音樂分析
- 舒伯特《c小調(diào)即興曲》（Op.90，No.1）的音樂分析與演奏詮釋
c小調(diào)即興曲音樂分析、c小調(diào)即興曲演奏詮釋這幾個(gè)方面對作品進(jìn)行研究?！娟P(guān)鍵詞】舒伯特? c小調(diào)即興曲? 音樂分析? 演奏詮釋中圖分類號：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）13-0087－06一、舒伯特生平及作品背景（一）舒伯特生平簡介1797年1月23日，奧地利著名的作曲家舒伯特出生在維也納近郊的里希塔爾。其家庭并不富裕，但其音樂創(chuàng)作之路卻要從他的父親談起。他的父親不僅是一位有名的教師，也是一位業(yè)余音樂家。舒伯特在五歲時(shí)就
藝術(shù)評鑒 2023年13期2023-08-24
- 葛清鋼琴作品《第十九奏鳴曲》的音樂分析與演奏詮解
九奏鳴曲》 音樂分析 ?演奏詮解奏鳴曲是鋼琴音樂中的一種重要體裁，在古典主義時(shí)期海頓、莫扎特、貝多芬等人的創(chuàng)作中，為這一體裁的定型和完善提供了范式。[1]在浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂中，奏鳴曲備受作曲家們的重視，特別是通過多樂章結(jié)構(gòu)的布局、抒情戲劇化的呈現(xiàn)能夠充分地表現(xiàn)出作曲家們的創(chuàng)作思想。我國鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作基于歐洲古典主義和浪漫主義奏鳴曲的范式，在音樂題材和內(nèi)容上貼近了中國傳統(tǒng)文化和社會生活，明顯地體現(xiàn)出了“以中為體、中西結(jié)合”的藝術(shù)個(gè)性。葛清是我國當(dāng)代著
樂器 2023年6期2023-07-10
- 民族聲樂作品《火把節(jié)的歡樂》的音樂分析與演唱表現(xiàn)研究
節(jié)的歡樂》；音樂分析；演唱表現(xiàn)中圖分類號：J614；J616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）02-00-03現(xiàn)代意義上民族聲樂的概念肇始于20世紀(jì)80年代，是在數(shù)十年美聲技術(shù)與民間唱法的基礎(chǔ)上歸納出的聲樂藝術(shù)形式。民族聲樂以民間音樂審美作為目的和追求，同時(shí)運(yùn)用了美聲唱法技術(shù)進(jìn)行聲音規(guī)范的訓(xùn)練［1］。因此，在現(xiàn)代民族聲樂作品演唱實(shí)踐上，既堅(jiān)持自己的民族本性與審美品質(zhì)，又要在技術(shù)訓(xùn)練的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出融合性與體系性的特點(diǎn)。在以上要求中，應(yīng)
藝術(shù)科技 2023年2期2023-06-22
- 貝多芬《第二十五首鋼琴奏鳴曲》（op.79）第一樂章創(chuàng)作分析
奏鳴曲式? 音樂分析中圖分類號：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）08-0054－04 貝多芬在世界藝術(shù)史上占有重要地位，“沒有一個(gè)音樂家像貝多芬那樣猛烈地、不可戰(zhàn)勝地抓住思維，所有他的作品都留下了對于完整性經(jīng)過深思熟慮的印記，他所有的創(chuàng)作顯露出鋼鐵般意志的痕跡，感覺得到一個(gè)極其聚精會神思考的人的眼光”。《三十二首鋼琴奏鳴曲》在奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)上作出了重大貢獻(xiàn)，在鋼琴力度對比、戲劇化因素不同音區(qū)色彩的變化上也作出了重大貢
藝術(shù)評鑒 2023年8期2023-05-21
- 《滇南山謠三首—山娃》的音樂分析與技術(shù)難點(diǎn)
研究對象，從音樂分析與技術(shù)難點(diǎn)等方面進(jìn)行探討，希望對演奏該作品的學(xué)者給予一定的幫助。關(guān)鍵詞：張朝;《山娃》;音樂分析;技術(shù)難點(diǎn)一、作曲家張朝簡介作曲家張朝1964年出生于云南滇南，在哀牢山區(qū)里生活了14年，自幼便酷愛書法，寫作與美術(shù)，從7歲開始隨父親張難學(xué)習(xí)鋼琴，12歲開始學(xué)習(xí)作曲。云南彝族與其他少數(shù)民族民間音樂的多文化氛圍自幼熏陶著張朝，這與他的音樂作品大多追求民族性與個(gè)性相結(jié)合的創(chuàng)作思想以及本真自然的音樂風(fēng)格①有著巨大的聯(lián)系。19歲以鋼琴專業(yè)畢業(yè)于云南
江蘇廣播電視報(bào)·新教育 2022年14期2022-07-01
- 運(yùn)用美育的思維分析德彪西《阿拉伯風(fēng)》
鍵詞：美育;音樂分析;德彪西音樂的情感表現(xiàn)，是把我們內(nèi)心從音符中感受到的東西，通過彈奏等方式顯現(xiàn)出來。簡而言之，就是內(nèi)心感受在樂音上的顯現(xiàn)。音樂作品的情感表現(xiàn)具體是通過旋律、節(jié)奏、音色、等音樂手段來實(shí)現(xiàn)的。而音樂風(fēng)格是指音樂作品的內(nèi)容方式、形式、方法等方面的總的特征。德彪西的阿拉伯風(fēng)就是一首印象主義風(fēng)格的鋼琴曲，整體感覺上很像現(xiàn)代音樂。與其他時(shí)期音樂所不同，比較抽象，讓人們聽完很有想象力。初次聽到這首樂曲，第一主題一出現(xiàn)，旋律特別像中國的豎琴，流暢且優(yōu)美在
民族文匯 2022年35期2022-07-01
- 詠嘆調(diào)《鞭打我吧》音樂特征與演唱分析
;鞭打我吧;音樂分析;演唱處理一、詠嘆調(diào)《鞭打我吧》作品概述（一）歌劇《唐璜》故事簡介歌劇《唐璜》講述了浪子唐璜企圖猥褻總督的女兒安娜，被總督制止后，將總督殺害，開啟逃亡之旅。其在逃亡期間意圖勾引鄉(xiāng)村姑娘采琳娜，卻被艾爾維拉等人打斷。此后，他賊心不死，化裝舞會上再次調(diào)戲采琳娜，卻被對方拒絕，從此厄運(yùn)纏身。由于唐璜不信鬼神之說，邀請已顯靈異之象的總督石像共進(jìn)晚餐。晚宴之上，石像最后一次詢問唐璜是否對自己曾經(jīng)做的錯(cuò)事有所悔意，但唐璜依舊我行我素，最終在眾人的驚
科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2022年10期2022-06-26
- 音樂分析學(xué)語境中箏曲《秦土情》的語言特性
