姜影

摘 要：柴可夫斯基的鋼琴名作《四季》具有不凡的藝術(shù)品格。其中，第三首作品《三月》是一首精煉而富有趣味的三段體作品，廣為流傳。本文從形態(tài)學(xué)角度出發(fā)進(jìn)行研究，不同于以往的曲式學(xué)研究，也不同于作品分析研究，而是更進(jìn)一步綜合考慮曲調(diào)、和聲、織體、力度、密度、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)等問題，分析各要素的內(nèi)在邏輯聯(lián)系，各要素的發(fā)展，探尋音樂形式與內(nèi)容之間的關(guān)系，以獲得整體上的認(rèn)知。[1]

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;《三月》;形態(tài)學(xué);音樂分析

中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）15-00-02

柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》，是一套有標(biāo)題的描繪性的鋼琴小品，共12首，以一年12個月作為邏輯線索，以對應(yīng)月份的景致作為具體標(biāo)題，例如《三月：云雀之歌》《六月：船歌》《十月：秋之歌》，是鋼琴作品中出色的小品，能夠體現(xiàn)出浪漫主義時期，尤其是俄羅斯音樂的音響風(fēng)貌。整套作品創(chuàng)作于1876年，此時正值柴可夫斯基的第一個創(chuàng)作時期，該時期他還創(chuàng)作了如《第一鋼琴協(xié)奏曲》《天鵝湖》《第一交響曲》等優(yōu)秀的音樂作品，除此之外他還擔(dān)任和聲教師的教學(xué)工作。[2]

一、《三月：云雀之歌》概括

《三月：云雀之歌》是一首有標(biāo)題的鋼琴小品，由三段體構(gòu)成，三分性結(jié)構(gòu)，具有反復(fù)，均衡且不失動態(tài)的美感。作品的創(chuàng)作能夠體現(xiàn)出共性寫作時期的創(chuàng)作邏輯，同時又能夠體現(xiàn)出柴可夫斯基的創(chuàng)作特點與審美旨趣。

在結(jié)構(gòu)上，作品為帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，整體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出三分性特征。作品由主題動機(jī)元素進(jìn)行貫串發(fā)展，織體、和聲、節(jié)奏形態(tài)都有序有邏輯地進(jìn)行發(fā)展，體現(xiàn)出職業(yè)作曲家的高超技術(shù)。[3]

二、作品的創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)特色分析

作品由一個短小的引子開篇，引子由分解的主和弦構(gòu)成，暗示了調(diào)性。同時，引子中的織體形態(tài)，在作品中都得到了有序的貫串，引子強拍上的冠音D-E-D，暗示了主題的三音動機(jī)，我們可以認(rèn)為，是作曲家的一種“預(yù)設(shè)”。（如譜例1）

A段，3-11小節(jié)，其主調(diào)建立在g小調(diào)上，由a與a1構(gòu)成，4+5結(jié)構(gòu)，較為方整。主題由g小調(diào)的I級音g開始，上行運動至高八度g音，后大跳下行至屬音（五級音）d，主題在高聲部與低聲部，分別進(jìn)行了呈示，一方面，有利于主題的深化，另一方面，在不同聲區(qū)中營造出如歌，幽靜的氣氛，既有對比，又有推進(jìn)的作用。同時，通過分析主題的和聲骨干音級，從中可以看出調(diào)性對主題的高度控制，以及共性寫作時期的創(chuàng)作特點。（如譜例2）

該段的織體較為單一，由半分解和弦構(gòu)成，該織體作為風(fēng)格化的伴奏音型，貫串作品始終，塑造了作品的結(jié)構(gòu)力。

在和聲創(chuàng)作方面，作品嚴(yán)格恪守調(diào)性，多運用V-I進(jìn)行調(diào)性肯定，在第8小節(jié)中，運用下屬方向離調(diào)和弦進(jìn)行離調(diào)（V/IV），為音樂平添一份色彩。在第11小節(jié)收束于g小調(diào)主和弦上，保持了A段在和聲上的完整與統(tǒng)一。[4]

B段，12-23小節(jié)，建立在bB調(diào)上，為g小調(diào)的關(guān)系大調(diào)。該段由三個并置的樂句構(gòu)成（b+b1+b2），為4+4+4結(jié)構(gòu)。b句的主題并不是全新的，而是來自a樂句的核心素材，并對其進(jìn)行了有序的變化發(fā)展。

其織體仍然保持了半分解和弦的形態(tài)，值得注意的是，在織體當(dāng)中，bB音持續(xù)的出現(xiàn)，有力的肯定了調(diào)性。（如譜例3）

