何育坤

摘要：音樂(lè)劇是誕生于20世紀(jì)的集戲劇、音樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)形式于一體的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)，作為一種舶來(lái)品，音樂(lè)劇完全融入中國(guó)市場(chǎng)尚需時(shí)間?！八拇笠魳?lè)劇”之一的《西貢小姐》是以越南戰(zhàn)爭(zhēng)為背景創(chuàng)作的具有反戰(zhàn)思想的愛(ài)情悲劇，極具戲劇藝術(shù)張力。本文通過(guò)對(duì)其唱段、劇情、動(dòng)作等方面的分析，探求音樂(lè)、戲劇、舞臺(tái)表演在劇中的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)分析 ?戲劇情節(jié) ?舞臺(tái)動(dòng)作 ?人物形象

中圖分類(lèi)號(hào)：J805

一、基本情況

音樂(lè)劇是誕生于20世紀(jì)的集戲劇、音樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)形式于一體的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)，以其多元化、娛樂(lè)性、商業(yè)性等特征活躍于美國(guó)百老匯和倫敦西區(qū)，一個(gè)世紀(jì)以來(lái)逐漸發(fā)展、繁榮，走向世界各地。20世紀(jì)80年代開(kāi)始，音樂(lè)劇走入中國(guó)戲劇舞臺(tái)，帶著濃郁的西方現(xiàn)代文化氣息和集多種藝術(shù)形式于一體的魅力，吸引了無(wú)數(shù)仁人志士的關(guān)注，激蕩起推廣和發(fā)展音樂(lè)劇的熱潮。在中國(guó)音樂(lè)劇拓荒者們不懈的努力下，四十年來(lái)我們?cè)趧∧縿?chuàng)作、人才培養(yǎng)、普及推廣等方面均取得了可觀的成果。但作為一種舶來(lái)品，音樂(lè)劇完全融入中國(guó)市場(chǎng)尚需時(shí)間，并且由于舞臺(tái)藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)審美體驗(yàn)需求和商業(yè)戲劇的版權(quán)制度等因素影響，我們?cè)趧?chuàng)作上還缺乏理論指導(dǎo)，這使得我們對(duì)音樂(lè)劇的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作具有一定的局限性。本文通過(guò)對(duì)百老匯著名劇目《西貢小姐》中唱段、劇情、動(dòng)作等方面的分析，探求音樂(lè)、戲劇、舞臺(tái)表演在本劇中的出色表現(xiàn)，加強(qiáng)音樂(lè)劇的學(xué)術(shù)研究。

二、《西貢小姐》創(chuàng)作簡(jiǎn)介

《西貢小姐》是勛伯格和鮑伯利以越南戰(zhàn)爭(zhēng)為背景創(chuàng)作的具有反戰(zhàn)思想的愛(ài)情悲劇，極具戲劇藝術(shù)張力，于1989年在美國(guó)百老匯首演。故事講述了美國(guó)大兵克里斯和越南酒吧女金一見(jiàn)鐘情后墜入愛(ài)河，但因戰(zhàn)局扭轉(zhuǎn)克里斯被急召回國(guó)，留下金獨(dú)自帶著他們的孩子在戰(zhàn)后的廢墟中艱難度日。三年后，已有家室的克里斯找到了金，并得知他們有了一個(gè)兒子，他和妻子決定供養(yǎng)她們母子二人的日常生活。而得知克里斯已娶妻的金無(wú)法承受背叛和打擊，多年來(lái)支撐她活下去的信念蕩然無(wú)存，她不愿自己的感情被褻瀆，更不愿讓兒子再跟著自己受苦，于是金把兒子托付給克里斯后結(jié)束了自己的生命。

