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        從美學(xué)的視角審視普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》

        2016-11-11 07:27:50余雙慧
        樂府新聲 2016年3期

        余雙慧

        從美學(xué)的視角審視普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》

        余雙慧[1]

        文中以巴洛克時期英國最偉大的作曲家普賽爾的歌劇《狄多與埃涅阿斯》為研究對象,在對各幕各場的調(diào)性布局與音樂形式進(jìn)行整體分析的基礎(chǔ)上,以戲劇情節(jié)的發(fā)展為依托,從美學(xué)的視角審視調(diào)性安排與戲劇情節(jié)的關(guān)系,音樂形式與戲劇結(jié)構(gòu)的關(guān)系。從中領(lǐng)會獨(dú)特、巧妙的調(diào)性安排與戲劇情節(jié)的吻合之美,音樂形式的對稱與戲劇結(jié)構(gòu)的契合之美。

        普賽爾/《狄多與埃涅阿斯》/美學(xué)/調(diào)性布局/戲劇情節(jié)/音樂形式/戲劇結(jié)構(gòu)

        本文系2016年度荊楚理工學(xué)院科研基金項(xiàng)目“美學(xué)視域中的普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》研究”的階段性成果,項(xiàng)目編號:YY201603。

        在西方早期音樂史上,能留下一部至今仍在上演的歌劇作品是一件多么不容易的事?。∪欢?,英國作曲家亨利·普賽爾(Henry Purcell,1659~1695)卻為我們留下了那個時代最杰出的歌劇《狄多與埃涅阿斯》(Dido and Aeneas)。由此確立了他在西方音樂史上了不起的歷史地位。盡管這是一部微型歌劇,只需花約一小時便可演出完,主要角色也只有三個,戲劇情節(jié)也不復(fù)雜,但它卻以其較高的藝術(shù)價值和審美價值盛演不衰,成為歌劇史上一顆璀璨奪目的明珠。鑒于此,筆者試圖把它置于“美學(xué)”視域中進(jìn)行關(guān)照,分析其所具有的審美特征。

        一、獨(dú)特、巧妙的調(diào)性安排與戲劇情節(jié)的吻合之美

        普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》由序曲、第一幕、第二幕和第三幕四個相對獨(dú)立的部分構(gòu)成。在1689年版的劇本中,每一幕又分為兩個場景,第一幕在男主人公埃涅阿斯出場前分開,第二幕在魔女的洞穴場景與森林中的狩獵場景間分開,第三幕由水手、妖婆和魔女的場面與狄多、埃涅阿斯以及狄多的侍從再次出場構(gòu)成。作曲家普賽爾依據(jù)戲劇情節(jié)發(fā)展的需要,在各幕各場中進(jìn)行了獨(dú)特、巧妙的調(diào)性安排。

        第一場景(No.1-No.5)是在迦太基女王狄多的宮殿,女王因思慕漂流靠岸來到這個國家的特洛伊王子埃涅阿斯而心情煩悶。侍女貝琳達(dá)來到女王面前唱到(No.1):“驅(qū)散眉間的陰云,消除悲哀,消除煩惱”,女王狄多的詠嘆調(diào)(No.2):“啊,貝琳達(dá),我的內(nèi)心負(fù)擔(dān)沉重,早已失去平靜”,貝琳達(dá)用宣敘調(diào)(No.3)進(jìn)一步勸告,家臣們也異口同聲地勸說(No.4):“兩位殿下能結(jié)為伉儷,兩個國家都幸運(yùn)”,以及狄多與貝琳達(dá)的宣敘調(diào)(No.5),均采用了色彩暗淡、柔和的小調(diào)c小調(diào),與主人公狄多因愛戀埃涅阿斯又難于啟齒而憂愁、哀傷的心情相對應(yīng)。

