳到e音之后向上級(jí)進(jìn)到f音后向上小跳到a音后向上級(jí)進(jìn)到b音，古在e1音上演唱下行滑音第二樂句結(jié)束。從第十三小節(jié)處開始第三樂句從g1音同音反復(fù)演唱兩次后向下連續(xù)級(jí)進(jìn)三次后向上級(jí)進(jìn)回到e1音再向下大跳到b音。尼在第十三小節(jié)的最后一拍開始在c1音上同音反復(fù)演唱兩次后下行級(jí)進(jìn)兩次到a音后再向下小跳到f音同音反復(fù)演唱兩次，之后向上小跳到a音再向下大跳到e音同音反復(fù)演唱兩次，在這一樂句中古和尼交替演唱，形成一問一答的對(duì)話，這一樂句在第十七小節(jié)處結(jié)束，呈示段也在此結(jié)束。

中段由三個(gè)樂句組成，以四聲部合唱的形式出現(xiàn)，由男高聲部和男低聲部輪唱開始，第十九小節(jié)加入女高聲部和女低聲部，演唱三小節(jié)后中段的第一樂句結(jié)束。第二樂句也是由男低聲部開始四個(gè)聲部輪唱，三小節(jié)后結(jié)束第二樂句，之后四個(gè)聲部再將第二樂句變化重復(fù)演唱一次，中段結(jié)束。

再現(xiàn)段是動(dòng)力再現(xiàn)的類型，運(yùn)用了呈示段的動(dòng)機(jī)材料在新的調(diào)性上再現(xiàn)，再現(xiàn)段開始的三個(gè)樂句都是以同音反復(fù)的演唱開始，第四樂句在前面動(dòng)機(jī)材料上進(jìn)行了展開并且將結(jié)構(gòu)擴(kuò)充將呈示段的主題再現(xiàn)了出來。

三、宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》的貫串推動(dòng)

例1：宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》的貫串句法譜例

這首宣敘調(diào)在再現(xiàn)段運(yùn)用了貫串的句法推動(dòng)劇情的高潮，貫串句法“是重復(fù)句法的一種變化形式，它也由一個(gè)一級(jí)句逗把整體一分為二，相鄰的后樂句重復(fù)著前樂句的結(jié)束部分而開始。”b[2]再現(xiàn)段的第三樂句以g2音向上小二度級(jí)進(jìn)到ba2音結(jié)束（見例1第一個(gè)方框），第四樂句是用這兩個(gè)上行小二度級(jí)進(jìn)的音作為樂句的開頭，并將ba2音演唱了兩拍（見例1第二個(gè)方框），之后又將這兩個(gè)重復(fù)演唱一次，最后在這兩個(gè)音的下方疊加了純五度雙音延長演唱結(jié)束這一樂句，同時(shí)結(jié)束整首宣敘調(diào)，作曲家以這種貫串的句法寫作將劇情推向了高潮。

四、宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》的動(dòng)力再現(xiàn)

這首宣敘調(diào)的第26小節(jié)開始再現(xiàn)段的演唱，四個(gè)聲部在不同的音高上演唱同樣的歌詞，再現(xiàn)段有四個(gè)樂句，共有十一個(gè)小節(jié)，前三個(gè)樂句是同頭異尾的平行句法，第四樂句是對(duì)比句法，屬于動(dòng)力再現(xiàn)的類型。前三個(gè)樂句運(yùn)用的是呈示段的材料，由同音反復(fù)開始，每個(gè)樂句只有兩個(gè)小節(jié)，最后一個(gè)樂句運(yùn)用了貫串句法寫作，它將第三樂句最后的兩個(gè)上行小二度級(jí)進(jìn)的音作為第四樂句開頭的兩個(gè)音（見上例1），反復(fù)演唱兩次后在下方疊加了純五度形成雙音并加入自由延長記號(hào)演唱。再現(xiàn)段的歌詞與呈示段的歌詞形成呼應(yīng)，旋律由單音變成了雙音演唱，力度由mf變成f再到最后一句的ff形成動(dòng)力再現(xiàn)推動(dòng)劇情高潮。

五、結(jié)語

金湘歌劇宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》由古麗尼莎汗和尼牙孜的宣敘調(diào)和混聲合唱組成，是再現(xiàn)單三部的曲式結(jié)構(gòu)。“‘有機(jī)綜合已成為當(dāng)代音樂創(chuàng)作的一大特色，例如音樂結(jié)構(gòu)上的‘有機(jī)綜合。”c[3]呈示段由古麗尼莎汗和尼牙孜的唱段構(gòu)成，中段是混聲合唱部分，再現(xiàn)段也是混聲合唱，運(yùn)用了呈示段的材料寫成并且歌詞與呈示段的歌詞形成呼應(yīng)。“民族音樂創(chuàng)作作品優(yōu)劣的關(guān)鍵還是在于作曲家的藝術(shù)品格、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)造才能，理論研究只能為初學(xué)者提供指引，為疲怠者開拓思路。”d[4]再現(xiàn)段的第四樂句運(yùn)用了貫串句法寫作，整個(gè)再現(xiàn)段屬于動(dòng)力再現(xiàn)的類型，作曲家用這種再現(xiàn)形式將劇情推向了高潮。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：馬琳（1993—），女，河南南陽人，華南師范大學(xué)音樂學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，研究方向：作曲理論。