和聲是該段落的特征之一，在13-18小節(jié)當(dāng)中，在VI級上進(jìn)行離調(diào)，值得注意的是，VI調(diào)為g小調(diào)，是該作品的主調(diào)，可以看出作曲家有意在離調(diào)當(dāng)中建立與主調(diào)的和聲邏輯聯(lián)系。這種富有邏輯的聯(lián)系，既能夠帶來調(diào)性上的關(guān)聯(lián)，又能夠豐富該段落的色彩。[5]

在節(jié)奏方面，該段落頻繁的切分，帶來了節(jié)奏上的動力，這也使該段的音樂性格（風(fēng)格，風(fēng)貌）與A段形成了對比。值得注意的是，在作品的中段中（第14-15小節(jié)），節(jié)奏方面，出現(xiàn)了打破強弱規(guī)律的G-bB-#F-A-D-G，該音型起始于第一個十六分音符后，顯然不是四二拍的律動，由此營造動態(tài)的不平衡感，使該句子饒有趣味。（如譜例4）

力度、速度在B段達(dá)到高潮，形成了作品的一個高峰。該處的音響密度、強度達(dá)到最高，形成了結(jié)構(gòu)上的高峰，也形成了聽覺上的高峰，這兩個高峰的重疊，符合形式化的審美，也符合人類的先天審美，可以說是作曲家有意為之，更是一名職業(yè)作曲家的審美自覺。

段落于21小節(jié)，回歸至主調(diào)g小調(diào)，并于23小節(jié)收束于主和弦上。B段的音樂情緒或性格，與A形成了一些對比，但是在材料、形式等方面，都來自A，體現(xiàn)了核心音樂素材的貫串發(fā)展。

24-30小節(jié)為該作品的連接，連接的核心素材D-E-D音型，顯然來自A段與B段的核心素材，在當(dāng)中進(jìn)行了集中的呈示。一方面，素材的集中呈示有助于樂思的回顧與統(tǒng)一;另一方面，左手聲部V-I在g小調(diào)中交替進(jìn)行，很好的穩(wěn)固了調(diào)性，起到承上啟下的作用，為再現(xiàn)段的到來，既做了音高上的準(zhǔn)備，又做了和聲上的準(zhǔn)備。（如譜例5）

A1段31-39小節(jié)，建立在主調(diào)g小調(diào)上，是完全再現(xiàn)。是經(jīng)典音樂結(jié)構(gòu)三分性結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)，另一方面很好地對樂思進(jìn)行了回顧，統(tǒng)一保持了曲式的完整與平衡。

該作品有8小節(jié)尾聲，在尾聲當(dāng)中，主題素材仍然得到了呈示（回顧），這種做法加強了結(jié)束感，強化了樂思，在左手聲部，和聲趨于靜止，在V-I功能的交替當(dāng)中，伴隨著力度逐漸減弱，速度減慢，音樂走向了完滿的終止。

三、結(jié)束語

柴可夫斯基的《三月》，僅有46小節(jié)，規(guī)整的3個段落構(gòu)成，但卻難掩柴可夫斯基的才華與技術(shù)。整首作品，像他的那些大型作品一樣，嚴(yán)謹(jǐn)而充滿天賦。在短小的引子當(dāng)中，已經(jīng)將作品的調(diào)性、織體、音高組織、節(jié)奏形態(tài)進(jìn)行了暗示，并且在隨后的音樂呈示、發(fā)展、再現(xiàn)當(dāng)中，將這些元素進(jìn)行了有機(jī)的發(fā)展、升華、回顧，體現(xiàn)出這些元素的螺旋上升的態(tài)勢，最終歸于統(tǒng)一，富有哲學(xué)意味。[6]同時，當(dāng)這些元素以縱向形態(tài)，有機(jī)進(jìn)行排列、結(jié)合時，又能夠體現(xiàn)出柴可夫斯基作為職業(yè)作曲家的嚴(yán)謹(jǐn)，當(dāng)這些縱向結(jié)構(gòu)以橫向的形式開始向前運動時，音樂交織的畫面躍然眼前，儼然一副春日云雀圖，有生生不息的希冀，又有關(guān)懷生命的沉思，既不歡呼雀躍，也不憂愁傷己。記得孔子這樣評價《詩經(jīng)》，詩三百，樂而不淫，哀而不傷，樂思無邪。筆者想，柴可夫斯基大概是達(dá)到了這種“思無邪”的境地。[7]

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡良玉.西方音樂文化[M].北京：人民音樂出版社，1999.

[2]于潤洋主編.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[3]蔡良玉.西方音樂文化[M].北京：人民音樂出版社，1999.

[4][美]唐納德·杰，格勞斯·帕利斯卡.西方音樂史[M].于志剛，譯.北京：人民音樂出版社，2007.

[5]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[6]姚恒璐.二十世紀(jì)作曲技法分析[M].上海：上海音樂出版社，2000.

[7]滕海峰.瓦爾特·辟斯頓《為長笛、單簧管、大管而作的三部作品》研究[J].華南理工大學(xué)，2018.