        第二場景(No.6-No.12)的調(diào)性轉(zhuǎn)為色彩明亮的C大調(diào),情緒轉(zhuǎn)為慶賀狄多與埃涅阿斯結(jié)合的喜悅之情。一開始是貝琳達(dá)與另一侍女以二重唱(No.6)來勸說、鼓勵狄多,隨即埃涅阿斯出場(No.7),他委婉地向狄多表達(dá)了愛意,并表明要拒絕命運(yùn)的安排而留下來。然而,埃涅阿斯的唱段并不是在C大調(diào)上(C大調(diào)代表兩人的結(jié)合),而是在G大調(diào)上開始并很快轉(zhuǎn)向e小調(diào)來結(jié)束。這在歌劇中是第一次終止在除C以外的主音上。隨后的合唱(No.8)提到埃涅阿斯的處境并保持在e小調(diào)上,之后埃涅阿斯再次請求狄多接受他的愛(No.9),這里以e小調(diào)開始并轉(zhuǎn)向G大調(diào),但狄多沒有回答,于是貝琳達(dá)急忙在埃涅阿斯苦苦地追求中唱到(No.10):“高唱愛情的凱歌吧!表面靦腆心歡樂,女王的眼睛放光彩”,調(diào)性回歸C大調(diào)。這一場景開始的二重唱中貝琳達(dá)鼓勵狄多勇敢地向愛人表白,與最后她又鼓勵埃涅阿斯要鍥而不舍地追求心愛的人,都在C大調(diào)上,形成首尾呼應(yīng),代表兩人的互愛。緊隨著關(guān)于愛情勝利的合唱(No.11)與勝利的舞蹈(No.12)都充滿了愉悅之情,也進(jìn)行在明朗的C大調(diào)上。雖然G大調(diào)和e小調(diào)的出現(xiàn)打斷了在這一場景中占主導(dǎo)地位的調(diào)性C大調(diào),但整個場景的調(diào)性安排從C大調(diào)—G大調(diào)—e小調(diào)—G大調(diào)—C大調(diào)均為近關(guān)系調(diào)的過渡,既呈現(xiàn)出對稱的美學(xué)原則,又和諧緊湊地把各個分曲銜接起來,使戲劇情節(jié)在發(fā)展中環(huán)環(huán)相扣。

        第三場景(No.13-No.21)轉(zhuǎn)入昏暗而令人恐怖的洞穴,出現(xiàn)了邪惡的妖婆和魔女。首先,在f小調(diào)上妖婆呼喚她的姐妹們(No.13):“敲打著死亡窗欞的魔女們,應(yīng)著我的呼聲出來吧!為了把迦太基的一切都投入火焰,出來吧!”。f小調(diào)營造出陰森恐怖的氣氛。在這一呼喚聲中,魔女們興奮地唱著合唱(No.14)出場,轉(zhuǎn)為F大調(diào)。然后,妖婆在f小調(diào)上宣告她毀壞狄多與埃涅阿斯幸福的陰謀(No.15),并命令到:“目標(biāo)就是迦太基女王,國家昌盛正是我們所憎惡的,比太陽的西沉更快地從女王手里把名譽(yù)、生命和愛情全給我奪走”,終止于f小調(diào)的屬音C上,為引出魔女們對妖婆的命令而應(yīng)和的笑聲合唱(No.16)做準(zhǔn)備這一合唱就進(jìn)行在f小調(diào)的屬音大調(diào)C大調(diào)上,明亮的大調(diào)表達(dá)出魔女們幸災(zāi)樂禍的心情。當(dāng)妖婆在F大調(diào)上講述完她將如何實(shí)施陰謀計(jì)劃(No.17)后,魔女們又笑了(No.18),重復(fù)使用F大調(diào),是對妖婆的進(jìn)一步應(yīng)和。盡管這一場景中在此之前的唱段幾乎都在F大調(diào)或f小調(diào)上,但還是出現(xiàn)了音調(diào)的中斷。在魔女與妖婆宣敘調(diào)(No.17)的后半部分,女王狩獵的槍聲響起,并采用D大調(diào)的音調(diào),先現(xiàn)了狩獵場景的調(diào)性。編號19是兩個魔女唱的一段卡農(nóng)風(fēng)格的二重唱,預(yù)謀要召來暴風(fēng)雨擾亂女王的狩獵活動,采用了d小調(diào),刻畫出她們的陰險與冷漠。最后,以魔女們的合唱(No.20)來結(jié)束,轉(zhuǎn)回F大調(diào),與之前的d小調(diào)是平行大小調(diào)關(guān)系,有利于劇情的連貫銜接。合唱后緊隨著回聲舞蹈(No.21),也在F大調(diào)上??梢哉f,D大調(diào)—d小調(diào)打斷了這一場景中占主導(dǎo)地位的調(diào)性,就像獵號聲打斷了妖婆的陰謀計(jì)劃一樣,說明妖婆策劃陰謀詭計(jì)的行動與女王的狩獵活動(第四場景)幾乎同時發(fā)生??偟目磥?,這一場景的調(diào)性變化是從f小調(diào)到F大調(diào),為同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換。