情》為例，從音樂分析學(xué)的角度對樂曲中的音樂語言進(jìn)行分析，其中，既需要從音樂表現(xiàn)要素的角度進(jìn)行思考，也需要從演奏技法運(yùn)用的角度進(jìn)行探求，從而體現(xiàn)出語言分析的綜合性以及系統(tǒng)性，這不僅能為箏曲的創(chuàng)作實(shí)踐提供一定的思路，也能為古箏演奏實(shí)踐提供可行性的建議，所以應(yīng)重視音樂分析在箏樂藝術(shù)實(shí)踐中的重要性。關(guān)鍵詞：音樂分析? 箏曲? 《秦土情》? 語言特性中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）09-0095-03 音樂是一種音響的
藝術(shù)評鑒 2022年9期2022-06-20
- 音樂劇《西貢小姐》的藝術(shù)特征分析
征。關(guān)鍵詞：音樂分析 ?戲劇情節(jié) ?舞臺動作 ?人物形象中圖分類號：J805 一、基本情況 音樂劇是誕生于20世紀(jì)的集戲劇、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式于一體的綜合性舞臺表演藝術(shù)，以其多元化、娛樂性、商業(yè)性等特征活躍于美國百老匯和倫敦西區(qū)，一個(gè)世紀(jì)以來逐漸發(fā)展、繁榮，走向世界各地。20世紀(jì)80年代開始，音樂劇走入中國戲劇舞臺，帶著濃郁的西方現(xiàn)代文化氣息和集多種藝術(shù)形式于一體的魅力，吸引了無數(shù)仁人志士的關(guān)注，激蕩起推廣和發(fā)展音樂劇的熱潮。在中國音樂劇拓荒者們
藝術(shù)評鑒 2022年8期2022-06-07
- 藝術(shù)歌曲《巴黎圣母院的敲鐘人》演唱研究
整個(gè)作品進(jìn)行音樂分析，主要從曲式分析、鋼琴伴奏和旋律特點(diǎn)三個(gè)方面展開，從而對作品結(jié)構(gòu)和藝術(shù)風(fēng)格有更深入的了解，以在舞臺上更好地展現(xiàn)該作品;最后，對這首音樂作品的演唱技巧進(jìn)行探究，主要從歌唱的氣息、腔體、語言、情感等方面進(jìn)行闡述。關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;《巴黎圣母院的敲鐘人》;演唱技巧;音樂分析;歌曲情感處理中圖分類號：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）08-0-031 作者及作品1.1 作者尚德義，1932年出生于沈陽，中國著
藝術(shù)科技 2022年8期2022-05-30
- 阿連斯基《四首鋼琴小品》op.25的音樂分析
鋼琴小品》；音樂分析【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）04-176-03【本文著錄格式】曾涵 .阿連斯基《四首鋼琴小品》op.25的音樂分析[J].[J].中國民族博覽，2022，02（04）：176-178.一、曲式及調(diào)式調(diào)性對四首體裁不一樣的鋼琴小品，作曲家在曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)式調(diào)性上的安排各有特點(diǎn)?！都磁d曲》《幻想曲》和《諧謔曲》采用了俄羅斯民族樂派常用的自然調(diào)式，在《練習(xí)曲》中運(yùn)用了中國民歌的旋律，但在結(jié)
中國民族博覽 2022年4期2022-05-13
- 不同時(shí)期作曲家《四季》的音樂分析
可夫斯基? 音樂分析中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??文章編號：1008-3359（2022）07-0104-03“四季”顧名思義四個(gè)季節(jié)——春、夏、秋、冬，每個(gè)季節(jié)都有它的意義、特點(diǎn)。以“四季”作為題材，可以創(chuàng)作一首歌、一首詩、一首協(xié)奏曲、一首清唱?jiǎng)〉鹊龋梢钥闯觥八募尽睙o論是對作曲家還是詩人來說都是一個(gè)很好地創(chuàng)作題材，賦予他們充分的靈感和創(chuàng)作空間。例如：維瓦爾第、海頓他們都是以四季的春夏秋冬為標(biāo)題進(jìn)行創(chuàng)作，柴可夫斯基則是以十二個(gè)月為標(biāo)題且作為創(chuàng)
藝術(shù)評鑒 2022年7期2022-05-09
- 合唱作品《葡萄園夜曲》音樂分析與合唱音響處理
園夜曲》進(jìn)行音樂分析，體會其作品中富含的精神內(nèi)涵和思想表達(dá)。其作品中瑰麗的夜空幽境給人以無限遐想，讓人深感音樂之美、合唱之美。關(guān)鍵詞：陸在易;葡萄園夜曲;音樂分析;指揮動作設(shè)計(jì)近年來，合唱事業(yè)繁榮發(fā)展，我國也涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的合唱作品作曲家及優(yōu)秀的合唱作品，如陳國權(quán)編配《追尋》、劉曉耕作曲的《回家》、潘行紫旻創(chuàng)作的《蒲公英》等。這些作品都需要進(jìn)行深入探究其音樂特性、從而更好地演繹出其情感表達(dá)，文章以陸在易先生作品《葡萄園夜曲》為例，從曲式、和聲編配、咬字及旋
雨露風(fēng) 2022年2期2022-03-24
- 《音樂分析》課程中融入課程思政元素的若干思考
和世界觀?！?span id="nnh553h" class="hl">音樂分析》課程是各類高校音樂專業(yè)人才培養(yǎng)的專業(yè)基礎(chǔ)課，將課程思政與其相融合對引導(dǎo)學(xué)生樹立正確的藝術(shù)觀和創(chuàng)作觀至關(guān)重要，因此，有必要對二者的結(jié)合進(jìn)行探索，以便能夠在類似課程的實(shí)施過程中有所借鑒與參考。一、教育為本，協(xié)同育人《音樂分析》課程一般指的是對音樂作品形態(tài)的分析課程，主要以碩士研究生階段的學(xué)生為授課群體，與本科階段的《曲式與作品分析》（或《作品分析》）課程相比較，對作品的分析更加深入、更加全面、更加專業(yè)，是對音樂各元素邏輯組織方式的全面分析
樂器 2022年12期2022-03-14
- 藝術(shù)歌曲《在這幽暗墳?zāi)估铩返?span id="zfd5jzt" class="hl">音樂分析及情感表達(dá)
? 墳?zāi)? 音樂分析? 情感表達(dá)中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）03-0059-03藝術(shù)歌曲是浪漫主義音樂的產(chǎn)物。19世紀(jì)初，藝術(shù)歌曲作為最具浪漫主義精神與氣質(zhì)的音樂表現(xiàn)形式，其伴隨著浪漫主義的興起應(yīng)運(yùn)而生。19世紀(jì)對浪漫主義音樂和藝術(shù)歌曲來說是至關(guān)重要的階段，在這一時(shí)期，浪漫主義音樂作為一種音樂流派已發(fā)展成熟，而藝術(shù)歌曲也形成了自身明確的審美理念與藝術(shù)規(guī)格，并為此后歌曲藝術(shù)的發(fā)展奠定了基調(diào)。因此，要想真正理