《西貢小姐》的創(chuàng)作緣起一張“越戰(zhàn)”后的照片：一位母親在西貢的機(jī)場(chǎng)把自己的女兒交給一個(gè)美國(guó)飛行員，希望他帶自己的孩子去美國(guó)找她的生父，縱使母子分離，也要讓孩子在美國(guó)過(guò)上幸福的生活。一張簡(jiǎn)單的照片反映了人類(lèi)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的骨肉離散的無(wú)聲控訴。以此為靈感創(chuàng)作的音樂(lè)劇《西貢小姐》影射了真實(shí)的戰(zhàn)后社會(huì)問(wèn)題，自上演以來(lái)引起了人們的深刻的社會(huì)反思，成為超越歷史和民族的凝重悲歌。

《西貢小姐》中有與歌劇《蝴蝶夫人》相似的凄美愛(ài)情，有久經(jīng)傳唱、富于魅力的動(dòng)聽(tīng)歌曲，有東西方文化的交流融匯，有引發(fā)社會(huì)反思的深刻內(nèi)核。該劇運(yùn)用各種藝術(shù)手段和舞臺(tái)效果制造戲劇矛盾沖突，將外在的舞臺(tái)戲劇效果和內(nèi)在的人物情感刻畫(huà)的相得益彰，在美國(guó)、英國(guó)乃至全世界音樂(lè)劇發(fā)展史上有著重要地位。

三、唱段中的音樂(lè)性

音樂(lè)作為音樂(lè)劇的靈魂，在《西貢小姐》中有著出色的表現(xiàn)。劇中音樂(lè)旋律的抒情性為全劇渲染了動(dòng)人的戲劇力量，音樂(lè)元素包含爵士、搖滾、古典等，將東西方音樂(lè)元素相結(jié)合，塑造出當(dāng)代音樂(lè)劇從未有過(guò)的現(xiàn)代感，演唱形式包括獨(dú)唱、對(duì)唱、輪唱、重唱、合唱等，豐富了人物形象和戲劇沖突的表現(xiàn)方式。

（一）情感的推進(jìn)

“太陽(yáng)和月亮”是劇中最經(jīng)典也最廣為流傳的唱段，其主題旋律在劇中共出現(xiàn)三次：金和克里斯感情升溫時(shí)、金和克里斯重逢前夕、金自殺后倒在克里斯懷里，可以說(shuō)它的主題旋律就是金和克里斯的“愛(ài)情主題”。該唱段包含了獨(dú)唱、輪唱、重唱等形式，金和克里斯一夜纏綿過(guò)后感情迅速升溫，兩人互相表白心意，在激動(dòng)和喜悅中相擁，全曲以E大調(diào)為主，色彩明亮、燦爛，旋律多為級(jí)進(jìn)，以二度級(jí)進(jìn)為主，樂(lè)曲由金的獨(dú)唱“你是日光我是月亮”開(kāi)始，這一樂(lè)句在結(jié)尾處再次出現(xiàn)，但卻有了不同的考慮。首先是調(diào)性，該樂(lè)句第一次出現(xiàn)時(shí)為E大調(diào)，第二次則呈現(xiàn)在D大調(diào)上，由表白心意時(shí)的喜悅、激動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)殒告傅纴?lái)時(shí)的自然。其次，第一次的“and I”兩詞匯采用了五度下行，其后跟上了同前面一致的二度級(jí)進(jìn)，第二次出現(xiàn)由五度變?yōu)橥取耙彩健便暯樱诖嘶A(chǔ)上又進(jìn)行了二度級(jí)進(jìn)，聽(tīng)起來(lái)更為穩(wěn)定的同時(shí)，增添了上揚(yáng)的喜悅色彩，為結(jié)尾的收束做準(zhǔn)備。