        第四場景(No.22-No.27)即女王的狩獵場景,安排了d小調(diào)—D大調(diào)的轉(zhuǎn)換。開場的序奏里都奈羅(No.22),貝琳達(dá)的獨(dú)唱與家臣們的合唱(No.23)贊美到:“感謝這遠(yuǎn)離人煙的山谷”以及另一侍女的詠嘆調(diào)(No.24):“女神迪安娜也常到這里沐浴,還有那位可憐的阿克太翁的悲慘遭遇也發(fā)生在這森林里”,都在d小調(diào)上,預(yù)示了不祥的征兆。隨后埃涅阿斯炫耀他狩獵成功的音樂(No.25)轉(zhuǎn)為同主音大調(diào)D大調(diào),表達(dá)出埃涅阿斯的自信與精神振奮。正在這時,烏云密布,狄多立刻覺察到不祥的征兆還來不及回應(yīng)埃涅阿斯,頃刻間,狂風(fēng)驟雨傾盆而下,慌亂中狄多催促隨從們匆忙回城,貝琳達(dá)與家臣們以獨(dú)唱與合唱(No.26)響應(yīng)狄多的號召,音樂進(jìn)行在D大調(diào)上。與此同時,假扮的精靈墨丘里自天而降,留住了埃涅阿斯,編號27是墨丘里在a小調(diào)上與埃涅阿斯的對話,a小調(diào)一方面刻畫出墨丘里的虛偽與狡猾,另一方面代表埃涅阿斯的不幸遭遇。最終埃涅阿斯聽信了墨丘里的謊言,接受了命運(yùn)的安排,但他卻猶豫不知該如何告訴狄多,害怕對狄多造成巨大的打擊。這里的a小調(diào)不是這一場景中占主導(dǎo)地位的調(diào)性,使人聯(lián)想起第二場景中埃涅阿斯出場的唱段也處于這一場景中占主導(dǎo)地位的調(diào)性之外。毫無疑問,這兩個場景中的調(diào)性安排把埃涅阿斯視作一種分裂性的力量,暗示他最終必將離狄多而去。

        第五場景(No.28-No.32)描寫了水手們準(zhǔn)備出發(fā)時那種興致勃勃的場面與魔女們?yōu)樗齻冴幹\得逞而歡樂非凡的心情。各分曲都在bB大調(diào)上,沒有中斷的音調(diào),沒有遲疑的行動,正如第一場景中各分曲都在c小調(diào)上一樣。編號28中水手們唱到“趕快來!伙計(jì)們,起錨開航”;編號29是水手們歡樂的舞蹈;編號30妖婆用宣敘調(diào)述說:“看啊,旗幟在隨風(fēng)飄揚(yáng),提起錨,張著帆,忙忙碌碌準(zhǔn)備出航,”與后半部分用詠嘆調(diào)唱的:“我們的下一個計(jì)謀一定是讓埃涅阿斯的船在海上遭遇暴風(fēng)雨,讓女王今晚流血,明天再把整個迦太基投入火?!?;以及編號31魔女們精神抖擻地合唱與編號32魔女們興奮的舞蹈。明亮的bB大調(diào)貫穿始終,既表明了一種率直的行動,又與這一愉悅的戲劇場景相對應(yīng)。