藝術(shù)評鑒 2022年3期2022-03-02
- 音樂學(xué)專業(yè)課程思政建設(shè)的探索與實(shí)踐
——以“音樂分析”課程為例
關(guān)注的話題。音樂分析是對音樂作品本體的創(chuàng)作研究，是專業(yè)音樂人才所必須具備的一種基本能力。音樂分析課程作為各大音樂院校的必修課程，是一門傳統(tǒng)的作曲技術(shù)理論課。通過這門課程的學(xué)習(xí)，使音樂專業(yè)的學(xué)生能夠了解和認(rèn)識音樂創(chuàng)作的本質(zhì)，以不斷反思、發(fā)展作為基礎(chǔ)來指導(dǎo)學(xué)生的創(chuàng)作實(shí)踐、表演實(shí)踐以及理論研究。本文中所研究的音樂分析課程教學(xué)主要是指非作曲專業(yè)的音樂分析普修課程的教學(xué)。對于音樂分析這樣一門專業(yè)性較強(qiáng)的理論課程，如何在教學(xué)過程中融入思想政治教育是當(dāng)前從事這門課程教學(xué)
- 莫扎特雙鋼琴《降E大調(diào)小廣板與快板》音樂分析與演奏處理
的創(chuàng)作背景、音樂分析（曲式、織體、和聲）和演奏處理（對話、力度、合作）等進(jìn)行理論分析的研究?！娟P(guān)鍵詞】莫扎特；雙鋼琴；音樂分析；演奏處理【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）16-193-03【本文著錄格式】張靖雪. 莫扎特雙鋼琴《降E大調(diào)小廣板與快板》音樂分析與演奏處理[J].中國民族博覽，2021，08（16）：193-195.一、創(chuàng)作背景奧地利天才作曲家沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ兀╓olfgang Am
中國民族博覽 2021年16期2021-11-09
- 南岳全真道教經(jīng)韻音樂特色分析
; 經(jīng)韻; 音樂分析道教作為中國本土宗教，根植于中國傳統(tǒng)文化之沃土，宗教音樂傳承和體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)音樂文化之精髓。道教科儀活動中的經(jīng)韻，為道教科儀活動中聲樂部分，源于古代祭祀必以歌詠，用贊明德之義，在齋醮中歌詠贊頌神功圣德，抒情申愿，以達(dá)神聰。在北宋時(shí)期，已有記載《玉音法事》等經(jīng)韻譜例。道教分為全真與正一二脈，正一道教多為民間伙居的非職業(yè)道士，其科儀音樂以器樂見長，音樂材料多受當(dāng)?shù)匾魳酚绊懀w現(xiàn)出明顯的地方韻色彩。全真道教為住觀的職業(yè)道士，早晚課誦科儀非常完
雨露風(fēng) 2021年7期2021-09-05
- 柴科夫斯基《在馬車上》的音樂分析與演奏處理
的創(chuàng)作背景、音樂分析、演奏處理等方面進(jìn)行相關(guān)論述。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景? 音樂分析? 演奏處理中圖分類號：J605? ? ??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ??文章編號：1008-3359（2021）14-0068-03一、柴科夫斯基《十一月》創(chuàng)作背景及作者簡介（一）創(chuàng)作背景鋼琴組曲《四季》創(chuàng)作于1875年，當(dāng)時(shí)的柴科夫斯基還是一位剛剛顯露頭角的作曲家，因創(chuàng)作舞劇《天鵝湖》而備受矚目。于是圣彼得堡出版家貝爾納德便邀請柴科夫斯基為雜志《小說家》創(chuàng)作12首鋼琴短曲，按每月
藝術(shù)評鑒 2021年14期2021-08-30
- 略論音樂分析的發(fā)展及思維導(dǎo)向
呂亞飛摘要：音樂分析是人們認(rèn)識音樂作品的一種方法，其在人類音樂活動中占據(jù)了非常重要的地位。在經(jīng)過漫長一段時(shí)間的發(fā)展之后，音樂分析才有了今天的地位。從二十世紀(jì)以后，音樂分析得到了快速的發(fā)展，并達(dá)到了前所未有的高度。對音樂分析的發(fā)展歷程與思維導(dǎo)向進(jìn)行分析，對認(rèn)識分析方法的演變以及各種分析方法之間的關(guān)聯(lián)具有重要的意義。文章重點(diǎn)討論音樂分析的發(fā)展歷程與思維導(dǎo)向。關(guān)鍵詞：音樂分析;思維導(dǎo)向;發(fā)展歷程1 音樂分析的發(fā)展依據(jù)音樂自身的發(fā)展特點(diǎn)，可以將音樂分析分成三個(gè)階段
教育周報(bào)·教育論壇 2021年5期2021-08-24
- 電影《愛樂之城》中爵士樂元素的運(yùn)用分析
》;爵士樂;音樂分析中圖分類號：J617.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）09-0-02經(jīng)典的美國歌舞電影《愛樂之城》通過合理運(yùn)用爵士樂音樂要素，強(qiáng)化了影片中視聽語言的傳播效果與對觀眾的影響力，再現(xiàn)了20世紀(jì)爵士樂發(fā)展的歷史軌跡，讓爵士樂修飾了影片中男女主人公在思想動機(jī)、性格、職業(yè)理想等不同方面的變化，直觀地呈現(xiàn)了藝術(shù)人物的心理狀態(tài)，做好了人物情緒的調(diào)配工作，將現(xiàn)實(shí)社會的具體情況與虛擬化的藝術(shù)空間深入交融，讓爵士樂元素與影片中面
藝術(shù)科技 2021年9期2021-08-11
- 古箏協(xié)奏曲《定風(fēng)波》音樂分析與演奏技巧
《定風(fēng)波》;音樂分析;演奏技巧古箏器樂發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有了兩千多年的歷史，融入了我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)元素，在民間傳播過程中也取得了較好成就。特別是21世紀(jì)以來，西方音樂文化在我國也實(shí)現(xiàn)了較好的傳播，使得古箏演奏技法也有了新的突破，顯著提高了整個(gè)音樂藝術(shù)的表現(xiàn)力和張力[1]。在當(dāng)代古箏藝術(shù)創(chuàng)作過程中，很多古箏音樂創(chuàng)作都開始積極融入西方音樂元素，這是當(dāng)代古箏藝術(shù)的重要發(fā)展方向。為了更好地分析當(dāng)代古箏藝術(shù)的發(fā)展，本文以鄧翊群2015年創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲《定風(fēng)波》為例進(jìn)行