金和克里斯的輪唱部分做了旋律模進(jìn)的處理，二人輪流對(duì)對(duì)方的旋律進(jìn)行上下行二度或四度的模進(jìn)，最后在上下行級(jí)進(jìn)合唱中交織、相融。三連音緩慢而均勻的節(jié)奏和樂(lè)器漸強(qiáng)的力度給最后一句合唱“我們?cè)谔炜罩邢嘤觥痹黾恿藞?jiān)定感和力量感，把整首歌曲的情感推向高潮，金和克里斯終于在心中認(rèn)定了彼此，觀眾在聽(tīng)覺(jué)上也產(chǎn)生了極大地滿足感。此唱段通過(guò)輪唱和模進(jìn)的方式使旋律層層遞進(jìn)、強(qiáng)度層層疊加，這種此起彼伏的音樂(lè)呈現(xiàn)方式以及最后的合唱將戲劇發(fā)展推向高潮。

（二）沖突的爆發(fā)

“我始終相信”是金與艾倫的重唱唱段，金離開(kāi)克里斯三年后依然深?lèi)?ài)著他，堅(jiān)信有一天他會(huì)來(lái)把她帶走，而與克里斯重新組建家庭的艾倫同樣深?lèi)?ài)著自己的丈夫，盡管他在睡夢(mèng)中總是呼喊別人的名字，艾倫還是堅(jiān)信有一天他會(huì)向自己徹底敞開(kāi)心扉。首先是二人的第一段各自獨(dú)唱，同樣以敘述為主，音域較低，旋律線條起伏較小，旋律一致，歌詞卻不同，金敘述的是過(guò)去與克里斯的甜蜜回憶，而艾倫敘述的是當(dāng)下與克里斯的隔閡。二人懷著復(fù)雜的心情開(kāi)始自我勸說(shuō)和安慰，樂(lè)曲由d小調(diào)轉(zhuǎn)入明亮的E大調(diào)，由此引入各自的第二段獨(dú)唱，音區(qū)不斷升高，每句的尾音拖長(zhǎng)，變的飽滿而有力，反映了信念的增強(qiáng)，表達(dá)了金和艾倫對(duì)愛(ài)情相同的期待。

最后是二人的重唱，由金重復(fù)自己的獨(dú)唱部分，艾倫則進(jìn)行了敘述式演唱，最后一句兩人合唱，最終以大三度和聲結(jié)束，不同的旋律和內(nèi)容加強(qiáng)了音樂(lè)的沖突，結(jié)尾的和聲也象征著二人注定無(wú)法“同歸”。這一唱段中兩人有很多旋律相同但含義不同的地方，即“同途殊歸”。二人對(duì)愛(ài)情的期待是相同的，但實(shí)際上克里斯不可能同時(shí)愛(ài)她們兩個(gè)人，看起來(lái)“高度統(tǒng)一”的愛(ài)其實(shí)是“分裂”的，這種戲劇張力造就了矛盾沖突。

四、情節(jié)中的戲劇性

劇情，即戲劇情節(jié)，指戲劇作品中展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)人物關(guān)系的一系列生活事件的發(fā)展過(guò)程。而戲劇性的最高形式則是戲劇沖突，它是一種表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，具有體現(xiàn)人物性格、帶出劇本立意的功能。從戲劇藝術(shù)誕生時(shí)起，劇作家就用各種方法表現(xiàn)人所面臨的矛盾，黑格爾把“各種目的和性格的沖突”看做戲劇的中心問(wèn)題;而在中國(guó)戲劇理論和批評(píng)中長(zhǎng)時(shí)間流行一種說(shuō)法：沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇?！段髫曅〗恪分性O(shè)置了很多沖突的場(chǎng)面，包括：金在和克里斯的婚禮上與歲因婚約爭(zhēng)吵對(duì)峙;克里斯被迫登上直升機(jī)歸國(guó)與金分別;金為兒子奪取權(quán)益與艾倫爭(zhēng)吵等等。