        第六場景(No.33-No.38)采用了g小調(diào),描寫了狄多的悲慘命運(yùn)。首先,狄多帶著貝琳達(dá)及其他侍女出場,狄多痛心地唱到(No.33):“我要對著天,對著地,訴一訴我的哀愁、我的憤怒,我慘遭打擊,如今只有死路一條?!边@時,埃涅阿斯過來想安慰狄多狄多卻嚴(yán)厲地譴責(zé)到:“你無情無義違反了誓言,你就到命中注定的地方去吧!”埃涅阿斯回應(yīng)到“不,不,我將留下來”,卻被固執(zhí)、剛強(qiáng)的狄多堅(jiān)決地喝斥他永遠(yuǎn)離去,埃涅阿斯意識到狄多的心意已絕,不得不拖著沉重的步伐無奈地走開。在埃涅阿斯的船出港時有一個清楚的g小調(diào)上的完全終止,意味著埃涅阿斯將永遠(yuǎn)離去。隨后是狄多的一段短小宣敘調(diào)(No.34):“??!死呀!我多么想逃避你,但埃涅阿斯的船一出港,死神就會來臨”,結(jié)束在g小調(diào)的半終止上,為引出家臣們的合唱(No.35)做準(zhǔn)備,合唱終止在g小調(diào)的主音上,家臣們的惋惜之情流露無余。其后是狄多那首大型悲歌《當(dāng)我被埋在地下時》(No.37),它由一段宣敘調(diào)(No.36)引入,這段宣敘調(diào)通過緩慢的級進(jìn)下行七度來刻畫奄奄一息的狄多,在g小調(diào)的半終止上結(jié)束,其作用不僅是敘述劇情,同時也為狄多哀歌的引出作鋪墊,而哀歌在g小調(diào)上完全終止,表明狄多結(jié)束了寶貴的生命。最后在g小調(diào)上,合唱隊(duì)悲傷地唱起了美麗的挽歌來哀悼逝去的狄多(No.38):“垂下翅膀的丘比特喲!請到這里來,在狄多的遺體上撒下薔薇花,然后,親切地悄悄守護(hù)在這里,直到永遠(yuǎn)”,并重復(fù)一次結(jié)束整部歌劇。周圍逐漸暗下來,安靜地結(jié)束了全劇。

        由此可見,普賽爾為每個場景安排了一個調(diào)性區(qū)域來嚴(yán)謹(jǐn)和諧的組織《狄多與埃涅阿斯》這部歌劇,其順序?yàn)椋篶小調(diào)、C大調(diào)、f小調(diào)—F大調(diào)、d小調(diào)—D大調(diào)、bB大調(diào)和g小調(diào)。第一場景的c小調(diào)表明狄多幽暗的內(nèi)心世界——心煩意亂;第二場景的C大調(diào)代表狄多與埃涅阿斯幸福地結(jié)合;第三場景即妖婆和魔女策劃陰謀的過程在F大調(diào)上結(jié)束;第四場景描寫女王的狩獵活動在d小調(diào)上;第五場景的bB大調(diào)象征妖婆與魔女取得成功;第六場景的g小調(diào)表明狄多絕望到難以自拔的地步,最終走到生命的盡頭??梢姡總€調(diào)性都與一特定的情感、戲劇情節(jié)相聯(lián)系。從第一到第六場景的調(diào)性安排經(jīng)歷了c小調(diào)——C大調(diào)——F大調(diào)——d小調(diào)——bB大調(diào)——g小調(diào)的轉(zhuǎn)換,關(guān)系調(diào)的過渡不僅增強(qiáng)了戲劇情節(jié)的連續(xù)性,而且也和諧緊湊的把歌劇各分曲組織起來,體現(xiàn)出獨(dú)特、巧妙的調(diào)性安排與戲劇情節(jié)的吻合之美。