大觀 2021年2期2021-08-04
- 略論音樂分析的發(fā)展及思維導(dǎo)向
呂亞飛摘要：音樂分析是人們認(rèn)識音樂作品的一種方法，其在人類音樂活動中占據(jù)了非常重要的地位。在經(jīng)過漫長一段時(shí)間的發(fā)展之后，音樂分析才有了今天的地位。從二十世紀(jì)以后，音樂分析得到了快速的發(fā)展，并達(dá)到了前所未有的高度。對音樂分析的發(fā)展歷程與思維導(dǎo)向進(jìn)行分析，對認(rèn)識分析方法的演變以及各種分析方法之間的關(guān)聯(lián)具有重要的意義。文章重點(diǎn)討論音樂分析的發(fā)展歷程與思維導(dǎo)向。關(guān)鍵詞：音樂分析;思維導(dǎo)向;發(fā)展歷程1 音樂分析的發(fā)展依據(jù)音樂自身的發(fā)展特點(diǎn)，可以將音樂分析分成三個(gè)階段
教育周報(bào)·教育論壇 2021年31期2021-06-29
- 李斯特《奧伯曼山谷》音樂分析及美學(xué)內(nèi)涵
奧伯曼山谷》音樂分析和演奏技巧，以此為基點(diǎn)來研究這部作品中所詮釋的美學(xué)內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：音樂分析;美學(xué);演奏技巧一、李斯特《奧伯曼山谷》音樂分析（一）創(chuàng)作背景李斯特作為浪漫主義時(shí)期最重要的作曲家之一，他的作品大多自由而又抒情，強(qiáng)調(diào)主觀情感的表達(dá)，向往愛情和自由的作品居于多數(shù)。李斯特在游歷各國時(shí)，曾寫下二十六首鋼琴詩歌曲——《旅行年代》，它們被匯編成三冊，而《奧伯曼山谷》則是第一冊《在瑞士》中的第六首，也是最長的一首，反映了李斯特內(nèi)心的糾結(jié)與彷徨、憂郁與勇氣。《
人物畫報(bào) 2021年9期2021-03-15
- 鋼琴曲《春舞》的音樂風(fēng)格與演奏技法探析
的創(chuàng)作背景、音樂分析、演奏者對作品的審視以及演奏者肢體語言對演奏作品的重要性這幾方面進(jìn)行詳細(xì)的闡述，旨在為喜歡或演奏該作品的人們提供參考，讓其有較為深刻的理解。關(guān)鍵詞：《春舞》;創(chuàng)作背景;音樂分析;肢體語言中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）19-0-031 《春舞》的作者簡介《春舞》是美籍華裔鋼琴家與作曲家孫以強(qiáng)先生應(yīng)劉詩昆邀請于1980年所作的一首鋼琴獨(dú)奏曲。孫以強(qiáng)先生出生于被譽(yù)為“東方巴黎”的上海，他從5
藝術(shù)科技 2021年19期2021-03-13
- 淺談李斯特第十首《匈牙利狂想曲》音樂分析與演奏實(shí)踐
牙利狂想曲;音樂分析;演奏實(shí)踐一、李斯特及其音樂創(chuàng)作李斯特提出音樂應(yīng)具有標(biāo)題性，創(chuàng)立了交響詩體裁《塔索》等十三部交響詩;此外，李斯特因支持柏遼茲、斯美塔那、瓦格納的創(chuàng)作從而創(chuàng)立了新的浪漫主義原則來與學(xué)院風(fēng)氣、市民風(fēng)氣相對立;在和聲創(chuàng)作方面，李斯特中晚期的創(chuàng)作偏向“印象主義”，代表作為《死神恰爾達(dá)什》和《愁云》[1-2]。（一）“狂想曲”體裁的形成與發(fā)展狂想曲是指將特定的地區(qū)和民族的旋律采集起來編成樂曲，并用這個(gè)樂曲來表現(xiàn)該民族的榮譽(yù)和性格。（二）匈牙利狂想
雨露風(fēng) 2021年12期2021-02-10
- 愛國情懷時(shí)代頌歌
祖國之戀》 音樂分析 演唱理解 鋼琴伴奏 情感表達(dá)由印青作曲、屈塬作詞、胡廷江編配鋼琴伴奏的歌曲《祖國之戀》是一首旋律優(yōu)美，音韻深情，氣勢龐大的優(yōu)秀聲樂作品。歌曲通過第一人稱的比擬，用春的花蕾、長河之水、夢想追求與風(fēng)雨同行等形象表現(xiàn)，飽含深情娓娓道來，完美呈現(xiàn)對祖國的無比眷戀和熱愛之情。歌曲深切感人的傾訴如同春天般的溫暖，伴著和煦的陽光輕輕揚(yáng)揚(yáng)、撲面而來，仿佛在溫婉動人的意境中徐徐展開祖國大地的雋美畫卷，從容而壯麗?！蹲鎳畱佟穼蹏閼雅c音樂緊密結(jié)合，實(shí)
藝術(shù)研究 2021年4期2021-01-13
- 巴赫古組曲與格里格新型組曲比較分析
》第一組曲;音樂分析;風(fēng)格特征【中圖分類號】J655? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）19-0021-04【本文著錄格式】李翠萍.巴赫古組曲與格里格新型組曲比較分析——以巴赫《D大調(diào)第三號組曲》與格里格《培爾·金特》第一組曲為例[J].北方音樂，2020，10（19）：21-24.組曲是由兩首以上曲式結(jié)構(gòu)上相互獨(dú)立、音樂形象上互相對比的樂章組成的套曲結(jié)構(gòu)，可以分為古組曲
北方音樂 2020年19期2020-12-15
- 淺談琵琶曲《山之舞》的風(fēng)格表現(xiàn)
;創(chuàng)作背景;音樂分析;演奏分析一、琵琶曲《山之舞》的創(chuàng)作特點(diǎn)（一）創(chuàng)作背景《山之舞》的作者陳音先生是當(dāng)代著名琵琶演奏家、作曲家，中國廣播民族樂團(tuán)琵琶首席，他不僅演奏技術(shù)精湛，而且在音樂創(chuàng)作方面也有著很高的成就，尤其是善于運(yùn)用少數(shù)民族音樂元素和當(dāng)代的作曲技法相結(jié)合，代表性的作品有《阿詩瑪敘事詩》、《陽光照耀著塔什庫爾干》等。《山之舞》創(chuàng)作于2008年，是我國進(jìn)入新時(shí)期以來琵琶音樂創(chuàng)作中的優(yōu)秀作品，此曲贊美了少數(shù)民族地區(qū)的自然風(fēng)光，歌頌了少數(shù)民族人民在新時(shí)期奮
錦繡·上旬刊 2020年12期2020-12-14
- 聲樂作品的音樂分析及演唱處理探析
繞聲樂作品的音樂分析及演唱處理展開了討論。關(guān)鍵詞：聲樂作品;音樂分析;演唱處理中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）23-0-02聲樂作品在演唱之前，需要進(jìn)行很多細(xì)致的準(zhǔn)備工作，比如說，了解聲樂作品的出處、創(chuàng)作背景、時(shí)代背景、音樂背景、內(nèi)容、情感等。演唱者要掌握音樂作品的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，比如節(jié)拍、基本情緒、速度、旋律等。演唱者在對聲樂作品進(jìn)行全面、深入了解之后，才能將聲樂作品內(nèi)在的情緒及感情完美地表達(dá)出來。當(dāng)然，除了上述與