（一）帶出劇本立意

克里斯被迫歸國(guó)與金分離的情節(jié)塑造了激烈的戲劇沖突，背景是西貢即將陷落，美軍緊急撤離，大兵們的妻兒和親人懇求美軍允許他們一同登上直升機(jī)。強(qiáng)烈的直升機(jī)噪音、混亂擁擠的人群、金急切的呼喊著克里斯，人們從懇切、央求，到無(wú)助、絕望，金和克里斯互相急切的尋找和禱告就是建立在這樣混亂的背景之上。最終，克里斯在登上直升機(jī)時(shí)依然呼喊著金的名字，試圖從茫茫人海中找到她，而金試圖翻越護(hù)欄未果，被永遠(yuǎn)留在了西貢，與愛(ài)人分離。這一沖突緊緊抓住離別的悲劇性戲劇張力，把人們心靈深處的“永別”詮釋出來(lái)，實(shí)現(xiàn)了戲劇沖突彰顯劇本立意的功能。

（二）鋪墊人物命運(yùn)

后半部分歲被金射殺的情節(jié)促使金的內(nèi)心發(fā)生了改變，鋪墊了金的結(jié)局。此情節(jié)將歲的悲憤、掙扎和金的痛苦、堅(jiān)定充分展現(xiàn)，此時(shí)的二人都做著激烈的心理斗爭(zhēng)，最后歲為了與金的“完美結(jié)合”向泰舉起匕首，而金為了保護(hù)兒子顫抖著雙手開(kāi)了槍。此段劇情可以用爭(zhēng)執(zhí)、沖突、矛盾來(lái)形容，而歲的死亡為金最終的自殺加重了砝碼，因?yàn)樯屏嫉慕鸩荒莛埶∽约簹⑷说淖镄?，這在后續(xù)情節(jié)中可以體現(xiàn)出來(lái)。在金沉浸與克里斯久別重逢的喜悅中時(shí)，夢(mèng)中的歲卻突然出現(xiàn)，提醒著她的“罪行”，歲的死成為了金的夢(mèng)魘，為金悲慘的結(jié)局埋下伏筆。她寬恕了歲想要傷害泰的舉動(dòng)，也寬恕了克里斯的“背叛”，可她最終無(wú)法寬恕自己親手殺死歲，成為金所經(jīng)歷的一系列“絕望”中的一部分，由此，她選擇結(jié)束自己的生命。這一段戲劇性情節(jié)不僅體現(xiàn)了金善良、寬仁的性格，更為最終的結(jié)局做了鋪墊。

五、舞臺(tái)動(dòng)作的功能性

舞臺(tái)表演藝術(shù)的本質(zhì)就是動(dòng)作的藝術(shù)，戲劇動(dòng)作是戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段，在表演藝術(shù)中又稱(chēng)舞臺(tái)動(dòng)作，沒(méi)有動(dòng)作的舞臺(tái)表演就失去了戲劇性。《西貢小姐》中幾乎沒(méi)有舞蹈元素，通過(guò)各種精細(xì)的肢體語(yǔ)言和行動(dòng)，或直觀性的展現(xiàn)人物行動(dòng)和事件發(fā)展，或揭示性的抒發(fā)人物心理活動(dòng)。

（一）設(shè)置懸念

《西貢小姐》一開(kāi)場(chǎng)就以妓女們夸張而輕佻的攬客動(dòng)作給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，而在此場(chǎng)景中的金和克里斯卻顯得手足無(wú)措，他們內(nèi)斂、含蓄的肢體動(dòng)作與其他人格格不入，這種肢體語(yǔ)言上的對(duì)比成為了戲劇動(dòng)作所設(shè)置的“懸念”，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