        二、音樂形式的對稱與戲劇結(jié)構(gòu)的契合之美

        《狄多與埃涅阿斯》三幕六場的總體結(jié)構(gòu)布局已體現(xiàn)出了平衡勻稱的特點(diǎn)。下圖是歌劇音樂形式的具體布局:

        (說明:序指序曲;詠指詠嘆調(diào);宣指宣敘調(diào);合指合唱;舞指舞蹈;B指貝琳達(dá);D指狄多;A指埃涅阿斯;2ndWom指第二個侍女;Sor指妖婆;1stWit指第一個魔女;Witches’指魔女們;2ndWit指第二個魔女;Spi指精靈;1st Sai指第一個水手;Sailors’指水手們)

        仔細(xì)比較六個場景在音樂形式上的布局,我們發(fā)現(xiàn)第一與第四、第二與第五以及第三與和第六場景分別在音樂形式上極其相似,形成對稱的布局。

        例1.

        第一與第四場景分別以一首獨(dú)立的弦樂序曲開始。隨后都是貝琳達(dá)的詠嘆調(diào)與家臣們的合唱(No.1,No.23),編號1的詠嘆調(diào)是貝琳達(dá)勸說女王狄多不要因愛戀特洛伊王子埃涅阿斯卻不敢表白而煩惱,應(yīng)勇敢地說出愛戀王子的心里話。其情緒在隨后家臣們的合唱中得以延續(xù)。編號23的詠嘆調(diào)是貝琳達(dá)以輕松、愉快的心情一邊欣賞森林中的美景,一邊唱著優(yōu)美的旋律顯然,貝琳達(dá)此時在為自己的勸說成功而感到異常興奮。家臣們也興高采烈地合著貝琳達(dá)的曲調(diào)繼續(xù)合唱。其后的下一個詠嘆調(diào)(No.2,No.24)都建立在固定低音上,編號2表達(dá)了狄多內(nèi)心充滿了難言的的憂愁,預(yù)示了最后的悲劇結(jié)局。編號24用阿克太翁悲慘命運(yùn)的神話故事來與之形成對應(yīng)。此外,第一場景中最后一首合唱(No.4)是家臣們從國家利益出發(fā)異口同聲、精神振奮地勸說兩位殿下結(jié)為伉儷的唱段,而第四場景中最后一首合唱(No.26)是家臣們在貝琳達(dá)的號召下,驚慌失措地唱著急速回宮的合唱,暗示狄多與埃涅阿斯即將被拆散。兩個場景都用宣敘調(diào)結(jié)束,前一首(No.5)是狄多向貝琳達(dá)述說埃涅阿斯優(yōu)點(diǎn)的宣敘調(diào),可見狄多打心眼里喜歡埃涅阿斯;后一首(No.27)是假扮的精靈墨丘欺騙埃涅阿斯,埃涅阿斯為自己不得不聽命于神的旨意而鳴不平的宣敘調(diào),可見他因深愛著狄多而不愿離開。這兩首宣敘調(diào)暗示了狄多不敢相信埃涅阿斯決定棄她而去的事實(shí),從而使悲劇結(jié)局的出現(xiàn)成為必然。

        例2.

        —宣(Sor)+詠(1st Wit與2ndWit的二重唱)+詠(Sor)—合(Witches’)—舞(Witches’)