傳播力研究 2020年23期2020-11-30
- 陸在易歌曲《我愛這土地》的分析與演唱
從歌詞分析、音樂分析和歌曲演繹等方面對陸在易歌曲《我愛這土地》的創(chuàng)作與演唱方面做詳盡的分析和論述。關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;音樂分析;演唱分析中圖分類號：J616文獻(xiàn)標(biāo)識碼：ADOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.045文章編號：1005-5312（2020）29-0068-02一、藝術(shù)歌曲《我愛這土地》簡介《我愛這土地》最初于1938年由現(xiàn)代詩人艾青所做的一首愛國詩，之后由陸在易先生為其曲譜，成就了藝術(shù)歌曲《我愛這土地》，并
文藝生活·中旬刊 2020年10期2020-11-16
- 淺談歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)和人物形象分析
;演唱特點(diǎn);音樂分析Key words： Countess Rosina;singing characteristics;music analysis中圖分類號：J614文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）26-00-02一、伯爵夫人羅西娜的人物形象塑造《費(fèi)加羅的婚禮》中莫扎特筆下的伯爵夫人是絕望悲痛、憤怒無奈的;當(dāng)她知道伯爵對女仆蘇珊娜有所企圖時(shí)，她感嘆命運(yùn)的不公，祈求愛神的憐憫;她又是癡情、善良的，曾回憶起與伯爵美好愛情的點(diǎn)點(diǎn)滴滴她不
藝術(shù)大觀 2020年26期2020-11-16
- 中國傳統(tǒng)民族合奏曲對現(xiàn)代鋼琴音樂的影響
竹 鋼琴曲 音樂分析 民族特點(diǎn)一、鋼琴曲《三六》的創(chuàng)作背景《三六》是一首江南絲竹音樂，這首曲子流傳久遠(yuǎn)，是江南絲竹八大曲之一。1962年，顧冠仁改編成彈撥樂合奏，對原曲結(jié)構(gòu)做了刪減和改動，增強(qiáng)了音樂的力度、速度和情質(zhì)的對比，使樂隊(duì)色彩變化豐富。表現(xiàn)了“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”和“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”的藝術(shù)情趣，賦予《三六》以新意，至今仍廣為流傳。1972年，作曲家劉莊將這首作品改編成了鋼琴曲。借助鋼琴音色的多層次優(yōu)勢，《三六》這首作品的
參花（上） 2020年11期2020-11-02
- 淺談肖邦《敘事一》（g小調(diào)敘事曲）
、創(chuàng)作特征、音樂分析及演奏技巧來分析此作品。關(guān)鍵詞：肖邦;鋼琴敘事曲;音樂分析;演奏技巧一、創(chuàng)作背景肖邦是浪漫主義時(shí)期最著名的鋼琴家、作曲家。1810年出生于波蘭華沙。敘事曲來源于歐洲，是以某種形式的詩歌改編成的歌曲，具有敘事詩的特征，而肖邦的敘事曲是融合了各種因素又添加了波蘭民間的音樂素材，相對于之前的敘事曲內(nèi)容壯大了，作品規(guī)模也擴(kuò)大了很多，使他的敘事曲更加富有史詩性、敘事性、戲劇性。肖邦的敘事曲標(biāo)題鮮明、人物性格突出、具有豐富的戲劇性特征。肖邦在華沙起
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 格里格《阿尼特拉舞曲》作品分析
;民族音樂;音樂分析一、作曲家及創(chuàng)作背景愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843～1907）是十九世紀(jì)著名作曲家。格里格早期受同輩作曲家諾爾德拉克影響，決心要以挪威的民間音樂為基礎(chǔ)，開辟挪威民族音樂之路。這個(gè)時(shí)期的作品既有德國浪漫樂派的特點(diǎn)如《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，也出現(xiàn)了挪威民族特點(diǎn)，如《F大調(diào)第一小提琴奏嗎曲》。在格里格創(chuàng)作的頂峰時(shí)期，作品的民族性與他個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格都開始體現(xiàn)出來。代表作有：《a小調(diào)第二小提琴奏鳴》，《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，話劇《
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 軍旅歌曲《過雪山草地》的音樂與演唱分析
雪山草地》;音樂分析;演唱分析《過雪山草地》是《長征組歌》的第六樂章，此曲描繪了中國工農(nóng)紅軍在長征途中過雪山草地時(shí)所表現(xiàn)出的不畏艱難、為追求光明而奮斗的革命精神。這首歌曲自上世紀(jì)六十年代誕生以來，常被作為獨(dú)唱曲目而出現(xiàn)在各種音樂會舞臺上，也成為眾多男高音歌唱家非常青睞的曲目。作為一首經(jīng)典的軍旅歌曲，其在音樂方面有著高度的藝術(shù)性，在演唱上也有著非常高的要求。因此在本文中著重對此曲的音樂特點(diǎn)進(jìn)行了分析，并結(jié)合藝術(shù)實(shí)踐分析了此曲在演唱中應(yīng)當(dāng)注意的問題。一、《過雪
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 張朝鋼琴改編曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》音樂分析與自我體驗(yàn)
特征等方面的音樂分析，并結(jié)合自我的演奏體驗(yàn)，進(jìn)行進(jìn)一步的了解和研究，便于大家對這首作品有更深刻的了解。關(guān)鍵詞：張朝;《在那遙遠(yuǎn)的地方》;音樂分析;自我體驗(yàn)中國的鋼琴發(fā)展歷史雖然沒有西方鋼琴發(fā)展歷史那么悠久，但是我們的先人為我們做了許多有益的探索，在鋼琴改編曲的創(chuàng)作上取得如此高的成就，讓傳統(tǒng)的民歌、器樂曲等再次煥發(fā)自身的魅力。中國的作曲家為了發(fā)展和傳播本民族優(yōu)秀文化，用樂器之王鋼琴創(chuàng)作了一部又一部膾炙人口的作品。張朝的鋼琴改編曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》以其獨(dú)特的民