（二）塑造人物形象

在人物形象的塑造上，戲劇動(dòng)作做到了內(nèi)部心理動(dòng)作與外部肢體動(dòng)作的統(tǒng)一。在開(kāi)場(chǎng)喧鬧的夜總會(huì)場(chǎng)景中，金瑟縮在角落里，表情的瑟縮和動(dòng)作的遲疑體現(xiàn)出她初涉情色場(chǎng)所的“生硬”，奠定了她性格中單純的基調(diào)。在克里斯和歲對(duì)峙時(shí)，金擋在兩個(gè)男人中間，面向歲的槍口、直視他的眼睛，毫不畏懼。當(dāng)歲要傷害她的兒子時(shí)，金顫抖著雙手舉槍射殺了歲，為了心中的愛(ài)情和視若生命的兒子，金弱小的身軀也變得堅(jiān)強(qiáng)、勇敢。而此后金接住歲倒下的身體，抱著他痛哭，則可以看出她善良的本性，在歲有過(guò)沖動(dòng)的想要?dú)⒘怂蛢鹤拥呐e動(dòng)后，金仍會(huì)為他的死悲傷，這不只是因?yàn)樽约簹⒘巳硕械襟@慌和痛苦，更多的是因?yàn)榻鸬纳屏甲屗軌驅(qū)捤e人，包括金死前伸手撫摸克里斯臉頰這一舉動(dòng)，也可以看出面對(duì)克里斯的“背叛”，她同樣選擇了寬恕、原諒。

六、結(jié)語(yǔ)

作為一部在音樂(lè)劇史上具有重量級(jí)地位的作品，《西貢小姐》中的許多經(jīng)典唱段至今傳唱不衰，而音樂(lè)創(chuàng)作自始至終都要服務(wù)于戲劇情節(jié)，舞臺(tái)表演不僅要順應(yīng)戲劇情節(jié)，還要與音樂(lè)完美契合，如此，三者各自的魅力在同一個(gè)舞臺(tái)上相融、迸發(fā)，才能讓觀眾感受到音樂(lè)劇的強(qiáng)大藝術(shù)魅力?！段髫曅〗恪返墓适虑楣?jié)真實(shí)、動(dòng)人，有著出乎意料之外，卻又在情理之中的戲劇性魅力;音樂(lè)融匯了東西方的音樂(lè)語(yǔ)言，極具抒情性和現(xiàn)代感，多種演唱方式和音色展現(xiàn)出豐富的色彩性和蓬勃的生命力;舞臺(tái)表演或細(xì)膩或夸張，具有強(qiáng)烈的代入感和戲劇性張力。《西貢小姐》講述了在戰(zhàn)火中邂逅的一對(duì)異國(guó)戀人的愛(ài)情悲劇，這一悲劇，究其根源，與世界權(quán)力布局導(dǎo)致的文化和民族等級(jí)差異密切相關(guān)。也許只有這樣悲劇的結(jié)局才能釋?xiě)堰@段陰差陽(yáng)錯(cuò)的愛(ài)情，才能成就一個(gè)母親的偉大，鍛造出一部音樂(lè)劇的輝煌。但不可否認(rèn)，正是這樣的悲劇，描繪了那些在戰(zhàn)火中流離失所的人民、骨肉分離的親眷、受到永久創(chuàng)傷士兵的真實(shí)故事，使他們有了被社會(huì)重視的機(jī)會(huì);正是這樣的悲劇，才引起了社會(huì)各界人士廣泛的關(guān)注，引發(fā)了人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深省和對(duì)和平生活的重視。如果說(shuō)“引人入勝”和“動(dòng)人心弦”是一部?jī)?yōu)秀音樂(lè)劇應(yīng)該具備的水準(zhǔn)，那么“發(fā)人深省”就是經(jīng)典音樂(lè)劇所應(yīng)達(dá)到的高度，《西貢小姐》正是這樣的作品無(wú)疑。在世界音樂(lè)劇史的長(zhǎng)河中仍有眾多經(jīng)典的作品尚需不斷地探索與研究，我們不僅要從經(jīng)典劇目中看到中國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)作的不足之處，更要審視藝術(shù)背后所蘊(yùn)含的巨大人文意義和社會(huì)歷史價(jià)值，這對(duì)于我國(guó)今后音樂(lè)劇事業(yè)的探索和行業(yè)發(fā)展將產(chǎn)生十分深遠(yuǎn)的影響。

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