        第二場景一開始貝琳達(dá)與另一侍女就以二重唱(No.6)唱到:“沒有什么可怕的,他同樣愛著女王殿下,在您倆前進(jìn)的道路上,愛神丘比特撒滿了摘自天國的花?!奔畹叶嘞蛐膼鄣娜吮戆祝o隨著家臣們也用合唱來激勵和祝福他們;而在第五場景的開始處,第一水手的詠嘆調(diào)(No.28)號召伙計(jì)們趕緊起錨開航,緊隨著眾水手忙著干活同時唱到:“喂!喂!快起錨!磨磨蹭蹭可不行!”催促趕快離岸起航。從戲劇情節(jié)來看,前者是苦口婆心地激勵狄多與埃涅阿斯結(jié)合;與后者迫不及待地催促埃涅阿斯盡快離去并且永遠(yuǎn)不要再回來形成鮮明對比。其后,第二場景中家臣們的合唱(No.8):“丘比特專射愛情之箭,正中勇士的心,只有中箭的女人才能治愈這個創(chuàng)傷”,講述了埃涅阿斯為愛傷感,唯有狄多才能撫平他的創(chuàng)傷,鼓舞這對有情人早日結(jié)合而第五場景中沒有與之相對應(yīng)的合唱段落,但它能與水手們的舞蹈段落(No.29)對應(yīng),水手們很有朝氣地跳舞表達(dá)出他們看到一對有情人被拆散而樂此不疲的心情。隨后,第二場景中埃涅阿斯的宣敘調(diào)(No.9)真誠的表達(dá)出能與狄多在一起的美好愿望“即使不是為了我,哪怕是為了我的國家,請您接受我的愛,請不要使我絕望,把特洛伊國推向覆滅”,可見埃涅阿斯已把兩人的愛情上升到國家利益的高度;而第五場景中的相應(yīng)部分是魔女們的宣敘調(diào)(No.30的前半部分):“我們的陰謀已經(jīng)實(shí)施,女王被拋棄,迦太基被毀滅”,這既揭示了狄多與埃涅阿斯的真實(shí)處境,又表明了魔女們對國家昌盛的憎恨。之后,第二場景中貝琳達(dá)的詠嘆調(diào)(No.10)鼓勵埃涅阿斯要持之以恒地追求心上人;與第五場景中妖婆的詠嘆調(diào)(No.30中的后半部分)表明要讓埃涅阿斯的航船在海上遭遇暴風(fēng)雨,讓女王今晚流血相對比。最后,第二場景是家臣們贊頌愛情勝利的活潑合唱(No.11);而第五場景是魔女們對妖婆已策劃出殘害狄多的陰謀而興奮不已的合唱(No.31)。兩個場景都以一個獨(dú)立的舞蹈段落(No.12,No.32)結(jié)束,且都延續(xù)著前面合唱中的歡樂情緒??梢姡诙c第五場景在音樂形式上的對稱與戲劇結(jié)構(gòu)上的對比完全契合。

        例3.

        第三場景介紹老妖婆和她的邪惡計(jì)劃,以宣敘調(diào)(No.13)開始,這里老妖婆開始呼喚手下的魔女們出來與她一同毀滅迦太基的一切,編號14的合唱是魔女們應(yīng)著呼喚聲一個接一個的出場。第六場景講述狄多與埃涅阿斯的最后一次會面,也以宣敘調(diào)(No.33)開始,這里狄多得知心愛的人即將離去而痛不欲生地述說內(nèi)心的哀傷。其后,第三場景中,妖婆用宣敘調(diào)(No.15)向聚集在一起的魔女們下命令要把女王的一切全部奪走,高潮處引入了魔女們的合唱(No.16),是對妖婆的應(yīng)和,編號17的宣敘調(diào)妖婆向魔女們說出了她陷害女王的惡毒辦法,編號18的合唱魔女們高興地應(yīng)和著;而第六場景中在相應(yīng)的點(diǎn)上,狄多以宣敘調(diào)(No.34)冷靜地說出埃涅阿斯一走,她就一死了之,編號35家臣們莊嚴(yán)地合唱:“兩顆勇敢的心,彼此相背,拒絕人們對他們的挽救”,表達(dá)了家臣們的憐惜與無奈。之后,第三場景中編號19兩個魔女用二重唱表明了他們將如何行動;而第六場景中狄多用宣敘調(diào)(No.36)和詠嘆調(diào)(No.37)留下了她的臨終遺言,并在忠實(shí)的侍女貝琳達(dá)的懷中死去。最后,第三場景的結(jié)束處是魔女們歡笑雀躍地合唱(No.20):“在深深的洞穴里,我們要施起魔法”;而第六場景以合唱隊(duì)溫情地唱起平穩(wěn)的挽歌,狄多的墳?zāi)股先鰸M薔薇花(No.38)來結(jié)束,此時達(dá)到戲劇情節(jié)的頂點(diǎn)??梢姡谌龍鼍爸醒乓徊讲讲邉澆渴鸬年幹\詭計(jì),為第六場景中狄多的悲慘死去埋下了伏筆,直接而自然的導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。