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 形態(tài)學(xué)視域下的柴可夫斯基鋼琴作品《三月—云雀之歌》研究
》;形態(tài)學(xué);音樂分析中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）15-00-02柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》，是一套有標(biāo)題的描繪性的鋼琴小品，共12首，以一年12個(gè)月作為邏輯線索，以對應(yīng)月份的景致作為具體標(biāo)題，例如《三月：云雀之歌》《六月：船歌》《十月：秋之歌》，是鋼琴作品中出色的小品，能夠體現(xiàn)出浪漫主義時(shí)期，尤其是俄羅斯音樂的音響風(fēng)貌。整套作品創(chuàng)作于1876年，此時(shí)正值柴可夫斯基的第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，該時(shí)期他還創(chuàng)作了如《第一鋼琴
藝術(shù)大觀 2020年15期2020-10-09
- 歌劇詠嘆調(diào)《我心愛的寶貝》的音樂與演唱技巧分析
心愛的寶貝;音樂分析;演唱技巧分析中圖分類號：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0051-02一、莫扎特生平及詠嘆調(diào)《我心愛的寶貝》創(chuàng)作背景（一）莫扎特生平簡介莫扎特于1756年1月27日出生于神圣羅馬帝國時(shí)期的薩爾茨堡，他是歐洲古典主義時(shí)期偉大的作曲家兼演奏家，也是維也納樂派重要的代表人物。莫扎特的音樂生涯可以分為三個(gè)時(shí)期，第一是幼年時(shí)期（1762-1773），從6歲開始，莫扎特和他的姐姐
戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 歌劇《蒼原》的主題分析
;伴奏織體;音樂分析歌劇《蒼原》是我國著名作曲家徐占海的成名之作，這部歌劇是一部宏大的悲壯史詩。這部歌劇從1995首演到今天在國內(nèi)乃至世界范圍都取得了深遠(yuǎn)意義，并且漸漸發(fā)展成為中國最具代表性的歌劇經(jīng)典，《情歌》也作為主題曲被后人傳唱至今。《情歌》在歌劇《蒼原》中共出現(xiàn)三次，這三次都是女主人公娜仁高娃為抒發(fā)自己心中情感而演唱。第一次出現(xiàn)是獨(dú)唱的形式出現(xiàn)：表現(xiàn)了娜仁高娃痛失愛人和追憶美好愛情的悲傷情。第二次以合唱形式出現(xiàn)：娜仁高娃和舍楞久別重逢卻又要分離，悲傷
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 鋼琴曲《松花江上》的音樂分析與演奏處理
;演奏處理;音樂分析一、作曲家簡介及作品創(chuàng)作背景概述（一）作曲家簡介崔世光，生于1948年，祖籍東北遼寧丹東。著名鋼琴演奏家、作曲家?！端苫ń稀愤@首作品由他本人創(chuàng)作，并于參加上海音樂學(xué)院碩士學(xué)位考試第一次亮相.由于擔(dān)心自己的出身不好不能通過政審，所以放棄研究生復(fù)試，選擇了中央樂團(tuán)。因?yàn)楸晃鞣揭魳翻h(huán)境所吸引，1984年在美國錫拉丘茲大學(xué)獲得鋼琴和作曲兩個(gè)碩士學(xué)位。作為一名優(yōu)秀的民族作曲家，他熱忱于民族民間音樂的改編，為后人留下更多更有意義的中國鋼琴作品。（
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 對音樂分析中和聲分析的一些探討
：和聲分析是音樂分析的基礎(chǔ)，要理解和認(rèn)識一部音樂作品，和聲分析是不可或缺的關(guān)鍵。本文基于音樂分析、創(chuàng)作實(shí)踐，就和聲分析中的一些方法、手段進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：音樂分析;和聲分析;音樂和聲和聲是音樂的重要表現(xiàn)手段之一，要理解和認(rèn)識一部音樂作品，必須要對其和聲進(jìn)行深入的分析;而要?jiǎng)?chuàng)作一部音樂作品，和聲更是不可或缺的一門關(guān)鍵技術(shù)。對音樂作品的和聲進(jìn)行深入分析，是運(yùn)用各種不同的方法和手段對音樂作品的和弦結(jié)構(gòu)及其進(jìn)行終止、轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性布局等和聲要素的運(yùn)用方法、特點(diǎn)和規(guī)律進(jìn)
神州·上旬刊 2020年9期2020-09-14
- 淺談小提琴曲《豐收漁歌》的樂曲特征及演奏技巧
;汕尾漁歌;音樂分析一、《豐收漁歌》作者簡介：及創(chuàng)作背景李自立，出生于1938年，1963年于湖北藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)。李自立教授經(jīng)歷了新中國成立前后的社會變遷，在他跌宕起伏的人生中，音樂夢想是他從未放棄過的。李自立教授出生于戰(zhàn)亂年代，成年之后的部隊(duì)經(jīng)歷，更是加深了李自立教授的音樂機(jī)緣。艱苦的部隊(duì)生活使他具備了堅(jiān)強(qiáng)的斗志與強(qiáng)大的膽識，在部隊(duì)的經(jīng)歷使他在進(jìn)入和平年代后立志為中國的音樂事業(yè)開辟出一片新天地。在“文革”特殊的時(shí)代背景下，小提琴獨(dú)奏曲的創(chuàng)作以陳鋼，李自立等
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2020年42期2020-09-10
- 關(guān)于朱踐耳《序曲二號流水》的音樂分析與演奏分析
分析;流水;音樂分析一、緒論（一）選題依據(jù)及意義朱踐耳先生（1922—2017）是我國當(dāng)代著名的鋼琴家和聲樂作曲家，在廣大人民群眾中有極高的聲譽(yù)，其作品風(fēng)格是將中國傳統(tǒng)音樂和歐洲現(xiàn)代作曲手法融為一體，通過藝術(shù)手法的創(chuàng)新將中華民族傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和精髓在國際化的音樂語境中展現(xiàn)出來，尤其以朱先生的鋼琴作品最為人稱道。在上個(gè)世紀(jì)50年代履學(xué)蘇聯(lián)期間，朱踐耳先生經(jīng)過系統(tǒng)的音樂專業(yè)學(xué)習(xí)后創(chuàng)作了《流水》，并成為其個(gè)人成就最高的作品之一，國內(nèi)外諸多鋼琴演奏家均把《流水》視