        此外,整部歌劇的中心點(diǎn)位于第三與第四場景之間,而第四場景開始處的那首獨(dú)立的器樂序奏里都奈羅的引入把歌劇分為前后兩大部分。從戲劇情節(jié)的發(fā)展來看,在中心點(diǎn)之前狄多已屈服了她的情感,妖婆已設(shè)想出了周密的邪惡計(jì)劃。之后的部分是前面行為所帶來的必然結(jié)果——埃涅阿斯遇見假扮的精靈墨丘里,并同意渡海前往意大利,狄多拔劍自刎??梢?,第四場景開始處弦樂序曲的使用不僅在音樂形式上與第一場景前的弦樂序曲形成對稱,平衡了前后兩個部分,而且成為戲劇結(jié)構(gòu)的分界點(diǎn)。

        綜觀整部歌劇音樂形式上對稱的段落,從戲劇情節(jié)的發(fā)展來看大多又構(gòu)成了一對對尖銳的矛盾沖突,揭示了戲劇的中心矛盾——代表善的一方與代表惡的一方之間的激烈沖突。并且每一對場景的結(jié)尾處都把戲劇情節(jié)的矛盾沖突推向了最高點(diǎn)。這無疑體現(xiàn)出音樂形式的對稱與戲劇結(jié)構(gòu)的契合之美。

        結(jié)論

        作為西方音樂史上的一部早期歌劇,《狄多與埃涅阿斯》以其較高的藝術(shù)價值與審美價值顯得彌足珍貴。因而,把它置于美學(xué)視域中展開研究是可行的,也是必要的。

        從研究結(jié)果來看,普賽爾為每個場景安排的調(diào)性都與一特定的情感、戲劇情節(jié)相聯(lián)系,體現(xiàn)出獨(dú)特、巧妙的調(diào)性安排與戲劇情節(jié)的吻合之美。此外,第一與第四、第二與第五以及第三與第六場景分別在音樂形式上呈對稱布局,且音樂形式上對稱的段落大多是用非常鮮明而戲劇性的對比手法來闡明戲劇情節(jié)的矛盾沖突的,即音樂形式的對稱性與戲劇結(jié)構(gòu)的對比性和諧共存。這些審美特征使得該歌劇成為西方早期音樂史上少有的一部歷久彌新的珍品。

        [1][美]唐納德·杰·格勞特、克勞德·帕利斯卡著.余志剛譯.西方音樂史[M].北京:人民音樂出版社,2010

        [2][美]保羅·亨利·朗著.顧連理、張宏島、楊燕迪、湯亞汀譯.楊燕迪校.西方文明中的音樂[M].貴州:貴州人民出版社,2001

        [3]張弦、徐國弼、申文凱、安紹石譯.西洋歌劇名作解說(上)[M].北京:人民音樂出版社,2001

        [4]居其宏著.歌劇美學(xué)論綱[M].合肥:安徽文藝出版社,2003

        [5]Ellen T.Harris,Henry Purcell’s Dido and Aeneas,Published in the United States by Oxford University Press,New York 1987 pp.69-81

        (責(zé)任編輯高倩)

        J616.22

        A

        1001-5736(2016)03-0178-5

        余雙慧(1978~)女,荊楚理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授。

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