看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年11期2020-09-10
- 河北民歌同宗現(xiàn)象初探
;同宗民歌;音樂分析一、河北民歌概述河北省古屬冀州，故而簡稱為冀，因戰(zhàn)國時(shí)期處于燕、趙和中山等國之間，故也被稱之為“燕趙”。自元朝立都北京，河北便是京畿重地。作為京城的重要樞紐，各地區(qū)的民歌都相繼傳入，如南方的《采茶調(diào)》《鮮花調(diào)》等，都在當(dāng)?shù)馗木幒蟮靡詡鞒?，也正因如此才造就了如今河北民歌種類繁多、豐富多彩的特色。從地圖上可以看出，河北省有著獨(dú)特的地理特征，東臨渤海、西靠太行、南連中部平原、北接內(nèi)蒙古草原。這讓河北地區(qū)同時(shí)存在著不同形式的民歌：靠近海洋的東部
喜劇世界·中旬刊 2020年12期2020-09-10
- 民族聲樂藝術(shù)作品《黃河漁娘》的音樂分析
;黃河漁娘;音樂分析一、作品簡介黃河是我們國家的第二長河，與此同時(shí)也是被中華民族所公認(rèn)的母親河。她在不斷流淌的過程中既為人們展現(xiàn)出氣勢磅礴地奔騰，又讓人們在蜿蜒流淌的河流之中感受到她的溫情?！饵S河漁娘》這首民族聲樂藝術(shù)作品所描述的是生活在黃河邊的漁娘形象，其本身是一位十分普通的女性，雖然生活上十分的艱苦，但是性格上卻沒有失去那份堅(jiān)毅。就像黃河一樣，雖然流淌時(shí)氣勢磅礴，但是卻也蘊(yùn)含著溫情?！饵S河漁娘》這首民族聲樂藝術(shù)作品在整體的風(fēng)格方面顯現(xiàn)出十分典型的河南豫
看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年6期2020-09-10
- 舒伯特藝術(shù)歌曲《小夜曲》的音樂特征及演唱分析
特;小夜曲;音樂分析;演唱特征舒伯特在31年的生命中，創(chuàng)作了600多首歌曲，使得人們幾乎忽略他在音樂其他領(lǐng)域的杰出成就，享有有“藝術(shù)歌曲之王”的美譽(yù)。一個(gè)人的創(chuàng)作成熟是在晚年，而這首《小夜曲》是在他生命的最后一段時(shí)間里寫出來的。其旋律優(yōu)美、曲調(diào)與歌詞的緊密結(jié)合達(dá)到了一種完美的境界。本文就寫了作者在演唱這首藝術(shù)歌曲時(shí)自身的一些體會。1《小夜曲》的音樂特征分析1.1創(chuàng)作題材《小夜曲》這首歌曲選自于他的聲樂套曲《天鵝之歌》?！短禊Z之歌》是由許多相互之間沒有任何聯(lián)
紅豆教育 2020年12期2020-09-10
- 普通高等院校音樂專業(yè)和聲教學(xué)反思
;和聲教學(xué);音樂分析;鍵盤和聲中圖分類號：J60-4;G649 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0236-01一、前言普通高等院校音樂專業(yè)學(xué)生中大多數(shù)人對和聲課有“恐懼”或“排斥憾，他們認(rèn)為和聲理論太“高深”，習(xí)題寫作難度太大，看多聲部音樂作品“眼暈”等等存在諸多的不適應(yīng)，這樣就給教師在教學(xué)方法上出了“大難題”，我們不能像對作曲專業(yè)的學(xué)生那樣來對待他們，因?yàn)檫@些學(xué)生理論基礎(chǔ)薄弱，實(shí)踐寫作能力不強(qiáng)，而他們的學(xué)習(xí)目的是為了幫助他們
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- 貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第二樂章的演奏與音樂表現(xiàn)
多芬;黎明;音樂分析;演奏;奏鳴曲中圖分類號：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 09-0093-01一、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第二樂章的曲式分析這一樂章是F大調(diào)為主調(diào)，它和第一、三樂章來比較來說是有些短小的，它從表面上看著其實(shí)不像是一個(gè)獨(dú)立的樂章，但它的內(nèi)容內(nèi)在完全可以說是貝多芬極其富有特別創(chuàng)意的創(chuàng)作，獨(dú)立、新穎，旋律感情非常深刻，把人們心中的感情與大自然的聲音融為整體，也起著非常關(guān)鍵的承前啟后的作用，A部分為F大
文藝生活·下旬刊 2020年3期2020-08-13
- 貝多芬《鋼琴奏鳴曲 Op53》第一樂章的演奏與音樂表現(xiàn)
多芬;黎明;音樂分析;演奏;奏鳴曲中圖分類號：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）12-0079-01一、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第一樂章的曲式分析是奏鳴曲式寫成的這一樂章，主調(diào)是無升降號的C大調(diào)，分別有著呈示部，展開部，再現(xiàn)部以及Coda這些部分，呈示部非常有活力的快板，展示出C大調(diào)的主題，預(yù)示著光明的即將到來，音樂色彩非常莊嚴(yán)、氣息寬廣、雄偉，聽著猶如身臨大自然，演奏時(shí)需要超高的技術(shù)，要連貫不變的脈動統(tǒng)一起來，呈示部的
文藝生活·下旬刊 2020年4期2020-08-10
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.13 No.8 第三樂章淺析
貝多芬? 音樂分析中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）12-0062-04一、創(chuàng)作背景《悲愴奏鳴曲》是貝多芬早期的作品之一，受到法國大革命人性自由和追求正義的思想影響，在其早期作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。這首作品創(chuàng)作于1798年，出版于1799年，是獻(xiàn)給卡爾·利赫諾夫斯基公爵的作品，貝多芬為自己的作品提名為《大型悲愴奏鳴曲》，這首奏鳴曲的音調(diào)和幼
藝術(shù)評鑒 2020年12期2020-08-04
- 貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第三樂章的演奏與音樂表現(xiàn)
多芬;黎明;音樂分析;演奏：奏鳴曲中圖分類號：J624. 1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312 （2020）15-0082-01一、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第三樂章的曲式分析第三樂章是一個(gè)回旋曲式，篇幅很大，旋律十分鮮明明快，像是美好清新的早晨，和同樣篇幅巨大的第一樂章相比，第三樂章顯得非常自然、樸實(shí)，很好的采用了回旋曲式的原則，但又是一個(gè)回旋曲式的特例，速度不斷變化的同時(shí)音樂也逐漸推進(jìn)發(fā)展，顯得越來越華麗，也進(jìn)入人的內(nèi)心，心也跟著音樂同時(shí)前進(jìn)
文藝生活·下旬刊 2020年5期2020-08-03
- 肖邦《第三敘事曲》的音樂分析與演奏技巧
邦;敘事曲;音樂分析;演奏技巧;曲式結(jié)構(gòu)中圖分類號：J624. 1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312 （2020）15-0066-01一、前言肖邦共創(chuàng)作了四首敘事曲，完成于1831-1842年，是他21-32歲那段充滿活力的青年時(shí)代的代表作品。在他創(chuàng)作的各種音樂體裁中，敘事曲就像一個(gè)耀眼的明星閃閃奪目，占有非常重要的地位。肖邦的敘事曲受文學(xué)上的敘事詩和聲樂作品中的敘事曲的影響，在他的敘事曲中充滿了民間風(fēng)格，主題具有民歌性質(zhì)，并且采用了民間音樂的即興
文藝生活·下旬刊 2020年5期2020-08-03
- 淺析詠嘆調(diào)《你們可知道》的音樂分析和歌唱處理
們可知道》的音樂分析和歌唱處理，幫助讀者更好地理解這首詠嘆調(diào)的音樂魅力所在。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)《你們可知道》;音樂分析;歌唱處理《你們可知道》是莫扎特代表作的經(jīng)典片段之一。為了能夠在淋漓盡致地展示旋律優(yōu)美的同時(shí)更容易讓觀眾聽懂，莫扎特在歌劇語言方面選擇了通俗易懂的二重唱和三重唱，從而讓歌劇以多樣化的展示形式吸引觀眾的注意力。而其中的詠嘆調(diào)《你們可知道》，正是通過音樂展現(xiàn)故事情節(jié)的輾轉(zhuǎn)起伏和人物情感的復(fù)雜性，并借此凸顯該段音樂的魅力，因此也成為很多女中音所喜歡演
黃河之聲 2020年8期2020-07-13
- 多聲部音樂作品的空間構(gòu)形與分析Part1：對位技法
;空間構(gòu)形;音樂分析【中圖分類號】J614.2 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0240-07【本文著錄格式】喻波.多聲部音樂作品的空間構(gòu)形與分析Part 1：對位技法[J].北方音樂，2020，06（12）：240-246.引言構(gòu)形理論（constructal theory）[1]是由美國科學(xué)院的Bejan教授為解決集成電路在真空環(huán)境中的
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 談音樂分析對民族音樂學(xué)本土化研究的重要性
象進(jìn)行研究。音樂分析是透過作者進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí)其音樂語言行為中的模式，發(fā)現(xiàn)或概括歸納出其音樂語言的個(gè)性特征。民族音樂學(xué)的音樂分析顯得較為復(fù)雜，由于該學(xué)科的研究對象主要為民間音樂（通過口傳心授的方式得以傳承），若采用西方音樂分析理論進(jìn)行研究，顯然是行不通的。本文將通過音樂分析在音樂本體上的具體實(shí)踐應(yīng)用，重點(diǎn)從音樂分析對民族音樂學(xué)重要性問題展開深層次探討?！娟P(guān)鍵詞】民族音樂學(xué);音樂分析;民間音樂;重要性中圖分類號：J6文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文
戲劇之家 2020年14期2020-06-03
- 山西風(fēng)鋼琴曲的調(diào)研與思考
國鋼琴音樂;音樂分析【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0230-04【本文著錄格式】孔祥林.山西風(fēng)鋼琴曲的調(diào)研與思考[J].北方音樂，2020，04（08）：230-233，251.在追求中國風(fēng)味的探索之路上，重要的創(chuàng)作手法之一便是對原樂曲的改編。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1949—1979年間，大約70%的中國鋼琴作品都是改編而來。之
北方音樂 2020年8期2020-06-01
- 鋼琴曲《常青就義》的音樂分析及演奏處理
作背景、作品音樂分析、作品演奏及情感分析等三方面進(jìn)行論述，從而更好地演繹和詮釋出作品的深刻內(nèi)涵?！娟P(guān)鍵詞】常青就義;杜鳴心;音樂分析;鋼琴曲【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0079-02【本文著錄格式】趙瑩.鋼琴曲《常青就義》的音樂分析及演奏處理[J].北方音樂，2020，04（08）：79-80.一、作品創(chuàng)作背
北方音樂 2020年8期2020-06-01
- 華語歌手陳奕迅演唱評析
;演唱技巧;音樂分析【中圖分類號】J604.6? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0076-01【本文著錄格式】張子年.華語歌手陳奕迅演唱評析——以《我們都寂寞》為例[J].北方音樂，2020，04（08）：76，80.一、歌手簡介陳奕迅（Eason），香港人，我國著名歌手，同時(shí)也參演過一些影視作品，他是香港主流樂壇的代表性人物之一，也是我國
北方音樂 2020年8期2020-06-01
- 試論混聲合唱《滿江紅》的藝術(shù)特點(diǎn)
作品的內(nèi)容、音樂分析、指揮技法及排練上的處理四個(gè)方面進(jìn)行研究，希望對這一作品在藝術(shù)表現(xiàn)上能有一點(diǎn)淺顯的認(rèn)識?！娟P(guān)鍵詞】混聲合唱；《滿江紅》；音樂分析；指揮【中圖分類號】J616.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）06-0077-02【本文著錄格式】徐秀成.試論混聲合唱《滿江紅》的藝術(shù)特點(diǎn)[J].北方音樂，2020，03（06）：77-78.一、作品基本內(nèi)容分析這首《滿江紅》代表了岳飛“精忠報(bào)國”的英雄之志，表現(xiàn)了英勇報(bào)國的信心
北方音樂 2020年6期2020-05-26